录制的音乐
La notion de "musique enregistrée" se réfère aux différents secteurs de l’industrie musicale : la production et distribution phonographiques, la vente de disques ou de musique en ligne, ainsi que l’édition musicale. Au sein du ministère de la Culture, la Direction générale des médias et des industries culturelles (DGMIC) est chargée de concevoir et d’évaluer les dispositifs de soutien et de régulation nécessaires à un développement équilibré de ce secteur économique.
Mis à jour le
扇区说明
1.经济模式和部门结构
录制音乐的经济模式基于直接报酬的方法,这种报酬的基础是租用,出售或收听录音制品(物理或数字),并对应于批准的专有权利,间接对应于法律许可计划(公平报酬,私人复制报酬)和其他相关权利。
该部门由主要的参与者,跨国公司的子公司(3个专业)以及一个由独立的中小企业和中小企业组成的密集而多样的网络组成。 所有这些组织都与出版商,节目制作者,经理,广播员和分销商共同组成, 围绕创作者(作者,作曲家)和表演者的生态系统。
2019年,唱片公司和标签总数估计为1375家,其中70%的唱片制作市场份额由专业人士持有 1. 。 Île年,录音出版部门(代码naf 59.20Z)有9300名员工(34%为女性,56%为40岁以下,78%为生活在法国的M ü e-de-France)。 2018年,专业商店(代码naf 47.63Z)中音乐和视频录制的零售额包括但不加区别的将近500家机构 二 。
↑ 页首
2.由于磁盘危机和数字转型,市场数字和新型冠状病毒肺炎(COVID-19)大流行病的后果而产生的突变
在2000年代初,唱片音乐行业经历了一场重大危机,在2002年至2015年期间,其附加值的近60%被毁。 这场危机的部分原因是非法使用的发展,而且由于该部门的行为者最初很难适应数字技术而加剧,除其社会影响外,还在文化方面产生了重要影响,特别是对音乐多样性产生了影响, 人才的更新和多种行为者的保持(集中,中小型企业和TPE的消失)。 此外,这种情况加剧了市场准入的困难,无论是在媒体(广播和电视广播)还是在销售条件(有形和数字市场)。
为了应付这场危机,许多行为者被迫制定一项“360°战略”,即通过自己走出去,而不采用分包合同或颁发许可证的方式,实现资源多样化,根据记录的不同持有情况获得收入。 在这种情况下,发展链集中在一个经营者,要么通过融合专职工作人员,通过收购公司,要么通过在内部发展特设结构。
自2016年以来,该行业经历了脆弱的增长,部分原因是数字销售的增长,特别是通过流媒体。 唱片音乐收入在15年中下降了60%,但现在以温和的速度增长(2017年增长3.9%,2018年增长1.8%,2019年增长5.4%)。
这一趋势在2020年得到证实,尽管出现健康危机,收入仍保持停滞(+0.1%),达到7.81欧元亿,随后从2021年强劲反弹中受益,增长14.3%(8.61欧元亿)。
流媒体确认了其在市场增长中的推动作用,其收入占所有销售额的近70%。 付费流媒体支持这种增长:付费订阅占流媒体收入的77%,而广告支持的流媒体仅占2021年的11%。 虽然物理媒体的收入正在稳步下降,但仍占销售额的30%。 乙烯基的增长尤其显著(+10%),并继续吸引着越来越多的消费者。 现在,它占实际市场的近35%,五年内销售额增长了三倍。
为抗击新型冠状病毒肺炎(COVID-19)流行病而采取的限制性措施导致4000个唱片店中的一些店铺关闭,音乐会和节日取消,这限制了音乐的促销和销售。 然而,危机的主要负面影响涉及到从同步权利(音乐到图像,电影,系列,广告等)的收集中获得的收入以及从邻近权利中获得的收入。 (关闭音响商店和公共场所的影响,加上来自传统媒体的广告收入下降 3. )。 流媒体的结构性增长使得有可能补偿受健康危机影响更大的其他市场部门的周期性下跌。 然而,这对该部门的参与者的好处并不平等,其中一些人仍然极其依赖实际销售。
注:
1. Irma,“Music Trades Barometer”,2019.2年9月。 LIFO,关键数字,文化统计,2019.3。 Snep,录制音乐市场,2020年。
↑ 页首
配乐和组织唱片行业
该部支持音乐部门的政策由艺术创作处负责现场音乐,媒体和文化产业处负责录制音乐,即唱片行业的各个部门: 唱片制作和发行,在线销售唱片或音乐以及音乐出版。 两个局还在共同努力,确保对这一混合部门采取协调一致的后续行动,该部门负责艺术创作和文化产业。
关于音乐行业,媒体和文化产业总局负责设计和评估这一经济部门平衡发展所需的支持和管理机制。
1.调节数字转换
答 创造者的报酬和价值的分享
2013年,司法部长委托审计法院高级顾问Christian PHELINE先生承担分享在线音乐价值的客观使命。 通过这次访问,可以分析在线利用音乐所产生的价值在艺术家和唱片制作者之间以及他们与在线音乐平台之间的分布情况,特别是主张更好地监管合同做法。
为了改善节目制作者与在线音乐平台之间的关系,报告还建议,在没有自我监管的情况下,将《在线音乐13项承诺宪章》中规定的原则纳入该法。 (在Emmanuel Hoog先生的监督下编写)。 最后,它建议建立一个专门的调解程序,以解决平台与制作者之间或艺术家与制作者之间的冲突(最后通过设立一个音乐监察员而建立)。
继本报告之后,Marc Schwartz先生率领的一个调解特派团于2015年10月促成代表音乐行业的八个组织签署了一份谅解备忘录«促进在线音乐»的公平发展。 通过这项协议,音乐行业的参与者,表演者及其代表,唱片制作者和平台与公共当局一道,致力于实现均衡发展,确保公平分配新音乐传播模式的成果。
特别是,制作者同意必须为表演者提供最低报酬保障,以换取其录音的数字利用。 他们还商定了计算艺术家薪酬基础的框架。 因此,2016年7月7日关于创作,建筑和遗产自由的法律引入了流媒体广播最低报酬保障原则。 录音制品,可在2022年5月12日代表组织与表演者集体管理机构之间缔结的协议中,在关于录音制品出版的国家集体协议范围内实现, 以及负责集体管理唱片制作者的代表组织和机构。
2015年《谅解备忘录》还加强了该部门经济的透明度,改善了在线音乐平台上的音乐和文化多样性展示,同时重申政府承诺支持在线法律服务的发展。
↑ 页首
B. 在媒体上展示音乐
鉴于电台和视听媒体作为指南所发挥的重要作用,媒体中的音乐展览是音乐部门长期需要的一个主题。 2014年,马克·博尔德斯先生受托执行任务,提出了改进法语音乐和青年人才展览的建议,以支持音乐部门在面临技术和竞争变化以及新的公众期望的情况下的发展和创造力。 本报告强调了保持法语音乐配额的重要性。
↑ 页首
C. 尊重版权和相关权利
法律表决 2006年8月1日关于信息社会版权及相关权利的第2006-961号法令和第 2009年6月12日第2009-669号决议,促进在互联网上传播和保护创作,特别是通过建立在互联网上传播作品和保护权利的高级权力机构(HADOPI,现与Acom内部的CSA合并)和分级反应机制, 将尊重知识产权和艺术产权作为一项不可避免的基本原则。
同样,法国政府大力动员,通过欧洲议会和理事会关于数字单一市场版权和相关权利的2019年4月17日第2019/790号指令。 它加强了权利持有人通过在线内容共享平台获得报酬的能力,并在作者和表演者与其作品参展商的关系中加强了对其权利的保护。
因此,这标志着在保护数字时代创造者方面向前迈出了重要一步。 随着越来越多的作品在网上获得,这一文本重申了版权作为艺术家公平报酬和欧洲公司创造力的历史基础的重要性。
特别是,将第17条至第23条纳入法国法律,使创作者可以通过共享大量分发其作品的平台获得报酬,以获得有效的预防措施,保证不能获得未经授权的作品,同时为使用者提供更大的法律确定性和新的权利。 该法还规定了适当和按比例支付报酬的原则,同时加强了为作家和艺术家的利益而保持透明度的义务。
此外,面对在网上音乐收听服务中发现的旨在人为修改,特别是通过"假的在线收听"("流媒体")的据称欺诈做法的出现,文化部部长Roselyne BACHELOT-NARQUIN于2021年6月委托国家音乐中心进行了一次考察访问。
这项研究的目的是在协商中对«流媒体操纵»的做法进行分析,并研究其后果,既从收入重新分配给权利拥有者的角度,也从维护音乐多样性的角度。
↑ 页首
2.财政援助
答 支持创建
自1985年7月3日关于表演者,唱片和录像制品制作者和视听传播公司的版权和权利的第85-660号法律通过以来, 根据《知识产权法》第L.324-17条,在私人复制方面所收集的权利的25%和由于缺乏身份识别而无法从公平报酬中分配的款项的100%必须为具有普遍利益的行动提供资金 (现场表演的制作,分发和表演者的培训),特别是通过集体管理机构。
此外,该国希望鼓励创建和支持跨专业组织,动员整个部门围绕以下共同支助行动开展活动:
- 音乐制作基金,为音频,视频和视听制作,现场表演制作以及支持实物和数字发行提供有选择的资金;
- 法国音乐出口局,其对象是活跃在出口领域的法国专业人员(唱片制作者,出版商,分销商,演出制作者,经理, 艺术代理人)。
根据第号法律设立国家音乐中心 2019年10月30日第2019-1100号1100号文件旨在汇集各种支持音乐部门的工具。 因此,根据2019年10月30日 法第6条的规定,2020年使得有可能将音乐基金(FCM)和出口局de la musique française ñ a (Burex)纳入全国妇女委员会。 这些机构在2020年自主地继续开展行动,直至其于2020年11月1日解散并融入国家司法委员会。
↑ 页首
B. 录音制品税收抵免
2006年推出了唱片制作税收抵免,目的是促进音乐多样性,维护法语创作,并为企业提供结构性支持,其中最重要的企业是中小企业和小企业。 这些人最容易受到该部门变化的影响。
这项措施已经多次延期(2014,2017,2019和2020年至2024年),并在修订2014年金融法和随后修订2021年金融法的背景下得到加强。
其比率为唱片制作公司为涉及新人才的艺术项目所产生的合资格总开支的20%。 对于符合欧洲定义的小型企业和中小企业,这一比例提高到40%。 符合IPPC资格的开发费用上限为每次注册700欧元,000,每家公司每个财年退还的税款抵免总额不超过150欧元万。
自2020年10月1日起,国家音乐中心主席代表文化部长并根据2019年10月30日法案第3节,负责发布与此税收抵免相关的审批。 生活绩效税抵免也是如此。
↑ 页首
C. 音乐出版税抵免(METC)
伴随音乐的经济模式的演变,使音乐出版商在艺术项目的发展方面承担越来越大的风险,并在发展新的人才方面发挥战略作用。 然而,价值链中的这些关键行为者迄今为止一直处于公众支持的盲点,而该部门下游的其他行为者,其经济依赖于对已出版作品的利用,则受益于已证明其有效性的专门工具 (类似于唱片制作的税收抵免或现场娱乐的税收抵免)。
这项措施自2022年1月1日起生效,旨在支持音乐出版商支付截至2022年12月31日或之后的财政年度的部分支出。 有资格获得税款抵减的费用是支持创作,控制和管理音乐作品,出版,开发和商业发行以及开发其作者或作曲家作品集的费用。 该系统的目标是,最好是从2022年1月1日起签署的合同,以新人才的作品为目标,并旨在促进以法语或在法国使用的区域语言出版作品。
在每个财政年度和每个公司的最高限额为500欧元,000的范围内,出版音乐作品的税额减免金额等于2024年12月31日之前发生的合格费用的15%(微型,小型和中型企业为30%)。
国家音乐中心已经管理音乐和多样性领域的另外两个现有税收抵免,将负责处理申请和发放批准。
↑ 页首
D. 短期援助计划
2012年,在分销商DISCOGRAPH清算之后,文化和通信部为遭受该分销商失败之苦的唱片制作商实施了一项紧急计划。
从2013年起,在日益紧张的背景下,与数字转型有关的变化正在破坏作品的制作,分发和分发模式以及音乐部门的经济平衡, 文化和通信部长希望实施三种支持企业的机制,这些企业有助于人才的出现,创造的动力和领土的灌溉,而这三种机制并不存在或不适合:
- 给极小规模的唱片制作公司;
- 适用于在线音乐平台
- 到记录存储。
这些援助计划已收到70欧元万,帮助了约50家公司。
为了确保这些临时措施的可持续性和更好的管理,文化部于2016年秋季推出了一项新的创新和数字转型援助,金额近200万欧元。 由于国家音乐中心被法律赋予支持音乐领域创新的权力,2016年10月21日关于设立这项援助的法令于2021年4月被废除,以便让全国音乐理事会(现在从这些信贷中受益) 实施支持创新的机制,并将其扩展到整个音乐领域。
此外,2020年,为了应对新型冠状病毒肺炎(COVID-19)大流行病造成的危机,该州为国家音乐中心拨出了几笔特殊拨款。 €,在3月1欧元 000万€预算重新调配之后,共和国总统于5月宣布向全国妇女委员会拨款5000万,由媒体和文化产业总局重新调配100万信贷。 €总理和文化部长的决定,国家妇女委员会随后获得了2020年8月底宣布的额外经费4200万加元,以配合年底恢复演出活动。 5欧元,500万美元,用于在实施新的宵禁期间支持现场娱乐活动。 最后,作为《2021年财政法》中提出的恢复计划的一部分,全国妇女委员会被委托了一个2欧元亿的信封,在这一年里,还得到了几个专用信封的补充(支持对表演的音像录制,补偿门票损失,为节日提供特殊支持,等等)。 另一方面,文化企业联合会的文化企业资源得到了1.05欧元亿的加强。 [End of translation]
e. Structural aid to enterprises (especially with SMEs and SMEs): the Institute for the Financing of Cinema and Cultural Industries (IFCIC)
Establishment of a 49% private-law credit held by the public sector, the IFCIC assumes a mission of general interest by contributing to the development in France of cultural industries, By making it easier for these companies to access bank financing through a loan guarantee offer.
As such, IFCIC offers all companies in the Ministry of Culture’s area of expertise, a guarantee of their bank loans, from 50 to 70%, as well as a loan offer, the Cultural and Creative Industries Loan Fund (CCI), created in November 2017 from the merger of existing sector loan funds. Its purpose is to support the risk-taking of independent SMEs and small businesses and ensure their “re-banking” in the traditional banking sector.
f. Market access: aid to independent record stores
The distribution of cultural goods, including recorded music, is an essential issue for public access to works. In fact, it has a social and spatial planning dimension as well as a major economic dimension in the value chain of cultural industries.
The Club Action des Labels Indépendants Français (CALIF), association law 1901 created in 2002 at the initiative of several French labels and independent phonographic distributors and subsidized by the Ministry of Culture, Until its integration into the National Music Centre, its mission was to help create new local cultural shops (record stores and video stores) and maintain existing outlets. This approach has since been part of the preservation and development of a diversified production requiring a network of sales outlets capable of relaying a diverse and sustainable offer to the public. Henceforth, the CNM animates the support windows specifically directed towards these indispensable actors of local cultural broadcasting.
Partager la page