Diccionario de museos
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A
Adquisición
Las adquisiciones patrimoniales se dividen en compras onerosas (compra directa, venta pública) y liberalidades (donaciones y legados, donación manual, donación notarial, donación sujeta a usufructo...).
«En cada museo, la autoridad de tutela debe adoptar y publicar una carta relativa a la adquisición, protección y utilización de las colecciones» (ICOM). Para los museos de Francia, esta estrategia se explicita en el proyecto científico y cultural (PSC) del establecimiento.
Las adquisiciones de los museos de Francia siguen un procedimiento regulado por el Código del Patrimonio (Libro IV, Título V):
- Para los museos de Francia cuyas colecciones no pertenezcan al Estado, toda decisión de adquisición, a título gratuito o a título oneroso, irá precedida [...] por el dictamen de la Comisión científica regional de las colecciones de los museos de Francia.
- Para los museos de Francia cuyas colecciones pertenecen al Estado [...], las instancias científicas consultadas previamente a las decisiones de adquisición se definen por las disposiciones particulares de estos museos [museos nacionales]. A falta de tales disposiciones, el Consejo artístico de los museos nacionales es competente.
Véase: Comisión científica de los museos nacionales, Comisión científica regional de las colecciones de los museos de Francia, Consejo artístico de los museos nacionales, Prevención
Auxiliar técnico de recepción, vigilancia y almacenamiento
Agente de categoría C, también conocido como Oficial de Seguridad, Oficial de Recepción y Vigilancia o Oficial de Recepción y Vigilancia.
Vela por las obras, acoge al público, orienta e informa a los visitantes, se asegura de que el público respete las reglas de seguridad. También realiza la manipulación de objetos y participa en la gestión de las colecciones. Debe ser versátil, ya que puede ocuparse alternativamente de la recaudación de los derechos de entrada, del guardarropa, de garantizar el respeto del procedimiento de seguridad, a veces también gestionar las ventas de la tienda, etc.
Alienación
Por enajenación se entiende, por derecho, la transferencia de propiedad de un bien a otro. El ICOM utiliza a veces como sinónimo el término cesión y, en Canadá, a veces se utiliza el término Deaccesion, que traduce la expresión inglesa deaccessionning. Este último término designa más bien la salida de inventario - que permite, posteriormente, la enajenación. Se dice que las colecciones de dominio público son inalienables, en el sentido de que su propiedad no puede transferirse mientras permanezcan en el dominio público. Su desclasificaciónen cambio, implica la retirada del inventario del museo (que certifica en particular su propiedad) y, como tal, la posibilidad de su enajenación. La enajenación de un objeto de las colecciones no es posible en muchos países - se trata esencialmente de los países latinos, cuyo origen del derecho reside en el derecho romano. Los bienes dados de baja son generalmente aquellos a los que ya no se reconoce valor museístico y que, por consiguiente, pueden ser dados, intercambiados, vendidos o destruidos.
Amigos de Museos
Varios centenares de museos en Francia (museos nacionales y museos de colectividades territoriales o asociaciones) se benefician del apoyo de sociedades de amigos que contribuyen al enriquecimiento de las colecciones y a la política de difusión cultural (publicaciones, exposiciones, etc...) de estos establecimientos. La Federación de Sociedades de Amigos de los Museos agrupa a un gran número de estas asociaciones.
Antropología
La antropología que, «utilizando el comparatismo y orientada a la generalización», tiene sobre todo «por objeto una reflexión sobre los principios que rigen la organización de los grupos y la vida en sociedad en todas sus formas».
Fuente: VALIERE Michel, Etnografía de Francia, historia y desafíos contemporáneos de los enfoques del patrimonio etnológico, Armand Colin, 2002.
Arqueología
Ciencia que tiene por objeto el estudio de las civilizaciones humanas pasadas a partir de los monumentos y objetos que subsisten.
Más de 400 museos de Francia conservan colecciones arqueológicas, locales o no, significativas. Algunos están incluso especializados en esta disciplina: museo de arqueología nacional en Saint-Germain-en-Laye, museo nacional de prehistoria en Eyzies-de-Taac, museos arqueológicos de Dijon, Grenoble, Marsella, Estrasburgo, galorromano de Lyon, antigüedades de Rouen, Departamento de Prehistoria en Grand-Pressigny... ).
Arquitectura
«La arquitectura (museo) se define como el arte de diseñar y acondicionar o construir un espacio destinado a albergar las funciones específicas de un museo y, más concretamente, las de exposición, conservación preventiva y activa, estudio, gestión y acogida. »
Fuente : DESVALLEES André, ALCALDESA François, Diccionario enciclopédico de museología, Armand Colin, 2011.
Archivos
Los archivos son el conjunto de los documentos, incluidos los datos, independientemente de su fecha, lugar de conservación, forma y soporte, producidos o recibidos por cualquier persona física o jurídica y por cualquier servicio u organismo público o privado en el ejercicio de su actividad. »
Los museos pueden:
- por una parte, conservar archivos privados (archivos de investigadores, de artistas...);
- por otra parte, ser productores de archivos, considerados como archivos públicos.
Los archivos públicos son:
1 a. Los documentos que proceden de la actividad del Estado, de las colectividades territoriales, de los establecimientos públicos y de las demás personas jurídicas de derecho público[... ];
2 a. Documentos que proceden de la gestión de un servicio público o del ejercicio de una misión de servicio público por personas de Derecho privado»
En 2011, por iniciativa de la misión de los archivos del Ministerio de Cultura, los corresponsales archivos de 15 museos nacionales se reúnen para intercambiar sobre la actualidad de los archivos y sus prácticas profesionales. Este enfoque transversal ha llevado a la creación de una red profesional abierta a los museos de Francia. Lanzado el 1er En febrero de 2013, esta red está dirigida por la misión de los archivos de la Secretaría General y patrocinada por el servicio interministerial de los Archivos de Francia y el servicio de museos de Francia.
El objetivo es armonizar los procedimientos y favorecer la profesionalización de personas procedentes de ámbitos tan diversos como la documentación, los archivos, la conservación, las bibliotecas y los servicios administrativos. Los trabajos de la red se estructuran en 3 talleres sobre temas considerados prioritarios: herramientas de archivo, expedientes de obra y archivos privados, que se concretan en jornadas de información, coloquios e intervenciones de sensibilización en los servicios de archivos y museos. Las reflexiones profesionales produjeron una colección de vademécum sobre la comunicación, el archivo electrónico, la digitalización y la externalización, difundidos en la red intranet del Ministerio.
Artes decorativas
Que tienen como fin tanto el embellecimiento de los edificios, de las casas, como la creación de objetos hermosos (se ha dicho también Artes aplicadas) » (Diccionario de la Academia Francesa).
Más de 300 museos de Francia conservan importantes colecciones de artes decorativas. Algunos están incluso especializados en este campo: museos de las artes decorativas de Burdeos y de Estrasburgo, museo de la Escuela de Nancy, museo de las artes decorativas del Océano Índico en La Reunión, museo histórico de los Tejidos y museo de las Artes Decorativas de Lyon, MAD en París...
Auxiliar de Conservación
Los asistentes territoriales de conservación del patrimonio ejercen, bajo la autoridad de los conservadores o agregados, las funciones de tratamiento, valorización y conservación de las colecciones. (bac + 2 y concurso Centro Nacional de la Función Pública Territorial).
Asociación Francesa de Directores de Obras de Arte (AFROA)
La Asociación Francesa de Directores de Obras de Arte (AFROA) reúne a los profesionales de este sector, independientemente de sus estatutos. Fundada en 1997, la asociación se estructuró en torno a tres objetivos:
- afirmar la identidad profesional de sus miembros;
- promover sus competencias;
- dar a conocer el oficio en Francia y en el extranjero.
A estas primeras voluntades se añadieron posteriormente otras ambiciones, por ejemplo, tendentes a establecer vínculos entre sus miembros, a proponerles encuentros profesionales temáticos e informaciones, o también a determinar y difundir las ofertas de empleo o de formación.
La AFROA contribuye a la creación de una red profesional y participa activamente en el reconocimiento del oficio y de sus conocimientos:
- tanto desde el punto de vista institucional, puesto que es la única organización representativa de este tipo y que, como tal, está asociada a muchas reflexiones,
- sólo desde el punto de vista de la formación, ya que contribuye de diversas maneras a la instauración de formaciones iniciales y continuas.
B
Bellas artes
«Conjunto de las artes principales o simplemente de las artes, sea la pintura, la escultura, el grabado, la arquitectura, llamadas también artes plásticas... » (Diccionario de la Academia Francesa).
Más de 500 museos de Francia conservan importantes colecciones de bellas artes. Algunos están incluso especializados en este campo, especialmente en la mayoría de las grandes ciudades de Francia: museos de bellas artes de Angers, Arras, Besançon, Burdeos, Brest, Caen, Dijon, Lille, Lyon, Marsella, Nancy, Nantes, Orleans, de Quimper, de Reims, de Rennes, de Rouen, de Estrasburgo, de Valenciennes...
Bien cultural
En el marco de la protección del patrimonio cultural nacional, algunas obras de arte son objeto de una reglamentación de exportación que se aplica tanto a los profesionales como a los particulares. Sus movimientos fuera de Francia son controlados: las autorizaciones deben presentarse en la frontera con la declaración de exportación de la propiedad. El procedimiento difiere según que la obra sea calificada de bien cultural o de tesoro nacional.
La exportación temporal o definitiva de un bien cultural de interés histórico, artístico o arqueológico está sujeta a autorización, según su valor y antigüedad. Este dispositivo sólo afecta a la exportación. La importación de bienes culturales no está prohibida en virtud de la protección del patrimonio cultural, sino únicamente de un control sobre la especie, el origen y el valor declarados durante las formalidades aduaneras, como cualquier otra mercancía.
Fuente: https://www.service-public.fr
Véase también: Circulación de bienes culturales, Tesoro nacional, Observatorio del mercado del arte y del movimiento de los bienes culturales
C
C2RMF
Ver Centro de Investigación y Restauración de los Museos de Francia.
Cártel
También llamada etiqueta o aviso, este breve texto ofrece al visitante el primer nivel de información sobre el objeto. Suele incluir el título o tipo de objeto, el país y la fecha de producción, el material, el número de inventario y la descripción, más o menos breve.
Véase también Señalización
Catálogo
Se trata de la herramienta fundamental de conocimiento de las colecciones. Se basa en el inventario reglamentario, la documentación y la bibliografía de las colecciones. Por lo general, constituye la concretización de la investigación sobre las colecciones.
Puede ser ilustrado o no, sumario o razonado, abarcar toda la colección o solo una parte, estar en forma papel o digital (base de datos...), referirse a las colecciones permanentes (guía de colección) o a los objetos de una exposición temporal (catálogo de exposiciones) y, en función de su finalidad, dirigirse a un público científico o menos cercano.
Catálogo colectivo de las colecciones de los museos de Francia (base nacional Gioconda)
El Ministerio de Cultura comenzó a poner en marcha un catálogo colectivo de las colecciones de los museos de Francia a mediados de los años 1970. Con el fin de hacerlo accesible a todos, el catálogo se publicó en Minitel en 1992 y en Internet en 1995 (http://www2.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm). Desde octubre de 2018, los avisos de la Mona Lisa están disponibles en POP, plataforma abierta del patrimonio.
Cualquier museo, desde el momento en que se beneficia de la denominación museo de Francia puede contribuir a ello, cualquiera que sea la naturaleza de sus colecciones: arqueología, artes decorativas, bellas artes, etnología, historia, ciencias y técnicas...
Este catálogo adopta la forma de una base de datos nacional que reagrupa y hace accesible en forma de prospectos ilustrados las fichas descriptivas exportadas por los museos (información pública perenne, no confidencial y no sensible) a partir de su sistema informatizado de gestión de las colecciones.
Catálogo sumario
Publicación que presenta la integridad de los objetos u obras de un género o de un fondo específico de las colecciones.
Una introducción histórica precede a los registros de los bienes identificados sucintamente e ilustrados por viñetas. Es una herramienta de referencia sobre el conjunto de las obras del museo, ya estén expuestas, conservadas en las reservas, o en depósito fuera del museo.
Catálogo razonado
Publicación que presenta una recopilación metódica, descriptiva y crítica de la obra entera de un artista o de una forma de arte. Es el fruto de un largo trabajo de investigación, guiado por una ambición de completitud y de autenticación del corpus. Las obras se clasifican en orden cronológico o según temas. Se identifican, describen y comentan, generalmente ilustradas. Un aparato documental acompaña los registros de obras: información histórica, referencias, fuentes documentales, etc.
Centro de conservación - restauración
Véase Reserve.
Centro de Investigación y Restauración de los Museos de Francia (C2RMF)
El Centro de Investigación y Restauración de los Museos de Francia es un servicio de competencia nacional del Ministerio de Cultura. Situada en París (sitios del Carrusel y del Pavillon de Flore du Louvre) y en Versalles (Petite Écurie du château de Versailles), es el operador del Estado en el ámbito de la investigación y la restauración que se refieren a las colecciones museales. Las investigaciones realizadas en el C2RMF son objeto de la publicación semestral de la revista Tecné.
Sitio web del C2RMF: https://c2rmf.es/
Ver también: Conservador - Restaurador, Conservación preventiva, Federación Francesa de Profesionales de la Conservación - Restauración (FFCR), Restaurador, Restauración
Taller de colecciones
Cadena de tratamiento preventivo y curativo de las colecciones que puede comprender las fases siguientes: marcado, toma de medidas, fotografía, recolección, anoxia, desempolvado, medidas de urgencia, acondicionamiento y transferencia. Puede ser realizado internamente o externalizado a técnicos de arte y restauradores.
Cimera
Origen de la piedra angular (o cymaise, del griego Kyma : ola) era la moldura que forma la parte superior de una cornisa o revestimiento de madera. Desde aquí, la forma de designar la parte de las paredes donde se cuelgan las pinturas y las obras de dos dimensiones en general.
Circulación de bienes culturales
La lucha contra el robo y el tráfico ilícito de bienes culturales es un reto importante para el Ministerio de Cultura y Comunicación, en su papel primordial de control de la circulación de los bienes culturales. Mediante una acción constante y concertada entre todos los actores, en aplicación de los textos legislativos y reglamentarios en vigor, se hace posible la protección de los bienes culturales, en particular de los tesoros nacionales, la prevención de los robos, las entregas o restituciones de bienes robados o desaparecidos, y las adquisiciones para las colecciones públicas francesas.
http://www.culture.gouv.fr/Thematiques/Circulation-des-biens-culturels
CIVS
Véase: Comisión para la indemnización de las víctimas de expoliaciones
Classe Patrimoine
Las clases del patrimonio son clases trasplantadas de una duración de cinco días consecutivos o de una semana en un sitio que presenta un interés histórico, arquitectónico, arqueológico, etnológico, literario o artístico".
Se desarrollan durante el tiempo escolar y permiten a los alumnos y profesores vivir una experiencia original sobre el terreno, con profesionales del patrimonio, sobre la base de actividades pedagógicas y culturales (visitas, talleres, análisis, encuestas, etc...).
La actividad de cada clase se define en referencia a un proyecto educativo elaborado en común por el equipo pedagógico y el organismo cultural responsable de la conservación y animación del sitio.
Código de deontología
El Código de Deontología del Consejo Internacional de Museos (ICOM) establece las normas mínimas de práctica y rendimiento profesional para los museos y su personal.
Asamblea General en Barcelona (España) el 6 de julio de 2001 bajo el título «Código de deontología del ICOM para los museos» y revisado por la 21a Asamblea General en Seúl (República de Corea) el 8 de octubre de 2004.
Colecciones
Conjunto inacabado de objetos materiales o inmateriales, reunidos y clasificados por un individuo o una institución, por su valor científico, artístico, estético, documental, afectivo, por su precio, su escasez, etc. Las colecciones son el centro de las actividades de los museos.
Se utiliza el término «colección permanente» para designar los bienes adquiridos por el propietario del museo y asignados a este último para que su equipo científico los inventarie, los conserve y los estudie. Este término los distingue de los bienes prestados o depositados temporalmente en el museo por otras instituciones y que deberá restituir.
En 2018, el volumen total de las colecciones conservadas en los 1.224 museos de Francia se estima en 121 millones de objetos, de los cuales 40,7 millones corresponden a 1.158 museos territoriales, 10,9 millones de los 41 Museos nacionales y 66,8 millones del único museo nacional de historia natural en París.
Comisión de Recogida de Obras de Arte (CRDOA)
La Comisión de Recogida de Depósitos de Obras de Arte (CRDOA) se creó en 1996 en el marco de un informe del Tribunal de Cuentas que había señalado la falta de rigor de la gestión de los inventarios y del seguimiento de los depósitos concedidos por el Estado desde hace dos siglos. Regulada por los artículos D.113-27 a D.113-30 del Código del Patrimonio, está presidida desde 2009 por Jacques Sallois, presidente de sala honoraria del Tribunal de Cuentas.
La comisión organiza las operaciones de recolección de las colecciones públicas pertenecientes a los servicios y establecimientos del Estado (en colaboración con el SMF para los museos dependientes del Ministerio de Cultura): museos, Centro Nacional de las Artes Plásticas, Mobiliario nacional, Manufactura de Sèvres, Centro de Monumentos Nacionales... La comisión elabora y difunde una metodología de recogida y de postcosecha, dirige la programación de las operaciones de recogida y controla el seguimiento de las medidas adoptadas en relación con las obras no localizadas (presentación de denuncias, emisión de títulos de recaudación...). Por último, la comisión alimenta la base de datos Sherlock, que presenta los registros de obras depositadas y buscadas.
http://www.culture.gouv.fr/Nous-connaitre/Organisation/Services-rattaches-a-la-ministre/Commission-de-recolement-des-depots-d-oeuvres-d-art/Presentation-de-la-CRDOA
Comisión para la Indemnización de las Víctimas de Expoliaciones (CIVS)
La Comisión para la indemnización de las víctimas de expoliación causadas por las legislaciones antisemitas en vigor durante la ocupación fue creada, por recomendación de la misión Mattéoli, por el Decreto No. 99-778 de 10 de septiembre de 1999 modificado por el Decreto n en vigor. 2000-932 de 25 de septiembre de 2000. Se encarga de examinar las reclamaciones individuales presentadas por las víctimas o por sus derechohabientes para la reparación de los daños resultantes de la expoliación de bienes como consecuencia de las legislaciones antisemitas adoptadas durante la ocupación, tanto por el ocupante como por las autoridades de Vichy.
La Comisión, que no es un tribunal, se encarga de elaborar y proponer medidas de reparación o indemnización adecuadas. Podrá formular cualquier recomendación útil, en particular en materia de indemnización.
Esas recomendaciones se transmiten al Secretario General del Gobierno.
Sitio de la CIVS: http://www.civs.gouv.es/
Comisión Científica de Museos Nacionales
La reunión de los jefes de los grandes departamentos [...] forma la Comisión científica de los museos nacionales. Asesora al Ministro de Cultura sobre cualquier cuestión relativa a la política de museos. La Comisión científica de los museos nacionales es consultada, en caso necesario, por el director general de los patrimonios o el responsable del servicio de museos de Francia, a petición del presidente del Consejo artístico de los museos nacionales [...] o de la mayoría de los miembros de dicho consejo, sobre los proyectos de adquisición a título oneroso o gratuito de los museos nacionales. En el marco de su misión consultiva en materia de préstamos y depósitos de los bienes que forman parte de las colecciones de los museos [...], la Comisión verifica en particular el estado de conservación de los bienes, así como las garantías de seguridad previstas para el transporte y el lugar de exposición»
Fuente Artículo D422-4 del Código del Patrimonio
Comisión científica regional de las colecciones de los museos de Francia
Las comisiones científicas regionales de las colecciones de los Museos de Francia fueron creadas por la Ley de 4 de enero de 2002 relativa a los Museos de Francia, integrada en el Código del Patrimonio (artículos L451-1 y L.452-1). Proceden del control científico y técnico del Estado, relativo a los proyectos de adquisición y restauración de los Museos de Francia. El decreto nº 2002-628, de 25 de abril de 2002, por el que se aplica la Ley relativa a los Museos de Francia, fija el papel y la composición de estas comisiones, que cuentan con miembros de derecho y personalidades cualificadas designadas por decreto prefectoral. Las Direcciones Regionales de Asuntos Culturales las organizan y presiden, en las regiones o entre ellas.
La comisión científica regional de las colecciones de los Museos de Francia de Île-de-France adquisiciones examina todos los proyectos de adquisición a título oneroso o gratuito de los Museos de Francia de Île-de-France.
La comisión científica regional de las colecciones de los Museos de Francia de Île-de-France para la catering examina todos los proyectos de restauración o de conservación preventiva de los Museos de Francia de Île-de-France.
Consejo Artístico de los Museos Nacionales
El Consejo Artístico de los Museos Nacionales examina los proyectos de adquisición de museos nacionales [...] que superan determinados umbrales. Además, es consultado por el Ministro de Cultura sobre los principios generales que determinan la política nacional de adquisición y examina anualmente el balance de las adquisiciones».
Fuente Artículo R422-5 del Código del Patrimonio
Consejo Internacional de Museos (ICOM)
Desde su fundación en 1946, el Consejo Internacional de Museos (ICOM) está dedicado a la promoción y desarrollo de los intereses de la museología y de las demás disciplinas implicadas en la gestión y las actividades de los museos.
El ICOM está formado por sus miembros que actúan en común en el seno de Comités nacionales e internacionales, así como de Organizaciones afiliadas y regionales; es asistido por su Secretaría.
En el seno de los 26 Comités internacionales del ICOM se realizan los principales objetivos de la Organización:
- intercambio internacional de información científica;
- elaboración de normas profesionales;
- adopción de normas y recomendaciones comunes;
- realización conjunta de proyectos.
Principales vectores de comunicación entre la organización y sus miembros, los Comités Nacionales son los órganos básicos del ICOM. Aseguran la gestión y los intereses del ICOM en su país, representan a sus miembros en el ICOM y contribuyen a la realización de los programas.
El Código de deontología del ICOM para los museos publicado en 1986 y revisado en 2004 formaliza los valores y principios comunes compartidos por los profesionales del mundo museal.
Actualmente, el ICOM cuenta con:
- 110 comités nacionales activos;
- más de 15.000 colegas y museos afiliados a escala mundial;
- 1.500 profesionales y museos franceses adherentes de ICOM-Francia.
Consejo de Ventas Voluntarias
Autoridad reguladora de las ventas voluntarias de muebles en subastas públicas, el Consejo de Ventas (CVV) fue creado en 2000 y calificado de autoridad reguladora del sector por la ley de 20 de julio de 2011. Se trata de un establecimiento de utilidad pública que vela por el respeto de la reglamentación y está dotado de un poder disciplinario sobre los operadores. Su misión es acompañar la liberalización del sector en un marco jurídico modernizado que garantice una mejor protección de los vendedores y compradores.
[Enlazar con el sitio]
Ver también: Mercado del arte, Observatorio del mercado del arte y del movimiento de los bienes culturales.
Consejero para los museos
Bajo la autoridad del Director Regional de Asuntos Culturales y en colaboración con el Servicio de Museos de Francia, aplica en el plano regional la política del Estado en materia de museos. También lleva a cabo una actividad de coordinación entre los diferentes interlocutores interesados.
Véase también: Dirección Regional de Asuntos Culturales
Conservador del patrimonio, especialidad "museos"
Tiene responsabilidades científicas y técnicas para estudiar, clasificar, conservar, mantener, enriquecer, valorizar y dar a conocer el patrimonio museográfico. Puede participar en esta acción mediante enseñanzas o publicaciones.
Contribuye a la aplicación de todos los textos legislativos o reglamentarios relativos al patrimonio.
Los conservadores ejercen principalmente en los museos, nacionales, territoriales, asociativos o fundaciones, pero también en administración central, en los servicios (Centro de investigación y restauración de los museos de Francia) o en las direcciones regionales de asuntos culturales.
Conservador
La actividad del conservador - restaurador «consiste en el examen técnico, la preservación y la conservación - restauración de bienes culturales».
Los restauradores intervienen en la materia de las obras y objetos de valor patrimonial, con el fin de transmitirlas a las generaciones futuras. Actúan cuando esta materia está amenazada y cuando el envejecimiento, los accidentes, los cambios han debilitado las obras, pervertido o enmascarado su imagen.
La mayoría de ellos trabajan en el sector privado. Algunos de ellos pueden integrar un gran laboratorio o una importante institución patrimonial.
La formación será objeto de un máster (bachillerato + 5).
Fuentes Consejo Internacional de Museos, Comité de Conservación, Grupo de Trabajo para la Formación en Conservación y Restauración, Texto de Copenhague; Federación Francesa de Profesionales de la Conservación - Restauración; Instituto Nacional del Patrimonio
Ver también: Centro de Investigación y Restauración de los Museos de Francia, Conservación Preventiva, Federación Francesa de Profesionales de la Conservación - Restauración (FFCR), Restaurador, Restauración
Conservación
Este término engloba dos conceptos:
- actividad de conservación que tenga por objeto la utilización de los medios necesarios (protección contra toda forma de catástrofe de origen natural o humano, conservación preventiva y curativa, restauración) para garantizar un estado estable de un objeto contra la alteración;
- todo el personal encargado de las colecciones para las tareas de inventario y estudio de las colecciones y de conservación propiamente dicha.
Fuente : DESVALLEES André, ALCALDESA François, Diccionario enciclopédico de museología, Armand Colin, 2011.
Conservación preventiva
Todas las medidas y acciones dirigidas a evitar y minimizar daños o pérdidas en el futuro. Se inscriben en el contexto o entorno de un bien cultural, pero más a menudo en los de un conjunto de bienes, independientemente de su antigüedad y estado. Estas medidas y acciones son indirectas - no interfieren con los materiales y estructuras de los bienes. No alteran su apariencia».
Método constituido por un conjunto de acciones, políticas y procedimientos destinados a prevenir, controlar y ralentizar los deterioros y los daños que sufren los bienes culturales, en particular las colecciones museísticas, con el fin de conservarlos; almacenarlos y difundirlos en condiciones óptimas. Todos los factores de deterioro tienen su origen en el entorno y la manipulación de los objetos.
Fuentes Consejo Internacional de Museos, Comité para la Conservación, 2008. Oficina de Cooperación Museográfica.
Ver también: Centro de Investigación y Restauración de los Museos de Francia, Conservador - Restaurador, Federación Francesa de Profesionales de la Conservación - Restauración (FFCR), Restaurador, Restauración
Comprobación de estado
Este término designa la evaluación del estado físico y sanitario de las colecciones del museo. Es complementario de la cosecha decenal y debe realizarse antes y después de cada movimiento del bien. Permite detectar eventuales degradaciones (problemas de integridad, humedad, polvo, indicios de infestación, deformación o inestabilidad) y evaluar las condiciones de conservación de los objetos.
Convoy
El transporte es un proceso complejo, en el que intervienen numerosos agentes (transportista, transitario, administrador, transportista) y sensible, ya que el objeto, fuera de su contexto habitual, se encuentra sometido a ciertos riesgos, tanto desde el punto de vista de la conservación como de la seguridad.
La persona encargada del convoy - el transportista - supervisa, acompaña, controla. En todo momento, el cuidador tendrá la facultad de tomar decisiones si constata el incumplimiento de las condiciones o si el objeto se encuentra en peligro de alguna manera.
El convoy propiamente dicho va precedido de varias etapas: preparación de los objetos, comprobación del estado, embalaje.
Los transportes se realizan generalmente por camión y/o avión. El transporte marítimo no garantiza la seguridad ni la buena conservación de los objetos. Además, su duración prohíbe el acompañamiento por un cuidador.
D
Dación
«Acción de dar al acreedor, que lo acepta, una prestación diferente de la prevista inicialmente para liberarse de una obligación» (Centro Nacional de Recursos Textuales y Léxicos).
En Francia, este dispositivo excepcional permite pagar derechos de sucesión o de traslado, mediante la entrega al Estado de obras de arte, libros, objetos de colección o documentos de alto valor artístico o histórico.
La decisión de aceptar la oferta de dación la toma el Ministro de Economía y Finanzas, a propuesta del ministro interesado en la asignación, previo dictamen de la Comisión interministerial de autorización.
Fuentes : ley no 68-1251, de 31 de diciembre de 1968, «para favorecer la conservación del patrimonio artístico nacional»; art. 1716 bis y 1131 del Código General de Impuestos.
Desclasificación
El principio de inalienabilidad del dominio públicoque existe desde el Antiguo Régimen, se aplica en particular a las colecciones de los museos públicos y fue consagrado por la Ley nº 2002-5 de 4 de enero de 2002 relativa a los museos de Francia. Varios artículos de esta ley han sido codificados, de modo que este principio figura ahora en el artículo L. 451-5 del código del patrimonio : « Los bienes que constituyen las colecciones de los museos de Francia pertenecientes a una persona pública forman parte de su de dominio público y, como tales, son inalienables. »
La Ley de museos de 2002 también introdujo la posibilidad de proceder al desmantelamiento de un bien que forma parte de las colecciones de los museos de Franciapero esta facultad queda excluida para los objetos dados, legados o adquiridos con la ayuda financiera del Estado.
La reclasificación quedará subordinada al dictamen de la Comisión científica nacional de los museos de Francia. »
Depósito
El depósito es una forma de préstamo a largo plazo (generalmente cinco años, renovables). Los depósitos de obras de arte forman parte de las misiones fundamentales e históricas de los museos. Responden a un reto de conocimiento y a una exigencia de acceso compartido a la cultura.
Las decisiones de depósito de obras conservadas por los museos nacionales son competencia del Ministro y, por delegación, de su administración; adoptan la forma de una orden ministerial. Son examinadas mensualmente por el Comité científico de los museos nacionales.
Todo depósito concedido a un museo de Francia es inscrito por el museo depositario en un registro de depósitos que es un documento distinto del inventario. Cuando el bien depositado proceda de la colección de un museo de Francia, el número que servirá de referencia a todos los actos de movimiento, restauración, préstamo o salida temporal del territorio nacional de dicho bien será el número de inventario dado por el depositante.
Véase Orden de 25 de mayo de 2004 por la que se fijan las normas técnicas relativas al mantenimiento del inventario, del registro de los bienes depositados en un museo de Francia y a la recuperación.
Dirección Regional de Asuntos Culturales (DRAC)
La acción del Estado a nivel regional se ejerce a través de las Direcciones Regionales de Asuntos Culturales (DRAC). A través de estos servicios desconcentrados debe desarrollarse la asociación con las colectividades territoriales y, más en general, los grandes ejes de la política cultural del país deben expresarse en el plano territorial.
Los DRAC instruyen los expedientes de obras de acondicionamiento o de construcción de los museos de las colectividades territoriales.
Se encargan de la gestión de los créditos desconcentrados destinados a los equipos, la adquisición de obras de arte, las exposiciones, las animaciones y las publicaciones. Desde hace más de treinta años, se han comprometido medios sin precedentes para enriquecer las colecciones, a través de la creación de los fondos regionales de adquisición para los museos (FRAM).
Dirección General de Patrimonio (DGP)
La Dirección General de Patrimonio define, coordina y evalúa la política del Estado en materia de arquitectura, archivos, museos y patrimonio monumental y arqueológico.
La Dirección General de Patrimonio se encarga del estudio, la protección, la conservación, la restauración, la valorización y la transmisión a las generaciones futuras del patrimonio y las colecciones de los museos, del patrimonio arqueológico, del patrimonio archivístico, monumentos y espacios protegidos, así como otros bienes culturales, protegidos en virtud del Código del Patrimonio y del Código de Urbanismo por su interés histórico, estético y cultural.
La Dirección General de Patrimonio elabora, en colaboración con la Secretaría General del Ministerio de Cultura, las disposiciones legislativas y reglamentarias relativas a la circulación de los bienes culturales, los archivos, los museos, la arqueología y los monumentos históricos, los espacios protegidos, el inventario general del patrimonio cultural, la arquitectura y el entorno de vida, así como las disposiciones legales y reglamentarias que regulan las enseñanzas y las profesiones en los ámbitos de competencia de la Dirección General.
La Dirección General de Patrimonio vela, en su ámbito de competencia:
- la observación y el desarrollo del mercado del arte y del mecenazgo;
- el seguimiento de las cuestiones sociales, económicas y fiscales relativas a las disciplinas y las profesiones, así como la concertación con los profesionales interesados;
- la organización de la formación inicial y continua, la investigación y la valorización de los resultados;
- la sensibilización, el desarrollo y la satisfacción del público y, en general, la democratización cultural y el desarrollo de la educación artística y cultural;
- el desarrollo de la acción europea e internacional.
La Dirección General de Patrimonio contribuye, por lo que a ella se refiere, a la política y a la gestión de los recursos humanos, a la estrategia y a la gestión presupuestaria, a la tutela de los organismos dependientes del Ministerio, al control de las operaciones de equipamiento, la animación de los servicios desconcentrados, los trabajos de estudio, observación e investigación, la concepción y la organización de los acontecimientos culturales.
Fuente: artículo 3 del Decreto de 11 de noviembre de 2009 relativo a las misiones y a la organización de la administración central del Ministerio de Cultura y Comunicación.
Documentación de un bien cultural
La documentación de un bien cultural se refiere a cualquier información, material o inmaterial, relativa al contexto de su creación y utilización, su materialidad, su historia antes y desde su entrada en el museo, otros objetos que presenten una similitud (de origen, de uso, de aspecto...).
Vida pública
Según el artículo L.3111 del Código General de Personas Públicas (CGPPP), los bienes de dominio público son inalienables e imprescriptibles. También son muy escurridizos. En efecto, el derecho de propiedad de un bien de dominio público no puede transmitirse a una persona privada a menos que haya sido objeto de una desclasificación previa. Por consiguiente, un bien no puede ser objeto de prescripción adquisitiva. Por lo tanto, la ocupación continua no implica la adquisición (a diferencia del derecho privado) y en cualquier momento la persona pública puede ejercer una acción para reparar los daños.
Carpeta de obra u objeto de las colecciones
El expediente de obra, o de objeto de las colecciones, recoge las informaciones de orden administrativo, científico, técnico o material, más fiables y más pertinentes sobre un objeto. Por lo tanto, documenta la identidad, la historia y el estado de cada objeto, pero también de objetos comparables.
Puede contener archivos (deliberaciones, correspondencias...), extractos de publicaciones (catálogos científicos o de ventas...), fotografías, expedientes de restauración y de laboratorio. Estos documentos podrán ser originales o copias. La carpeta también puede adoptar una forma digital y combinarse con la herramienta de gestión de colecciones.
Se actualiza con frecuencia.
Se trata de un archivo público, libremente comunicable y reutilizable, sujeto al respeto del derecho a la vida privada y al derecho de autor.
Véase también: Documentación de un bien cultural, Herramienta de gestión de colecciones.
Carpeta pedagógica
Este documento puede referirse a colecciones permanentes o exposiciones temporales. Por lo general, esta carpeta contiene la información necesaria para que los estudiantes comprendan y exploten el tema.
DRAC
Véase Dirección General de Asuntos Culturales.
Derechos
Los principales derechos a los que puede enfrentarse un museo son:
- los derechos relativos a las personas representadas;
- los derechos de propiedad intelectual.
Se divide en las siguientes categorías:
- derecho al nombre (perpetuo);
- derecho a la imagen (desaparece al morir la persona representada).
Cualquier persona puede oponerse - cualquiera que sea la naturaleza del medio utilizado - a la captación, reproducción y divulgación, sin su autorización expresa, de su imagen siempre que:ci es identificable (...) El incumplimiento de esta obligación se castiga con un año de prisión y 45.000 € de multa en virtud del artículo 226-1 del Código Penal. »
Excepciones jurisprudenciales:
- cuando una imagen represente a una persona de la vida pública en el ejercicio de sus funciones o de su actividad profesional;
- cuando una imagen represente a un grupo de personas en un lugar público sin centrar la atención en uno u otro de ellos;
- cuando la imagen del interesado esté relacionada fortuitamente con un acontecimiento de interés general que participe en un tema de actualidad y dicha imagen tenga como objeto central el acontecimiento de que se trate.
Derecho a la imagen de los bienes
El propietario - privado o público - de un bien no puede prohibir la fotografía.
Excepciones:
- «el propietario de una cosa no puede oponerse a la utilización de la imagen de su bien por un tercero más que cuando le cause un trastorno anormal» (Cass. ass, plén, 7 de mayo de 2004, n< 02-10.450). Aún debe demostrar la naturaleza de este trastorno y que éste tiene su origen en la difusión de la imagen;
- «La publicación de la imagen de un bien será sancionada [...] cuando revele hechos que tengan el carácter de intimidad de la vida privada. A título de ejemplo, puede sancionarse la fotografía de la residencia de una persona que traduce la personalidad del poseedor, es decir, que lo identifica - nombre y localización, revela la posesión de uno de sus bienes o informa sobre el estado de su patrimonio. El propietario podrá también invocar un atentado contra otro derecho de la personalidad: atentado contra el honor o la reputación. »
Derechos de autor
Se adquiere sin formalidades, por el mismo hecho de la creación de la obra. La creación está protegida desde el día en que se realiza, independientemente de:
- la forma de expresión (forma escrita u oral, forma en que la obra se comunica al público);
- el género (categoría de obra);
- el mérito (talento o genio del autor);
- el destino (ya sea una creación puramente artística o de arte aplicado).
Sin embargo, la obra debe ser «original» y revelar la marca o la huella de la «personalidad» para justificar el reconocimiento del derecho de autor. La condición de originalidad es una noción subjetiva y se distingue de la noción de novedad entendida objetivamente. La firma proporciona una presunción de derechos de autor. Da un valor material al objeto, pero no implica necesariamente el derecho de propiedad intelectual.
Se divide en las siguientes categorías:
1 ra/ derecho moral, que incluye:
- el derecho al respeto de la paternidad: mencionar siempre el nombre del autor;
- el derecho de divulgación: el autor puede no desear que su obra se difunda en un determinado contexto;
- el derecho de arrepentimiento o de retiro (raramente ejercido);
- el derecho al respeto de la obra (la reproducción de un detalle de una obra, sin precisar que se trata de un detalle y sin reproducir en su integridad la obra en su proximidad inmediata, se considera un atentado al respeto de la obra).
El derecho moral es inalienable, perpetuo e intransferible.
2 r/ derecho patrimonial: es de carácter pecuniario. Puede ser transferible. Su duración está limitada, generalmente a 70 años después de la muerte del creador, prorrogada a 100 años para los creadores muertos en el frente. Obras anónimas: el derecho patrimonial es a partir del 1 de enero del año natural siguiente a la fecha de creación o publicación. Obras de colaboración: el derecho patrimonial es a partir de la fecha de fallecimiento del último contribuyente. Obras colectivas (incluidas las obras producidas en serie): el derecho patrimonial es a partir de la fecha de puesta en servicio, publicación o depósito legal
Ver también: Propiedad industrial
Derecho de propiedad intelectual
Se divide en las siguientes categorías:
- propiedad industrial;
- propiedad literaria y artística, que incluye los derechos de autor.
En virtud del Convenio de Berna para la protección de las obras literarias y artísticas, el derecho francés se aplica en Francia, cualquiera que sea el origen o la nacionalidad del autor.
Véase también: Derechos de autor, Propiedad industrial
Derechos reservados
Se trata de una facilidad concedida únicamente a la prensa de información, que se beneficia de la «excepción de actualidad»: la necesidad de información no siempre permite realizar, en el tiempo asignado, las investigaciones necesarias sobre el titular de los derechos.
E
Iluminación
La luz, como los colores, los volúmenes, las formas, debe contribuir a sostener el discurso cultural o científico propuesto. En un contexto museístico, no puede ser una creación en sí misma, sino solamente uno de los componentes del proyecto museográfico.
La museografía incluye también la idea de conservación material de las colecciones. El proyecto de iluminación museográfica integrará los medios que permitan resolver el antagonismo entre presentación y conservación.
Escuela del Louvre
Fundada en 1882, la Escuela del Louvre es un centro de enseñanza superior dependiente del Ministerio de Cultura, que imparte cursos de historia del arte, arqueología, epigrafía, historia de las civilizaciones, antropología y museología.
Propone a sus alumnos un plan de estudios compuesto por tres ciclos sancionados por diplomas y clases preparatorias para los concursos de conservador del patrimonio y restaurador del patrimonio. Paralelamente a esta formación, la Escuela del Louvre:
- permite a los auditores acceder a determinadas enseñanzas destinadas a los alumnos (clases diurnas);
- organiza otros cursos abiertos a un amplio público de oyentes: cursos nocturnos, cursos de verano, cursos en regiones, cursos de la ciudad de París;
- participa en la formación de los becarios subastadores;
- organiza coloquios científicos, conferencias y jornadas de estudio;
- publica libros de texto para alumnos y libros de investigación especializados.
La Escuela está situada en París, en el Palacio del Louvre.
Ecomuseo
Institución museística que asocia, al desarrollo sostenible de una comunidad, la conservación, la presentación y la explicación de un patrimonio natural y cultural perteneciente a esa misma comunidad, representativo de un medio de vida y de trabajo, en un territorio dado, así como la investigación relacionada.
Creada en 1988, la Federación de Ecomuseos y Museos de Sociedad (que reúne museos que valorizan el patrimonio etnográfico, industrial y técnico, estudian las prácticas culturales populares o profesionales y recogen los objetos que son testigos de ellas)agrupa unos sesenta establecimientos. Con el concurso del Ministerio de Cultura y el mecenazgo de la fundación empresarial del Credo Cooperativo, promueve las cooperaciones culturales y científicas y realiza exposiciones y publicaciones.
Fuente: BARY de Marie-Odile, TOBELEM Jean-Michel, Manual de museografía, guía para responsables de museos, Séguier, Opción cultura, 1998.
Ver también: Etnología, Etnografía, Federación de Ecomuseos y Museos de Sociedad
Edición electrónica del registro de inventario
Los artículos anexos 1d y 4c del decreto de 25 de mayo de 2004 precisan las condiciones de realización de la edición informatizada de los registros de inventario y depósito a partir de la herramienta informática del museo. Los registros preexistentes siguen siendo auténticos para los bienes inscritos en ellos. Debe prohibirse el uso del registro en papel y de la edición informatizada.
La única versión electrónica del inventario reglamentario no puede proporcionar las garantías necesarias para un documento jurídico Es la impresión en papel de las rúbricas reglamentarias introducidas gracias a la herramienta informática auténtica.
La elección de esta solución debe ser evaluada cuidadosamente por el museo, ya que presenta limitaciones. En efecto, el inventario es un documento único e infalsificable, mientras que la base de datos es nativamente un sistema de información que evoluciona según el trabajo científico sobre las colecciones.
Se han establecido funcionalidades específicas, validadas por el Servicio de Museos de Francia, sobre determinados instrumentos de gestión de colecciones para garantizar la homogéneneidad de la entrada y la trazabilidad de la información.
Las especificaciones de aplicación se refieren a la composición, la impresión, la encuadernación, el rubricado y el mantenimiento del registro y de su copia de seguridad, ya sea mediante la extracción de una simple base de datos o mediante el módulo reglamentario validado de una herramienta de gestión de colecciones.
Establecimiento público (EP)
El organismo público es una persona jurídica de derecho público con autonomía administrativa y financiera para cumplir una misión de interés general, definida con precisión, bajo el control de la entidad pública de la que depende (Estado, región, departamento o municipio). Por consiguiente, el Gobierno dispone de cierta flexibilidad para prestar determinados servicios públicos. No debe confundirse con un establecimiento de utilidad pública que sea de derecho privado.
Las EP están sujetas a tres principios:
- autonomía: dotada de personalidad jurídica, su organización es muy variable (consejo de administración, presidente, director...) y disponen de un presupuesto propio (subvenciones del Estado o de las colectividades territoriales, cánones de los usuarios, préstamos...);
- la vinculación a un nivel de la administración (Estado, región, departamento o municipio): con el fin de compensar su autonomía sometiéndolas al control de este nivel de administración, cuyas modalidades pueden variar. Se distinguen así los establecimientos públicos nacionales, adscritos al Estado, y los establecimientos públicos locales adscritos a un municipio (como las cajas de las escuelas y los centros comunales de acción social), un departamento o una región. Pero la identidad de la administración de conexión no determina la zona geográfica de acción del organismo público. De este modo, un organismo público local puede tener un ámbito de acción a escala nacional;
- la especialidad: las competencias de los órganos de la EP se limitan a competencias claramente enumeradas.
Los ámbitos de intervención de los establecimientos públicos son variadospero la mayoría de ellos cumplen una misión de naturaleza económica o social. Puede tratarse del ámbito de la salud (por ejemplo: establecimiento francés de la sangre), de la enseñanza (por ejemplo, universidades, liceos), de la cultura (algunos museos nacionales como el Louvre), de la economía (por ejemplo: caja de depósitos y consignaciones, SNCF).
Por último, se distingue organismo público administrativo (EPA) y establecimiento público de carácter industrial o comercial (EPIC)en función de la naturaleza de su actividad.
Fuente: http://www.vie-publique.es
Etnografía
Se refiere a cualquier trabajo descriptivo (recensiones, inventarios de objetos, técnicas, conocimientos, rituales y usos...) sobre una o varias poblaciones.
Fuente: VALIERE Michel, Etnografía de Francia, historia y desafíos contemporáneos de los enfoques del patrimonio etnológico, Armand Colin, 2002.
Ver también: Ecomuseo, Etnología, Federación de Ecomuseos y Museos de Sociedad
Etnología
Corresponde, en cierto modo, al «trabajo de laboratorio» que consiste en un trabajo de análisis, concebido como exhaustivo, que se aplica a una población dada a un grupo de población, a través del cual todos los aspectos técnicos del modo de vida, todos los modos de funcionamiento de la sociedad, todos los registros de sistemas simbólicos deben ser tomados en consideración y ajustados los unos a los otros en una perspectiva global que pone de relieve sus necesarias relaciones».
Cerca de 400 museos de Francia conservan colecciones de etnología francesa, entre ellos los museos de Aquitania en Burdeos, de Bretaña en Rennes, Dauphinois en Grenoble, de Normandía en Caen... Cerca de un centenar de museos conservan colecciones significativas de etnología extra-europea: museos de los Jacobins en Auch, del quai Branly en París, MuCEM en Marsella...
Fuente: VALIERE Michel, Etnografía de Francia, historia y desafíos contemporáneos de los enfoques del patrimonio etnológico, Armand Colin, 2002.
Ver también: Ecomuseo, Etnografía, Federación de Ecomuseos y Museos de Sociedad
Estudio de programación arquitectónica y museográfica
Basado en el proyecto científico y cultural del museo, el estudio de programación se confía a un profesional de la programación arquitectónica y técnica (programmiste) y deberá ayudar a la dirección de obra a precisar y controlar su pedido y a definir el pliego de condiciones que se entregará al director de obra. Comprende además una fase de evaluación (el programa funcional), un estudio de viabilidad (o pre-programa) y el programa arquitectónico y técnico detallado.
Estudio en conservación preventiva
Realizada por un especialista en conservación preventiva (preventiva), incluye en primer lugar un diagnóstico sobre el edificio (estado sanitario, funciones, equipo, medio ambiente) y sobre las colecciones (identificación estado de conservación, medio ambiente, gestión). En una segunda etapa define y da las orientaciones del plan propiamente dicho, en términos de programación sobre el edificio, las colecciones y el personal a formar.
Expografía
Término propuesto por André Desvallées en 1993, como complemento del término museografía, para el tema del espacio en exposiciones (con exclusión de la conservación, la seguridad, la mediación, etc.), independientemente del lugar de exposición (museal o no).
Fuente : DESVALLEES André, ALCALDESA François, Diccionario enciclopédico de museología, Armand Colin, 2011.
Exposición
Presentación, temporal o no, de objetos, materiales o no, en uno o varios espacios dados, cerrados o no, o incluso in situ. La exposición puede ser permanente, temporal, itinerante o/y, desde 1994, virtual. Puede acompañarse de una escenografía y de una gama más o menos amplia de herramientas de mediación (paneles explicativos, visitas guiadas, conferencias, carpetas y talleres pedagógicos, catálogos, aplicaciones multimedia...), de productos comerciales (postales, productos derivados, apps) y actividades conexas (coloquios, conciertos, proyecciones cinematográficas). Generalmente es objeto de una campaña de comunicación, especialmente cuando es temporal.
Exposición virtual
es una exposición en Internet. La exposición virtual es un medio cada vez más utilizado por los museos, los titulares de fondos culturales y los artistas para difundir sus obras. Este enfoque no es nuevo, pero los medios, las técnicas y el método evolucionan rápidamente y permiten hoy el diseño de nuevas exposiciones virtuales de alta calidad.
F
Fondo Regional de Adquisición para Museos (FRAM)
Los Fondos Regionales de Adquisición de Museos (FRAM) fueron creados a partir de 1982. Están destinados a enriquecer las colecciones de los museos. Sin embargo, el objetivo principal es la adquisición de obras importantes. Los FRAM se proponen colmar algunas lagunas en las colecciones y enriquecerlas en el sentido de su especificidad regional o local. Esto no impide que cada FRAM tenga una política de asignación de las ayudas que le sea propia.
Los FRAM se basan en el principio de una triple participación financiera, la del Estado, la de la región y la del comprador. Dado que el nivel de participación del Estado depende del nivel de participación de la región, en general prevalece la paridad de financiación. Un comité regional de adquisición de obras prepara las decisiones que tomará el consejo regional. Compuesto por representantes electos, funcionarios del Estado y profesionales de los museos, el comité estudia las propuestas de adquisición hechas por los responsables de las instituciones, teniendo en cuenta el dictamen emitido por el consejo artístico de la Dirección de Museos de Francia.
Cientos de objetos vienen cada año a enriquecer las colecciones de los museos, que por otra parte se benefician de otras fuentes de financiación para sus adquisiciones, así como de la benevolencia de generosos donantes.
Facility report
Los museos que prestan obras deben presentar un informe sobre las instalaciones que contenga información sobre las condiciones ambientales y los dispositivos de protección contra incendios y otros problemas de seguridad.
Ver Informe de instalación
Federación de Museos Ecológicos y Sociales (FEMS)
Creada en 1989, la Federación es una red de más de 200 establecimientos patrimoniales innovadores sin ánimo de lucro, implicados en la economía social y solidaria y en el desarrollo local.
La red federa de las estructuras poniendo al hombre y al territorio en el centro de su proyecto e interesándose por hechos sociales como la evolución del mundo rural, las culturas urbanas, la recomposición de los territorios, el desarrollo sostenible.
Valores:
- transmisión: lLos museos de la red sitúan en el centro de su proyecto la transmisión de los patrimonios a un amplio público con acciones específicas dirigidas a los jóvenes;
- debate: estos estructuras tienen por misión suscitar el cuestionamiento y dar claves de comprensión sobre los patrimonios y la evolución de los territorios;
- eeconomía social y solidaria: aLos museos, como actores de pleno derecho de la economía turística, participan en un desarrollo racional de su territorio mediante el mantenimiento de actividades y empleos en las zonas rurales. También acompañan las transformaciones de los territorios urbanos;
- desarrollo sostenible: precursores desde hace treinta años en este ámbito, la red sensibiliza a la población sobre su entorno (hábitat, ambientes naturales). Crea vínculos sociales a través de acciones participativas con los habitantes.
- animación de la red de establecimientos patrimoniales;
- reflexiones y formaciones sobre las prácticas museísticas;
- reforzar el reconocimiento y la filosofía de los museos ecológicos y sociales;
- vigilancia documental sobre los ecomuseos y museos de sociedad y puesta a cambio.
Federación Francesa de Profesionales de la Conservación-Restauración (FFCR)
Creada en 1992, la FFCR tiene por objeto promover la conservación-restauración. Está compuesta por profesionales, diplomados o reconocidos, que suscriben a una deontología: la definición de la profesión publicada por el Consejo Internacional de Museos (ICOM-CC) en 1984 y el Código de Ética y Formación de la Confederación Europea de Organizaciones de Conservadores y Restauradores (ECCO) en 1994.
Los conservadores-restauradores realizan un diagnóstico, diseñan e implementan intervenciones curativas o preventivas sobre los bienes culturales. Sus propuestas están fundamentadas y se documentan las diferentes etapas de intervención.
El Estado reconoce cuatro formaciones diplomadoras (Ley de 4 de enero de 2002 - Decreto 2002-628 de 25 de abril de 2002): la Universidad París-I Panthéon-Sorbonne, el Instituto Nacional de Patrimonio, la Escuela Superior de Bellas Artes de Tours y la Escuela de Arte de Aviñón.
Sitio web de la Federación: https://www.ffcr.es/
Ver también: Centro de Investigación y Restauración de los Museos de Francia, Conservador - Restaurador, Conservación preventiva, Restaurador, Restauración
Federación de Sociedades de Amigos de los Museos
Varios centenares de museos en Francia (museos nacionales y museos de colectividades territoriales o asociaciones) se benefician del apoyo de sociedades de amigos que contribuyen al enriquecimiento de las colecciones y a la política de difusión cultural (publicaciones, exposiciones, etc.) de estos establecimientos.
Federación de Casas de Escritores y Patrimonios Literarios
En 1989, un informe sobre las casas de escritores, artistas y hombres famosos, encargado por el Ministro de Cultura, preconizaba la creación de una estructura unificadora que garantizara la defensa y la valorización de estos lugares. En 1997 se crea una asociación que tiene por objeto federar el conjunto de los lugares y patrimonios literarios: casas de escritor, museos biográficos, de arte o de historia, conservando colecciones literarias, bibliotecas y centros de estudio o de investigación que posean documentación o archivos literarios.
Varios museos de Francia pertenecen a esta federación: el museo de la vida romántica, en París, el Château-Musée du Cayla (Mauricio y Eugénie de Guérin), Museo de arte moderno Richard Anacréon en Granville, el museo Rimbaud en Charleville-Mézières, el museo Jean Calvin en Noyon, el museo Balzac en Saché, el museo Hector Berlioz en La Côte-Saint-André, el museo-biblioteca François Pétrarque en Fontaine-de-vaucluse... Enlace al sitio web de la federación: http://www.litterature-lieux.com/
Fondos
«Conjunto de documentos de todo tipo, reunidos automáticamente, creados y/o acumulados, y utilizados por una persona física o por una familia en el ejercicio de sus actividades o funciones»
Fuente: Oficina Canadiense de Archivistas, 1990.
H
Consejo Superior de Museos de Francia
El Alto Consejo de Museos de Francia puede ser consultado o formular recomendaciones sobre cualquier cuestión relativa a los museos de Francia. Formula recomendaciones sobre la circulación, los intercambios y los préstamos de bienes que constituyen las colecciones entre museos que se benefician de la denominación museo de Francia».
La denominación «Musée de France» se atribuye por decisión del ministro encargado de la cultura, previo dictamen del Alto Consejo de Museos de Francia.
«Cuando la conservación y la presentación al público de las colecciones dejen de ser de interés público, la denominación "museo de Francia" podrá ser retirada por decisión de la autoridad administrativa, previo dictamen conforme del Alto Consejo de Museos de Francia».
Fuente Artículos R430-2 y L442-3 del Código del Patrimonio
Alta definición (HD)
Término comúnmente utilizado para calificar una imagen digital en alta resolución/alta definición. Una imagen con una resolución de 2.000 x 3000 y una resolución de 300 dpi se considera comúnmente como una imagen de alta definición.
Ver también: Digitalización
Historia
Relación, conocimiento de los hechos relativos al pasado de las sociedades humanas; continuación, conjunto de estos hechos [...] que tienen por objeto un país, una región, un pueblo, una nación, una persona, su vida, sus acciones, una clase social, una institución, un edificio, etc., algunos aspectos de las actividades y de las sociedades humanas» (Diccionario de la Academia Francesa).
Cerca de 500 museos de Francia conservan colecciones relacionadas con la historia. Algunos están incluso especializados en este campo: museo de la Revolución francesa en Vizille, museo de la Batalla del 6 de agosto de 1870 en Woerth, Historial de la Gran Guerra en Péronne, museo de la Gran Guerra en Meaux, museo de la resistencia y de la deportación en Besançon, Memorial de Caen, museo de arte e historia del judaísmo en París, museo de Aquitania, museo del viejo Toulouse, museo de la Compagnie des Indes en Lorient...
Historia del arte
Disciplina que tiene por objeto el estudio de las obras de arte. Aprende a ver y a dar sentido a las obras examinando las condiciones estéticas, económicas y sociales de la creación, a través del tiempo y según el contexto religioso, cultural y político. En Francia, aunque no existe CAPES ni agregación de historia del arte, ésta se enseña en la Escuela del Louvre, así como en varias universidades e institutos privados.
Ver también: Escuela del Louvre, Instituto Nacional de Historia del Arte (INHA), Instituto Nacional del Patrimonio (INP), Sociedad de Historia del Arte Francés
Historia natural
«Estudio descriptivo y metódico de los cuerpos, de los organismos observables en la naturaleza» (Diccionario de la Academia Francesa).
Más de 160 museos de Francia conservan colecciones naturalistas significativas, entre las cuales 45 llevan el nombre de museo: Aix-en-Provence, Avignon, Burdeos, Cherbourg-Octeville, Dijon, Grenoble, La Rochelle, Le Havre, Lille, Marsella, Montpellier, Nancy, Nantes, Niza, Nimes, Orleans, Rouen, Toulouse... De los 121 millones de objetos conservados por los 1.224 museos de Francia, 66,8 millones pertenecen al único museo nacional de historia natural, en París.
I
Imprescriptibilidad
La imprescriptibilidad es el carácter de lo que no tiene límite de tiempo, en particular para un derecho. Se opone a la prescripción, que es un medio por el cual se adquiere, por ejemplo, la propiedad de un bien que se ha poseído ininterrumpidamente durante un período de tiempo determinado.[End of translation]
Selon le Code du patrimoine, les collections des musées de France sont imprescriptibles et inaliénables. L'imprescriptibilité permet de protéger le domaine public de l'acquisition d'un droit par des personnes l’utilisant de façon prolongée. Ainsi, un bien volé, ayant appartenu à un musée de France, reste la propriété de l'entité administrative, propriétaire des collections affectées au musée, même si ce bien a été détenu par un particulier pendant de longues années après le vol. Les oeuvres appartenant au domaine public peuvent donc être récupérées sans limite de temps.
Inaliénabilité
L’inaliénabilité signifie qu’un bien ne peut être cédé ou vendu. Les collections des musées de France sont imprescriptibles et inaliénables. Elles ne peuvent donc être ni vendues, ni données, ni échangées. En revanche, elles peuvent, sous certaines conditions, être prêtées ou déposées. Elles peuvent aussi, toujours sous certaines conditions, faire l’objet d’un transfert à d’autres personnes publiques.
Informatisation des collections
Ce terme désigne la saisie informatisée de la notice descriptive d’un bien affecté ou reçu en dépôt par un musée. Réalisée selon les informations disponibles sur l’objet et enrichie au gré du savoir scientifique, cette saisie peut servir à l’identification, à l’inventaire, au récolement, à la gestion, la documentation ou encore à la publication des biens sur un format papier ou numérique. L’informatisation des collections fait le plus souvent appel à des outils métier, les outils de gestion des collections, qui permettent de centraliser et de partager l’information entre les différents professionnels du musée et de l’élargir au public.
Insaisissabilité
La grande majorité des collections des musées de France appartient à des personnes publiques (l'Etat et les collectivités territoriales) : de ce fait, ces collections font partie de leur domaine public mobilier et sont donc insaisissables. Cela signifie que ces biens ne peuvent pas faire l'objet de procédures de saisies diligentées par des créanciers.
Les collections des musées de France appartenant à des personnes morales de droit privé à but non lucratif (associations ou fondations) sont également insaisissables.
Institut national d’histoire de l’art (INHA)
Créé en 2011, l’Institut national d’histoire de l’art (INHA), placé sous la double tutelle du ministère de l'Éducation nationale, de l'Enseignement supérieur et de la Recherche et du ministère de la Culture, a pour mission de développer l'activité scientifique et de contribuer à la coopération scientifique internationale dans le domaine de l'histoire de l'art et du patrimoine.
Sa bibliothèque, située dans la salle historique créée par Henri Labrouste en 1860, met à la disposition des étudiants et chercheurs en histoire de l'art l’une des plus grandes collections de livres, de revues en histoire de l’art et archéologie au monde : 1,7 million de documents déployés sur 4 500 m2, dont 150 000 livres et revues en libre accès.
Ces fonds comprennent à la fois des fonds classiques de livres imprimés et de revues et des collections patrimoniales (estampes, manuscrits, archives, photographies...) Une bibliothèque numérique, des bases de données et des revues en ligne complètent cette offre.
Institut national du patrimoine (INP)
L'Institut national du patrimoine est un établissement d'enseignement supérieur du ministère de la culture.
Il a pour mission le recrutement par concours et la formation initiale des conservateurs du patrimoine de l’Etat, de la fonction publique territoriale et de la Ville de Paris ainsi que la sélection, également par concours, et la formation de restaurateurs du patrimoine habilités à travailler sur les collections publiques. La formation dans un même établissement à ces deux métiers étroitement complémentaires est une originalité unique en Europe.
L’INP propose également un très large éventail de formations permanentes pour les professionnels du patrimoine, français et étrangers. Il est aussi un lieu de diffusion culturelle à travers des conférences et des colloques qui sont autant d’occasions de travailler avec d’autres institutions patrimoniales et universitaires, françaises et étrangères.
Enfin, l’INP inscrit ses missions et ses actions dans un réseau de coopérations internationales, en envoyant ses élèves en stage à l’étranger, en recevant des stagiaires étrangers, et en exportant ses formations et son expertise.
[Faire le lien vers le site]
Voir aussi : Conservateur, Conservateur – restaurateur, Ecole du Louvre, Histoire de l’art, Institut national d’histoire de l’art (INHA), Société d’histoire de l’art français
Inventaire
L'inventaire a pour but d'assurer la conservation administrative et de préserver l'identité des objets acquis par les musées ou qui y sont déposés. Il s'applique aux objets de toute nature, quels que soient le domaine concerné ou la technique de fabrication, relevant des collections du musée : peintures, sculptures, dessins, gravures, médailles, photographies, objets ethnographiques, d'art mobilier, ethnographiques, archéologiques, techniques...
L'inventaire est :
• un document juridique qui établit de façon indubitable qu'un objet appartient au musée. Du fait de son entrée dans une collection publique, le patrimoine muséographique est soumis à deux règles fondamentales : l'inaliénabilité et l'imprescriptibilité.
• un document administratif qui permet à la collectivité propriétaire d'identifier et de gérer ses collections dans de bonnes conditions.
En tant que document administratif, l’inventaire est librement communicable, sous réserve du respect du droit à la vie privée.
L'inventaire constitue également un document muséologique de référence obligatoire pour toute étude ou tout classement entrepris par le musée. On emploiera alors le terme de registre d’inventaire. Il relève du travail du conservateur. Cette tâche requiert en effet une grande rigueur et des connaissances scientifiques solides permettant d'identifier avec précision les objets, de les décrire selon les termes scientifiques les plus adaptés.
L'inventaire des collections est l'un des critères obligatoires pour qu'un établissement se voit attribuer l'appellation "musée de France" par le ministère de la Culture (Service des musées de France). Il constitue une opération muséologique primordiale.
Voir aussi : Acquisition, Imprescriptibilité, Inaliénabilité, Récolement
J
Jardin remarquable
Créé en 2004, le label « Jardin remarquable » distingue des jardins et des parcs, présentant un intérêt culturel, esthétique, historique ou botanique, qu'ils soient publics ou privés. Ce label de qualité est attribué par le ministère de la Culture pour une durée de 5 ans renouvelable. Il donne lieu à des avantages divers et notamment à une signalisation routes et autoroutes, selon le même processus que les édifices protégés au titre des monuments historiques.
Certains musées de France bénéficient du label « Jardin remarquable » : le musée Arnaga - demeure d'Edmond Rostand à Cambo-les-Bains, le muséum Emmanuel-Liais de Cherbourg-Octeville, le musée Hébert à La Tronche, l’écomusée des Monts du Forez à Usson-en-Forez…
Jurisprudence
La jurisprudence est l'ensemble des décisions habituellement rendues par les différents tribunaux relativement à un problème juridique donné et qui permettent d'en déduire des principes de droit.
L
Licence ouverte 2.0 Etalab
Licence ouverte, libre et gratuite, qui apporte la sécurité juridique nécessaire aux producteurs et aux réutilisateurs des données publiques.
Elle promeut la réutilisation la plus large en autorisant la reproduction, la redistribution, l’adaptation et l’exploitation commerciale des données.
Elle s’inscrit dans un contexte international en étant compatible avec les standards des licences Open Data développées à l’étranger et notamment celles du gouvernement britannique (Open Government Licence) ainsi que les autres standards internationaux (ODC-BY, CC-BY 2.0).
Texte de la licence 2.0 : https://www.etalab.gouv.fr/wp-content/uploads/2017/04/ETALAB-Licence-Ouverte-v2.0.pdf
Loi Musée
La loi n° 2002-5 du 4 janvier 2002 relative aux musées de France encadre l'activité des institutions en charge de la conservation et de la présentation au public des collections. Préalablement, seule une ordonnance provisoire du 13 juillet 1945 fixait sommairement le statut des musées, distinguant d'un côté les musées nationaux appartenant à l'État et de l'autre les musées classés et contrôlés relevant des autres collectivités publiques ou de personnes morales.
En créant l’appellation « musée de France », la loi de 2002 fédère musées publics et musées privés au regard de l'intérêt public des collections dont ils ont la garde.
La loi musée de France a été intégrée dans le Code du patrimoine.
M
Maisons des illustres
Créé en 2011, le label « Maisons des illustres » signale des lieux dont la vocation est de conserver et transmettre la mémoire de femmes et d'hommes qui se sont illustrés dans l'histoire politique, sociale et culturelle de la France. Le label est attribué par le ministère de la Culture pour une durée de 5 ans renouvelable. Il représente une reconnaissance officielle de l’intérêt patrimonial de la Maison et donne lieu à des avantages divers.
En 2018, le réseau comptait 226 Maisons, parmi lesquelles plusieurs musées de France, tels le musée Gustave Moreau à Paris, le musée départemental Stéphane Mallarmé à Vulaines-sur-Seine, le musée Christian Dior à Granville, le musée Champollion à Figeac, le musée départemental Gustave Courbet à Ornans...
Marché de l’art
Ensemble des transactions sur les objets et œuvres d'art entre les différents acteurs du commerce de l'art : artistes, marchands, antiquaires, galeries, courtiers, collectionneurs, amateurs, mais aussi musées et bibliothèques.
Le développement d’Internet a favorisé l’essor d’un marché en ligne extrêmement concurrentiel.
Matériel d'étude
Ce terme désigne des biens étudiés par le musée afin d’en évaluer l’intérêt patrimonial.
Il se définit par trois critères :
1) il provient d’un processus de collecte raisonnée, ou d’un processus d’appropriation par opportunité, ou d’accumulations passées ;
2) il n’a pas vocation à être conservé en totalité, en l’état, sans limitation dans le temps ;
3) une étude scientifique et patrimoniale est nécessaire pour le faire changer d’état pour entrer dans les biens dont la conservation ou la présentation dans un musée de France revêtent un intérêt public au sens de l’article L.410-1 du Code du patrimoine.
Sont exclus du matériel d’étude :
- les biens dont la propriété n’a pas été préalablement vérifiée ;
- les biens déjà affectés à la collection et par conséquent inscrits à l’inventaire du musée ;
- les biens appartenant déjà à la documentation ;
- les biens d’usage (matériels pédagogique ou muséographique, pièces de rechange).
Source : Note-circulaire du 19 juillet 2012 relative à la problématique des matériels d'étude et à la méthodologie préalable à l'affectation de ces biens aux collections des musées de France.
Mécénat
Il se définit comme « le soutien matériel apporté, sans contrepartie directe de la part du bénéficiaire, à une œuvre ou à une personne pour l'exercice d'activités présentant un intérêt général. » (Arrêté du 6 janvier 1989 relatif à la terminologie économique et financière).
Désormais, le versement d'un don (en numéraire, en nature ou en compétence) à un organisme pour soutenir une œuvre d'intérêt général (rénovation, exposition, acquisition ou restauration d’œuvre…) peut ouvrir le droit, pour les donateurs (entreprises et particuliers), à certains avantages fiscaux ou à des contreparties (accès privilégié aux collections, invitations aux vernissages d'expositions…) (Loi du 1er août 2003 relative au mécénat, aux associations et aux fondations). Le mécénat est aussi un outil de communication pour les entreprises.
Médiation
Médiation : « Le fait de servir d’intermédiaire ; ce qui sert d’intermédiaire » (dictionnaire Le Robert). Présupposant une distance entre objet et public, elle s’appuie sur la communication, l’animation et l’interprétation pour tenter de réduire cet écart. Plus largement, l’institution culturelle se conçoit comme médiatrice « entre les générations, entre les diverses cultures ».
La conception et la mise en œuvre des différentes relations avec les usagers des musées constituent des métiers regroupés sous le terme générique de médiateur, qui inclut responsables des services culturels, conférenciers, animateurs, spécialistes des différents médias utilisés pour faciliter la compréhension des collections des musées. Car la médiation utilise souvent les opportunités offertes par les nouveaux médias pour élargir son champ d’intervention.
Monteur – installateur d’œuvre d’art
Au sein d’une équipe de régie des collections, le monteur installateur d’œuvre d’art assure les missions suivantes, que ce soit dans les collections permanentes, les réserves ou à l’occasion d’expositions temporaires :
- manipuler et transporter les objets ;
- participer à l'entretien et au rangement des collections ;
- participer aux conditionnements d’objets pour les transports et la mise en réserve ;
- installer les objets dans le cadre d’expositions permanentes et temporaires.
Multimédia
Ensemble des applications informatiques utilisant plusieurs médias de manière simultanée (image fixe ou vidéo, musique, texte). Apparus dans les expositions à la fin des années 1980, ces dispositifs techniques, essentiellement pédagogiques dans un premier temps et, de manière plus générale, ludiques, les multimédias se sont imposés comme une technologie à part entière, encore utilisée dans les systèmes de communication du musée (expositions temporaires et permanentes) mais s'autonomisant progressivement, notamment dans le cadre du développement d'Internet, à partir de la seconde moitié des années 1990, soit au niveau des jeux purs ou, de manière plus intégrée, des musées numériques.
Musée
« Est considérée comme musée, au sens du présent livre, toute collection permanente composée de biens dont la conservation et la présentation revêtent un intérêt public et organisée en vue de la connaissance, de l'éducation et du plaisir du public » (Code du patrimoine, Livre IV Musées).
Il n'existe donc pas de musée sans collection. Les collections peuvent être d'une très grande diversité, relever des domaines des beaux-arts, de l'histoire, de l'archéologie, de l’ethnographie, des sciences et techniques ou scientifiques, voire de l’immatériel.
Cf Collections
Musée de France
Est considéré comme « musée de France », au sens de cette loi, « toute collection permanente composée de biens dont la conservation et la présentation revêtent un intérêt public et organisée en vue de la connaissance, de l'éducation et du plaisir du public ».
Les « musées de France » ont pour mission permanente de conserver, restaurer, étudier et enrichir leurs collections, de les rendre accessibles au public le plus large, de concevoir et de mettre en œuvre des actions d'éducation et de diffusion visant à assurer l'égal accès de tous à la culture, de contribuer au progrès de la connaissance et de la recherche.
Le musée agréé doit répondre à ces critères :
- être dirigé par un personnel scientifique issu de la filière culturelle territoriale ou nationale, (conservateur ou attaché de conservation) ;
- disposer en propre ou en réseau avec d'autres musées, d'un service éducatif ;
- tenir à jour un inventaire de ses collections ;
- rédiger un projet scientifique et culturel (PSC) qui fixe ses grandes orientations.
Les musées de France sont régis par le Code du Patrimoine, auquel a été intégrée la Loi relative aux Musées de France du 4 janvier 2002. Ils représentent un ensemble de collections uniques au monde.
L’appellation « Musées de France » a été promulguée dans le cadre de la loi du 4 janvier 2002 (se substituant à l'ordonnance de 1945).
Le réseau des musées de France est constitué de musées nationaux (Établissements publics et Services à compétence nationale), de musées de collectivités territoriales, de musées de fondations d’entreprises, de musées associatifs.
La tutelle scientifique et technique sur les musées nationaux et le contrôle scientifique et technique sur les musées des collectivités territoriales et les fondations reconnues d'utilité publique à objectif patrimonial et culturel est exercée par les services spécialisés de l’État (service des musées de France, directions régionales des affaires culturelles, centre de recherche et de restauration des musées de France, etc).
Musée de plein air
Musée non couvert, formé d’un ensemble de maisons indépendantes, restituées ou reconstituées, avec ou sans leur mobilier intérieur, et formant une collection de modèles architecturaux en vraie grandeur (musée des maisons comtoises), ou bien une unité écologique, lorsqu’il s’agit d’un ensemble de spécimens maintenus in situ sur la même aire (écomusées d’Ouessant ou de la Grande Lande).
Source :DESVALLEES André, MAIRESSE François, Dictionnaire encyclopédique de muséologie, Armand Colin, 2011.
Musée de site
« Généralement couvert, il est voisin d’un site archéologique, où sont souvent regroupés les éléments issus d’une fouille qui doivent être protégés (notamment ceux qui ne peuvent rester à l’air libre). Il intègre souvent un centre d’interprétation ».
Le Musée départemental de Préhistoire à Solutré-Pouilly, le MuséoParc Alésia à Alise-Sainte-Reine, le Musée archéologique de Bavay, le Musée des Tumulus de Bougon, le musée des docks romains de Marseille, Musée de Bibracte au Mont Beuvray, par exemple, sont des musées de site.
Source :DESVALLEES André, MAIRESSE François, Dictionnaire encyclopédique de muséologie, Armand Colin, 2011.
Musée de société
Concept apparu dans les années 1990 pour englober les écomusées, les musées de plein air, les musées d’ethnographie, les musées d’histoire et certains musées thématiques.
Dans ces musées, l’objet occupe une position seconde, servant de support ou de prétexte à une approche sociétale, anthropologique et transversale (du local au global).
Le musée national du sport, à Nice, le musée Dauphinois à Grenoble, l’écomusée de l’Ile de Groix ou le musée d’art et d’Industrie de Saint-Etienne, revendiquent le statut de musée de société.
Cf. Ecomusée
Muséographie
Se définit comme la muséologie pratique et appliquée, « c’est-à-dire l’ensemble des techniques développées pour remplir les fonctions muséales et particulièrement ce qui concerne l’aménagement du musée, la conservation, la restauration, la sécurité et l’exposition ». Toutefois, depuis 1993, elle se distingue de l’expographie.
Sources :BARY de Marie-Odile, TOBELEM Jean-Michel, Manuel de muséographie, petit guide à l'usage des responsables de musée, Séguier, Option culture, 1998. DESVALLEES André, MAIRESSE François, Dictionnaire encyclopédique de muséologie, Armand Colin, 2011.
Muséologie
Le terme muséologie englobe plusieurs acceptions, depuis « l’étude du musée » jusqu’aux « tentatives de théorisation ou de réflexion critique liées au champ muséal » en passant par « l’étude des buts, de l’organisation des musées, d’un certain nombre d’activités concernant la préservation et l’utilisation du patrimoine culturel et naturel ».
Source : DESVALLEES André, MAIRESSE François, Dictionnaire encyclopédique de muséologie, Armand Colin, 2011.
Musée national
Le terme de musée national a des acceptions diverses selon les pays et les situations institutionnelles. Il renvoie tantôt à la propriété publique des collections, et à leur gestion par l'Etat, quelles qu'en soient les caractéristiques, tantôt à une spécificité de celles-ci, issu par exemple du sol et de la population de cet Etat, ou tenu pour emblématiques de son identité à travers l'art ou la science. Dans ce dernier cas, le musée national s'attache à incarner le patrimoine en renvoyant au peuple une image digne d'appropriation. D'une manière générale, le musée national est installé dans la capitale d'un pays, de manière centrale ou privilégiée, et se caractérise par un décor savant déployé dans ses espaces publics - façade, hall, escaliers - qui évoquent les traits du paysages, les figures des grands hommes, les légendes passées... Le terme qualifiant la nationalité peut s'adjoindre à un autre qualificatif pour s'adapter à la variété des collections, pour s'adapter à la variété des collections tout en distinguant l'établissement de stature nationale. Dans ce cas, le musée national évoque seulement l'excellence d'une collection - sans rapport direct avec des caractéristiques identitaires ; il relève au moins toujours d'une tradition savante et de la haute culture.
Musée régional
Musée territorial, généralement interdisciplinaire, qui se propose de constituer des collections et ensuite d'en programmer des expositions qui expriment l'histoire et la culture de la population d'une certaine aire moyenne.
N
Numérisation
Opération qui transforme un signal analogique en signaux numériques équivalents, du point de vue de l'information transmise, pour qu'ils soient manipulés par ordinateur. Dans le domaine muséal, ce terme recouvre le plus souvent la numérisation des images fixes représentant les biens de la collection. Il peut toutefois concerner des enregistrements vidéo (interviews, performances d’artistes…).
Ces fichiers numériques peuvent avoir une qualité éditoriale ou une qualité documentaire propre à illustrer les notices de la base de données du musée, en interne ou en accès public.
La numérisation – et la mise à disposition – des images numériques des collections constitue un enjeu majeur tant pour les musées que pour la recherche ou l’édition.
Voir aussi : Droits d’auteur, Haute définition, Informatisation, Réutilisation
O
Observatoire du marché de l’art et du mouvement des biens culturels
Créé en décembre 1990 à l'initiative du ministre chargé de la culture, il est le lieu où sont débattues les conditions susceptibles de faire évoluer favorablement le fonctionnement du marché de l’art français aussi bien sur le plan judiciaire que fiscal et douanier.
Il a pour missions :
- le recueil et analyse de toutes les données économiques permettant l’amélioration de la connaissance du marché de l’art ;
- le suivi de l’évolution des échanges intervenant sur le marché de l’art, tant sur le plan national que sur le plan international, notamment par la synthèse périodique des statistiques disponibles sur les mouvements de biens culturels ;
- le recueil d’informations susceptibles de contribuer à la lutte contre le trafic illicite d’œuvres d’art et de faire progresser la coopération internationale à cet effet, en collaboration étroite avec l’Office central de lutte contre le trafic de biens culturels.
Plus récemment, ses missions ont été étendues à un examen des données économiques relatives aux acquisitions de biens culturels effectuées par des institutions publiques ainsi qu’aux financements publics et privés concourant à ces acquisitions.
Voir aussi : Conseil des ventes volontaires, Marché de l’art
Office central de lutte contre le trafic de biens culturels (OCBC)
Dépendant du ministère de l'Intérieur, l’Office central de lutte contre le trafic de biens culturels est compétent en matière de vol et de recel de vol de biens de toute nature et de toute époque, présentant une valeur artistique ou historique qui les rattache au patrimoine culturel national.
Open data
L’open data (données ouvertes) permet la réutilisation libre (sans contrôle de l’usage a priori) et gratuite de données accessibles dans des formats « ouverts et lisibles par des machines ».
La réutilisation est de droit, l’open data est un choix.
Cf Licence ouverte 2.0 Etalab
Outil de gestion des collections
Progiciel spécialisé permettant de gérer des informations structurées et des multimédias sur les objets conservés au sein d’un musée, que ces derniers lui soient affectés ou déposés. C’est un système d’information partagé dont les fonctionnalités correspondent au cycle de vie de l’objet : préparation et gestion de l’entrée dans les collections, prise d’inventaire, documentation, gestion des informations liées à la conservation, récolement, post-récolement, gestion des multimédias, des droits d’auteur, des mouvements, mais aussi diffusion au public (sous forme d'extraction de données ou de catalogue numérique), outil de médiation, etc.
P
Partenariat
« Association généralement contractualisée entre deux organisations – en l’occurrence un musée et un autre musée, ou un musée et une association, une entreprise commerciale, etc. – en vue de réaliser un objectif commun. Ce type d’association est généralement scellé lors d’expositions temporaires, par exemple lorsque plusieurs musées organisent un événement, mais de plus en plus lorsqu’une entreprise est contactée en vue d’un apport financier ou en nature, dans le cadre d’un parrainage. »
Source :DESVALLEES André, MAIRESSE François, Dictionnaire encyclopédique de muséologie, Armand Colin, 2011.
Patrimoine
Ensemble de tous les biens ou valeurs naturels ou créés par l'homme, matériels ou immatériels, sans limite de temps ni de lieu, qu'ils soient simplement hérités des ascendants et ancêtres des générations antérieures ou réunis et conservés pour être transmis aux descendants des générations futures. Le patrimoine est un bien public dont la préservation doit être assurée par les collectivités lorsque les particuliers font défaut. L'addition des spécificités naturelles et culturelles de caractère local contribue à la conception et à la constitution d'un patrimoine de caractère universel.
Source : BARY de Marie-Odile, TOBELEM Jean-Michel, Manuel de muséographie, petit guide à l'usage des responsables de musée, Séguier, Option culture, 1998.
Plan de conservation préventive
Ensemble programmé d’opérations, défini et mis en œuvre à la suite d’une étude pour assurer sur le long terme une conservation adaptée aux collections.
Les trois axes principaux d’un plan de conservation préventive sont :
- le contrôle de l’environnement (climat, lumière) ;
- la formation du personnel ;
- le plan d’urgence.
Plan de récolement décennal (PRD)
Cette étape initiale du récolement consiste à établir un plan de localisation des collections et un plan d’intervention. L’analyse des différents paramètres permet de définir une hiérarchie d’interventions (campagnes de récolement), un calendrier prévisionnel et une estimation sommaire des moyens nécessaires.
Post récolement
« A l’issue de chaque récolement décennal, l’ensemble des musées de France procède aux mises à jour et aux régularisations nécessaires sur le statut de tous leurs biens, afin d’entamer les récolements ultérieurs sur la base d’une situation administrative claire, en s’appuyant sur un inventaire et des outils de gestion documentaire actualisés. »
Préemption
Le droit de préemption est une priorité dont jouit l'administration pour se porter acquéreur d'un bien avant toute autre personne.
Si la plupart des modes d’acquisition ne distinguent pas les pouvoirs publics des autres acheteurs, la préemption en vente public représente, elle, une modalité d’acquisition dérogatoire du droit commun, réservée aux collections publiques.
Prêt
Les musées de France peuvent bénéficier de prêts temporaires d’œuvres appartenant à d’autres institutions culturelles ou à des particuliers. Les musées de France peuvent également prêter des œuvres de leurs collections à d’autres institutions culturelles, sous réserve de certaines conditions :
- pertinence scientifique de l’exposition ;
- état de conservation de l’objet demandé, sa fragilité, sa possibilité de voyager et d’être exposé ;
- conditions de sécurité, de conservation et d’accueil offertes par l’établissement demandeur ;
- qualité et le statut juridique de l’établissement emprunteur ainsi que la formation de son personnel
- statut de l’objet et ses éventuelles clauses restrictives de prêt (dépôt d’une autre institution, don sous clauses…) ;
- disponibilité de l’objet (objet en exposition permanente ou engagé sur un autre projet d’exposition…).
Les prêts d’œuvres d’art font partie des missions fondamentales et historiques des musées. Ils répondent à un enjeu de connaissance et à une exigence d’accès partagé à la culture.
Les décisions de prêt des musées nationaux relèvent de la compétence du ministre, et, par délégation, de son administration ; elles prennent la forme d’un arrêté ministériel. Elles sont examinées tous les mois par la commission scientifique des musées nationaux.
Voir : Commission scientifique des musées nationaux, Facility report, Rapport d’installation.
PRD
Voir Plan de récolement décennal.
Projet de service ou d’établissement
C’est un document généralement court et orienté vers l’action. Son objet est de définir des modes d’organisation adaptés au développement des activités du musée (cadre d’organisation, organigramme fonctionnel, répartition des missions, procédures…). Il s’appuie sur les objectifs définis dans le projet scientifique et culturel.
Projet scientifique et culturel (PSC)
« Un musée aujourd’hui ne peut plus se contenter de gérer l’existant. Il doit s’interroger sur sa vocation, l’évolution de ses collections et de ses publics, son rôle dans la cité, sa place sur la scène locale, nationale ou internationale. Le projet scientifique et culturel doit apporter des réponses à ces questions. »
Le projet scientifique et culturel définit les grandes orientations et les stratégies du musée. Il analyse les interactions entre les collections, les publics, l’environnement et le bâtiment du musée. Il doit faire apparaître trois éléments :
• un bilan de l’existant, le plus exhaustif possible ;
• l’expression d’un concept, d’une identité du musée, qui rend un musée unique ;
• la présentation d’un projet pour la période concernée (qui ne doit pas excéder cinq-six ans), en retenant quelques axes qui seront prioritaires.
L’élaboration d’un projet scientifique et culturel est :
• obligatoire dans un certain nombre de cas réglementairement encadrés, notamment la demande d’appellation musée de France ou un projet de musée (construction ou rénovation), où l’accès aux subventionnements de l’État pour le chantier est conditionné par l’existence d’un PSC ;
• très recommandé dans la plupart des situations : justification d’une acquisition ou d’une restauration, choix stratégiques de priorisation des actions, de présentation muséographique ou de programmation culturelle, maintien de la stabilité ou accroissement des effectifs affectés à l’établissement.
Source : Muséofiche le projet scientifique et culturel.
Propriété industrielle
Elle a pour objet la protection et la valorisation des inventions, des innovations et des créations.
Elle est subordonnée à un dépôt, lequel précise dans quels pays la protection s’applique.
Dessins et modèles : la protection est d'une durée de 5 ans, renouvelable par périodes de 5 ans, jusqu'à un maximum de 25 ans.
Brevets : la protection est d'une durée de 20 ans, sous réserve du paiement régulier des redevances annuelles.
En France, le dépôt des dessins, modèles, brevets ou marques se fait auprès de l’Institut national de la propriété industrielle (INPI).
Elle a pour objet la protection et la valorisation des inventions, des innovations et des créations.
Elle est subordonnée à un dépôt, lequel précise dans quels pays la protection s’applique.
Dessins et modèles : la protection est d'une durée de 5 ans, renouvelable par périodes de 5 ans, jusqu'à un maximum de 25 ans.
Brevets : la protection est d'une durée de 20 ans, sous réserve du paiement régulier des redevances annuelles.
En France, le dépôt des dessins, modèles, brevets ou marques se fait auprès de l’Institut national de la propriété industrielle (INPI).
R
Rapport d'installation
Document confidentiel décrivant de manière détaillée les conditions de présentation et de sécurité d’un lieu d’exposition : configuration, surfaces, équipements (espace de stockage, monte-charge, régulation d’air, éclairage, systèmes de sécurité et sûreté, système antisismique...)… Un plan est annexé au rapport d’installation.
Le rapport d’installation n’est exigé que lors de la première demande de prêt.
Receleur
Celui qui détient ou cache sciemment et frauduleusement le produit d'un vol.
Récolement décennal des collections
Le récolement consiste à vérifier périodiquement la présence des objets inscrits à l'inventaire. Il permet de déterminer si des objets ont disparu, à la suite d'un vol ou d'une destruction et doit concerner aussi bien les objets exposés que ceux conservés en réserve, affectés ou reçus en dépôt.
L’article L. 451-2 du code du patrimoine (ancien article 12 de la loi du 4 janvier 2002 relative aux musées de France) dispose que « les collections des musées de France font l’objet d’une inscription sur un inventaire. Il est procédé à leur récolement tous les dix ans ».
La responsabilité du récolement incombe à la personne morale propriétaire des collections. Les opérations de récolement sont réalisées par les professionnels compétents, sous l’autorité du chef d’établissement.
Source : Arrêté du 25 mai 2004 fixant les normes techniques relatives à la tenue de l’inventaire,du registre des biens déposés dans un musée de France et au récolement.
Régie des collections
Elle se définit par le statut de régisseur des collections, qui « organise et gère, sous la responsabilité du conservateur, les mouvements d’objets en réserve ou en exposition, en collaborant avec les différents partenaires publics ou privés, à l’intérieur comme à l’extérieur du musée »
Source : Conseil international des musées, Comité pour la formation du personnel, 2008.
Voir aussi : Association française des régisseurs d’œuvres d’art (AFROA)
RéMuT
Voir : Réseau national des musées et collections techniques (RéMuT)
Reproduction
La reproduction est définie dans l’article L122-3 du Code de la Propriété Intellectuelle, elle consiste dans la fixation matérielle de l'œuvre par tous procédés qui permettent de la communiquer au public d'une manière indirecte. Elle peut s'effectuer notamment par imprimerie, dessin, gravure, photographie, moulage et tout procédé des arts graphiques et plastiques, enregistrement mécanique, cinématographique ou magnétique. Pour les œuvres d'architecture, la reproduction consiste également dans l'exécution répétée d'un plan ou d'un projet type. La reproduction ou toute autre représentation est illicite sans le consentement de l’auteur ou de ses ayants droits ou ayants cause, c’est ce qu’il en ressort de l’article L122-4 du Code de la Propriété Intellectuelle. Il en est de même pour la traduction, l'adaptation ou la transformation, l'arrangement ou la reproduction par un art ou un procédé quelconque. Pour toute reproduction, il faut donc avoir le consentement de l’auteur de l’œuvre ou de ses ayants droits, ou héritiers …. Sans quoi on sera coupable de contrefaçon.
Réseau national des musées et collections techniques (RéMuT)
Fondé en 2009 pour pallier l’absence d’une réelle représentativité des musées techniques sur le plan national, le réseau RéMuT contribue à faire connaître et à valoriser le patrimoine technique et industriel. Il est piloté par le musée des arts et métiers, à Paris.
Le réseau RéMuT distingue 12 domaines de collections : agriculture, communication, construction, énergie, histoire des techniques, instruments scientifiques, matériaux, mécaniques, pompiers, techniques militaires, transports, vie quotidienne.
entre les différents établissements qui conservent des collections techniques pour des échanges d’informations, de formations, d’expertises, d’expériences, de compétences.
Réserve
De façon complémentaire aux salles d’expositions (permanentes, temporaires, périodiques) les réserves ont aussi une fonction culturelle et patrimoniale. La définition des réserves et de leurs fonctions est étroitement liée à celle du musée. La réserve n’est pas un lieu de stockage passif, c’est aussi une zone fonctionnelle de traitement des collections, qui sert à :
• conserver les collections ;
• les étudier (rassembler, identifier, enregistrer) ;
• les gérer pour permettre toutes les formes de diffusion (expositions, publications) et de présentation (permanente, temporaire, périodique).
Elle est parfois désignée par l’expression Centre de conservation-restauration.
Restaurateur
Il « met en œuvre, en concertation avec le conservateur, l’ensemble des activités relatives à la préservation, à la conservation préventive et à la restauration des collections du musée ».
Source :Conseil international des musées, Comité pour la formation du personnel, 2008.
Voir aussi : Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France, Conservateur – Restaurateur, Conservation préventive, Fédération française des professionnels de la conservation – restauration (FFCR), Restauration
Restauration
« Ensemble des actions directement entreprises sur un bien culturel, singulier et en état stable, ayant pour objectif d’en améliorer l’appréciation, la compréhension, et l’usage. Ces actions ne sont mises en œuvre que lorsque le bien a perdu une part de sa signification ou de sa fonction du fait des détériorations ou de remaniements passés. »
Source : Conseil international des musées, Comité pour la conservation, 2008.
Voir aussi : Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France, Conservateur – Restaurateur, Conservation préventive, Fédération française des professionnels de la conservation – restauration (FFCR), Restaurateur
Rmn-GP
Voir : Réunion des musées nationaux-Grand Palais (Rmn-GP)
Réunion des musées nationaux-Grand Palais (Rmn-GP)
Etablissement public industriel et commercial (EPIC), la réunion des musées nationaux-Grand Palais est placée sous la tutelle du ministère de la culture.
Elle a pour missions principales d’acquérir pour les musées nationaux, d’exposer, d’accueillir le public, de photographier, d’éditer, de diffuser et de communiquer.
La réunion des musées nationaux-Grand Palais conserve également un fonds unique de 5.600 moulages (anciens et modernes) et de 14.000 plaques de cuivre gravées, fonds constitué depuis Louis XIV et constamment enrichi de nouvelles créations.
Réutilisation des données publiques
La réutilisation des informations publiques est une « utilisation [par un tiers] à d’autres fins que celles de la mission de service public pour laquelle les documents ont été produits ou reçus ». Le droit de la réutilisation est inscrit dans le Code des relations entre le public et l’administration (CRPA). Il est articulé selon deux principes :
• la réutilisation est de droit : l’administration ne peut s’y opposer que pour un motif d’intérêt général. Mais attention, le droit de la réutilisation ne s’applique pas aux « documents » couverts par le droit de propriété intellectuelle ;
• le droit de la réutilisation est inscrit dans le contexte de l’open data. Il est associé à un principe de gratuité. L’administration ne peut plus faire payer de redevance de réutilisation, sauf dans des cas très spécifiques.
La réutilisation est encouragée par les autorités européennes et nationales dans l’objectif de développer l’économie, favoriser la transparence démocratique et permettre l’engagement citoyen.
Voir aussi : Droit d’auteur, Droits afférents aux personnes représentées, Open data, Propriété industrielle
S
Savoir- faire
Compétence, érudition, ensemble des connaissances et des expériences acquises que possède une personne (porteur de traditions). Il s'agit en fait d'habileté transmise de génération en génération et acquise par l'expérience, souvent par voie de filiation ou de compagnonnage, que quelqu'un peut mettre à la disposition d'autrui. Le contexte traditionnel sert de caution à l'authenticité et assure la continuité qui se rattache à un contexte géo-historique.
Scénographie
Discipline opératoire, artistique et professionnelle, constituée par un travail spécifique de conception, de projet, de mise en forme et de mise en œuvre d'un espace aux fins d'une représentation ou d'une présentation. On lui préfèrera le terme "expographie".
Source : Marcel FREYDEFONT, historien, scénographe, maître assistant à l'E.A. Nantes.
Voir aussi : Expographie
Sciences et techniques
Les musées de sciences et techniques, divulguent, au moyen d’une approche sensible et pédagogique, des savoirs concernant un large spectre allant des sciences exactes aux sciences humaines et sociales, en passant par les diverses techniques (Musée des Meilleurs Ouvriers de France à Bourges, conservatoire de l’agriculture à Chartres, musée de la coutellerie à Thiers, Musée EDF Electropolis à Mulhouse, musée de l’air et de l’espace au Bourget…), les objets de la vie quotidienne (écomusées, musées artisanaux) et les sites industriels (musée de l’ardoise à Trélazé, Musée Les Mineurs Wendel à Petite-Rosselle…).
L’histoire naturelle est considérée comme une discipline à part entière et ne relève pas de la notion de sciences et techniques.
Voir aussi : Réseau national des musées et collections techniques (RéMuT)
SCN
Voir Service à compétence national
Service à compétence national
Ces services se situent à mi-chemin entre les administrations centrales et les administrations déconcentrées. En effet, il s’agit de services dont les attributions ont un caractère national – à la différence des services déconcentrés –, et dont l’exécution est déléguée à un échelon territorial. Mais ils se distinguent également des services centraux, car leurs missions ont un « caractère opérationnel » et, pour ceux placés sous l’autorité d’un ministre, ils bénéficient d’une certaine autonomie.
Les services à compétence nationale ont été mis en place par le décret du 9 mai 1997 dans un souci de réorganisation de l’administration. Le texte venait modifier la loi du 6 février 1992 relative à l’administration territoriale de la République, qui ne distinguait que deux types d’administrations : les administrations centrales et déconcentrées. Ils ont été envisagés comme des outils permettant d’assumer des missions de conception, d’animation et d’évaluation des politiques publiques.
Ainsi, ils remplissent des fonctions de gestion, d’études techniques, des activités de production de biens ou de prestations de services. On peut citer le service d’études techniques des routes et des autoroutes (SETRA), le service central d’état civil, ou les Archives nationales depuis le 1er janvier 2007.
Ils sont institués par décret en Conseil d’État, lorsqu’ils sont rattachés à un ministre, ou par arrêté ministériel, lorsqu’ils dépendent d’un directeur d’administration centrale, d’un chef de service ou d’un sous-directeur.
Source : http://www.vie-publique.fr
Service des musées de France (SMF)
Le service des musées de France, rattaché à la direction générale des patrimoines du ministère de la culture, exerce la tutelle scientifique et technique sur les musées nationaux et le contrôle scientifique et technique sur les musées des collectivités territoriales et les fondations reconnues d'utilité publique à objectif patrimonial et culturel.
Il a vocation à exercer ce même contrôle scientifique et technique sur les établissements publics opérateurs de l'Etat même s’ils n'ont pas la qualité de musée national et ne conservent pas de collections : la Réunion des musées nationaux-Grand Palais, l'Ecole du Louvre et l'Institut national d’histoire de l’art, pour n'en nommer que quelques-uns.
Le service est aujourd'hui articulé autour de deux sous-directions : la sous-direction de la politique des musées et la sous-direction des collections.
Service éducatif
Voir Service des publics
Service des publics
Aussi appelé service éducatif, il a en charge l’accueil des publics, ainsi que l’action culturelle (opérations de médiation et d’éducation). Il peut inclure, on non, le secteur de la surveillance.
« Chaque musée de France dispose d'un service ayant en charge les actions d'accueil du public, de diffusion, d'animation et de médiation culturelles. Le cas échéant, ce service peut être commun à plusieurs musées » (Article L442-7 du Code du patrimoine).
Voir aussi : Atelier pédagogique
Signalétique
Dans l'exposition, permanente ou temporaire, la signalétique matérialise, au moyen de signes conventionnels et de textes, le circuit défini par le programme.
On distingue :
- la signalisation fonctionnelle, attachée au déplacement physique des visiteurs dans l'espace qu'il leur est proposé de parcourir (plans de situation, fléchage, indication des sorties de secours, des toilettes…)
- la signalisation liée à la progression et au contenu du discours expographique (titres de partie, de section, de sous-section…).
Voir aussi : Cartel
Site Internet
Ensemble de documents et d'applications placés sous une même autorité et accessibles par la toile à partir d'une même adresse universelle.
SMF
Voir Service des musées de France.
Société d’histoire de l’art français
Fondée en 1872 par Anatole de Montaignon, elle rassemble amateurs, connaisseurs et chercheurs soucieux de donner à l'étude de l'art français les bases indispensables que sont la recherche et la publication systématique de documents d'archives, d'œuvres ou de renseignements inédits, du Moyen Âge à nos jours. Elle est reconnue d'utilité publique.
Au nombre de ses membres et de ses présidents, on peut mentionner Gaston Brière, Maurice Fenaille, Paul Fromageot, Jules Guiffrey, Anatole de Montaiglon, Daniel Ternois, Jean Vallery-Radot ou Paul Vitry.
Une fois par mois, d'octobre à mai, la Société se réunit afin d'entendre des communications de ses membres. Elle organise également des visites d'expositions, de monuments ou de villes. L'accès aux communications et aux visites est réservé à ses membres. Elle publie le bulletin de la société d’histoire de l’art français (1 numéro par an).
Voir aussi : Ecole du Louvre, Histoire de l’art, Institut national d’Histoire de l’Art, Institut national du Patrimoine
Surveillance, accueil et maintenance
Trois corps de fonctionnaires relèvent du ministère de la Culture et sont recrutés par concours nationaux :
• techniciens des services culturels (catégorie B - bac + concours),
• agent-chef de surveillance et de magasinage (catégorie C - concours : niveau BEPC),
• agent technique de surveillance et de magasinage (catégorie C - concours : niveau 4e).
Les techniciens des services culturels dans la spécialité « surveillance et accueil » assurent le contrôle hiérarchique et technique des personnels de surveillance et de magasinage : ils ont pour mission de veiller à la sécurité des bâtiments, ainsi qu'à l'organisation et au fonctionnement du service ; ils gèrent les conditions d'accueil au public. Ils peuvent se voir confier des missions nécessitant des compétences particulières en matière de surveillance des biens et des personnes ou d'accueil du public.
Dans la spécialité « maintenance des bâtiments et des matériels techniques », ils participent à l’élaboration et au suivi des marchés, ils veillent au bon fonctionnement des installations et du matériel dont ils ont la charge ; ils assurent le contrôle hiérarchique et technique des personnels ouvriers.
Les agents techniques et les agents chefs qui les encadrent veillent à la sécurité et à la protection des personnes, des biens et des locaux, ainsi qu'à l'entretien courant des locaux. Ils sont chargés des conditions d'accueil du public.
T
Transfert
« Le principe d'inaliénabilité du domaine public, qui existe depuis l'Ancien Régime, s'applique en particulier aux collections des musées publics et a été consacré par la loi n° 2002-5 du 4 janvier 2002 relative aux musées de France. Plusieurs articles de cette loi ont été codifiés, de sorte que ce principe figure désormais à l'article L. 451-5 du code du patrimoine : « Les biens constituant les collections des musées de France appartenant à une personne publique font partie de leur domaine public et sont, à ce titre, inaliénables. »
L'article L. 451-8 du même code précise toutefois qu'« une personne publique peut transférer, à titre gratuit, la propriété de tout ou partie de ses collections à une autre personne publique si cette dernière s'engage à maintenir l'affectation à un musée de France. »
Source : https://www.senat.fr
Trésor national
Un trésor national est un bien culturel présentant un intérêt majeur pour le patrimoine français du point de vue de l'art, de l'histoire ou de l'archéologie. Lors d’une vente ou d’un déménagement à l’étranger, ce bien a fait l’objet d'un refus temporaire de sortie du territoire concrétisé par un « refus de certificat », au sens de la loi n° 92-1477 du 31 décembre 1992 modifiée. S’il est acquis par l’Etat ou une collectivité territoriale, l’entrée d’un bien culturel dans les collections d’un musée de France lui confère le statut de trésor national, au sens de l’article L.111-1 du code du patrimoine, et implique ainsi son inaliénabilité et imprescriptibilité.
V
Valeur vénale
La valeur vénale d'un bien (immeuble ou parts de société par exemple) désigne le prix auquel un bien peut être vendu d'après l'état du marché.
Cette valeur sert également de référence en cas de destruction ou de détérioration du bien pour évaluer le montant de l'indemnité due par le responsable ou par l'assureur.
Source : http://dictionnaire-juridique.jurimodel.com/Valeur%20v%E9nale.html
Valise pédagogique
Mini-exposition réduite à quelques objets de collection et documents d'accompagnement qui sont placés dans une valise aménagées à cette effet, laquelle circule dans les établissements scolaires et est utilisée par les enseignants pour illustrer des cours appropriés.
Source : BARY de Marie-Odile, TOBELEM Jean-Michel, Manuel de muséographie, petit guide à l'usage des responsables de musée, Séguier, Option culture, 1998.
Vitrine
Equipement muséographique dont la fonction principale est la protection de l’objet qu’elle contient. Cette protection s’exerce aussi bien vis-à-vis de l’environnement et du public que du personnel du musée. Son utilisation raisonnée en fait un moyen privilégié de la politique de conservation préventive.
W
Webmestre
Le webmestre est responsable de la gestion et du suivi d'un site Web au quotidien. Il ajoute du contenu (textes, images, sons...) et intervient en cas de problème technique (Source : Onisep)
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