Chalons-en-Champagne (Marne) - Catedral de San Esteban
La catedral de Saint-Étienne de Châlons-en-Champagne ofrece un hermoso ejemplar del arte gótico del siglo XIII. Su arquitectura - en particular la de la nave y el brazo norte del crucero - es notable y encantadora por su equilibrio, aunque no forma parte de las catedrales más altas. El arte gótico ve aquí realizada una de sus ambiciones : la disolución total del muro en favor de las paredes acristaladas.
Las vidrieras constituyen la principal riqueza de la catedral de Châlons-en-Champagne, por su calidad y variedad y porque permiten seguir la historia del arte del vitral desde el XIIe siglo - con la extraordinaria vidriera de La Redención - hasta los XVIe y XIXe siglos.
El conjunto de las losas funerarias grabadas, más numerosas que en ningún otro lugar y de una calidad de dibujo raramente igualada, forma también un patrimonio artístico de primera importancia.
Catedral de San Esteban: del románico al gótico
La edificación de la catedral actual comenzó en los primeros años del XIIe siglo y no terminó hasta 1634, quinientos años más tarde. Esta lentitud se explica por dificultades de financiación pero también y sobre todo porque el edificio fue reconstruido dos veces durante este período.
El primer monumento, iniciado en estilo románico, hacia 1115, estaba terminado en estilo gótico, hacia 1220, pero fue gravemente dañado por un incendio en 1230. Los trabajos de reconstrucción, realizados en tramos sucesivos, darán lugar a un edificio gótico, conforme, sin embargo, en lo esencial al plan del primer edificio, del que conserva algunos elementos.
La catedral actual: cinco siglos de obras
La fecha exacta del inicio de los primeros trabajos no se conoce; solo se sabe que el altar mayor fue consagrado por el obispo Ebles de Roucy (1121-1126). Se puede pensar, pues, que se remontan al episcopado de Guillermo de Champeaux (1113-1121), uno de los más grandes pensadores de su época, maestro del filósofo Abelardo hecho famoso por sus amores con Eloísa. El plan elegido daba una gran amplitud al monumento y preveía la destrucción de la colegiata de San Nicolás, que ocupaba una parte del terreno necesario para la elevación del brazo sur del crucero. De este período subsisten la cripta y la base de la torre norte del crucero, siempre coronada por su arcaica bóveda de ojivas.
Cronología de la catedral de Saint-Étienne de Châlons-en-Champagne
IVe- Xe siéllaves
Hacia 320 Saint Memmie, primer obispo de Châlons-en-Champagne
565 Primera mención de la catedral
859 Creación del barrio canónico
947-999 Episcopado de Jubin 1erdurante el cual la catedral fue reconstruida después de un incendio en 963
XIIe sigloel
Hacia 1115 Comienzo de la construcción de una catedral románica por el obispo Guillermo de Champeaux
1138 Incendio
26 de octubre de 1147 Consagración de la catedral por el Papa Eugenio III
1186 Consagración de un altar en una torre de la fachada occidental.
XIIIe-XVIe siéllaves
1206 Adquisición del terreno para la construcción del brazo sur del transepto
1230 Fuego
1237 Donación de vidrieras por San Luis
1255 El barrio canonial está cerrado de puertas
1256 Adquisición del terreno para la construcción del portal norte
1285-1303 Construcción de capillas radiantes
1462 Renovación de las estructuras
1470-1475 Construcción de un tramo de nave
1491-1505 Construcción de dos tramos de nave
1520 Elevación de una flecha de madera en la torre norte
XVIIe-XVIIIe sllaves
1628-1634 Construcción de dos tramos de nave y de la fachada occidental, gracias al don del canónigo Claude Geoffroy
19 de enero de 1668 Incendio general de la catedral; se siguen trabajos de reparación, de recuperación en obra de las pilas del ábside y la erección de flechas de piedra
1687 Consagración del altar mayor
1794 Destrucción de las esculturas de los portales
XIXe- XXesiglos
1820-1821 Reconstrucción de las flechas de piedra
1842-1846 Reconstrucción de la fachada del brazo sur
1859 Destrucción de las flechas de piedra
1861-1884 Restauración general de la nave y de las naves laterales
1903-1907 Modificación de las torres del crucero
1918 Torpedo destruye bóveda del deambulatorio
1940 Dos ventanas de la nave son voladas por una bomba
Las principales intervenciones de restauración de 1957 a 2009
1957-1964
Arquitecto jefe de los monumentos históricos: M. Pillet
Restauración de las cubiertas del coro, del ábside y del crucero.
Restauración de las cubiertas de las dos capillas rectangulares norte y sur del coro (cubiertas metálicas en terraza).
1976-1978
Arquitecto jefe de los monumentos históricos: M. Rocard
Restauración de la cubierta de la vertiente norte de la nave, reparación de la estructura, revestimiento de plomo, cubierta de pizarra de Angers.
Restauración de las mamposterías del ábside y de los tejados (armazón y cubierta) de las 3 capillas radiantes y del deambulatorio (pizarra de Angers).
1878-1980
Restauración de las mamposterías de la nave sur, de la fachada oeste del brazo sur del crucero, de la capilla norte, de los pináculos 3,4,6 y de los arbotantes del 6e contrafuerte de la nave norte. Restauración de las bases de los pilares del primer tramo de la nave.
1981-1982
Restauración de la cubierta de la vertiente sur de la nave (pizarra de Angers)
Restauración de arbotantes y contrafuertes (1,2,3,5,7,8) de la fachada norte de la nave. (limpieza, sustitución de las piedras en mal estado utilizando la piedra de las canteras de Brauvilliers)
1983-1984
Restauración de la fachada norte del crucero. Esta fachada había sido objeto de una importante restauración en 1907: se habían restablecido los pináculos y las columnitas de los antiguos tabernáculos situados a nivel de la rosa. La nueva restauración limpió el conjunto, retomó las piedras demasiado degradadas y completó la restauración de 1907 recreando los cuatro tabernáculos desaparecidos colocados sobre el porche. Los elementos metálicos los sujetan.
Restauración de las vidrieras de la gran rosa, de los vanos del triforio y de los dos vanos bajos con recalibración de plomo en estos vanos del conjunto de las vidrieras del XIIIe.
Arquitecto jefe de los monumentos históricos: M. Jouve
1984-1989
Restauración de las mamposterías de la fachada oeste. Las obras comenzaron en el lado derecho y continuaron en el conjunto de la fachada.
Limpieza de la fachada y restauración de la decoración tallada en muy mal estado. Reanudación de numerosos elementos de los entablamentos y de la balaustrada: balaustrada del primer nivel en la parte central y la izquierda, balaustrada en la parte central en el segundo nivel, parte del entablamento por encima de las columnas de la izquierda en el segundo nivel, parte de entablamento por encima de las columnas a la derecha en el primer nivel, parte superior de las bases de columnas en la planta baja. Retoma las cabezas de querubines que se han convertido en masas sin forma (el modelo se inspira en los querubines de retablo de la capilla del castillo de Nochevieja). Colocación de vidrieras romboidales en los vanos laterales. Se han eliminado los tirantes metálicos anclados en las mamposterías, así como las numerosas grapas de hierro. Una viga de hormigón en forma de U se coloca en la parte posterior de la fachada en el ático para colgar la fachada en el conjunto formado por los tres primeros tramos de la nave. Se realizó un moldeado de la decoración del tímpano (conservado en los aleros del edificio) y se restauró la cubierta de la nave, en la parte posterior de la fachada.
1989
Despeje y restauración de los murales del siglo XVIII del tramo central deambulatorio que representa a los ángeles músicos y creación en el centro de un cielo falso en lugar de la tela de la Asunción antiguamente desaparecida. Estas obras fueron realizadas en 1762 a petición del canónigo Lemaître en el momento en que ofrecía una nueva decoración para la capilla de eje, decoración enteramente dedicada a la Virgen (lienzos de la Anunciación, la Visitación, la Presentación al Templo).
Los diferentes ángeles músicos si se les mira poniendo hacia la entrada de la capilla y girando en el sentido de las agujas del reloj son los siguientes: ángel tocando el órgano (foto. 1), ángel tocando la cítara (foto. 2)Ángeles tocando la trompeta y la flauta cruzada (foto. 3), ángeles tocando la serpiente y el arpa (foto. 4) y alrededor de los ángeles sosteniendo guirnaldas y coronas de flores. No olvidemos que estas figuras rodeaban a una Virgen que subía al cielo.
Arquitecto jefe de los monumentos históricos: M. Gatier
1992-2001
Trabajos sobre el conjunto de las mamposterías de la fachada sur de la nave y de la fachada oeste del brazo del crucero: limpieza con agua y cepillado de las paredes goteras, sustitución de piedra idéntica, unión del conjunto. Sustitución de los pináculos antiguos. Escultura en reparación de algunas gárgolas y en sustitución de motivos de decoración de los pináculos.
Reanudación del sistema de evacuación de aguas pluviales.
Creación de vidrieras de grisalla en los vanos occidentales del brazo norte del crucero.
Restauración del recinto y cubierta de la sacristía.
2001-2004
Restauración del reverso de la fachada oeste y del primer tramo.
Restauración de las mamposterías de la bóveda alta de la nave. Restauración de la tribuna de órgano y de su decoración realizadas en cartón piedra en 1833 por el escultor Romagnesi (limpieza, reanudación idéntica de las partes degradadas). Badigeon sobre el conjunto del tramo (esta pintura se rehabilitó durante la restauración de toda la nave en 2009).
Restauración de las vidrieras de los vanos de los laterales del primer tramo. Las vidrieras antiguas (XIIIe al norte, XVI al sur con el dosel de la creación) fueron dobladas al exterior por un acristalamiento de protección. Los plomos de rotura se han sustituido, si es posible, por collages para garantizar una mejor legibilidad de las escenas representadas.
La estabilización de la fachada oeste (1996 - 2009)
Desde el XVIIIe siglo se había descubierto que la fachada, construida en el XVIIe siglo, se había inclinado insensiblemente. En el reverso de la fachada, bajo los aleros de la nave, se encuentra la siguiente inscripción «en el mes de julio de 1707 la techumbre unida a la portada que estaba provista de 4 dedos D. Jean Houstel Prêtre chanoine Fabritien».
1996-2009
Arquitecto jefe de los monumentos históricos: M. Gatier
En 1767 se colocan tirantes metálicos, que se prolongarán hasta el crucero en el centro a mediados del XIXe. Otros (de hormigón) también se habían instalado en 1985). Sin embargo, el movimiento no pudo estabilizarse totalmente.
En 1996 un estudio pone de relieve la fragilidad y el carácter heterogéneo de las fundaciones y su mala interacción con el suelo de asiento. Se hace necesaria una intervención en subempleo.
De 1999 a 2001 el macizo de fundación en tiza se consolida por inyección de lechada de cemento.
De 2001 a 2002, 30 toneladas de hormigón a presión se inyectan en el sótano (proceso llamado «Jet-Grouting») por 56 pozos de 18 metros de profundidad. El suelo suelto se encuentra así solidificado y transformado en una especie de pared que desciende hasta la capa la capa sólida.
La fachada fue entonces puesta bajo vigilancia para comprobar si el movimiento de inclinación se había detenido definitivamente. Las mediciones revelan que la fachada no está completamente estabilizada y que la debilidad de los cimientos no era la única causa de la inclinación. Un estudio adicional revela que un juego en las albañilerías puede ser en parte la causa. Se han reanudado nuevos trabajos.
Arquitecto jefe de los monumentos históricos: M. Chatillon
2007 a 2009: en el exterior del edificio del lecho se inyecta en las mamposterías de fachada para solidificar los bloqueos interiores (4.000 agujeros se perforan previamente). Los marcos de fibra de carbono se fijan en diferentes niveles de la fachada, en su espesor (1,80m) y de izquierda a derecha para reforzar la cohesión. En cada lado de la fachada, en el ático y en el triforio, se instalaron platinas; estos elementos reportados están destinados a colocar tirantes para perfeccionar la cohesión nave/fachada en caso de necesidad.
En el interior del edificio se restauran las mamposterías. Se limpia toda la nave. Estos trabajos sacan a la luz una interesante decoración de falsas juntas a la vez sobre las pilas monocilíndricas, sobre las columnitas que soportan las nervaduras de ojivas y sobre las enjutas de las paredes. Este tipo de decoración parece haber sido utilizada durante los diferentes períodos de construcción de la nave. También se han descubierto decoraciones pintadas sobre las antiguas llaves de bóvedas del siglo XIII. Las bóvedas de ladrillo (que habían sustituido en 1840 los arcos de piedra) agrietadas durante la campaña de restauración por los movimientos de la fachada se consolidaron. Después de examinar los elementos de policromía y realizar un tramo de control, se coloca un revestimiento sobre el conjunto.
Al final de la obra se limpió el dosel, se revisó la iluminación de la nave y del coro; se revisaron las rejillas del coro.
La diócesis financió la realización de un altar mayor, una catedral y una catedral (dibujo del arquitecto jefe de los monumentos históricos, decoración del Sr. Tibouchi.
La restauración de objetos muebles
La restauración de la pila bautismal du XIIe siglo
La pila bautismal románica, colocada desde 1957 en la sala del tesoro, se trasladó a la capilla del brazo sur del crucero.
Esta tina recuerda, con su iconografía del Juicio final, el papel indispensable que desempeña el bautismo en la salvación de las almas. Se trata, sin duda, de la más bella pila bautismal románica conservada en Champagne.
Los trabajos se desarrollaron en dos fases.
En primer lugar, un examen del tanque permitió evaluar la importancia de las restauraciones realizadas en 1957 por el taller Maimponte. Para comprenderla bien, hay que recordar la historia sorprendente de este objeto.
La pila bautismal se encontraba en el XVIIe siglo, en el brazo sur del crucero. El hundimiento del órgano, durante el incendio de 1668, lo rompió en varios trozos que fueron reutilizados como materiales para la construcción del último piso de la torre sur.
Este piso fue destruido en 1903 y los fragmentos de la antigua pila bautismal del XIIe siglo reaparecieron. Fueron instalados en el primer piso de la torre norte antes de reunirlos, completarlos y colocarlos en la sala del tesoro creada en 1957 para albergar las vidrieras románicas.
En esta restauración se realizaron importantes complementos en cementos grises. Así, uno de los ángeles colocados en los cuatro ángulos es una restitución, así como el borde de la cuba que la acompaña y que algunas partes de los ataúdes de los resucitados. El pie central y la base del tanque en forma curvada son también creaciones.
Originalmente el tanque estaba colocado sobre cuatro pilares colocados bajo los ángeles, en los cuatro ángulos. Las fotografías antiguas muestran todavía un fragmento de columnata restante.
No convenía deshacer esta comida muy ropa conducida. Por lo tanto, la fuente simplemente se trasladó y se colocó en un nuevo pie, hecho con una estructura de hormigón y bloques de hormigón que proporciona una buena resistencia, y cubierto con un cemento gris en armonía con el conjunto.
Restauración de pinturas y esculturas
La venida del Mesías al juicio final
Lienzo de Guillaume-Antoine Colson (1832), ejecutado para la catedral de Châlons
Restaurada en 2000
Este gran cuadro (337cm x 261 cm), de composición impresionante, es un buen ejemplo de la renovación de la pintura religiosa en la primera mitad del siglo XIXe siglo. La obra presentaba desgarros en varios lugares y la tensión sobre el chasis ya no estaba correctamente asegurada. La obra fue depositada, el rentoilage antiguo fue retomado y el lienzo reposado sobre un chasis nuevo. La capa pictórica ha sido desempolvada, antiguos repintados muy desbordantes sobre la pintura original han sido suprimidos y retomados limitándolos a las lagunas existentes. El barniz antiguo se ha aligerado. Por último, los restauradores también han intervenido en la carpintería y el dorado del marco.
La Presentación en el Templo
Lienzo del XVIIIe
Restaurada en 2001-2002
En el XVIIIe siglo, este otro cuadro muy grande (240 cm x 420 cm) formaba parte, con las dos telas de Wilbaut de la decoración de la capilla del eje, de las obras donadas por el canónigo Lemaître. La tela, todavía sólida, fue depositada y limpiada por detrás. Una impregnación de cera-resina permitió una mejor adhesión de la capa pictórica al soporte. Se colocaron tiras de tela para reforzar las costuras, los pequeños desgarros y los bordes. El conjunto fue tensado en un nuevo chasis. La intervención sobre la capa pictórica consistió en una limpieza de la superficie muy manchada, en una recuperación de las lagunas, tratadas por repintados a menudo muy desacuerdos con el resto de la obra. Después de varias pruebas, un aligeramiento de los barnices permitió revalorizar la hermosa gama cromática del XVIIIe siglo. Un nuevo marco de madera dorada fue creado.
La consagración de la catedral por el papa Eugenio III
Panel pintado del XVe
Restaurado en 2001-2008
La escena con los personajes está pintada sobre un soporte constituido por 11 tablas de robles verticales. Este conjunto se coloca sobre una tabla horizontal sobre la que está inscrito el texto. El panel había sido prestado a la exposición «20 siglos en catedrales» en el Palacio de Tau en 2001. La diferencia de temperatura e higrometría provocó rápidamente un juego en los tablones de madera y el panel tuvo que ser retirado de la exposición y colocado en un lugar más húmedo. La madera había recuperado poco a poco su aspecto antiguo, las grietas se habían cerrado. Sin embargo, el examen había revelado hasta qué punto se desmontaban las tablas que formaban el panel (en particular, la conexión entre las piezas verticales y la horizontal).
La restauración consistió en una recuperación de conjunto del mantenimiento de las tablas y una restauración prudente de la superficie pictórica conservando los numerosos repintados (en particular el fondo marrón) del XIXe siglo. La duración de la operación está relacionada en parte con la voluntad de volver a colocar la pieza en altura, solo después de asegurarse de que la madera se había afinado bien a las condiciones atmosféricas de la catedral.
Traducción del texto latino bajo la escena de la consagración:
«el año de la encarnación del Verbo, mil ciento cuarenta y siete, el 7 de las calendas de noviembre, fue consagrada esta iglesia de Chalons en honor de la Santísima Trinidad, de la santísima Virgen María, de san Esteban, primer mártir, de los santos Juan Bautista, Valerio, Vicente, Crisantemo y Dario, mártires, por el Sumo Pontífice Eugenio III, asistido por dieciocho cardenales y otros obispos, abades y otros eclesiásticos nombrados por orden y designados por sus títulos en la siguiente inscripción fijada. Cumplida así la ceremonia de la dedicación, Su Santidad prescribe que cada año se celebre solemnemente el día del aniversario, declarando por la autoridad de la Santa Sede apostólica y de los beatos Pedro y Pablo, que los fieles obtendrían sin demora el perdón de todos sus pecados y la gracia celestial. Por orden y autoridad apostólica, este favor espiritual se concede a aquellos que cada año visitarían este santo templo, celebrando solemnemente este día con piedad, devoción y pureza de corazón. A fin de hacer partícipes a los fieles extranjeros en la ciudad del beneficio de esta dedicación, de una gracia tan preciosa, de semejante favor, el Santo Padre fija en ocho días el tiempo en que cada uno encontrará en esta casa de la oración, el lugar del perdón, el don de gracia, si se presenta con el corazón lleno de devoción, ofreciendo a Dios la satisfacción de un verdadero arrepentimiento. Hecho por acto público, en forma de decreto, de la manera y de la forma anteriormente designada» (traducción tomada de A. Boitel, «las bellezas de la historia de la Champagne», 1868, p. 182.)
Cristo en el Huerto de los Olivosde Jean Restout
Lienzo del XVIIIe
Restaurada en 2001
La obra, antiguamente conservada en la sacristía, proviene de la capilla del antiguo castillo de Louvois. Se debe al gran artista Jean Restout. Incautada como «bien nacional» en la Revolución, fue depositada en la catedral, junto con un conjunto de paneles procedentes también del castillo y hoy depositados en la capilla de San Vicente de Paúl. El estado de conservación de la obra era alarmante. La escorrentía de agua había dañado considerablemente la parte izquierda del cuadro, pero el personaje de Cristo había sufrido poco. La capa pictórica que había sido objeto de una transposición sin duda en el XIXe siglo se levantaba y se separaba en muchos lugares.
La restauración tuvo que retomar lentamente la fijación del conjunto de sus elementos sin eliminar la antigua tela de transposición. La elección de una resina sintética permitía garantizar una buena fijación sin introducir en la materia pictórica una materia que hubiera alterado la transparencia. Una lona protectora se colocó en la parte posterior y un nuevo chasis reemplazó el del XIXe siglo. La reanudación de la capa pictórica pudo luego realizarse. Los numerosos repintados realizados en la parte alta y en el personaje del ángel han sido aligerados o suprimidos, en particular sobre el ángel cuya posición de las piernas pudo ser restituida apoyándose en las copias de taller conservadas.Por suerte el Cristo no ha sido alterado por estas modificaciones, todavía lo descubrimos hoy tal como lo pintó el pintor Restout alrededor de 1740. La presentación se hizo con la protección de un cristal que preserva la obra del robo y de los golpes.
El Christ de pitié
Escultura
Restaurada en 2008
Esta obra, presentada en la exposición El hermoso siglo XVI : obras maestras de la escultura de Champagne», celebrada en Troyes en 2009, ha sido objeto de una restauración previa. Este proyecto de exposición sobre la escultura en Champagne se desarrolló en el marco de las acciones del Contrato de plan Estado/Región Champagne-Ardenne 2000-2006, en el capítulo Cultura/Patrimonio arquitectónico/Esculturas. La obra ya había sido restaurada en 1978, tras un acto de vandalismo.
Esta nueva restauración se llevó a cabo para garantizar una buena estabilidad a la estatua (recoletos de los pies) y para suprimir algunas adiciones de yeso que habían envejecido mal, especialmente en la nariz y la corona de espinas.
Otras restauraciones: losas funerarias...
Planchas funaranjas
Restauradas en 2003
Se colocaron, limpiaron y reclinaron cinco losas funerarias en la parte norte del deambulatorio. El reposapiés se hizo de manera que las losas se aislaran de la humedad del suelo y las paredes.
Las sujeciones metálicas se han realizado de manera más discreta.
Antependium del XVIIe (representando a Cristo en la tumba)
Situado en la capilla de San Luis, al sur del deambulatorio
Restaurado en 2005
Este elemento procede de la antigua abadía del Santo Sepulcro de Cambrai, donado en 1838 al obispo de Châlons.
Desarrollo de la restauración: desempolvado, tratamiento de la madera contra los insectos, consolidación, limpieza de los bronces y la pintura y los sujetadores metálicos, que mantienen el bajorrelieve en la parte inferior de madera fueron pasivados para evitar la corrosión. Se han realizado ajustes en las lagunas. El reposapiés del panel, hoy claramente separado de la pared, permite una circulación de aire que protege la madera de la humedad.
Transi de la tumba de Jérôme Burgensis (XVIe)
Situado en el brazo norte del crucero
Restaurado en 2006
La obra fue depositada y limpiada: eliminación de polvo y extracción de sales. Los chorros de óxido, debidos a las patas de hierro que mantenían la parte superior, fueron atenuados por un ligero microchorro de arena.
El descanso se hizo con pasta de metal inoxidable para la parte superior, las patas en la parte inferior se pasivaron y se colocó una cuña de plomo entre el hierro y la piedra.
Pierre gravea, XVe
Situada en el brazo norte del crucero
Restaurado en 2007
Inscripción de fundación en 1415 de misas para su familia, en el altar de Notre-Dame, por Jean de Gaucourt, archidiácono de Joinville (muro oeste del brazo norte del crucero).
La piedra tallada que había sido empotrada en la pared fue extraída, limpiada, consolidada en sus partes pulverulentas y colocada sobre los soportes inoxidables. Su extracción de la pared la protege de la humedad.
Cristo en cruz del van de obra
estatua de la fe en la parte superior del púlpito
Restaurados en 2008
La madera se ha tratado y limpiado. La fijación se ha revisado.
Limpieza del dosel
Realizado en 2008
2009: Reaperturaorza del tesoro
Después de varios años de obras, el tesoro fue reabierto al público.
La iluminación de los paneles del XIIe ha sido modificado, con el fin de distribuir mejor la luz detrás del conjunto de vidrieras. El antiguo pavimento románico ha sido depositado, limpiado y descansado.
