八印象派展览(1874-1886)

了解并销售

1874年，一群持不同政见的画家，雕刻家和雕塑家决定在官方巡回展览的边缘展示他们的作品。 在这个场合，印象主义这个词被发明了，通过嘲笑。
虽然这一运动在1874年形成，但自19世纪60年代中期开始发展。 它是观察大自然的愿望的一部分 Corot ， Courbet ， Daubigny. ， Jongkind 和 布丁 (笑声)。 这些艺术家的作品明显的自发性与经典，永恒的传统背道而驰。 因此，这些作品经常被伟大的年度展览，沙龙的评审团拒绝。 此外，当代艺术贸易也受到通货紧缩的影响。 分裂主义者的目标主要是财政上的:展示他的作品，使自己出名和出售。 印象派和他们的商人Durand-Ruel正在实施一个全新的战略(独立的展览，激进的广告等)，将激发二十世纪的艺术贸易。

五十八位艺术家

受到媒体强烈攻击的风格维度占据了后座。 证明这一点的是58位艺术家，其中一些不是印象派，参加了1874年至1886年期间组织的一个或另一个展览。 而在那些谁体现印象派，单独 Pissarro 参加所有展览。 Morisot 和 Degas 在七，但是 莫奈 只有五个人， Renoir 和 Sisley 四个人。 Manet ， 梵高 或 Lautrec 他们的名字经常与这种运动有关，从来没有与印象派，不同 Seurat 至 Gauguin. 或象征主义者 Redon (笑声)。 在小组中迟到了， Cassatt 立即成为其最活跃的成员之一。 如果的名称 Guillaumin. 没有被完全忘记，那 Rouart 该公司不仅是忠实的参展商，而且是集团的重要财务支持，因此受到了忽视。 至于 Beliard ， Piette. 或 Vignon 他们的作品已变得像他们被遗忘的名字一样罕见。 *

一个多样化的生产

另一个悖论，印象派通常是绘画的同义词。 然而，在这些展览期间，展出绘画，球迷，雕塑，陶瓷，特别是印刷品。 正是在后一个领域，印象派无疑是最创新的。

新闻的作用

当时正处于巅峰的新闻媒体，巧妙地策划了对这些艺术狂人的系统诋毁运动 一些人的信件，如 Zola. ， Huysmans ， Mallarm é 或者Laforegue,采取印象主义的辩护，但他们仍然是保密的作者和他们的行动，特别是关于佐拉和Huysmans,并不总是没有含糊之处。

印象派，印象派，现实主义，自然主义者，独立人士， 顽固不化

现在如此受欢迎的团体的名称也是一个矛盾的现象。 印象主义这个词是在1874年创造的，用来诋毁其代表。 然而，雷诺阿试图让他通过他的同志，但是 Degas 批评者谈到印象主义。 其他画家称他们顽固不化。

冲突

这些差异反映了内部分歧，以及新闻界的攻击，破坏了该团体。 有两种对立的倾向。 一个，由代表 凝块 ，试图在一个相当明确的审美冻结印象主义，由莫奈，皮萨罗，雷诺阿和西斯利的插图。 这一趋势在1882年的展览中占主导地位。 但这是天鹅的歌，因为即使是最正统的印象派拒绝这种方法所引起的禁闭。 另一方在德加斯和皮萨罗的支持下，鼓励年轻艺术家和新的表达形式。 它看起来不那么连贯，风险更大，因为它给组一个复杂的形象。 然而，它带来了无与伦比的动力。 这一趋势在1886年的展览中取得了胜利，如果结束了这次冒险，就开辟了新的领土。

在法国的扩展...

印象派并没有以最后的展览结束。 莫奈的第一个系列直到19世纪90年代初才出现  磨石  »，«  鲁昂大教堂  大多数印象派仍然有很长，如果不是很长，生活年。 在二十世纪初，承认将在那里，而不仅仅是在法国。 如果印象派后来成为官方，他仍然赞成各种沙龙的诞生(独立于1884年，国家美术协会于1890年，百在1894年，秋季于1903… )。 更不用说那些有着更短暂，更专门的存在的集市了，例如1894年至1900年期间作为图形艺术和新艺术运动推广场所的Salon des Cent，或象征着显著的玫瑰十字沙龙(1892年至1897年)。

—和国外。

解放运动也在国外蔓延。

1882年，挪威举办了第一个独立的秋季展览，评审团成员完全是持不同政见的艺术家。 同年，丹麦建立了自由艺术学校。 在芬兰，芬兰艺术家协会组织了一个独立于芬兰官方美术协会的展览。

1883年，一份由62位丹麦艺术家签署的请愿书对皇家夏洛滕堡学院的权力提出了质疑。 在同一年，20比利时艺术家( 张量 ， Khnopff ， Van Rysselberghe. …) 被官方世界拒绝，成立了Cercle des XX,其年度沙龙将帮助，十年来，使人了解先锋派。 从1894年起,Salon de la Libre Esth é tique接手。

1885年，瑞典户外艺术家要求改革。 他们的请求被拒绝。 1886年，他们成立了独立艺术家协会。

1891年，在芬兰，反对占主导地位的艺术协会的叛乱采取了展览的形式，将被拒绝的艺术家聚集在一起。 还是在1891年，夏洛滕堡皇家学院继续拒绝女性艺术家的作品， Marie Krøyer 是首批加入«ó n Den Frie Udstilling»á(免费展览)的女性之一。

这场运动加快了速度，并到达了发生了各种分裂的日耳曼国家:慕尼黑(1892年)，维也纳(1897年)，柏林(1898年)。 1896年，在斯德哥尔摩成立了一个妇女学院。 1898年，«艺术世界»(Mir iskousstva)的成立。 俄罗斯和芬兰前卫艺术家(. Bakst ， Edelfeel ， Gallen-Kallela. ， 谢罗夫 …)。

对学院的叛乱也影响到美国。 1898年，十位美国艺术家离开了美国艺术家协会，因为它拒绝了他们对印象派的效忠。 在这些画家中，有 Julian Alden Weir 自19世纪70年代以来一直与Cassatt保持联系。 卡萨特告诉他:«你知道它是多么困难，启动像法国艺术家之间的独立展览»。 Weir受益于法国的经验和它的弱点。 尽管有不同的风格，十个美国艺术家显示出完全的凝聚力。

因此，最多样的表达方式可以被公开和公开。 二十世纪初以惊人的速度取得成功的运动(激进主义，抽象等)受到印象派发起的复兴渴望的启发，即使他们似乎反对它(立体派)。