1880年-第五届展览
第五届印象派展览于1880年4月1日至30日在巴黎金字塔街10号举行。 共有19名与会者参加。
展览
第五届展览于1日举行 呃 1880年4月30日。 开幕日期引发了一些尖锐的评论:相信印象派或无依无靠派,因为他们现在被称为,已经放弃了所有古老的传统,这是一个很大的错误。 他们养了至少一条非常虔诚的鱼:愚人鱼。 他们连续5年在这个迷人的月份的第一天打开了他们的展览,给巴黎一个小小的喜悦"("Le Soir",1880年4月3日)。 当地位于10 rue des Pyramides,«è re新区,靠近rue Saint-Honor é»è re («La France Nouvelle»è re, 1 呃 1880年4月)。 «不是安装在金字塔街尚未完工的这些美丽的房子里,而是在光和舒适的条件下尽可能地发展»(八月Dalligny,"艺术杂志," 1880年4月16日)。 "他们是在金字塔街一座未完工的建筑的阁楼上居住的。 工作的谣言不断充满房子,石匠,锁匠,木匠,走私者和画家-我在谈论其他人-占领它的底部到顶部; 一群锤子,即所有楼层的部分,在其华丽的金色边界内,随时都在引起人们对M. Caillebotte的丑陋肖像的注意"(Gustave Gœtschy á le,"Le Voltaire", 4月6日)。 一些评论家没有那么消极:从他们最后一次展览的歌剧院大道,他们移民到金字塔街,再次擦拭了新房子的石膏。 从一楼相当高的天花板,位于一条宽阔的林荫大道上,他们经过了一个破碎的夹层,在一条街上度过了一天。 这意味着他们没有获得舒适或光,他们的新装置不如旧的。 但是,房间很多,墙壁很宽;每个人都可以根据自己的手段划分出一个小帝国;有些人甚至误解了展览的主要目的"(Henry Havard,"Le siècle è re", 4月2日)。
«(评论家和漫画家,包括占)嘲笑这些许多名称的变化,如小组成员和展览场地的波动:»印象派,现实主义,自然主义者,独立人士,这些是各种资格,其中这个不一致的团体已经连续制作了一种旗帜«(H. Trianon, 宪法 ",1881年4月24日)。
与会者
展览汇集了19名参与者:Marie和F é lix Bracquemond, Caillebotte, Mary Cassatt, Degas, Forain, Gauguin, Guillaumin, Lebourg, Levert, Berthe Morisot, Pissarro, J.-F. 和J.M. Raffaëlli , Rouart ,Tillot,Vidal,Vignon,Zandomeneghi。 的参与 Raffaëlli 这是德加斯所希望的,过去是,今后也将继续是小组讨论的主题。 对画家莱昂-保罗·罗伯特,谁在1874年与印象派展出,然后作出了选择沙龙,并在1880年,显示出希望再次与该团体展出,皮萨罗反对拒绝:«我们希望艺术家与公司的意愿偏离官方»ó n (Bailly-Herzberg,第138页)。 因此,他加入了德加斯,他希望促进独立画家的概念,而不是印象派。
莫奈拒绝了参与邀请。 他以在«ó n La Vie moderne»ó n画廊准备他的特别展览为借口。 这个项目并没有阻止他尝试沙龙的赌注。 尽管面临拒绝的风险,塞尚,西斯利和雷诺阿也选择了沙龙:«远离随着每一个新的展览的增长,独立人士的小法力将每年减少»古斯塔夫Gœtschy,«Le Voltaire»,1880年4月6日)。 这些叛逃增加了对这一群体的诋毁者:在印象派中,雷诺瓦和莫奈把自己作为寺庙的两个祭司。 会因为两个加勒比人已经放弃了他们的岗位而使圣殿倒塌吗? 第一个是雷诺阿,他搬到了学院。 在这里,莫奈通过否认他的神»(« 艺术家 ",1880年)。 «Le Gaulois»用一种相当黑暗的幽默来唤起这个话题:«印象派学校为了纪念他刚刚在克劳德·莫奈先生身上所遭受的痛苦损失,他是他最受尊敬的大师之一。 克劳德·莫奈先生的葬礼将在1日举行 呃 明年5月[沙龙开幕日],上午10时--开幕后的第二天--在工业宫教堂--卡瓦内尔先生的沙龙。 请勿参加。 De PROFUNDIS! 来自学校校长Degas先生;死者的继承人Raffaelli先生;Cassatt小姐,Caillebotte先生,Pissarro先生,Louis FoRAIN先生, "(1. BRACQUEMOND先生,ROUARD先生,他的前朋友,前学生和前支持者 呃 1880年4月)。 这一次,亨利·哈瓦德预言了运动的结束:印象派正在消亡。 神圣的法兰不再招募德加斯先生仍然没有门徒,而皮萨罗先生不让学生。 更好的是,以前的教宗开小差:克劳德·莫内特先生(原文如此)已经落入敌人之手;今年他将在沙龙展出!" ("" 世纪 ",1880年4月2日)。
Huysmans接受了佐拉的论点,印象主义是一种inabouti艺术 他还补充了通常的怀疑视力缺陷和精神障碍:最终于可以证实的经验D R Charcot关于改变的感知的颜色,他注意到在许多歇斯底里的Salpêtrière和许多人患有疾病的神经系统。 他们的视网膜病了… 这些眼科和神经病的结果是不久的到来。 »的,弱的已经沉没;其他人,几乎没有恢复,只有罕见的复发;但可悲的是,不治之症的命运一直是,必须说,他们已经决定了当前的运动«( 现代艺术 ",第104-105页)。
工作原理
在没有塞尚,莫奈,雷诺阿,和希斯利,展览, Rewald认为,"不再是印象派展览"(2,第97页)。 卡萨特先生,皮萨罗,莱堡甚至德加斯的印象派作品被忽视。
这一次,皮萨罗仔细地设计了他的作品,"我将把皮萨罗先生的雕刻作品放在一边,四周环绕着黄纸的紫色框架"( Huysmans,"L' Art Moderne ",1902,第106页)。
莱堡的同一标题"阿尔及尔的阿米劳特"也邀请我们把保存在圣昆廷博物馆(02)的一幅画认作1880年展览的第94号。
福莱恩展示了一本由Huysmans注意到的笔记本,因为它描绘了Verlaine,«L'Ami de la Nature»和«的小说幻想 在乡村的一个图格的散步 »。
Degas
德加斯已经带来了目录相当多的作品,包括一幅画,他的开始: 来自斯巴达的小女孩发人的男孩 "(1860年)。 这幅画不是最后曝光的。 也不是«Petite Danseuse de 14 ans (statuette en Cire)»,即使这个雕塑的陈列柜已经安装。 1881年,保罗·曼茨(Paul Mantz)写道:去年,德加斯先生仅向我们展示了一个玻璃笼子,用来作为这个雕像的庇护所;但雕塑并非即兴创作: 德加斯先生想要完善他的工作,我们都知道,为了塑造一种形式并使其活下来,米开朗基罗·赫希芬需要一些喘息的机会"("Le Temps,1881年4月23日)。
«白天和夜晚»
到1876年,德加斯做了 与Lepic合作的印刷 (笑声)。 1879年5月16日,路多维克·哈勒维指出:访问德加斯。 我会见了独立的Cassatt小姐,她是和平街的参展商之一。 他们非常兴奋。 他们每个人都有他们的展览,440 F.利润。 他们想找到一份报纸。 我要求在那里写信"(《期刊》,Carnets de L. Hal é vy,"Revue des deux mondes",1937年12月15日)。 1880年,报纸《L'Artiste》发表了以下信息:新学校缺少一件事:一份报纸;这一空白将得到填补。 在几天内–1. 呃 二月–将出版日夜,印象派的器官,其编辑–我的意思是起草人–是:小姐卡萨特; MM Degas, Caillebotte, Raffaëlli á,Forain, Bracquemond, Pissarro,Rouart等 这些艺术家拥有自己的叶子。 白天和晚上都没有文字;它将提供一本小册子,包含或多或少的绘画,并附有艺术家的一个简单的注释。 每位绘图员都可以自由使用最适合自己的复制方法:蚀刻,干尖,水印等,甚至是平版印刷。 白天和夜晚,在它的开始,将不会出现在一个固定的时间。 它的价格将在5到20法郎之间,取决于它所包含的作品数量是多还是少重要。 第一期将用我们上面提到的艺术家的绘画来说明。 利润或损失将由该报的合作者分享或承受。" 印刷量为50份。
玛丽·卡萨特的母亲说,由于德加斯的缘故,这份报纸将永远看不到白昼的光,而与德加斯一样,当时间到来时,它还没有准备好——因此,本来可以取得巨大成功的白天和夜晚还没有出现。 德加斯从未准备好做任何事情——这一次他让他们都错过了一个大好机会"( Matthews第146页)。 然而,Degas参与了这个项目。 美丽的系列打印表示 玛丽·卡萨特在卢浮宫 德加斯写信给布拉克蒙德:«我们做了一些测试与皮萨罗,其中之一是一个结果»。 皮萨罗没有新闻,他来拉他的一些板在德加斯。
然后,在皮萨罗:我祝贺你的热情;我带着你的包裹跑到卡萨特小姐那里。 她像我一样向你致意"("Letters",第52页)。 在另一封给Pissarro的信中,德加斯宣布:«Mademoiselle Cassatt对雕刻进行了美味的测试»(字母,第55页)。 关于使用水文谷物的问题,德加斯写信给布拉克蒙德说,"这些谷物即使没有你们也能工作(你们应当教我们,而不是让我们走一条路或另一条路)"("信件",第48-49页)。
返回到组 F. Bracquemond 因此,这不是一个偶然的问题。 Forain和Raffaëlli的到来也是如此,他们也必须与该项目有关。
如果白天和夜晚都被放弃,则由于这种仿真,Cassatt,Degas (. 蚀刻。 电路板的测试和条件 »),特别是Pissarro,然后生产印刷品。
布拉克蒙德展览与印象派画家A ' Ed. Ed. De Goncourt »。 这同样的贡科特,一个伟大的印刷爱好者,将藐视那些卡萨特和德加斯:钦佩在所有的报纸上M的蚀刻 LLE "这是你的房子。" 在一个角落里,有一个成功的小角落,在一个严重愚蠢的绘画和笨拙的咬的中间。 哦! 真的,这一次有失败的宗教,其中伟大的教皇是德加斯和祭坛男孩M LLE "我的信!
装饰艺术
Cezanne,Monet,Renoir和Sisley的缺席突出了小组成员为从过于严格的绘画框架中解放印象主义所做的努力。 这些努力在以前的展览中很明显。 1877年,玛丽·布拉克蒙德(Marie Bracquemond)展示了一个陶瓷,高更(Gauguin)雕塑,F. Bracquemond(英语:F. Bracquemond)的强水,Degas和Pissarro的粉丝。 1879年,福兰展示了四个风扇和两个屏幕。 在1876年4月28日,雷诺瓦写了 印象派,艺术杂志 一篇关于不朽装饰的文章。 这一次,我真的好后悔.. 瓷器装饰和瓷器服务的蚀刻 Bracquemond和他的妻子玛丽对陶瓷和更普遍的感兴趣 装饰艺术 (笑声)。 在1886年的展览中,高更写道:“布拉克蒙德先生雕刻师[…] 让我与一个打算制作艺术花瓶的陶瓷师联系。 他对我的雕塑感到高兴,要求我对他做些什么,就像我希望这件冬季作品能半售出一样"(1886年5月底,"Oviri",第30页)。 这位色雷师就是其中之一 欧内斯特·卓别林 (笑声)。
公开收藏品展览中的作品(基于Berson和Moffett的作品)
布拉克蒙德(费利克斯) :' Ed. Ed. De Goncourt »,« 瓷器装饰和瓷器服务的蚀刻 »。
Bracquemond (Marie) :' 纵向 »。
凝块 :' 在咖啡厅 »。
Cassatt :' 在阳台上 »,« 茶 »,« 在剧院里 , 剧院里的女人(Etching–第一个州,最后一个州) »,« 在火边 »,« 正在阅读的女士 »,« Le Soir »(或可能 此版本 ? )。
Degas :' 来自斯巴达的小女孩发人的男孩 (1860)"," 股票市场肖像 »,« 舞蹈考试 »,« 舞者 »,« 蚀刻。 电路板的测试和条件 »,« 舞蹈课"(不在目录内)," 杜兰蒂先生的肖像 » (非目录)。
Showman :在六个数字中的两个数字下,一个 水彩 和A 墨迹绘图 ,这两个精确地描述了Huysmans在他的审查展览。
Gauguin. :' Les Maraîchers è re de Vaugirard »,« 降雪 »,« 研究 »,« 大理石半身像 »。
Guillaumin. :' 奥斯特里茨港,雪效应 »,« Quai de la Gare,雪景 »,« 先生的肖像 »,« 学生 »。
Morisot :' 夏季 »,« 冬季 »,« 女人在她的厕所 »(或 奥赛博物馆的绘画 ?)," 布洛涅湖(Bois de Boulogne) »,« 年轻的女人在舞会礼服 », 纵向 (笑声)。
Pissarro :' 四个州,作为第一期出版物的一部分的景观«白天和夜晚» ," 一个框架:-三个国家,圣马丁博览会 »,« 一种状态,提示 干的栗色商人 »,« 一个环境:一个州,景观,道路和山坡附近拉罗切-盖恩 »,« 一种状态,雨效应 »,« 一个状态,干点,山坡的冬宫,蓬图瓦兹 »,« 框架 : 一个国家,小木在冬宫,蓬图瓦兹 »。
Raffaëlli :"抹布类型"(可能是 兰斯美术博物馆的绘画 ),' 这本书的四个蚀刻(自然素描作者J.K. Huysmans »,« 我的强水的连续状态(抹布抹布) »。
Rouart :' Melun »。
海报
展览的海报有争议。 德加斯写信给布拉克蒙德:海报将在明天或星期一张贴。 它们在绿色背景上为亮红色。 有一种被羞辱的感觉,忍不住哭出来了。 我不得不屈服,让他们把。 他们什么时候会停止 星级 (Gu é rin,"Lettres de Degas,"1931年,第51页)。 正是这种团队精神鼓舞了德加斯,他通常比他的同事受到的批评更少。 他还担任这些妇女会议的发言人: LLE Cassatt和M. 我 莫里索真的不想在海报上出现。" 事实上,当时的惯例要求,一个天生的人,特别是一个妇女,必须表现出审慎,谦虚,最重要的是,绝不能站出来。 德加斯,谁经常被指控的misogyny,显示为女士们的东西,凯尔莱博特没有。
目录的封面也是红色的绿色背景。
沙龙
爱德蒙·特奎特(Edmond Turquet)是负责美术的副国务秘书,他决定«重新宣传»沙龙。 该法扩大了所有参加陪审团选举的获奖者的投票权。 放弃了按字母顺序排列的艺术家的绞刑,赞成分为四类:不参加竞赛的艺术家,不参加评审团的艺术家(2名获奖者) e. 类),外国艺术家,然后展商没有任何奖励。 Boudin, Cezanne, Monet, Renoir属于最后一类,并仍然取决于陪审团的决定。 因此,莫奈看到接受的观点 Lavacourt »并拒绝第二幅画,一个«失败»。
Cezanne和Sisley被拒绝。 接受Renoir。 他提出 伯尔尼瓦尔(诺曼底海岸)的贻贝渔民 »,« 睡觉的女孩 »和两个牧师。
马内特,谁提交给陪审团 安托宁·普鲁斯特先生的肖像 »,他的童年朋友,和« 与父亲Lathuille "被接受。
印象主义的影响正在增加,正如Syene所指出的:逐渐地,印象主义将其特征强加在现代艺术上 在沙龙,他每年征服一个更广泛的地方。 他第一次在那里滑了,害羞,担心,几乎隐匿。 今天,他在那里显示自己没有太多的耻辱。 后来,也许,他会使法律.. 如果他获准进入该处,则须在一定程度上符合该处的规定。 沙龙因此只向我们展示了一个被阉割,混合,修正的印象主义»(« 艺术家 ",1879年5月)。 从佐拉同样的观察:我们现在将看到那些熟练的印象派,那些在最后一个小时,他们采取了风,并放弃了学校,当他们知道成功将会吹的地方。 而这些都不是模糊的画布,他们是众»的绘画。
但这种接受只是部分的。 悬挂允许贬低这些非正统的作品在地方,他们几乎不被注意到。 马奈的画作挂得很烂,莫奈和雷诺阿的画作也是如此。
Partager la page