Dico der Museen
A-B-C-D-E-F-G-H-I-J-K-L-M-N-O-P-Q-R-S-T-U-V-W-X-Y-Z
A
Akquisition
Der Erwerb von Vermögenswerten ist in teure Käufe (freihändiger Kauf, öffentliche Versteigerung) und Schenkungen (Schenkungen und Vermächtnisse, manuelle Schenkung, notarielle Schenkung, Schenkung vorbehaltlich des Nießbrauchs...) unterteilt.
«In jedem Museum muss die Aufsichtsbehörde eine Charta zum Erwerb, Schutz und zur Nutzung der Sammlungen verabschieden und veröffentlichen» (ICOM). Für Museen in Frankreich wird diese Strategie im Wissenschafts- und Kulturprojekt (PSC) der Einrichtung erläutert.
Der Erwerb von Museen in Frankreich erfolgt nach einem Verfahren, das vom Gesetzbuch des Kulturerbes geregelt wird (Buch IV, Titel V):
- Bei Museen in Frankreich, deren Sammlungen nicht dem Staat gehören, geht jeder Entscheidung über den Erwerb kostenlos oder gegen Entgelt [...] der Stellungnahme der regionalen wissenschaftlichen Kommission der Sammlungen der Museen in Frankreich voraus.
- Für Museen in Frankreich, deren Sammlungen dem Staat gehören [...], werden die wissenschaftlichen Instanzen, die vor den Kaufentscheidungen konsultiert wurden, in den besonderen Bestimmungen dieser Museen [nationale Museen] festgelegt. In Ermangelung solcher Bestimmungen ist der Kunstrat der nationalen Museen zuständig.
Siehe: Wissenschaftliche Kommission der nationalen Museen, Regionale wissenschaftliche Kommission der Sammlungen der französischen Museen, Kunstrat der nationalen Museen, Präemption
Technischer Assistent für Empfang, Überwachung und Einkauf
Bedienstete der Kategorie C, die auch als Sicherheitsbeamte oder Empfangs- und Überwachungsbeamte oder als Empfangs- und Überwachungsbeamte bezeichnet werden.
Er wacht über die Werke, empfängt die Öffentlichkeit, leitet und informiert die Besucher, stellt sicher, dass die Sicherheitsvorschriften von der Öffentlichkeit eingehalten werden. Er führt auch die Handhabung von Gegenständen durch und beteiligt sich an der Verwaltung der Sammlungen. Es muss vielseitig einsetzbar sein, da es sich abwechselnd um die Erhebung der Eintrittsgebühren, die Umkleidekabine, die Einhaltung des Sicherheitsverfahrens, manchmal auch um den Verkauf des Shops usw. kümmern kann.
Entfremdet
Die Veräußerung bedeutet rechtlich die Übertragung des Eigentums an einer Sache auf eine andere. ICOM verwendet manchmal den Begriff Abtretung als Synonym, und in Kanada wird manchmal der Begriff Abtretung verwendet, der den englischen Ausdruck übersetzt deaccessionning. Der letztgenannte Begriff bezieht sich vielmehr auf den Inventarausgang - der später die Entfremdung ermöglicht. Sammlungen, die öffentlich zugänglich sind, werden als unveräußerlich bezeichnet, da ihr Eigentum nicht übertragen werden kann, solange sie öffentlich zugänglich sind. Ihres herabstufenDies hat jedoch zur Folge, dass das Inventar des Museums (das insbesondere ihr Eigentum bescheinigt) gelöscht wird und somit die Möglichkeit ihrer Veräußerung besteht. Die Entfremdung eines Gegenstandes aus den Sammlungen ist in vielen Ländern nicht möglich - es handelt sich im Wesentlichen um lateinische Länder, deren Rechtsursprung im römischen Recht liegt. Deklassierte Güter sind in der Regel solche, denen kein Museumswert mehr zuerkannt wird und die daher verschenkt, getauscht, verkauft oder zerstört werden können.
Freunde von Museen
Mehrere hundert Museen in Frankreich (nationale Museen und Museen von Gebietskörperschaften oder Vereinigungen) werden von Freundeskreisen unterstützt, die zur Bereicherung der Sammlungen und zur Politik der kulturellen Verbreitung beitragen (Veröffentlichungen, Ausstellungen usw...) dieser Einrichtungen. Dem Verband der Museumsfreunde gehören viele dieser Vereinigungen an.
Anthropologie
Die Anthropologie, die «vergleichend und auf Verallgemeinerung ausgerichtet» ist, hat vor allem «Gegenstand einer Reflexion über die Prinzipien, die die Anordnung der Gruppen und das Leben in der Gesellschaft in all ihren Formen regeln».
Quelle: VALIERE Michel, Ethnographie Frankreichs, Geschichte und zeitgenössische Herausforderungen der Ansätze des ethnologischen Erbes, Armand Colin, 2002.
Archäologie
Wissenschaft, die das Studium der vergangenen menschlichen Zivilisationen aus den Denkmälern und Objekten, die von ihnen übrig bleiben, zum Gegenstand hat.
Mehr als 400 Museen in Frankreich bewahren bedeutende lokale und andere archäologische Sammlungen. Einige sind sogar auf diese Disziplin spezialisiert: Museum für Nationalarchäologie in Saint-Germain-en-Laye, Nationalmuseum für Vorgeschichte in Eyzies-de-Tayac, Archäologische Museen in Dijon, Grenoble, Marseille, Straßburg, Gallo-Romain in Lyon, Antiquitäten in Rouen, Departement für Vorgeschichte in Grand-Pressigny... ).
Architektur
«Architektur (Museum) definiert sich als die Kunst, einen Raum zu entwerfen und zu gestalten oder zu bauen, der die spezifischen Funktionen eines Museums beherbergen soll, insbesondere die der Ausstellung, der vorbeugenden und aktiven Erhaltung, des Studiums, der Verwaltung und der Aufnahme.»
Quelle DESVALLEES André, MAIRESSE François, Das Lexikon der Museologie, Armand Colin, 2011.
Archiviert
Die Archive sind alle Dokumente, einschließlich Daten, unabhängig von Datum, Aufbewahrungsort, Form und Datenträger; von einer natürlichen oder juristischen Person und einer öffentlichen oder privaten Stelle oder Einrichtung in Ausübung ihrer Tätigkeit erzeugt oder empfangen werden.»
Museen können:
- zum einen private Archive (Archive von Forschern, Künstlern...);
- andererseits Produzenten von Archiven sein, die dann als öffentliche Archive gelten.
Die öffentlichen Archive sind:
1° Dokumente, die sich aus der Tätigkeit des Staates, der Gebietskörperschaften, der öffentlichen Einrichtungen und anderer juristischer Personen des öffentlichen Rechts [... ] ;
2° Dokumente, die aus der Verwaltung eines öffentlichen Dienstes oder der Wahrnehmung eines öffentlichen Auftrags durch privatrechtliche Personen entstehen»
Im Jahr 2011 treffen sich auf Initiative der Archivmission des Kulturministeriums die Archivkorrespondenten von 15 nationalen Museen, um sich über die Aktualität der Archive und ihre beruflichen Praktiken auszutauschen. Dieser bereichsübergreifende Ansatz führte zur Schaffung eines professionellen Netzwerks, das den Museen Frankreichs offen steht. Gestartet am 1sich setzen Im Februar 2013 wird dieses Netz von der Mission des Generalsekretariats geleitet und steht unter der Schirmherrschaft des interministeriellen Dienstes des Archives de France und des Dienstes der Museen Frankreichs.
Ziel ist es, die Verfahren zu harmonisieren und die Professionalisierung von Personen aus so unterschiedlichen Bereichen wie Dokumentation, Archive, Konservierung, Bibliotheken und Verwaltungsdienste zu fördern. Die Arbeiten des Netzwerks sind in drei Workshops zu Themen gegliedert, die als vorrangig eingestuft werden: Archivierungsinstrumente, Werkakten und private Archive, die sich in Informationstagen konkretisieren, Kolloquien und Sensibilisierungsmaßnahmen in Archiven und Museen. Die Geschäftsüberlegungen haben eine Sammlung von Vademekums über Kommunikation, elektronische Archivierung, Digitalisierung und Outsourcing hervorgebracht, die über das Intranet des Ministeriums verbreitet werden.
Dekorative Kunst
«Sie haben sowohl die Verschönerung von Gebäuden, Häusern, als auch die Schaffung von schönen Objekten zum Ziel (es wurde auch gesagt Angewandte Kunst) » (Wörterbuch der Französischen Akademie).
Mehr als 300 Museen in Frankreich bewahren bedeutende Sammlungen dekorativer Kunst. Einige sind sogar auf diesen Bereich spezialisiert: Museen der dekorativen Künste von Bordeaux und Straßburg, Museum der Schule von Nancy, Museum der dekorativen Künste des Indischen Ozeans in La Réunion, Historisches Museum der Stoffe und Museum der dekorativen Künste von Lyon, MAD in Paris...
Assistant de Conservation
Die territorialen Assistenten für die Erhaltung des Kulturerbes üben unter der Aufsicht der Konservatoren oder Attachés die Funktionen der Behandlung, Aufwertung und Erhaltung der Sammlungen aus. (Bac + 2 und Wettbewerb Nationales Zentrum des territorialen öffentlichen Dienstes).
Französische Vereinigung der Verwalter von Kunstwerken (AFROA)
Der französische Verband der Kunstverwalter (AFROA) bringt Fachleute aus diesem Sektor zusammen, unabhängig von ihrer Satzung. Die 1997 gegründete Vereinigung verfolgt drei Ziele:
- Bestätigung der beruflichen Identität seiner Mitglieder;
- Förderung ihrer Kompetenzen;
- Bekanntmachung des Berufs in Frankreich und im Ausland.
Zu diesen ersten Bestrebungen kamen später weitere Bestrebungen hinzu, beispielsweise Verbindungen zwischen seinen Mitgliedern herzustellen, ihnen thematische Berufstreffen und Informationen anzubieten oder Beschäftigungs- oder Ausbildungsangebote zu ermitteln und zu verbreiten.
Die AFROA trägt zum Aufbau eines professionellen Netzwerks bei und beteiligt sich aktiv an der Anerkennung des Berufs und seines Know-hows:
- aus institutioneller Sicht, da sie die einzige repräsentative Organisation dieser Art ist und daher an vielen Überlegungen beteiligt ist,
- aus der Sicht der Ausbildung, da sie in verschiedener Hinsicht zur Einführung von Aus- und Weiterbildungsmaßnahmen beiträgt.
B
Kunst
«Alle wichtigen Künste oder nur Künste, entweder Malerei, Bildhauerei, Druckgrafik, Architektur, auch bildende Künste genannt... (Wörterbuch der Französischen Akademie).
Mehr als 500 Museen in Frankreich halten bedeutende Sammlungen der schönen Künste. Einige sind sogar auf diesen Bereich spezialisiert, insbesondere in den meisten großen Städten Frankreichs: Museen der schönen Künste von Angers, Arras, Besançon, Bordeaux, Brest, Caen, Dijon, Lille, Lyon, Marseille, Nancy, Nantes, Orleans, Quimper, Reims, Rennes, Rouen, Straßburg, Valenciennes...
Kulturgut
Im Rahmen des Schutzes des nationalen Kulturerbes unterliegen bestimmte Kunstwerke einer Ausfuhrregelung, die sowohl für Gewerbetreibende als auch für Privatpersonen gilt. Ihre Verbringungen außerhalb Frankreichs werden kontrolliert: Genehmigungen müssen an der Grenze mit der Ausfuhranmeldung des Gutes vorgelegt werden. Das Verfahren unterscheidet sich je nachdem, ob das Werk als Kulturgut oder als Nationale Schatzkammer.
Die vorübergehende oder endgültige Ausfuhr eines Kulturgutes von historischem, künstlerischem oder archäologischem Interesse bedarf der Genehmigung, je nach Wert und Alter. Diese Regelung gilt nur für den Export. Die Einfuhr von Kulturgütern ist nicht Gegenstand eines Verbots zum Schutz des kulturellen Erbes, sondern nur einer Kontrolle der bei den Zollformalitäten angemeldeten Art, des Ursprungs und des Wertes wie jede andere Ware.
Quelle: https://www.service-public.fr
Siehe auch: Güterverkehr, Staatskasse, Beobachtungsstelle für den Kunstmarkt und die Bewegung von Kulturgütern
C
C2RMF
Siehe Zentrum für Forschung und Restaurierung der Museen von Frankreich.
Kartell
Dieser kurze Text, der auch als Tag oder Notiz bezeichnet wird, bietet dem Besucher die erste Ebene der Objektinformation. Es enthält in der Regel den Titel oder die Art des Objekts, das Land und das Datum seiner Herstellung, sein Material, seine Inventarnummer und seine Beschreibung, mehr oder weniger kurz.
Siehe auch Beschriftung
Katalog
Es ist das grundlegende Werkzeug, um die Sammlungen zu kennen. Es stützt sich auf das Inventar der Vorschriften, die Dokumentation und die Bibliographie der Sammlungen. Es ist in der Regel die Konkretisierung der Kollektionsforschung.
Es kann illustriert oder nicht, summarisch oder logisch sein, die gesamte Sammlung oder nur einen Teil umfassen, in gedruckter oder digitaler Form sein (Datenbank...), die ständigen Sammlungen (Sammelführer) oder die Objekte einer temporären Ausstellung betreffen (Ausstellungskatalog) und sich je nach Zweck an ein wissenschaftliches oder weniger stark fokussiertes Publikum wenden.
Kollektivkatalog der Sammlungen der französischen Museen (nationale Joconde-Datenbank)
Das Kultusministerium begann bereits Mitte der 1970er Jahre mit der Erstellung eines Kollektivkatalogs der Sammlungen der französischen Museen. Um den Katalog allgemein zugänglich zu machen, wurde er 1992 auf Minitel und seit 1995 auf das Internet portiert (http://www2.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm). Seit Oktober 2018 sind die Packungsbeilagen von Mona Lisa unter POP, offene Plattform des Erbes.
Jedes Museum, das den Namen Musée de France trägt, kann dazu beitragen, unabhängig von der Art seiner Sammlungen: Archäologie, dekorative Kunst, bildende Kunst, Ethnologie, Geschichte, Wissenschaft und Technik...
Dieser Katalog hat die Form einer nationalen Datenbank, die die von den Museen exportierten Informationsblätter (dauerhafte, nicht vertrauliche und nicht vertrauliche öffentliche Informationen) in Form von illustrierten Informationsblättern zusammenfasst und zugänglich macht auf der Grundlage ihres computergestützten Sammlungsmanagementsystems.
Summarischer Katalog
Veröffentlichung, die die Vollständigkeit von Objekten oder Werken eines bestimmten Genres oder Bestands der Sammlungen darstellt.
Eine historische Einführung geht den Packungsbeilagen der Waren voran, die kurz gekennzeichnet und mit Vignetten illustriert sind. Es ist ein Referenzwerkzeug für alle Werke des Museums, ob ausgestellt, in den Reservaten aufbewahrt oder außerhalb des Museums gelagert.
Begründeter Katalog
Publikation mit einer methodischen, deskriptiven und kritischen Zusammenstellung des gesamten Werkes eines Künstlers oder einer Kunstform. Es ist das Ergebnis einer langen Forschungsarbeit, die von einem Ehrgeiz der Vollständigkeit und Authentifizierung des Korpus geleitet wird. Die Werke sind in chronologischer Reihenfolge oder nach Themen geordnet. Sie werden identifiziert, beschrieben und kommentiert, meist illustriert. Ein Dokumentationsgerät begleitet die Betriebsanleitungen: historische Informationen, Referenzen, Dokumentationsquellen usw.
Zentrum für Konservierung - Restaurierung
Siehe Reserve.
Forschungs- und Restaurierungszentrum der französischen Museen (C2RMF)
Das Zentrum für Forschung und Restaurierung der Museen Frankreichs ist eine Abteilung mit nationaler Zuständigkeit des Kulturministeriums. Es befindet sich in Paris (Standorte des Carrousel und des Pavillon de Flore du Louvre) und in Versailles (Kleiner Stall des Schlosses von Versailles) und ist der staatliche Betreiber im Bereich der Forschung und Restaurierung, die die Museumssammlungen betreffen. Die im C2RMF durchgeführten Forschungsarbeiten sind Gegenstand der halbjährlichen Veröffentlichung der Zeitschrift Technè.
Website des C2RMF: https://c2rmf.fr/
Siehe auch: Konservator - Restaurator, Präventive Konservierung, Französischer Verband der Fachleute der Konservierung - Restaurierung (FFCR), Restaurator, Restaurierung
Baustelle der Sammlungen
Die präventive und kurative Behandlungskette der Sammlungen kann folgende Phasen umfassen: Markierung, Messung, Fotografie, Reklamation, Anoxie, Entstaubung, Notfallmaßnahmen, Verpackung und Transfer. Es kann intern durchgeführt oder an Kunsttechniker und Restauratoren ausgelagert werden.
Cimaise
Ursprung der Cimaise (oder cymaise, griechisch kyma : Welle) war das Formteil, das den oberen Teil eines Gesimses oder einer Verkleidung bildete. Von hier aus ist die Art und Weise, den Teil der Wände zu bezeichnen, an dem Gemälde und zweidimensionale Werke im Allgemeinen hängen.
Verkehr von Kulturgütern
Die Bekämpfung des Diebstahls und des unerlaubten Handels mit Kulturgütern ist für das Ministerium für Kultur und Kommunikation in seiner hoheitlichen Rolle bei der Kontrolle des Verkehrs von Kulturgütern von großer Bedeutung. Durch ein kontinuierliches und abgestimmtes Handeln aller Akteure in Anwendung der geltenden Rechts- und Verwaltungsvorschriften werden der Schutz von Kulturgütern, insbesondere der nationalen Kulturgüter, die Verhinderung von Diebstahl, die Übergabe oder Rückgabe gestohlener oder verschwundener Gegenstände und die Anschaffung französischer öffentlicher Sammlungen.
http://www.culture.gouv.fr/Thematiques/Circulation-des-biens-culturels
CIVS
Siehe: Kommission für die Entschädigung von Opfern von Entführungen
Classe Patrimoine
Die Klassen des Kulturerbes sind Klassen, die fünf Tage hintereinander oder eine Woche lang an einem Ort von historischem, architektonischem, archäologischem, ethnologischem, literarischem oder künstlerischem Interesse "verpflanzt werden.
Sie finden während der Schulzeit statt und ermöglichen es Schülern und Lehrern, eine originelle Erfahrung vor Ort mit Fachleuten des Kulturerbes zu machen, basierend auf pädagogischen und kulturellen Aktivitäten (Besuche, Workshops, Analysen, Umfragen, etc...).
Die Aktivitäten der einzelnen Klassen werden unter Bezugnahme auf ein Bildungsprojekt definiert, das vom pädagogischen Team und der für die Erhaltung und Animation des Geländes zuständigen Kulturorganisation gemeinsam ausgearbeitet wird.
Code of Ethics
Der Ethikkodex des Internationalen Museumsrats (ICOM) legt die Mindeststandards für professionelle Praktiken und Leistungen für Museen und ihre Mitarbeiter fest.
Generalversammlung in Barcelona (Spanien) am 6. Juli 2001 unter dem Titel «Verhaltenskodex der ICOM für Museen» und überarbeitet von der 21. Generalversammlung in Seoul (Republik Korea) am 8. Oktober 2004.
Sammlungen
Unfertige Sammlung von materiellen oder immateriellen Objekten, die von einem Individuum oder einer Institution gesammelt und klassifiziert werden, aufgrund ihres wissenschaftlichen, künstlerischen, ästhetischen, dokumentarischen, affektiven Wertes, ihres Preises, ihrer Knappheit usw. Die Sammlungen stehen im Mittelpunkt der Aktivitäten der Museen.
Unter dem Begriff «Dauerausstellung» werden die vom Museumsbesitzer erworbenen und dem Museum zugewiesenen Güter bezeichnet, die von seinem wissenschaftlichen Team inventarisiert, aufbewahrt und studiert werden. Dieser Begriff unterscheidet sie von Gegenständen, die dem Museum von anderen Institutionen verliehen oder vorübergehend hinterlegt wurden und die ihm zurückgegeben werden müssen.
Im Jahr 2018 wird das Gesamtvolumen der Sammlungen in den 1.224 Museen Frankreichs auf 121 Millionen Objekte geschätzt, von denen 40,7 Millionen 1.158 territoriale Museen, 10,9 Millionen der 41 nationalen Museen und 66,8 Millionen des einzigen nationalen Naturkundemuseums in Paris.
Kommission für die Hinterlegung von Kunstwerken (CRDOA)
Die Kommission für die Hinterlegung von Kunstwerken (CRDOA) wurde 1996 im Zuge eines Berichts des Rechnungshofs gegründet, in dem festgestellt wurde, dass die Bestandsaufnahmen und die Überwachung der staatlichen Einlagen seit zwei Jahrhunderten nicht streng genug sind. Sie unterliegt den Artikeln D.113-27 bis D.113-30 des Gesetzbuches über das Kulturerbe und wird seit 2009 von Jacques Sallois, Ehrenkammerpräsident des Rechnungshofs, geleitet.
Die Kommission organisiert die Wiederaufnahme der öffentlichen Sammlungen der staatlichen Dienste und Einrichtungen (in Verbindung mit dem SMF für die Museen des Kulturministeriums): Museen, Nationales Zentrum der bildenden Künste, Nationale Möbel, Manufaktur von Sèvres, Zentrum der nationalen Denkmäler... Der Ausschuss entwickelt und verbreitet eine Methode für die Wiederfindung und Nacherhebung, steuert die Planung der Reklamationsvorgänge und überwacht die Weiterverfolgung der Folgemaßnahmen, die auf die nicht lokalisierten Werke (Einreichung einer Beschwerde, Ausstellung eines Erhebungstitels...) gerichtet sind. Schließlich wird der Ausschuss in die Sherlock-Datenbank aufgenommen, in der die Eintragungen der hinterlegten und gesuchten Werke aufgeführt sind.
http://www.culture.gouv.fr/Nous-connaitre/Organisation/Services-rattaches-a-la-ministre/Commission-de-recolement-des-depots-d-oeuvres-d-art/Presentation-de-la-CRDOA
Kommission für die Entschädigung von Opfern von Entführungen (CIVS)
Die Kommission für die Entschädigung der Opfer von Plünderungen aufgrund der während der Besatzung geltenden antisemitischen Rechtsvorschriften wurde auf Empfehlung der Mission Mattéoli vom Verordnung Nr. 99-778 vom 10. September 1999 geändert durch Dekret Nr. 2000-932 vom 25. September 2000. Sie hat die Aufgabe, die individuellen Ansprüche der Opfer oder ihrer Hinterbliebenen auf Ersatz des Schadens zu prüfen, der ihnen durch den Raub von Eigentum infolge der während der Besatzung erlassenen antisemitischen Gesetze entstanden ist Sowohl von den Besatzern als auch von den Behörden von Vichy.
Die Kommission, die kein Gericht ist, hat die Aufgabe, geeignete Abhilfe- oder Entschädigungsmaßnahmen auszuarbeiten und vorzuschlagen. Sie kann alle zweckdienlichen Empfehlungen aussprechen, insbesondere im Hinblick auf die Entschädigung.
Diese Empfehlungen werden dann an den Generalsekretär der Regierung weitergeleitet.
Website der CIVS: http://www.civs.gouv.fr/
Wissenschaftliche Kommission der nationalen Museen
Das Treffen der Leiter der großen Abteilungen [...] bildet die wissenschaftliche Kommission der nationalen Museen. Sie berät den Kulturminister in allen Fragen der Museumspolitik. Die Wissenschaftliche Kommission der nationalen Museen wird erforderlichenfalls vom Generaldirektor des Kulturerbes oder vom Leiter des Dienstes der Museen Frankreichs auf Ersuchen des Präsidenten des Kunstrats der nationalen Museen [...] oder der Mehrheit der Mitglieder dieses Rates über geplante Anschaffungen der nationalen Museen gegen Entgelt oder unentgeltlich. Im Rahmen ihrer beratenden Aufgabe im Bereich der Ausleihe und Verwahrung von Gegenständen, die Teil der Sammlungen der Museen sind [...], prüft die Kommission insbesondere den Erhaltungszustand der Gegenstände sowie die für den Transport und den Ausstellungsort vorgesehenen Sicherheitsgarantien»
Quelle Artikel D422-4 des Gesetzes über das Kulturerbe
Regionale wissenschaftliche Kommission der Sammlungen der Museen Frankreichs
Die regionalen wissenschaftlichen Kommissionen der Sammlungen der Museen von Frankreich wurden durch das Gesetz vom 4. Januar 2002 über die Museen von Frankreich eingeführt, das in den Code du Patrimoine integriert ist (Artikel L451-1 und L.452-1). Sie stammen aus der wissenschaftlichen und technischen Kontrolle des Staates über die Pläne für den Erwerb und die Restaurierung der Museen von Frankreich. Das Dekret Nr. 2002-628 vom 25. April 2002 über die Anwendung des Gesetzes über die Museen Frankreichs legt die Rolle und die Zusammensetzung dieser Kommissionen fest, die Mitglieder des Rechts und qualifizierte Persönlichkeiten umfassen, die durch Präfekturerlass ernannt werden. Sie werden in der Region oder zwischen den Regionen von den regionalen Direktionen für kulturelle Angelegenheiten organisiert und geleitet.
Die regionale wissenschaftliche Kommission der Sammlungen der Musée de France d'Île-de-France für die Akquisitionen prüft alle Pläne für den entgeltlichen oder kostenlosen Erwerb der Museen Frankreichs in der Île-de-France.
Die regionale wissenschaftliche Kommission der Sammlungen der französischen Museen der Île-de-France für die restaurieren prüft alle Projekte zur vorbeugenden Restaurierung oder Erhaltung der Museen von Frankreich in der Île-de-France.
Künstlerischer Rat der nationalen Museen
Der Kunstrat der nationalen Museen prüft Pläne für den Erwerb nationaler Museen über bestimmte Schwellenwerte hinaus [...]. Darüber hinaus wird er vom Kultusminister zu den allgemeinen Grundsätzen der nationalen Beschaffungspolitik konsultiert und prüft jährlich die Bilanz der Akquisitionen».
Quelle Artikel R422-5 der Vermögensordnung
Internationaler Rat der Museen (ICOM)
Seit seiner Gründung im Jahr 1946 widmet sich der Internationale Museumsrat (ICOM) der Förderung und Entwicklung der Interessen der Museologie und anderer Disziplinen, die mit der Verwaltung und den Aktivitäten der Museen zu tun haben.
Die ICOM besteht aus ihren Mitgliedern, die gemeinsam in nationalen und internationalen Komitees sowie in angeschlossenen und regionalen Organisationen tätig sind, und wird von ihrem Sekretariat unterstützt.
In den 26 internationalen Komitees der ICOM werden die Hauptziele der Organisation verwirklicht:
- Austausch wissenschaftlicher Informationen auf internationaler Ebene;
- Ausarbeitung von Berufsnormen;
- Annahme gemeinsamer Regeln und Empfehlungen;
- gemeinsame Durchführung von Projekten.
Die Nationalen Komitees sind die wichtigsten Kommunikationsmittel zwischen der Organisation und ihren Mitgliedern und die Kernorgane der ICOM. Sie übernehmen die Verwaltung und die Interessen der ICOM in ihrem Land, vertreten ihre Mitglieder in der ICOM und tragen zur Umsetzung der Programme bei.
Der Verhaltenskodex der ICOM für Museen 1986 veröffentlicht und 2004 überarbeitet, formalisiert die gemeinsamen Werte und Prinzipien, die von Fachleuten in der Museumswelt geteilt werden.
Derzeit zählt ICOM zu:
- 110 aktive nationale Ausschüsse;
- mehr als 15.000 Kollegen und Museen, die dem Weltplan angehören;
- 1.500 französische Fachleute und Museen, die ICOM-France angehören.
Rat für den freiwilligen Verkauf
Als Regulierungsbehörde für den freiwilligen Verkauf von Möbeln bei öffentlichen Auktionen wurde der Verkaufsrat (CVV) im Jahr 2000 gegründet und durch das Gesetz vom 20. Juli 2011 als Regulierungsbehörde für den Sektor eingestuft. Es handelt sich um eine gemeinnützige Einrichtung, die die Einhaltung der Vorschriften überwacht und über Disziplinargewalt für die Betreiber verfügt. Es hat die Aufgabe, die Liberalisierung des Sektors in einem modernisierten Rechtsrahmen zu begleiten, der einen besseren Schutz der Verkäufer und Käufer gewährleistet.
[Link auf die Website]
Siehe auch: Kunstmarkt, Beobachtungsstelle für den Kunstmarkt und die Bewegung von Kulturgütern.
Beratung für die Museen
Unter der Leitung des Regionaldirektors für kulturelle Angelegenheiten und in Verbindung mit dem Dienst der Museen Frankreichs setzt er auf regionaler Ebene die staatliche Politik im Bereich der Museen um. Es führt auch eine Koordinierungstätigkeit zwischen den verschiedenen betroffenen Partnern durch.
Siehe auch: Regionaldirektion für kulturelle Angelegenheiten
Denkmalpflege, Spezialität "Museen"
Er übt wissenschaftliche und technische Aufgaben aus, um das museographische Erbe zu untersuchen, zu klassifizieren, zu erhalten, zu pflegen, zu bereichern, aufzuwerten und bekannt zu machen. Er kann an dieser Aktion durch Lehren oder Veröffentlichungen teilnehmen.
Es trägt zur Anwendung aller Rechts- und Verwaltungsvorschriften über das Kulturerbe bei.
Die Kuratoren sind hauptsächlich in nationalen, territorialen, Vereins- oder Stiftungsmuseen, aber auch in der Zentralverwaltung, in den Dienststellen (Zentrum für Forschung und Restaurierung der Museen Frankreichs) tätig oder in den regionalen Direktionen für kulturelle Angelegenheiten.
Kurator und Restaurator
Die Tätigkeit des Konservators - Restaurators besteht «in der technischen Prüfung, Erhaltung und Erhaltung - Restaurierung von Kulturgütern».
Die Restauratoren setzen sich mit Werken und Gegenständen von kulturellem Wert auseinander, um sie an zukünftige Generationen weiterzugeben. Sie handeln, wenn diese Materie bedroht ist und Alterung, Unfälle, Umgestaltungen die Werke geschwächt, pervertiert oder ihr Image verschleiert haben.
Die meisten sind im privaten Sektor tätig. Einige von ihnen können ein großes Labor oder eine wichtige Vermögensinstitution integrieren.
Die Ausbildung ist Gegenstand eines Master (Fach + 5).
Quellen Internationaler Rat der Museen, Komitee für Konservierung, Arbeitsgruppe für Ausbildung in Konservierung und Restaurierung, Kopenhagener Text; Französischer Verband der Fachleute für Konservierung - Restaurierung; Nationales Institut für Kulturerbe
Siehe auch: Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France, Conservation Präventive, Fédération française des Professionals de la conservation - Restauration (FFCR), Restaurateur, Restauration
Konservieren
Dieser Begriff umfasst zwei Begriffe:
- Konservierungstätigkeit mit dem Ziel, die erforderlichen Mittel einzusetzen (Schutz vor jeder Form von Naturkatastrophen oder Katastrophen menschlichen Ursprungs, vorbeugende und heilende Erhaltung, Restaurierung), um einen stabilen Zustand eines Gegenstands gegen Veränderung zu gewährleisten;
- das gesamte für die Sammlungen zuständige Personal für die Bestandsaufnahme und Untersuchung der Sammlungen und die eigentliche Erhaltung.
Quelle DESVALLEES André, MAIRESSE François, Das Lexikon der Museologie, Armand Colin, 2011.
Vorbeugende Konservierung
Maßnahmenpaket mit dem Ziel, künftige Schäden oder Verluste zu vermeiden und zu minimieren. Sie sind in den Kontext oder das Umfeld eines Kulturgutes eingebettet, aber häufiger in den Kontext einer Reihe von Gütern, unabhängig von Alter und Zustand. Diese Maßnahmen und Aktionen sind indirekt - sie stören nicht die Materialien und Strukturen der Waren. Sie verändern nicht ihr Aussehen».
Eine Methode, die aus einer Reihe von Maßnahmen, Strategien und Verfahren besteht, um Schäden und Schäden an Kulturgütern, insbesondere an Museumssammlungen, zu verhindern, zu kontrollieren und zu verlangsamen, um sie zu erhalten, Sie werden unter optimalen Bedingungen gespeichert und verbreitet. Die Faktoren der Verschlechterung sind alle auf die Umwelt und die Handhabung von Objekten zurückzuführen.
Quellen Internationaler Museumsrat, Komitee für Konservierung, 2008. Amt für museographische Zusammenarbeit.
Siehe auch: Centre de Recherche et de Restauration des Musée de France, Conserva - Restaurateur, Französischer Verband der Fachleute für Konservierung - Restaurierung (FFCR), Restaurateur, Restauration
Zustandsbericht
Dieser Begriff bezieht sich auf die Bewertung des körperlichen und gesundheitlichen Zustands der Sammlungen des Museums. Es ist eine Ergänzung zur zehnjährigen Wiederholung und muss vor und nach jeder Bewegung des Gutes durchgeführt werden. Es ermöglicht die Erkennung möglicher Schäden (Probleme mit der Integrität, Feuchtigkeit, Staub, Schadstellen, Verformungen oder Instabilitäten) und die Bewertung der Erhaltungsbedingungen der Objekte.
Vorladen
Die Beförderung ist ein komplexer Prozess, an dem viele Akteure (Beförderer, Spediteure, Verwalter, Förderer) beteiligt sind, und ein sensibler Prozess, da der Gegenstand, der aus seinem üblichen Kontext herausgenommen wird, bestimmten Risiken ausgesetzt ist, unter dem Gesichtspunkt der Erhaltung und der Sicherheit.
Die Person, die den Transport durchführt - der Förderer - überwacht, begleitet, kontrolliert. Der Förderer kann jederzeit entscheiden, ob er die Nichteinhaltung der Bedingungen feststellt oder ob der Gegenstand in irgendeiner Weise gefährdet ist.
Dem eigentlichen Transport gehen mehrere Schritte voraus: Vorbereitung der Gegenstände, Zustandsfeststellung, Verpackung.
Der Transport erfolgt in der Regel per LKW und/oder Flugzeug. Der Seetransport garantiert weder die Sicherheit noch die ordnungsgemäße Aufbewahrung von Gegenständen. Darüber hinaus verbietet die Dauer der Begleitung durch einen Förderer.
D
Dation
«Handlung, dem Gläubiger, der ihn annimmt, eine andere Leistung zu gewähren, als ursprünglich zur Befreiung von einer Verpflichtung vorgesehen war» (Centre National de Ressources Textuelles et Lexicales).
In Frankreich ermöglicht diese Sonderregelung die Zahlung von Erbschafts- oder Versetzungssteuern durch Übergabe von Kunstwerken, Büchern, Sammlerstücken oder Dokumenten von hohem künstlerischen oder historischen Wert an den Staat.
Die Entscheidung über die Annahme des Dation-Angebots trifft der Minister für Wirtschaft und Finanzen auf Vorschlag des zuständigen Ministers nach Stellungnahme der interministeriellen Zulassungskommission.
Quellen : Gesetz no 68-1251 vom 31. Dezember 1968 «zur Förderung der Erhaltung des nationalen künstlerischen Erbes» ; Art. 1716 bis und 1131 des Steuergesetzes.
Herabstufen
Der Grundsatz der Unveräußerlichkeit des öffentlichen Bereichsdie seit dem Ancien Régime existiert, gilt insbesondere für Sammlungen öffentlicher Museen und wurde gewidmet von Gesetz Nr. 2002-5 vom 4. Januar 2002 für Museen in Frankreich. Mehrere Artikel dieses Gesetzes wurden kodifiziert, so dass dieser Grundsatz nun in Artikel L. 451-5 des Code des Kulturerbes : « Das Eigentum an den Sammlungen der Museen Frankreichs, das einer öffentlichen Person gehört, ist Teil ihrer gemeinfrei sind und daher unveräußerlich sind. »
Mit dem Museumsgesetz von 2002 wurde auch die Möglichkeit der Stilllegung einer Immobilie, die Teil der Sammlungen der Museen Frankreichs istDiese Möglichkeit ist jedoch für Gegenstände ausgeschlossen, die mit staatlicher Unterstützung gegeben, vermacht oder erworben wurden.
Die Herabstufung unterliegt der Stellungnahme der Nationale wissenschaftliche Kommission der Museen Frankreichs. »
Hinterlegen
Depot ist eine Form der langfristigen Darlehen (in der Regel fünf Jahre, revolvierend). Kunstdepots gehören zu den grundlegenden und historischen Aufgaben von Museen. Sie entsprechen einer Herausforderung des Wissens und der Forderung nach einem gemeinsamen Zugang zur Kultur.
Entscheidungen über die Hinterlegung von Werken, die von den nationalen Museen verwahrt werden, fallen in die Zuständigkeit des Ministers und im Auftrag seiner Verwaltung in Form eines Ministerialerlasses. Sie werden monatlich von der wissenschaftlichen Kommission der nationalen Museen geprüft.
Jede Hinterlegung, die einem Museum in Frankreich gewährt wird, wird vom Depotmuseum in ein Depotregister eingetragen, das ein vom Inventar getrenntes Dokument ist. Stammt das hinterlegte Gut aus der Sammlung eines Museums in Frankreich, so ist die Referenznummer für alle Akte der Verbringung, Restaurierung, des Verleihs oder der vorübergehenden Ausreise aus dem Staatsgebiet des genannten Gutes die vom Hinterleger angegebene Inventarnummer.
Verordnung vom 25. Mai 2004 zur Festlegung der technischen Normen für die Führung des Inventars, des Registers der in einem Museum in Frankreich hinterlegten Gegenstände und der Anmeldung.
Regionale Direktion für kulturelle Angelegenheiten (DRAC)
Das Handeln des Staates auf regionaler Ebene erfolgt über die Regionalen Kulturdirektionen (DRAC). Über diese dezentralen Dienste muss die Entwicklung der Partnerschaft mit den lokalen und regionalen Gebietskörperschaften erfolgen, und im weiteren Sinne müssen die Schwerpunkte der Kulturpolitik des Landes auf territorialer Ebene zum Ausdruck kommen.
Die DRAC befassen sich mit der Planung und dem Bau von Museen der Gebietskörperschaften.
Sie sind für die Verwaltung der dezentralisierten Mittel für Ausrüstung, den Erwerb von Kunstwerken, Ausstellungen, Animationen und Veröffentlichungen zuständig. Seit mehr als 30 Jahren wurden beispiellose Mittel eingesetzt, um die Sammlungen durch die Schaffung regionaler Fonds für den Erwerb von Museen (FRAM) zu bereichern.
Generaldirektion Vermögen (DGP)
Die Generaldirektion Vermögen definiert, koordiniert und bewertet die Politik des Staates in den Bereichen Architektur, Archive, Museen sowie monumentales und archäologisches Erbe.
Die Generaldirektion Vermögen ist für die Erforschung, den Schutz, die Erhaltung, die Restaurierung, die Aufwertung und die Weitergabe des Erbes und der Sammlungen der Museen, des archäologischen Erbes, des archivarischen Erbes, der Denkmäler und Schutzgebiete sowie andere Kulturgüter, die aufgrund ihres historischen, ästhetischen und kulturellen Interesses im Rahmen des Denkmalschutzgesetzes und des städtebaulichen Kodex geschützt sind.
Die Generaldirektion Kulturerbe erarbeitet in Verbindung mit dem Generalsekretariat des Ministeriums für Kultur die Rechts- und Verwaltungsvorschriften über den Verkehr von Kulturgütern, Archive, Museen, Archäologie, historische Denkmäler, Schutzgebiete, das Gesamtinventar des Kulturerbes, die Architektur und den Lebensraum sowie die Rechts- und Verwaltungsvorschriften, die den Unterricht und die Berufe in den Zuständigkeitsbereichen der Generaldirektion regeln.
Die Generaldirektion Vermögen wacht in ihrem Zuständigkeitsbereich über
- Beobachtung und Entwicklung des Kunstmarktes und des Mäzenatentums;
- die Überwachung der sozialen, wirtschaftlichen und steuerlichen Fragen, die die Disziplinen und Berufe betreffen, sowie die Konzertierung mit den betroffenen Berufsgruppen;
- die Organisation der Aus- und Weiterbildung, der Forschung und der Nutzung der Ergebnisse;
- Sensibilisierung, Entwicklung und Zufriedenheit der Öffentlichkeit und allgemeiner Demokratisierung der Kultur und Entwicklung der Kunst- und Kulturerziehung;
- Entwicklung europäischer und internationaler Maßnahmen.
Die Generaldirektion Vermögen trägt in ihrem Bereich zur Politik und Verwaltung der Humanressourcen, zur Strategie und zur Haushaltsführung, zur Aufsicht über die dem Ministerium unterstehenden Einrichtungen, zur Steuerung der Ausrüstungsoperationen bei; die Betreuung dezentralisierter Dienste, Studien-, Beobachtungs- und Forschungsarbeiten, Konzeption und Organisation kultureller Veranstaltungen.
Quelle: Artikel 3 des Erlasses vom 11. November 2009 über die Aufgaben und die Organisation der Hauptverwaltung des Ministeriums für Kultur und Kommunikation.
Dokumentation eines Kulturguts in Europa
Die Dokumentation eines Kulturgutes umfasst alle materiellen oder immateriellen Informationen über den Kontext seiner Entstehung und Nutzung, seine Wesentlichkeit, seine Geschichte vor und seit seinem Eintritt in das Museum, andere Gegenstände, die eine Ähnlichkeit aufweisen (Herkunft, Verwendung, Aussehen...).
Öffentliche Ordnung
Gemäß Artikel L.3111 des Allgemeinen Gesetzbuches für öffentliche Personen (CGPPP) sind Vermögensgegenstände, die unter die öffentliche Ordnung fallen, unveräußerlich und unveräußerlich. Sie sind auch schwer fassbar. Das Eigentumsrecht an einem Gemeingut kann nämlich nicht auf eine Privatperson übertragen werden, es sei denn, es wurde zuvor stillgelegt. Daher kann eine Ware nicht Gegenstand einer erworbenen Verjährung sein. Eine fortgesetzte Beschäftigung führt daher nicht zum Erwerb (im Gegensatz zum Privatrecht) und die öffentliche Person kann jederzeit eine Schadensersatzklage erheben.
Werk- oder Objektordner der Sammlungen
Das Werk- oder Objektdossier der Sammlungen enthält die zuverlässigsten und relevantesten administrativen, wissenschaftlichen, technischen oder materiellen Informationen über ein Objekt. Es dokumentiert also die Identität, die Geschichte und den Zustand jedes Objekts, aber auch vergleichbare Objekte.
Es kann Archive (Beratungen, Korrespondenzen...), Auszüge aus Veröffentlichungen (wissenschaftliche oder Verkaufskataloge...), Fotografien, Restaurierungs- und Laborunterlagen enthalten. Diese Dokumente können Originale oder Kopien sein. Der Ordner kann auch digital sein und mit dem Sammlungsverwaltungstool verknüpft werden.
Es wird häufig aktualisiert.
Es handelt sich um ein öffentliches Archiv, das frei zugänglich und wiederverwendbar ist, vorbehaltlich des Rechts auf Privatsphäre und des Urheberrechts.
Siehe auch: Dokumentation eines Kulturgutes, Werkzeug zur Verwaltung von Sammlungen.
Pädagogisches Dossier
Dieses Dokument kann sich auf Dauerausstellungen oder Wechselausstellungen beziehen. Dieses Dossier enthält in der Regel Informationen, die für das Verständnis eines Themas und seine anschließende Auswertung durch die Schüler erforderlich sind.
DRAC
Siehe Generaldirektion Kultur.
Rechte
Die wichtigsten Rechte, mit denen ein Museum konfrontiert werden kann, sind:
- die Rechte der vertretenen Personen;
- Rechte des geistigen Eigentums.
Es ist unterteilt in:
- Recht auf den (ewigen) Namen;
- Bildrecht (verschwindet mit dem Tod der abgebildeten Person).
Jede Person kann - unabhängig von der Art des verwendeten Mediums - der Aufnahme, Vervielfältigung und Verbreitung ihres Bildes ohne ihre ausdrückliche Zustimmung widersprechen, wenn dieses(...) Die Nichteinhaltung dieser Verpflichtung wird mit einer einjährigen Freiheitsstrafe und einer Geldstrafe von 45.000 € durch Artikel 226-1 des Strafgesetzbuches geahndet.»
Ausnahmen von der Rechtsprechung:
- wenn ein Bild eine Person aus dem öffentlichen Leben in Ausübung ihres Amtes oder ihrer beruflichen Tätigkeit darstellt;
- wenn ein Bild eine Gruppe von Personen an einem öffentlichen Ort darstellt, ohne dass die Aufmerksamkeit auf die eine oder andere Gruppe gerichtet wird;
- wenn das Bild des Betroffenen zufällig mit einem Ereignis von allgemeinem Interesse verbunden ist, das an einem aktuellen Thema teilnimmt, und das Bild den Schwerpunkt auf das betreffende Ereignis hat.
Recht auf das Bild der Güter
Der Eigentümer einer Immobilie - ob privat oder öffentlich - kann die Fotografie nicht verbieten.
Ausnahmen:
- «Der Eigentümer einer Sache kann der Nutzung des Bildes seines Gutes durch einen Dritten nur dann widersprechen, wenn es ihm eine anormale Störung verursacht» (Cass. ass, Plenum, 7. Mai 2004, Nr. 02-10.450). Er muß jedoch die Art dieser Störung nachweisen und feststellen, daß sie ihren Ursprung in der Verbreitung des Bildes hat;
- Die Veröffentlichung des Bildes einer Immobilie wird sanktioniert [...], wenn sie Tatsachen offenbart, die den Charakter der Privatsphäre haben. Als Beispiel kann das Fotografieren des Wohnsitzes einer Person sanktioniert werden, die die Persönlichkeit des Besitzers zum Ausdruck bringt, das heißt, wer ihn identifiziert - Name und Ort, der den Besitz eines seiner Güter preisgibt oder Auskunft über den Zustand seines Vermögens gibt. Der Eigentümer kann sich auch auf eine Verletzung eines anderen Persönlichkeitsrechts berufen: Verletzung der Ehre oder des Ansehens.»
Urheberrechtlich
Es wird ohne Formalitäten erworben, gerade wegen der Schaffung des Werkes. Die Kreation ist ab dem Tag geschützt, an dem sie erstellt wurde, unabhängig davon:
- die Ausdrucksform (schriftliche oder mündliche Form, wie das Werk der Öffentlichkeit zugänglich gemacht wird);
- Geschlecht (Kategorie des Werkes);
- Verdienst (Talent oder Genie des Autors);
- die Bestimmung (unabhängig davon, ob es sich bei dem Werk um eine rein künstlerische oder angewandte Kunst handelt).
Das Werk muss jedoch «originell» sein und die Marke oder den Abdruck der «Persönlichkeit» offenbaren, um die Anerkennung des Urheberrechts zu rechtfertigen. Die Voraussetzung der Originalität ist ein subjektiver Begriff und unterscheidet sich vom Begriff der objektiv verstandenen Neuheit. Die Unterschrift stellt eine Urheberrechtsvermutung dar. Sie verleiht dem Gegenstand materiellen Wert, impliziert aber nicht notwendigerweise das Recht des geistigen Eigentums.
Es ist unterteilt in:
1°/ moralisches Recht, das umfasst:
- das Recht auf Vaterschaft: immer den Namen des Urhebers angeben;
- Recht auf Offenlegung: Der Urheber wünscht möglicherweise nicht, dass sein Werk in einem bestimmten Kontext verbreitet wird;
- das Recht auf Buße oder Rücktritt (selten ausgeübt);
- das Recht auf Achtung vor dem Werk (die Vervielfältigung eines Werkstücks, ohne dass es sich um ein Detail handelt, und die Vervielfältigung des Werks in seiner Vollständigkeit in unmittelbarer Nähe gilt als Verletzung der Achtung des Werkes).
Das moralische Recht ist unveräußerlich, dauerhaft und nicht übertragbar.
2°/ Vermögensrecht: Es ist Geldrecht. Es kann übertragbar sein. Seine Dauer ist begrenzt, in der Regel auf 70 Jahre nach dem Tod des Schöpfers, verlängert auf 100 Jahre für die toten Schöpfer an der Front. Anonyme Werke: Das Vermögensrecht beginnt am 1. Januar des Kalenderjahres, das auf das Datum der Erstellung oder Veröffentlichung folgt. Kollaborationswerke: Das Vermögensrecht beginnt mit dem Todestag des letzten Mitwirkenden. Kollektive Werke (einschließlich Serienwerke): Das Güterrecht gilt ab dem Datum der Inbetriebnahme, Veröffentlichung oder Pflichthinterlegung
Siehe auch: Gewerbliches Eigentum
Recht auf geistiges Eigentum
Es ist unterteilt in:
- gewerbliches Eigentum;
- literarisches und künstlerisches Eigentum, einschließlich Urheberrechte.
Gemäß der Berner Konvention zum Schutz von Werken der Literatur und Kunst gilt in Frankreich französisches Recht unabhängig von der Herkunft oder Nationalität des Urhebers.
Siehe auch: Urheberrecht, gewerbliches Eigentum
Rechte vorbehalten
Es handelt sich um eine Fazilität, die nur der Nachrichtenpresse gewährt wird, die von der «Ausnahme von der Aktualität» profitiert: Die Notwendigkeit der Information ermöglicht es nicht immer, innerhalb der vorgegebenen Zeit die notwendigen Recherchen über den Rechteinhaber durchzuführen.
E
Beleuchten
Licht, wie Farben, Volumen, Formen, muss dazu beitragen, den vorgeschlagenen kulturellen oder wissenschaftlichen Diskurs zu unterstützen. In einem musealen Kontext kann es keine Schöpfung an sich sein, sondern nur eine der Komponenten des museographischen Projekts.
Die Museographie umfasst auch die Idee der materiellen Erhaltung der Sammlungen. Das Projekt der Museumsbeleuchtung wird daher die Mittel integrieren, um den Gegensatz zwischen Präsentation und Konservierung zu lösen.
Ecole du Louvre
Die 1882 gegründete Schule des Louvre ist eine Hochschule des Kulturministeriums, die Kurse in Kunstgeschichte, Archäologie, Epigraphie, Kulturgeschichte, Anthropologie und Museologie anbietet.
Sie bietet ihren Schülern einen Lehrplan an, der aus drei Zyklen besteht, die mit Diplomen und Vorbereitungsklassen für die Wettbewerbe der Denkmalpflege und der Restaurierung des Kulturerbes abgeschlossen werden. Parallel zu dieser Ausbildung hat die Schule des Louvre:
- den Hörern Zugang zu bestimmten Unterrichtseinheiten für Schüler (Tagesunterricht) gewähren;
- organisiert weitere Kurse, die einem breiten Publikum zugänglich sind: Abendkurse, Sommerkurse, Kurse in den Regionen, Kurse der Stadt Paris;
- nimmt an der Ausbildung der Praktikanten der Auktionatoren teil;
- Organisation wissenschaftlicher Kolloquien, Konferenzen und Studientage;
- veröffentlicht Lehrbücher für Schüler und Fachliteratur.
Die Ecole befindet sich im Palais du Louvre in Paris.
Ecomusée
Museumseinrichtung, die zur nachhaltigen Entwicklung einer Gemeinschaft die Erhaltung, Präsentation und Erläuterung eines Natur- und Kulturerbes, das sich im Besitz dieser Gemeinschaft befindet und das für einen Lebens- und Arbeitsbereich in einem bestimmten Gebiet repräsentativ ist, darstellt, sowie die damit verbundene Forschung.
Der 1988 gegründete Verband der Ökomuseen und Gesellschaftsmuseen (der Museen zusammenbringt, die das ethnographische, industrielle und technische Erbe schätzen, populäre oder berufliche kulturelle Praktiken studieren und Gegenstände sammeln, die Zeugen davon sind)Das Programm umfasst rund 60 Einrichtungen. Mit Unterstützung des Kultusministeriums und dem Sponsoring der Unternehmensstiftung Crédit coopératif fördert sie die kulturelle und wissenschaftliche Zusammenarbeit und realisiert Ausstellungen und Publikationen.
Quelle: BARY de Marie-Odile, TOBELEM Jean-Michel, Museographisches Handbuch, kleiner Leitfaden für Museumsleiter, Séguier, Option Kultur, 1998.
Siehe auch: Ethnologie, Ethnographie, Verband der Ökomuseen und Gesellschaftsmuseen
Elektronische Ausgabe des Bestandsverzeichnisses
In den Artikeln 1d und 4c des Erlasses vom 25. Mai 2004 sind die Bedingungen für die Erstellung der elektronischen Ausgabe der Bestands- und Ablageregister anhand des Informatikwerkzeugs des Museums festgelegt. Für die dort eingetragenen Güter gelten weiterhin bestehende Register. Die Verwendung sowohl des gedruckten Registers als auch der elektronischen Veröffentlichung ist verboten.
Die elektronische Fassung des Vorschriftenverzeichnisses allein kann nicht die notwendigen Garantien für ein Rechtsdokument bieten. Es ist das Drucken der eingegebenen Vorschriftenabschnitte auf Papier mit Hilfe des maßgeblichen IT-Tools.
Die Wahl dieser Lösung muss vom Museum sorgfältig bewertet werden, da sie Einschränkungen aufweist. Das Inventar ist ein einzigartiges und fälschungssicheres Dokument, während die Datenbank von Natur aus ein Informationssystem ist, das sich mit der wissenschaftlichen Arbeit an den Sammlungen weiterentwickelt.
Spezifische Funktionen, die vom Service des Musées de France validiert wurden, wurden für bestimmte Werkzeuge zur Verwaltung von Sammlungen eingeführt, um eine einheitliche Erfassung und Rückverfolgbarkeit der Informationen zu gewährleisten.
Die Spezifikationen für die Umsetzung die Zusammenstellung, den Druck, die Bindung, die Paraphierung und die Aufbewahrung des Registers und seiner Sicherheitskopie betreffen, unabhängig davon, ob sie durch Extraktion einer einfachen Datenbank oder durch das validierte Regelungsmodul eines Systems zur Verwaltung von Sammlungen erstellt werden.
Öffentliche Einrichtung (EP)
Die öffentliche Einrichtung ist eine juristische Person des öffentlichen Rechts, die über eine administrative und finanzielle Autonomie verfügt, um eine genau definierte Aufgabe von allgemeinem Interesse unter der Kontrolle der öffentlichen Körperschaft (Staat, Region, Departement oder Gemeinde) zu erfüllen. Es verfügt daher über eine gewisse Flexibilität, die es ihm ermöglicht, bestimmte öffentliche Dienstleistungen besser zu erbringen. Sie ist nicht mit einer privatrechtlichen gemeinnützigen Einrichtung zu verwechseln.
EP unterliegen drei Grundsätzen:
- Autonomie: mit Rechtspersönlichkeit ausgestattet, ist ihre Organisation sehr unterschiedlich (Verwaltungsrat, Präsident, Direktor...) und sie verfügen über einen eigenen Haushalt (Zuschüsse des Staates oder der Gebietskörperschaften, Nutzungsgebühren, Darlehen...);
- die Zugehörigkeit zu einer Verwaltungsebene (Staat, Region, Departement oder Gemeinde): um ihre Autonomie dadurch auszugleichen, dass sie der Kontrolle dieser Verwaltungsebene unterworfen werden, deren Modalitäten variieren können. So unterscheidet man nationale staatliche Einrichtungen, die dem Staat angegliedert sind, und lokale öffentliche Einrichtungen, die einer Gemeinde (wie Schulkassen und kommunale Sozialzentren), einem Departement oder einer Region angegliedert sind. Die Identität der Heimatverwaltung bestimmt jedoch nicht das geografische Tätigkeitsgebiet der öffentlichen Einrichtung. So kann eine lokale öffentliche Einrichtung auf nationaler Ebene tätig werden;
- Fachgebiet: Die Zuständigkeiten der EP-Organe beschränken sich auf klar aufgelistete Zuständigkeiten.
Die Interventionsbereiche der öffentlichen Einrichtungen sind vielfältigDie meisten erfüllen jedoch wirtschaftliche oder soziale Aufgaben. Es kann sich dabei um die Bereiche Gesundheit (z. B. französische Blutanstalt), Bildung (z. B. Universitäten, Gymnasien), Kultur (einige nationale Museen wie der Louvre), Wirtschaft (z. B. Caisse des Dépôts et Consignations, SNCF) handeln.
Schließlich, man unterscheidet zwischen öffentlichen Verwaltungseinrichtungen (EPA) und öffentliche Industrie- oder Handelsniederlassung (EPIC)je nach Art ihrer Tätigkeit.
Quelle: http://www.vie-publique.fr
Ethnografisch
Jede beschreibende Arbeit (Rezensionen, Inventare von Objekten, Techniken, Know-how, Ritualen und Verwendungen...) an einer oder mehreren bestimmten Populationen.
Quelle: VALIERE Michel, Ethnografie von Frankreich, Geschichte und zeitgenössische Herausforderungen der Ansätze des ethnologischen Erbes, Armand Colin von 2002.
Siehe auch: Ökomuseum, Ethnologie, Verband der Ökomuseen und Gesellschaftsmuseen
Ethnologisch
Entspricht in gewisser Weise der «Laborarbeit», die besteht aus eine umfassende analytische Arbeit, die sich auf eine bestimmte Bevölkerungsgruppe bezieht und durch die alle technischen Aspekte der Lebensweise, alle Funktionsweisen der Gesellschaft abgedeckt werden; alle Register symbolischer Systeme müssen in einer globalen Perspektive, die ihre notwendigen Beziehungen hervorhebt, berücksichtigt und aufeinander abgestimmt werden».
Fast 400 Museen in Frankreich bewahren Sammlungen der französischen Ethnologie, darunter die Museen von Aquitanien in Bordeaux, von der Bretagne bis Rennes, von Dauphinois bis Grenoble, von Normandie bis Caen.... Fast hundert Museen bewahren bedeutende Sammlungen der außereuropäischen Ethnologie: Museen der Jakobiner in Auch, vom Quai Branly in Paris, MuCEM in Marseille...
Quelle: VALIERE Michel, Ethnografie Frankreichs, Geschichte und zeitgenössische Herausforderungen der Ansätze des ethnologischen Erbes, Armand Colin, 2002.
Siehe auch: Ecomuseum, Ethnographie, Verband der Ökomuseen und Gesellschaftsmuseen
Studium der Architektur- und Museumsprogrammierung
Basierend auf dem wissenschaftlichen und kulturellen Projekt des Museums wird das Programmierstudium einem Fachmann für architektonische und technische Programmierung anvertraut (Programmist) und unterstützt die Bauherrschaft bei der Präzisierung und Beherrschung ihrer Bestellung sowie bei der Festlegung der Spezifikation, die der Aufsicht übergeben wird. Sie umfasst neben einer Bilanzphase (Funktionsprogramm), einer Machbarkeitsstudie (oder Vorprogramm) und dem detaillierten architektonischen und technischen Programm.
Studie über die vorbeugende Konservierung
Sie wird von einem Spezialisten für vorbeugende Konservierung (Vorklärer) durchgeführt und umfasst zunächst eine Diagnose des Gebäudes (Gesundheitszustand, Funktionen, Ausrüstung, Umwelt) und der Sammlungen (Identifizierung des Erhaltungszustands, Umwelt, Management). In einem zweiten Schritt definiert sie die Ausrichtung des eigentlichen Plans, was die Programmierung des Gebäudes, der Sammlungen und des auszubildenden Personals betrifft.
Expografisch
Von André Desvallées 1993 als Ergänzung zum Begriff Museografie vorgeschlagene Bezeichnung für das Thema Raumgestaltung in Ausstellungen (ohne Konservierung, Sicherheit, Mediation usw.) unabhängig vom Ausstellungsort (Museum oder nicht).
Quelle DESVALLEES André, MAIRESSE François, Das Lexikon der Museologie, Armand Colin, 2011.
Ausstellung
Vorübergehende oder nicht vorübergehende Präsentation von Gegenständen, materiell oder nicht, in einem oder mehreren Räumen, geschlossen oder geschlossen oder sogar vor Ort. Die Ausstellung kann permanent, temporär, unterwegs oder/und seit 1994 virtuell sein. Sie kann mit einer Szenografie und einer mehr oder weniger breiten Palette von Vermittlungsinstrumenten (Informationstafeln, Führungen, Konferenzen, Dossiers und pädagogischen Workshops, Katalogen, Multimedia-Anwendungen...) sowie kommerziellen Produkten kombiniert werden (Postkarten, Derivate, Apps), aber auch damit verbundene Aktivitäten (Kolloquien, Konzerte, Filmvorführungen). Sie ist in der Regel Gegenstand einer Kommunikationskampagne, insbesondere wenn sie vorübergehend ist.
Virtuelle Ausstellung
ist eine Internet-Ausstellung. Die virtuelle Ausstellung wird zunehmend von Museen, Kulturfondsinhabern und Künstlern zur Verbreitung ihrer Werke genutzt. Dieser Ansatz ist nicht neu, aber die Mittel, Techniken und Methoden entwickeln sich schnell und ermöglichen heute die Gestaltung neuer virtueller Ausstellungen von hoher Qualität.
F
Regionaler Ankaufsfonds für Museen (FRAM)
Die Regionalen Ankaufsfonds für Museen (FRAM) wurden ab 1982 eingerichtet und sollen die Sammlungen der Museen bereichern. Das Hauptziel ist jedoch der Erwerb wichtiger Werke. Ziel der FRAM ist es, Lücken in den Sammlungen zu schließen und diese im Sinne ihrer regionalen oder lokalen Besonderheiten zu erweitern. Dies hindert die einzelnen FRAM nicht daran, eine eigene Politik der Beihilfevergabe zu verfolgen.
Die FRAM beruhen auf dem Grundsatz einer dreifachen finanziellen Beteiligung, der des Staates, der Region und des Erwerbers. Da die Höhe der staatlichen Beteiligung von der Höhe der Beteiligung der Region abhängt, ist in der Regel die Parität der Finanzierung vorherrschend. Ein regionaler Ausschuss für den Erwerb von Werken bereitet die Entscheidungen des Regionalrats vor. Der Ausschuss, der sich aus gewählten Beamten, Beamten des Staates und Fachleuten der Museen zusammensetzt, prüft die Übernahmevorschläge der Verantwortlichen der Institutionen unter Berücksichtigung der Stellungnahme des Kunstrats der Direktion der Museen Frankreichs.
So kommen jedes Jahr Hunderte von Objekten in die Sammlungen der Museen, die darüber hinaus von anderen Finanzierungsquellen für ihre Ankäufe sowie vom Wohlwollen großzügiger Spender profitieren.
Facility report
Museen, die Werke verleihen, müssen einen Bericht über die Einrichtungen vorlegen, der Informationen über Umgebungsbedingungen, Brandschutzeinrichtungen und andere Sicherheitsprobleme enthält.
Siehe Bericht über die Installation
Verband der Ökomuseen und Gesellschaftsmuseen (FEMS)
Der 1989 gegründete Verband ist ein Netzwerk von mehr als 200 innovativen, gemeinnützigen Kultureinrichtungen, die sich mit der Sozial- und Solidarwirtschaft und der lokalen Entwicklung befassen.
Das Netzwerk vereint die Strukturen Menschen und Territorium in den Mittelpunkt ihres Projekts stellen und sich für gesellschaftliche Fakten wie die Entwicklung des ländlichen Raums, städtische Kulturen, die Neuordnung von Gebieten und nachhaltige Entwicklung interessieren.
Werte:
- Getriebe: lie Museen des Netzwerks stellen die Weitergabe des Erbes an ein breites Publikum mit spezifischen Aktionen für junge Menschen in den Mittelpunkt ihres Projekts;
- zur Debatte gestellt: diese Die Strukturen haben die Aufgabe, Fragen zu stellen und ein Verständnis für das Vermögen und die Entwicklung der Gebiete zu vermitteln;
- esoziale und solidarische Wirtschaft: aAls vollwertiger Akteur der Tourismuswirtschaft tragen die Museen zu einer vernünftigen Entwicklung ihres Territoriums bei, indem sie Aktivitäten und Arbeitsplätze in ländlichen Gebieten erhalten. Sie begleiten auch den Wandel der städtischen Gebiete;
- nachhaltige Entwicklung: pDas Netzwerk, das seit 30 Jahren in diesem Bereich tätig ist, sensibilisiert die Bevölkerung für ihre Umwelt (Lebensräume, natürliche Lebensräume). Er schafft soziale Verbindungen durch partizipative Aktionen mit den Bewohnern.
- Betreuung des Netzes von Kultureinrichtungen;
- Überlegungen und Schulungen zu musealen Praktiken;
- Stärkung der Anerkennung von Öko- und Gesellschaftsmuseen und ihrer Philosophie;
- dokumentarische Überwachung von Öko- und Gesellschaftsmuseen und Austausch.
Französischer Verband der Fachleute für Konservierung und Restaurierung (FFCR)
Die 1992 gegründete FFCR fördert die Erhaltung und Restaurierung. Sie besteht aus Fachleuten, Absolventen oder anerkannten Personen, die sich einer Berufsethik verpflichten: die vom Internationalen Museumsrat (ICOM-CC) veröffentlichte Berufsdefinition 1984 und der Kodex für Ethik und Bildung des Europäischen Verbandes der Konservativ-Restaurator-Organisationen (ECCO) 1994.
Kuratoren führen eine Diagnose durch, entwerfen und implementieren kurative oder präventive Eingriffe an Kulturgütern. Ihre Vorschläge werden begründet und die einzelnen Interventionsschritte dokumentiert.
Vier staatlich anerkannte Studiengänge (Gesetz vom 4. Januar 2002 - Dekret 2002-628 vom 25. April 2002): die Universität Paris-I Panthéon-Sorbonne, das Institut National du Patrimoine, die Ecole Supérieure des Beaux-Arts de Tours und die Ecole d'Art d'Avignon.
Website der Föderation: https://www.ffcr.de/
Siehe auch: Centre de Recherche et de Restauration des Musée de France, Conserva - Restaurateur, Präventive Konservierung, Restaurateur, Restauration
Verband der Gesellschaften von Museumsfreunden
Mehrere hundert Museen in Frankreich (nationale Museen und Museen von Gebietskörperschaften oder Vereinigungen) werden von Freundeskreisen unterstützt, die zur Bereicherung der Sammlungen und zur Politik der kulturellen Verbreitung beitragen (Veröffentlichungen, Ausstellungen usw.) dieser Einrichtungen.
Verband der Schriftstellerhäuser und des literarischen Erbes
1989 wurde in einem vom Kulturminister in Auftrag gegebenen Bericht über die Häuser berühmter Schriftsteller, Künstler und Männer die Schaffung einer föderativen Struktur empfohlen, die die Verteidigung und Aufwertung dieser Orte gewährleisten sollte. 1997 wurde ein Verein gegründet, der alle Orte und das literarische Erbe zusammenführt: Schriftstellerhäuser, biografische, künstlerische oder historische Museen, die literarische Sammlungen bewahren, Bibliotheken und Studien- oder Forschungszentren mit Literatur- oder Literaturarchivbeständen.
Mehrere Museen Frankreichs gehören zu dieser Föderation: das Museum des romantischen Lebens in Paris, das Château-Musée du Cayla (Mauritius und Eugénie de Guérin), das Museum der modernen Kunst Richard Anacréon in Granville, das Rimbaud Museum in Charleville-Mézières, das Musée Jean Calvin Noyon, das Balzac-Museum in Saché, das Hector-Berlioz-Museum in La Côte-Saint-André, das Franziskus-Bibliotheksmuseum in Fontaine-de-Vaucluse... Link zur Website des Verbands: http://www.litterature-lieux.com/
Fonds
«Sammlung von Dokumenten aller Art, automatisch zusammengestellt, erstellt und/oder angesammelt und von einer natürlichen Person oder einer Familie bei der Ausübung ihrer Tätigkeiten oder Aufgaben verwendet»
Quelle: Kanadisches Archiv, 1990.
H
Hoher Rat der Museen von Frankreich
Der Hohe Rat der Museen Frankreichs kann zu allen Fragen im Zusammenhang mit den Museen Frankreichs konsultiert werden oder Empfehlungen abgeben. Er spricht Empfehlungen zum Verkehr, zum Austausch und zur Ausleihe von Gegenständen aus, die die Sammlungen zwischen Museen bilden, die unter die Bezeichnung Musée de France fallen».
Die Bezeichnung «Musée de France» wird durch Beschluss des Kulturministers nach Stellungnahme des Hohen Rates der Museen Frankreichs verliehen.
«Wenn die Erhaltung und die öffentliche Präsentation der Sammlungen kein öffentliches Interesse mehr haben, kann die Bezeichnung "Musée de France " durch Beschluss der Verwaltungsbehörde nach Zustimmung des Hohen Rates der Museen von Frankreich widerrufen werden».
Quelle Artikel R430-2 und Artikel L442-3 des Vermögensgesetzbuches
Hohe Auflösung (HD)
Ein häufig verwendeter Begriff, um ein digitales Bild in hoher Auflösung/hoher Auflösung zu bezeichnen. Ein Bild mit einer Auflösung von 2.000 x 3000 und einer Auflösung von 300 dpi wird häufig als hochauflösendes Bild angesehen.
Siehe auch: Digitalisierung
Geschichte
«Beziehung, Kenntnis der Tatsachen über die Vergangenheit der menschlichen Gesellschaften; Folge dieser Tatsachen [...], die ein Land, eine Region, ein Volk, eine Nation, eine Person, sein Leben, seine Handlungen, eine soziale Klasse, eine Institution, ein Gebäude usw. zum Gegenstand haben, bestimmte Aspekte menschlicher Tätigkeiten und Gesellschaften» (Wörterbuch der Französischen Akademie).
Fast 500 Museen in Frankreich bewahren historische Sammlungen. Einige sind sogar auf diesen Bereich spezialisiert: Museum der Französischen Revolution in Vizille, Museum der Schlacht vom 6. August 1870 in Woerth, Historial des Großen Krieges in Peronne, Museum des Ersten Weltkriegs in Meaux, Museum des Widerstands und der Deportation in Besançon, Gedenkstätte von Caen, Museum für Kunst und Geschichte des Judentums in Paris, Museum von Aquitaine, Museum des alten Toulouse, Museum der Gesellschaft von Indien in Lorient...
Geschichte der Kunst
Disziplin, die das Studium von Kunstwerken zum Gegenstand hat. Sie lernt, die Werke zu sehen und Sinn zu geben, indem sie die ästhetischen, wirtschaftlichen und sozialen Bedingungen der Schöpfung im Laufe der Zeit und je nach religiösem, kulturellem und politischem Kontext untersucht. In Frankreich gibt es zwar keine CAPES und keine Kunstgeschichtsversammlung, aber diese wird an der Ecole du Louvre sowie an mehreren Universitäten und privaten Instituten unterrichtet.
Siehe auch: Ecole du Louvre, Institut national d'histoire de l'art (INHA), Institut national du patrimoine (INP), Société d'histoire de l'art français
Naturkunde
«Deskriptive und methodische Untersuchung der Körper, der in der Natur beobachtbaren Organismen» (Wörterbuch der Französischen Akademie).
Mehr als 160 Museen in Frankreich bewahren bedeutende naturalistische Sammlungen, von denen 45 den Namen Museum tragen: Aix-en-Provence, Avignon; Bordeaux, Cherbourg-Octeville, Dijon, Grenoble, La Rochelle, Le Havre, Lille, Marseille, Montpellier, Nancy, Nantes, Nizza, Nîmes, Orléans, Rouen, Toulouse... Von den 121 Millionen Objekten, die in den 1.224 Museen Frankreichs aufbewahrt werden, gehören 66,8 Millionen zum einzigen nationalen Naturkundemuseum in Paris.
I
Unantastbar
Die Unverjährbarkeit ist der Charakter dessen, was zeitlich unbegrenzt ist, insbesondere für ein Recht. Sie widerspricht der Verjährung, die ein Mittel ist, durch das man beispielsweise Eigentum an einer Ware erwirbt, die man ununterbrochen für einen bestimmten Zeitraum besessen hat.[End of translation]
Selon le Code du patrimoine, les collections des musées de France sont imprescriptibles et inaliénables. L'imprescriptibilité permet de protéger le domaine public de l'acquisition d'un droit par des personnes l’utilisant de façon prolongée. Ainsi, un bien volé, ayant appartenu à un musée de France, reste la propriété de l'entité administrative, propriétaire des collections affectées au musée, même si ce bien a été détenu par un particulier pendant de longues années après le vol. Les oeuvres appartenant au domaine public peuvent donc être récupérées sans limite de temps.
Inaliénabilité
L’inaliénabilité signifie qu’un bien ne peut être cédé ou vendu. Les collections des musées de France sont imprescriptibles et inaliénables. Elles ne peuvent donc être ni vendues, ni données, ni échangées. En revanche, elles peuvent, sous certaines conditions, être prêtées ou déposées. Elles peuvent aussi, toujours sous certaines conditions, faire l’objet d’un transfert à d’autres personnes publiques.
Informatisation des collections
Ce terme désigne la saisie informatisée de la notice descriptive d’un bien affecté ou reçu en dépôt par un musée. Réalisée selon les informations disponibles sur l’objet et enrichie au gré du savoir scientifique, cette saisie peut servir à l’identification, à l’inventaire, au récolement, à la gestion, la documentation ou encore à la publication des biens sur un format papier ou numérique. L’informatisation des collections fait le plus souvent appel à des outils métier, les outils de gestion des collections, qui permettent de centraliser et de partager l’information entre les différents professionnels du musée et de l’élargir au public.
Insaisissabilité
La grande majorité des collections des musées de France appartient à des personnes publiques (l'Etat et les collectivités territoriales) : de ce fait, ces collections font partie de leur domaine public mobilier et sont donc insaisissables. Cela signifie que ces biens ne peuvent pas faire l'objet de procédures de saisies diligentées par des créanciers.
Les collections des musées de France appartenant à des personnes morales de droit privé à but non lucratif (associations ou fondations) sont également insaisissables.
Institut national d’histoire de l’art (INHA)
Créé en 2011, l’Institut national d’histoire de l’art (INHA), placé sous la double tutelle du ministère de l'Éducation nationale, de l'Enseignement supérieur et de la Recherche et du ministère de la Culture, a pour mission de développer l'activité scientifique et de contribuer à la coopération scientifique internationale dans le domaine de l'histoire de l'art et du patrimoine.
Sa bibliothèque, située dans la salle historique créée par Henri Labrouste en 1860, met à la disposition des étudiants et chercheurs en histoire de l'art l’une des plus grandes collections de livres, de revues en histoire de l’art et archéologie au monde : 1,7 million de documents déployés sur 4 500 m2, dont 150 000 livres et revues en libre accès.
Ces fonds comprennent à la fois des fonds classiques de livres imprimés et de revues et des collections patrimoniales (estampes, manuscrits, archives, photographies...) Une bibliothèque numérique, des bases de données et des revues en ligne complètent cette offre.
Institut national du patrimoine (INP)
L'Institut national du patrimoine est un établissement d'enseignement supérieur du ministère de la culture.
Il a pour mission le recrutement par concours et la formation initiale des conservateurs du patrimoine de l’Etat, de la fonction publique territoriale et de la Ville de Paris ainsi que la sélection, également par concours, et la formation de restaurateurs du patrimoine habilités à travailler sur les collections publiques. La formation dans un même établissement à ces deux métiers étroitement complémentaires est une originalité unique en Europe.
L’INP propose également un très large éventail de formations permanentes pour les professionnels du patrimoine, français et étrangers. Il est aussi un lieu de diffusion culturelle à travers des conférences et des colloques qui sont autant d’occasions de travailler avec d’autres institutions patrimoniales et universitaires, françaises et étrangères.
Enfin, l’INP inscrit ses missions et ses actions dans un réseau de coopérations internationales, en envoyant ses élèves en stage à l’étranger, en recevant des stagiaires étrangers, et en exportant ses formations et son expertise.
[Faire le lien vers le site]
Voir aussi : Conservateur, Conservateur – restaurateur, Ecole du Louvre, Histoire de l’art, Institut national d’histoire de l’art (INHA), Société d’histoire de l’art français
Inventaire
L'inventaire a pour but d'assurer la conservation administrative et de préserver l'identité des objets acquis par les musées ou qui y sont déposés. Il s'applique aux objets de toute nature, quels que soient le domaine concerné ou la technique de fabrication, relevant des collections du musée : peintures, sculptures, dessins, gravures, médailles, photographies, objets ethnographiques, d'art mobilier, ethnographiques, archéologiques, techniques...
L'inventaire est :
• un document juridique qui établit de façon indubitable qu'un objet appartient au musée. Du fait de son entrée dans une collection publique, le patrimoine muséographique est soumis à deux règles fondamentales : l'inaliénabilité et l'imprescriptibilité.
• un document administratif qui permet à la collectivité propriétaire d'identifier et de gérer ses collections dans de bonnes conditions.
En tant que document administratif, l’inventaire est librement communicable, sous réserve du respect du droit à la vie privée.
L'inventaire constitue également un document muséologique de référence obligatoire pour toute étude ou tout classement entrepris par le musée. On emploiera alors le terme de registre d’inventaire. Il relève du travail du conservateur. Cette tâche requiert en effet une grande rigueur et des connaissances scientifiques solides permettant d'identifier avec précision les objets, de les décrire selon les termes scientifiques les plus adaptés.
L'inventaire des collections est l'un des critères obligatoires pour qu'un établissement se voit attribuer l'appellation "musée de France" par le ministère de la Culture (Service des musées de France). Il constitue une opération muséologique primordiale.
Voir aussi : Acquisition, Imprescriptibilité, Inaliénabilité, Récolement
J
Jardin remarquable
Créé en 2004, le label « Jardin remarquable » distingue des jardins et des parcs, présentant un intérêt culturel, esthétique, historique ou botanique, qu'ils soient publics ou privés. Ce label de qualité est attribué par le ministère de la Culture pour une durée de 5 ans renouvelable. Il donne lieu à des avantages divers et notamment à une signalisation routes et autoroutes, selon le même processus que les édifices protégés au titre des monuments historiques.
Certains musées de France bénéficient du label « Jardin remarquable » : le musée Arnaga - demeure d'Edmond Rostand à Cambo-les-Bains, le muséum Emmanuel-Liais de Cherbourg-Octeville, le musée Hébert à La Tronche, l’écomusée des Monts du Forez à Usson-en-Forez…
Jurisprudence
La jurisprudence est l'ensemble des décisions habituellement rendues par les différents tribunaux relativement à un problème juridique donné et qui permettent d'en déduire des principes de droit.
L
Licence ouverte 2.0 Etalab
Licence ouverte, libre et gratuite, qui apporte la sécurité juridique nécessaire aux producteurs et aux réutilisateurs des données publiques.
Elle promeut la réutilisation la plus large en autorisant la reproduction, la redistribution, l’adaptation et l’exploitation commerciale des données.
Elle s’inscrit dans un contexte international en étant compatible avec les standards des licences Open Data développées à l’étranger et notamment celles du gouvernement britannique (Open Government Licence) ainsi que les autres standards internationaux (ODC-BY, CC-BY 2.0).
Texte de la licence 2.0 : https://www.etalab.gouv.fr/wp-content/uploads/2017/04/ETALAB-Licence-Ouverte-v2.0.pdf
Loi Musée
La loi n° 2002-5 du 4 janvier 2002 relative aux musées de France encadre l'activité des institutions en charge de la conservation et de la présentation au public des collections. Préalablement, seule une ordonnance provisoire du 13 juillet 1945 fixait sommairement le statut des musées, distinguant d'un côté les musées nationaux appartenant à l'État et de l'autre les musées classés et contrôlés relevant des autres collectivités publiques ou de personnes morales.
En créant l’appellation « musée de France », la loi de 2002 fédère musées publics et musées privés au regard de l'intérêt public des collections dont ils ont la garde.
La loi musée de France a été intégrée dans le Code du patrimoine.
M
Maisons des illustres
Créé en 2011, le label « Maisons des illustres » signale des lieux dont la vocation est de conserver et transmettre la mémoire de femmes et d'hommes qui se sont illustrés dans l'histoire politique, sociale et culturelle de la France. Le label est attribué par le ministère de la Culture pour une durée de 5 ans renouvelable. Il représente une reconnaissance officielle de l’intérêt patrimonial de la Maison et donne lieu à des avantages divers.
En 2018, le réseau comptait 226 Maisons, parmi lesquelles plusieurs musées de France, tels le musée Gustave Moreau à Paris, le musée départemental Stéphane Mallarmé à Vulaines-sur-Seine, le musée Christian Dior à Granville, le musée Champollion à Figeac, le musée départemental Gustave Courbet à Ornans...
Marché de l’art
Ensemble des transactions sur les objets et œuvres d'art entre les différents acteurs du commerce de l'art : artistes, marchands, antiquaires, galeries, courtiers, collectionneurs, amateurs, mais aussi musées et bibliothèques.
Le développement d’Internet a favorisé l’essor d’un marché en ligne extrêmement concurrentiel.
Matériel d'étude
Ce terme désigne des biens étudiés par le musée afin d’en évaluer l’intérêt patrimonial.
Il se définit par trois critères :
1) il provient d’un processus de collecte raisonnée, ou d’un processus d’appropriation par opportunité, ou d’accumulations passées ;
2) il n’a pas vocation à être conservé en totalité, en l’état, sans limitation dans le temps ;
3) une étude scientifique et patrimoniale est nécessaire pour le faire changer d’état pour entrer dans les biens dont la conservation ou la présentation dans un musée de France revêtent un intérêt public au sens de l’article L.410-1 du Code du patrimoine.
Sont exclus du matériel d’étude :
- les biens dont la propriété n’a pas été préalablement vérifiée ;
- les biens déjà affectés à la collection et par conséquent inscrits à l’inventaire du musée ;
- les biens appartenant déjà à la documentation ;
- les biens d’usage (matériels pédagogique ou muséographique, pièces de rechange).
Source : Note-circulaire du 19 juillet 2012 relative à la problématique des matériels d'étude et à la méthodologie préalable à l'affectation de ces biens aux collections des musées de France.
Mécénat
Il se définit comme « le soutien matériel apporté, sans contrepartie directe de la part du bénéficiaire, à une œuvre ou à une personne pour l'exercice d'activités présentant un intérêt général. » (Arrêté du 6 janvier 1989 relatif à la terminologie économique et financière).
Désormais, le versement d'un don (en numéraire, en nature ou en compétence) à un organisme pour soutenir une œuvre d'intérêt général (rénovation, exposition, acquisition ou restauration d’œuvre…) peut ouvrir le droit, pour les donateurs (entreprises et particuliers), à certains avantages fiscaux ou à des contreparties (accès privilégié aux collections, invitations aux vernissages d'expositions…) (Loi du 1er août 2003 relative au mécénat, aux associations et aux fondations). Le mécénat est aussi un outil de communication pour les entreprises.
Médiation
Médiation : « Le fait de servir d’intermédiaire ; ce qui sert d’intermédiaire » (dictionnaire Le Robert). Présupposant une distance entre objet et public, elle s’appuie sur la communication, l’animation et l’interprétation pour tenter de réduire cet écart. Plus largement, l’institution culturelle se conçoit comme médiatrice « entre les générations, entre les diverses cultures ».
La conception et la mise en œuvre des différentes relations avec les usagers des musées constituent des métiers regroupés sous le terme générique de médiateur, qui inclut responsables des services culturels, conférenciers, animateurs, spécialistes des différents médias utilisés pour faciliter la compréhension des collections des musées. Car la médiation utilise souvent les opportunités offertes par les nouveaux médias pour élargir son champ d’intervention.
Monteur – installateur d’œuvre d’art
Au sein d’une équipe de régie des collections, le monteur installateur d’œuvre d’art assure les missions suivantes, que ce soit dans les collections permanentes, les réserves ou à l’occasion d’expositions temporaires :
- manipuler et transporter les objets ;
- participer à l'entretien et au rangement des collections ;
- participer aux conditionnements d’objets pour les transports et la mise en réserve ;
- installer les objets dans le cadre d’expositions permanentes et temporaires.
Multimédia
Ensemble des applications informatiques utilisant plusieurs médias de manière simultanée (image fixe ou vidéo, musique, texte). Apparus dans les expositions à la fin des années 1980, ces dispositifs techniques, essentiellement pédagogiques dans un premier temps et, de manière plus générale, ludiques, les multimédias se sont imposés comme une technologie à part entière, encore utilisée dans les systèmes de communication du musée (expositions temporaires et permanentes) mais s'autonomisant progressivement, notamment dans le cadre du développement d'Internet, à partir de la seconde moitié des années 1990, soit au niveau des jeux purs ou, de manière plus intégrée, des musées numériques.
Musée
« Est considérée comme musée, au sens du présent livre, toute collection permanente composée de biens dont la conservation et la présentation revêtent un intérêt public et organisée en vue de la connaissance, de l'éducation et du plaisir du public » (Code du patrimoine, Livre IV Musées).
Il n'existe donc pas de musée sans collection. Les collections peuvent être d'une très grande diversité, relever des domaines des beaux-arts, de l'histoire, de l'archéologie, de l’ethnographie, des sciences et techniques ou scientifiques, voire de l’immatériel.
Cf Collections
Musée de France
Est considéré comme « musée de France », au sens de cette loi, « toute collection permanente composée de biens dont la conservation et la présentation revêtent un intérêt public et organisée en vue de la connaissance, de l'éducation et du plaisir du public ».
Les « musées de France » ont pour mission permanente de conserver, restaurer, étudier et enrichir leurs collections, de les rendre accessibles au public le plus large, de concevoir et de mettre en œuvre des actions d'éducation et de diffusion visant à assurer l'égal accès de tous à la culture, de contribuer au progrès de la connaissance et de la recherche.
Le musée agréé doit répondre à ces critères :
- être dirigé par un personnel scientifique issu de la filière culturelle territoriale ou nationale, (conservateur ou attaché de conservation) ;
- disposer en propre ou en réseau avec d'autres musées, d'un service éducatif ;
- tenir à jour un inventaire de ses collections ;
- rédiger un projet scientifique et culturel (PSC) qui fixe ses grandes orientations.
Les musées de France sont régis par le Code du Patrimoine, auquel a été intégrée la Loi relative aux Musées de France du 4 janvier 2002. Ils représentent un ensemble de collections uniques au monde.
L’appellation « Musées de France » a été promulguée dans le cadre de la loi du 4 janvier 2002 (se substituant à l'ordonnance de 1945).
Le réseau des musées de France est constitué de musées nationaux (Établissements publics et Services à compétence nationale), de musées de collectivités territoriales, de musées de fondations d’entreprises, de musées associatifs.
La tutelle scientifique et technique sur les musées nationaux et le contrôle scientifique et technique sur les musées des collectivités territoriales et les fondations reconnues d'utilité publique à objectif patrimonial et culturel est exercée par les services spécialisés de l’État (service des musées de France, directions régionales des affaires culturelles, centre de recherche et de restauration des musées de France, etc).
Musée de plein air
Musée non couvert, formé d’un ensemble de maisons indépendantes, restituées ou reconstituées, avec ou sans leur mobilier intérieur, et formant une collection de modèles architecturaux en vraie grandeur (musée des maisons comtoises), ou bien une unité écologique, lorsqu’il s’agit d’un ensemble de spécimens maintenus in situ sur la même aire (écomusées d’Ouessant ou de la Grande Lande).
Source :DESVALLEES André, MAIRESSE François, Dictionnaire encyclopédique de muséologie, Armand Colin, 2011.
Musée de site
« Généralement couvert, il est voisin d’un site archéologique, où sont souvent regroupés les éléments issus d’une fouille qui doivent être protégés (notamment ceux qui ne peuvent rester à l’air libre). Il intègre souvent un centre d’interprétation ».
Le Musée départemental de Préhistoire à Solutré-Pouilly, le MuséoParc Alésia à Alise-Sainte-Reine, le Musée archéologique de Bavay, le Musée des Tumulus de Bougon, le musée des docks romains de Marseille, Musée de Bibracte au Mont Beuvray, par exemple, sont des musées de site.
Source :DESVALLEES André, MAIRESSE François, Dictionnaire encyclopédique de muséologie, Armand Colin, 2011.
Musée de société
Concept apparu dans les années 1990 pour englober les écomusées, les musées de plein air, les musées d’ethnographie, les musées d’histoire et certains musées thématiques.
Dans ces musées, l’objet occupe une position seconde, servant de support ou de prétexte à une approche sociétale, anthropologique et transversale (du local au global).
Le musée national du sport, à Nice, le musée Dauphinois à Grenoble, l’écomusée de l’Ile de Groix ou le musée d’art et d’Industrie de Saint-Etienne, revendiquent le statut de musée de société.
Cf. Ecomusée
Muséographie
Se définit comme la muséologie pratique et appliquée, « c’est-à-dire l’ensemble des techniques développées pour remplir les fonctions muséales et particulièrement ce qui concerne l’aménagement du musée, la conservation, la restauration, la sécurité et l’exposition ». Toutefois, depuis 1993, elle se distingue de l’expographie.
Sources :BARY de Marie-Odile, TOBELEM Jean-Michel, Manuel de muséographie, petit guide à l'usage des responsables de musée, Séguier, Option culture, 1998. DESVALLEES André, MAIRESSE François, Dictionnaire encyclopédique de muséologie, Armand Colin, 2011.
Muséologie
Le terme muséologie englobe plusieurs acceptions, depuis « l’étude du musée » jusqu’aux « tentatives de théorisation ou de réflexion critique liées au champ muséal » en passant par « l’étude des buts, de l’organisation des musées, d’un certain nombre d’activités concernant la préservation et l’utilisation du patrimoine culturel et naturel ».
Source : DESVALLEES André, MAIRESSE François, Dictionnaire encyclopédique de muséologie, Armand Colin, 2011.
Musée national
Le terme de musée national a des acceptions diverses selon les pays et les situations institutionnelles. Il renvoie tantôt à la propriété publique des collections, et à leur gestion par l'Etat, quelles qu'en soient les caractéristiques, tantôt à une spécificité de celles-ci, issu par exemple du sol et de la population de cet Etat, ou tenu pour emblématiques de son identité à travers l'art ou la science. Dans ce dernier cas, le musée national s'attache à incarner le patrimoine en renvoyant au peuple une image digne d'appropriation. D'une manière générale, le musée national est installé dans la capitale d'un pays, de manière centrale ou privilégiée, et se caractérise par un décor savant déployé dans ses espaces publics - façade, hall, escaliers - qui évoquent les traits du paysages, les figures des grands hommes, les légendes passées... Le terme qualifiant la nationalité peut s'adjoindre à un autre qualificatif pour s'adapter à la variété des collections, pour s'adapter à la variété des collections tout en distinguant l'établissement de stature nationale. Dans ce cas, le musée national évoque seulement l'excellence d'une collection - sans rapport direct avec des caractéristiques identitaires ; il relève au moins toujours d'une tradition savante et de la haute culture.
Musée régional
Musée territorial, généralement interdisciplinaire, qui se propose de constituer des collections et ensuite d'en programmer des expositions qui expriment l'histoire et la culture de la population d'une certaine aire moyenne.
N
Numérisation
Opération qui transforme un signal analogique en signaux numériques équivalents, du point de vue de l'information transmise, pour qu'ils soient manipulés par ordinateur. Dans le domaine muséal, ce terme recouvre le plus souvent la numérisation des images fixes représentant les biens de la collection. Il peut toutefois concerner des enregistrements vidéo (interviews, performances d’artistes…).
Ces fichiers numériques peuvent avoir une qualité éditoriale ou une qualité documentaire propre à illustrer les notices de la base de données du musée, en interne ou en accès public.
La numérisation – et la mise à disposition – des images numériques des collections constitue un enjeu majeur tant pour les musées que pour la recherche ou l’édition.
Voir aussi : Droits d’auteur, Haute définition, Informatisation, Réutilisation
O
Observatoire du marché de l’art et du mouvement des biens culturels
Créé en décembre 1990 à l'initiative du ministre chargé de la culture, il est le lieu où sont débattues les conditions susceptibles de faire évoluer favorablement le fonctionnement du marché de l’art français aussi bien sur le plan judiciaire que fiscal et douanier.
Il a pour missions :
- le recueil et analyse de toutes les données économiques permettant l’amélioration de la connaissance du marché de l’art ;
- le suivi de l’évolution des échanges intervenant sur le marché de l’art, tant sur le plan national que sur le plan international, notamment par la synthèse périodique des statistiques disponibles sur les mouvements de biens culturels ;
- le recueil d’informations susceptibles de contribuer à la lutte contre le trafic illicite d’œuvres d’art et de faire progresser la coopération internationale à cet effet, en collaboration étroite avec l’Office central de lutte contre le trafic de biens culturels.
Plus récemment, ses missions ont été étendues à un examen des données économiques relatives aux acquisitions de biens culturels effectuées par des institutions publiques ainsi qu’aux financements publics et privés concourant à ces acquisitions.
Voir aussi : Conseil des ventes volontaires, Marché de l’art
Office central de lutte contre le trafic de biens culturels (OCBC)
Dépendant du ministère de l'Intérieur, l’Office central de lutte contre le trafic de biens culturels est compétent en matière de vol et de recel de vol de biens de toute nature et de toute époque, présentant une valeur artistique ou historique qui les rattache au patrimoine culturel national.
Open data
L’open data (données ouvertes) permet la réutilisation libre (sans contrôle de l’usage a priori) et gratuite de données accessibles dans des formats « ouverts et lisibles par des machines ».
La réutilisation est de droit, l’open data est un choix.
Cf Licence ouverte 2.0 Etalab
Outil de gestion des collections
Progiciel spécialisé permettant de gérer des informations structurées et des multimédias sur les objets conservés au sein d’un musée, que ces derniers lui soient affectés ou déposés. C’est un système d’information partagé dont les fonctionnalités correspondent au cycle de vie de l’objet : préparation et gestion de l’entrée dans les collections, prise d’inventaire, documentation, gestion des informations liées à la conservation, récolement, post-récolement, gestion des multimédias, des droits d’auteur, des mouvements, mais aussi diffusion au public (sous forme d'extraction de données ou de catalogue numérique), outil de médiation, etc.
P
Partenariat
« Association généralement contractualisée entre deux organisations – en l’occurrence un musée et un autre musée, ou un musée et une association, une entreprise commerciale, etc. – en vue de réaliser un objectif commun. Ce type d’association est généralement scellé lors d’expositions temporaires, par exemple lorsque plusieurs musées organisent un événement, mais de plus en plus lorsqu’une entreprise est contactée en vue d’un apport financier ou en nature, dans le cadre d’un parrainage. »
Source :DESVALLEES André, MAIRESSE François, Dictionnaire encyclopédique de muséologie, Armand Colin, 2011.
Patrimoine
Ensemble de tous les biens ou valeurs naturels ou créés par l'homme, matériels ou immatériels, sans limite de temps ni de lieu, qu'ils soient simplement hérités des ascendants et ancêtres des générations antérieures ou réunis et conservés pour être transmis aux descendants des générations futures. Le patrimoine est un bien public dont la préservation doit être assurée par les collectivités lorsque les particuliers font défaut. L'addition des spécificités naturelles et culturelles de caractère local contribue à la conception et à la constitution d'un patrimoine de caractère universel.
Source : BARY de Marie-Odile, TOBELEM Jean-Michel, Manuel de muséographie, petit guide à l'usage des responsables de musée, Séguier, Option culture, 1998.
Plan de conservation préventive
Ensemble programmé d’opérations, défini et mis en œuvre à la suite d’une étude pour assurer sur le long terme une conservation adaptée aux collections.
Les trois axes principaux d’un plan de conservation préventive sont :
- le contrôle de l’environnement (climat, lumière) ;
- la formation du personnel ;
- le plan d’urgence.
Plan de récolement décennal (PRD)
Cette étape initiale du récolement consiste à établir un plan de localisation des collections et un plan d’intervention. L’analyse des différents paramètres permet de définir une hiérarchie d’interventions (campagnes de récolement), un calendrier prévisionnel et une estimation sommaire des moyens nécessaires.
Post récolement
« A l’issue de chaque récolement décennal, l’ensemble des musées de France procède aux mises à jour et aux régularisations nécessaires sur le statut de tous leurs biens, afin d’entamer les récolements ultérieurs sur la base d’une situation administrative claire, en s’appuyant sur un inventaire et des outils de gestion documentaire actualisés. »
Préemption
Le droit de préemption est une priorité dont jouit l'administration pour se porter acquéreur d'un bien avant toute autre personne.
Si la plupart des modes d’acquisition ne distinguent pas les pouvoirs publics des autres acheteurs, la préemption en vente public représente, elle, une modalité d’acquisition dérogatoire du droit commun, réservée aux collections publiques.
Prêt
Les musées de France peuvent bénéficier de prêts temporaires d’œuvres appartenant à d’autres institutions culturelles ou à des particuliers. Les musées de France peuvent également prêter des œuvres de leurs collections à d’autres institutions culturelles, sous réserve de certaines conditions :
- pertinence scientifique de l’exposition ;
- état de conservation de l’objet demandé, sa fragilité, sa possibilité de voyager et d’être exposé ;
- conditions de sécurité, de conservation et d’accueil offertes par l’établissement demandeur ;
- qualité et le statut juridique de l’établissement emprunteur ainsi que la formation de son personnel
- statut de l’objet et ses éventuelles clauses restrictives de prêt (dépôt d’une autre institution, don sous clauses…) ;
- disponibilité de l’objet (objet en exposition permanente ou engagé sur un autre projet d’exposition…).
Les prêts d’œuvres d’art font partie des missions fondamentales et historiques des musées. Ils répondent à un enjeu de connaissance et à une exigence d’accès partagé à la culture.
Les décisions de prêt des musées nationaux relèvent de la compétence du ministre, et, par délégation, de son administration ; elles prennent la forme d’un arrêté ministériel. Elles sont examinées tous les mois par la commission scientifique des musées nationaux.
Voir : Commission scientifique des musées nationaux, Facility report, Rapport d’installation.
PRD
Voir Plan de récolement décennal.
Projet de service ou d’établissement
C’est un document généralement court et orienté vers l’action. Son objet est de définir des modes d’organisation adaptés au développement des activités du musée (cadre d’organisation, organigramme fonctionnel, répartition des missions, procédures…). Il s’appuie sur les objectifs définis dans le projet scientifique et culturel.
Projet scientifique et culturel (PSC)
« Un musée aujourd’hui ne peut plus se contenter de gérer l’existant. Il doit s’interroger sur sa vocation, l’évolution de ses collections et de ses publics, son rôle dans la cité, sa place sur la scène locale, nationale ou internationale. Le projet scientifique et culturel doit apporter des réponses à ces questions. »
Le projet scientifique et culturel définit les grandes orientations et les stratégies du musée. Il analyse les interactions entre les collections, les publics, l’environnement et le bâtiment du musée. Il doit faire apparaître trois éléments :
• un bilan de l’existant, le plus exhaustif possible ;
• l’expression d’un concept, d’une identité du musée, qui rend un musée unique ;
• la présentation d’un projet pour la période concernée (qui ne doit pas excéder cinq-six ans), en retenant quelques axes qui seront prioritaires.
L’élaboration d’un projet scientifique et culturel est :
• obligatoire dans un certain nombre de cas réglementairement encadrés, notamment la demande d’appellation musée de France ou un projet de musée (construction ou rénovation), où l’accès aux subventionnements de l’État pour le chantier est conditionné par l’existence d’un PSC ;
• très recommandé dans la plupart des situations : justification d’une acquisition ou d’une restauration, choix stratégiques de priorisation des actions, de présentation muséographique ou de programmation culturelle, maintien de la stabilité ou accroissement des effectifs affectés à l’établissement.
Source : Muséofiche le projet scientifique et culturel.
Propriété industrielle
Elle a pour objet la protection et la valorisation des inventions, des innovations et des créations.
Elle est subordonnée à un dépôt, lequel précise dans quels pays la protection s’applique.
Dessins et modèles : la protection est d'une durée de 5 ans, renouvelable par périodes de 5 ans, jusqu'à un maximum de 25 ans.
Brevets : la protection est d'une durée de 20 ans, sous réserve du paiement régulier des redevances annuelles.
En France, le dépôt des dessins, modèles, brevets ou marques se fait auprès de l’Institut national de la propriété industrielle (INPI).
Elle a pour objet la protection et la valorisation des inventions, des innovations et des créations.
Elle est subordonnée à un dépôt, lequel précise dans quels pays la protection s’applique.
Dessins et modèles : la protection est d'une durée de 5 ans, renouvelable par périodes de 5 ans, jusqu'à un maximum de 25 ans.
Brevets : la protection est d'une durée de 20 ans, sous réserve du paiement régulier des redevances annuelles.
En France, le dépôt des dessins, modèles, brevets ou marques se fait auprès de l’Institut national de la propriété industrielle (INPI).
R
Rapport d'installation
Document confidentiel décrivant de manière détaillée les conditions de présentation et de sécurité d’un lieu d’exposition : configuration, surfaces, équipements (espace de stockage, monte-charge, régulation d’air, éclairage, systèmes de sécurité et sûreté, système antisismique...)… Un plan est annexé au rapport d’installation.
Le rapport d’installation n’est exigé que lors de la première demande de prêt.
Receleur
Celui qui détient ou cache sciemment et frauduleusement le produit d'un vol.
Récolement décennal des collections
Le récolement consiste à vérifier périodiquement la présence des objets inscrits à l'inventaire. Il permet de déterminer si des objets ont disparu, à la suite d'un vol ou d'une destruction et doit concerner aussi bien les objets exposés que ceux conservés en réserve, affectés ou reçus en dépôt.
L’article L. 451-2 du code du patrimoine (ancien article 12 de la loi du 4 janvier 2002 relative aux musées de France) dispose que « les collections des musées de France font l’objet d’une inscription sur un inventaire. Il est procédé à leur récolement tous les dix ans ».
La responsabilité du récolement incombe à la personne morale propriétaire des collections. Les opérations de récolement sont réalisées par les professionnels compétents, sous l’autorité du chef d’établissement.
Source : Arrêté du 25 mai 2004 fixant les normes techniques relatives à la tenue de l’inventaire,du registre des biens déposés dans un musée de France et au récolement.
Régie des collections
Elle se définit par le statut de régisseur des collections, qui « organise et gère, sous la responsabilité du conservateur, les mouvements d’objets en réserve ou en exposition, en collaborant avec les différents partenaires publics ou privés, à l’intérieur comme à l’extérieur du musée »
Source : Conseil international des musées, Comité pour la formation du personnel, 2008.
Voir aussi : Association française des régisseurs d’œuvres d’art (AFROA)
RéMuT
Voir : Réseau national des musées et collections techniques (RéMuT)
Reproduction
La reproduction est définie dans l’article L122-3 du Code de la Propriété Intellectuelle, elle consiste dans la fixation matérielle de l'œuvre par tous procédés qui permettent de la communiquer au public d'une manière indirecte. Elle peut s'effectuer notamment par imprimerie, dessin, gravure, photographie, moulage et tout procédé des arts graphiques et plastiques, enregistrement mécanique, cinématographique ou magnétique. Pour les œuvres d'architecture, la reproduction consiste également dans l'exécution répétée d'un plan ou d'un projet type. La reproduction ou toute autre représentation est illicite sans le consentement de l’auteur ou de ses ayants droits ou ayants cause, c’est ce qu’il en ressort de l’article L122-4 du Code de la Propriété Intellectuelle. Il en est de même pour la traduction, l'adaptation ou la transformation, l'arrangement ou la reproduction par un art ou un procédé quelconque. Pour toute reproduction, il faut donc avoir le consentement de l’auteur de l’œuvre ou de ses ayants droits, ou héritiers …. Sans quoi on sera coupable de contrefaçon.
Réseau national des musées et collections techniques (RéMuT)
Fondé en 2009 pour pallier l’absence d’une réelle représentativité des musées techniques sur le plan national, le réseau RéMuT contribue à faire connaître et à valoriser le patrimoine technique et industriel. Il est piloté par le musée des arts et métiers, à Paris.
Le réseau RéMuT distingue 12 domaines de collections : agriculture, communication, construction, énergie, histoire des techniques, instruments scientifiques, matériaux, mécaniques, pompiers, techniques militaires, transports, vie quotidienne.
entre les différents établissements qui conservent des collections techniques pour des échanges d’informations, de formations, d’expertises, d’expériences, de compétences.
Réserve
De façon complémentaire aux salles d’expositions (permanentes, temporaires, périodiques) les réserves ont aussi une fonction culturelle et patrimoniale. La définition des réserves et de leurs fonctions est étroitement liée à celle du musée. La réserve n’est pas un lieu de stockage passif, c’est aussi une zone fonctionnelle de traitement des collections, qui sert à :
• conserver les collections ;
• les étudier (rassembler, identifier, enregistrer) ;
• les gérer pour permettre toutes les formes de diffusion (expositions, publications) et de présentation (permanente, temporaire, périodique).
Elle est parfois désignée par l’expression Centre de conservation-restauration.
Restaurateur
Il « met en œuvre, en concertation avec le conservateur, l’ensemble des activités relatives à la préservation, à la conservation préventive et à la restauration des collections du musée ».
Source :Conseil international des musées, Comité pour la formation du personnel, 2008.
Voir aussi : Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France, Conservateur – Restaurateur, Conservation préventive, Fédération française des professionnels de la conservation – restauration (FFCR), Restauration
Restauration
« Ensemble des actions directement entreprises sur un bien culturel, singulier et en état stable, ayant pour objectif d’en améliorer l’appréciation, la compréhension, et l’usage. Ces actions ne sont mises en œuvre que lorsque le bien a perdu une part de sa signification ou de sa fonction du fait des détériorations ou de remaniements passés. »
Source : Conseil international des musées, Comité pour la conservation, 2008.
Voir aussi : Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France, Conservateur – Restaurateur, Conservation préventive, Fédération française des professionnels de la conservation – restauration (FFCR), Restaurateur
Rmn-GP
Voir : Réunion des musées nationaux-Grand Palais (Rmn-GP)
Réunion des musées nationaux-Grand Palais (Rmn-GP)
Etablissement public industriel et commercial (EPIC), la réunion des musées nationaux-Grand Palais est placée sous la tutelle du ministère de la culture.
Elle a pour missions principales d’acquérir pour les musées nationaux, d’exposer, d’accueillir le public, de photographier, d’éditer, de diffuser et de communiquer.
La réunion des musées nationaux-Grand Palais conserve également un fonds unique de 5.600 moulages (anciens et modernes) et de 14.000 plaques de cuivre gravées, fonds constitué depuis Louis XIV et constamment enrichi de nouvelles créations.
Réutilisation des données publiques
La réutilisation des informations publiques est une « utilisation [par un tiers] à d’autres fins que celles de la mission de service public pour laquelle les documents ont été produits ou reçus ». Le droit de la réutilisation est inscrit dans le Code des relations entre le public et l’administration (CRPA). Il est articulé selon deux principes :
• la réutilisation est de droit : l’administration ne peut s’y opposer que pour un motif d’intérêt général. Mais attention, le droit de la réutilisation ne s’applique pas aux « documents » couverts par le droit de propriété intellectuelle ;
• le droit de la réutilisation est inscrit dans le contexte de l’open data. Il est associé à un principe de gratuité. L’administration ne peut plus faire payer de redevance de réutilisation, sauf dans des cas très spécifiques.
La réutilisation est encouragée par les autorités européennes et nationales dans l’objectif de développer l’économie, favoriser la transparence démocratique et permettre l’engagement citoyen.
Voir aussi : Droit d’auteur, Droits afférents aux personnes représentées, Open data, Propriété industrielle
S
Savoir- faire
Compétence, érudition, ensemble des connaissances et des expériences acquises que possède une personne (porteur de traditions). Il s'agit en fait d'habileté transmise de génération en génération et acquise par l'expérience, souvent par voie de filiation ou de compagnonnage, que quelqu'un peut mettre à la disposition d'autrui. Le contexte traditionnel sert de caution à l'authenticité et assure la continuité qui se rattache à un contexte géo-historique.
Scénographie
Discipline opératoire, artistique et professionnelle, constituée par un travail spécifique de conception, de projet, de mise en forme et de mise en œuvre d'un espace aux fins d'une représentation ou d'une présentation. On lui préfèrera le terme "expographie".
Source : Marcel FREYDEFONT, historien, scénographe, maître assistant à l'E.A. Nantes.
Voir aussi : Expographie
Sciences et techniques
Les musées de sciences et techniques, divulguent, au moyen d’une approche sensible et pédagogique, des savoirs concernant un large spectre allant des sciences exactes aux sciences humaines et sociales, en passant par les diverses techniques (Musée des Meilleurs Ouvriers de France à Bourges, conservatoire de l’agriculture à Chartres, musée de la coutellerie à Thiers, Musée EDF Electropolis à Mulhouse, musée de l’air et de l’espace au Bourget…), les objets de la vie quotidienne (écomusées, musées artisanaux) et les sites industriels (musée de l’ardoise à Trélazé, Musée Les Mineurs Wendel à Petite-Rosselle…).
L’histoire naturelle est considérée comme une discipline à part entière et ne relève pas de la notion de sciences et techniques.
Voir aussi : Réseau national des musées et collections techniques (RéMuT)
SCN
Voir Service à compétence national
Service à compétence national
Ces services se situent à mi-chemin entre les administrations centrales et les administrations déconcentrées. En effet, il s’agit de services dont les attributions ont un caractère national – à la différence des services déconcentrés –, et dont l’exécution est déléguée à un échelon territorial. Mais ils se distinguent également des services centraux, car leurs missions ont un « caractère opérationnel » et, pour ceux placés sous l’autorité d’un ministre, ils bénéficient d’une certaine autonomie.
Les services à compétence nationale ont été mis en place par le décret du 9 mai 1997 dans un souci de réorganisation de l’administration. Le texte venait modifier la loi du 6 février 1992 relative à l’administration territoriale de la République, qui ne distinguait que deux types d’administrations : les administrations centrales et déconcentrées. Ils ont été envisagés comme des outils permettant d’assumer des missions de conception, d’animation et d’évaluation des politiques publiques.
Ainsi, ils remplissent des fonctions de gestion, d’études techniques, des activités de production de biens ou de prestations de services. On peut citer le service d’études techniques des routes et des autoroutes (SETRA), le service central d’état civil, ou les Archives nationales depuis le 1er janvier 2007.
Ils sont institués par décret en Conseil d’État, lorsqu’ils sont rattachés à un ministre, ou par arrêté ministériel, lorsqu’ils dépendent d’un directeur d’administration centrale, d’un chef de service ou d’un sous-directeur.
Source : http://www.vie-publique.fr
Service des musées de France (SMF)
Le service des musées de France, rattaché à la direction générale des patrimoines du ministère de la culture, exerce la tutelle scientifique et technique sur les musées nationaux et le contrôle scientifique et technique sur les musées des collectivités territoriales et les fondations reconnues d'utilité publique à objectif patrimonial et culturel.
Il a vocation à exercer ce même contrôle scientifique et technique sur les établissements publics opérateurs de l'Etat même s’ils n'ont pas la qualité de musée national et ne conservent pas de collections : la Réunion des musées nationaux-Grand Palais, l'Ecole du Louvre et l'Institut national d’histoire de l’art, pour n'en nommer que quelques-uns.
Le service est aujourd'hui articulé autour de deux sous-directions : la sous-direction de la politique des musées et la sous-direction des collections.
Service éducatif
Voir Service des publics
Service des publics
Aussi appelé service éducatif, il a en charge l’accueil des publics, ainsi que l’action culturelle (opérations de médiation et d’éducation). Il peut inclure, on non, le secteur de la surveillance.
« Chaque musée de France dispose d'un service ayant en charge les actions d'accueil du public, de diffusion, d'animation et de médiation culturelles. Le cas échéant, ce service peut être commun à plusieurs musées » (Article L442-7 du Code du patrimoine).
Voir aussi : Atelier pédagogique
Signalétique
Dans l'exposition, permanente ou temporaire, la signalétique matérialise, au moyen de signes conventionnels et de textes, le circuit défini par le programme.
On distingue :
- la signalisation fonctionnelle, attachée au déplacement physique des visiteurs dans l'espace qu'il leur est proposé de parcourir (plans de situation, fléchage, indication des sorties de secours, des toilettes…)
- la signalisation liée à la progression et au contenu du discours expographique (titres de partie, de section, de sous-section…).
Voir aussi : Cartel
Site Internet
Ensemble de documents et d'applications placés sous une même autorité et accessibles par la toile à partir d'une même adresse universelle.
SMF
Voir Service des musées de France.
Société d’histoire de l’art français
Fondée en 1872 par Anatole de Montaignon, elle rassemble amateurs, connaisseurs et chercheurs soucieux de donner à l'étude de l'art français les bases indispensables que sont la recherche et la publication systématique de documents d'archives, d'œuvres ou de renseignements inédits, du Moyen Âge à nos jours. Elle est reconnue d'utilité publique.
Au nombre de ses membres et de ses présidents, on peut mentionner Gaston Brière, Maurice Fenaille, Paul Fromageot, Jules Guiffrey, Anatole de Montaiglon, Daniel Ternois, Jean Vallery-Radot ou Paul Vitry.
Une fois par mois, d'octobre à mai, la Société se réunit afin d'entendre des communications de ses membres. Elle organise également des visites d'expositions, de monuments ou de villes. L'accès aux communications et aux visites est réservé à ses membres. Elle publie le bulletin de la société d’histoire de l’art français (1 numéro par an).
Voir aussi : Ecole du Louvre, Histoire de l’art, Institut national d’Histoire de l’Art, Institut national du Patrimoine
Surveillance, accueil et maintenance
Trois corps de fonctionnaires relèvent du ministère de la Culture et sont recrutés par concours nationaux :
• techniciens des services culturels (catégorie B - bac + concours),
• agent-chef de surveillance et de magasinage (catégorie C - concours : niveau BEPC),
• agent technique de surveillance et de magasinage (catégorie C - concours : niveau 4e).
Les techniciens des services culturels dans la spécialité « surveillance et accueil » assurent le contrôle hiérarchique et technique des personnels de surveillance et de magasinage : ils ont pour mission de veiller à la sécurité des bâtiments, ainsi qu'à l'organisation et au fonctionnement du service ; ils gèrent les conditions d'accueil au public. Ils peuvent se voir confier des missions nécessitant des compétences particulières en matière de surveillance des biens et des personnes ou d'accueil du public.
Dans la spécialité « maintenance des bâtiments et des matériels techniques », ils participent à l’élaboration et au suivi des marchés, ils veillent au bon fonctionnement des installations et du matériel dont ils ont la charge ; ils assurent le contrôle hiérarchique et technique des personnels ouvriers.
Les agents techniques et les agents chefs qui les encadrent veillent à la sécurité et à la protection des personnes, des biens et des locaux, ainsi qu'à l'entretien courant des locaux. Ils sont chargés des conditions d'accueil du public.
T
Transfert
« Le principe d'inaliénabilité du domaine public, qui existe depuis l'Ancien Régime, s'applique en particulier aux collections des musées publics et a été consacré par la loi n° 2002-5 du 4 janvier 2002 relative aux musées de France. Plusieurs articles de cette loi ont été codifiés, de sorte que ce principe figure désormais à l'article L. 451-5 du code du patrimoine : « Les biens constituant les collections des musées de France appartenant à une personne publique font partie de leur domaine public et sont, à ce titre, inaliénables. »
L'article L. 451-8 du même code précise toutefois qu'« une personne publique peut transférer, à titre gratuit, la propriété de tout ou partie de ses collections à une autre personne publique si cette dernière s'engage à maintenir l'affectation à un musée de France. »
Source : https://www.senat.fr
Trésor national
Un trésor national est un bien culturel présentant un intérêt majeur pour le patrimoine français du point de vue de l'art, de l'histoire ou de l'archéologie. Lors d’une vente ou d’un déménagement à l’étranger, ce bien a fait l’objet d'un refus temporaire de sortie du territoire concrétisé par un « refus de certificat », au sens de la loi n° 92-1477 du 31 décembre 1992 modifiée. S’il est acquis par l’Etat ou une collectivité territoriale, l’entrée d’un bien culturel dans les collections d’un musée de France lui confère le statut de trésor national, au sens de l’article L.111-1 du code du patrimoine, et implique ainsi son inaliénabilité et imprescriptibilité.
V
Valeur vénale
La valeur vénale d'un bien (immeuble ou parts de société par exemple) désigne le prix auquel un bien peut être vendu d'après l'état du marché.
Cette valeur sert également de référence en cas de destruction ou de détérioration du bien pour évaluer le montant de l'indemnité due par le responsable ou par l'assureur.
Source : http://dictionnaire-juridique.jurimodel.com/Valeur%20v%E9nale.html
Valise pédagogique
Mini-exposition réduite à quelques objets de collection et documents d'accompagnement qui sont placés dans une valise aménagées à cette effet, laquelle circule dans les établissements scolaires et est utilisée par les enseignants pour illustrer des cours appropriés.
Source : BARY de Marie-Odile, TOBELEM Jean-Michel, Manuel de muséographie, petit guide à l'usage des responsables de musée, Séguier, Option culture, 1998.
Vitrine
Equipement muséographique dont la fonction principale est la protection de l’objet qu’elle contient. Cette protection s’exerce aussi bien vis-à-vis de l’environnement et du public que du personnel du musée. Son utilisation raisonnée en fait un moyen privilégié de la politique de conservation préventive.
W
Webmestre
Le webmestre est responsable de la gestion et du suivi d'un site Web au quotidien. Il ajoute du contenu (textes, images, sons...) et intervient en cas de problème technique (Source : Onisep)
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