Châlons-en-Champagne (Marne) - Kathedrale Saint-Etienne
Der Stephansdom von Châlons-en-Champagne bietet ein schönes Beispiel gotischer Kunst aus dem 13. Jahrhundert. Seine Architektur - insbesondere die des Kirchenschiffs und des Nordarms des Querschiffes - ist bemerkenswert und charmant durch seine Ausgewogenheit, obwohl es nicht zu den höchsten Kathedralen gehört. Die gotische Kunst sieht hier eine ihrer Ambitionen verwirklicht : die vollständige Auflösung der Mauer zugunsten der Glaswände.
Die Buntglasfenster sind der wichtigste Reichtum der Kathedrale von Châlons-en-Champagne, aufgrund ihrer Qualität und Vielfalt und weil sie es ermöglichen, die Geschichte der Glasmalerei seit dem XII. Jahrhundert zu verfolgene Jahrhundert - mit dem außergewöhnlichen Glasdach der Erlösung - bis zum XVIe und XIXe Jahrhunderte.
Die Gesamtheit der gravierten Grabplatten, zahlreich wie nirgendwo sonst und von selten angeglichener Zeichenqualität, bildet auch ein künstlerisches Erbe von größter Bedeutung.
Der Stephansdom: von der Romanik bis zur Gotik
Der Bau der heutigen Kathedrale begann in den ersten Jahren des XIIe Jahrhundert und endete erst 1634, fünfhundert Jahre später. Diese Verzögerung ist auf Finanzierungsschwierigkeiten zurückzuführen, aber auch und vor allem, weil das Gebäude in dieser Zeit zweimal umgebaut wurde.
Das erste Denkmal, das um 1115 im romanischen Stil begann, war um 1220 im gotischen Stil fertiggestellt, wurde aber 1230 durch einen Brand schwer beschädigt. Die Rekonstruktionsarbeiten, die in aufeinanderfolgenden Abschnitten durchgeführt werden, ergeben ein gotisches Gebäude, das jedoch im Wesentlichen dem Plan des ersten Gebäudes entspricht, von dem es einige Elemente bewahrt.
Die heutige Kathedrale: fünf Jahrhunderte Arbeit
Das genaue Datum des Beginns der ersten Arbeiten ist nicht bekannt; es ist nur bekannt, dass der Hauptaltar wurde von Bischof Ebles de Roucy (1121-1126) geweiht. Man kann also vermuten, dass sie auf den Episkopat von Guillaume de Champeaux (1113-1121) zurückgehen, einem der größten Denker seiner Zeit, einem Meister des Philosophen Abelard, der durch seine Liebe zu Héloïse berühmt wurde. Der gewählte Plan gab dem Denkmal eine große Bedeutung und sah die Zerstörung der Stiftskirche St. Nikolaus vor, die einen Teil des Geländes einnahm, das für die Erhebung des südlichen Arms des Querschiffes erforderlich war. Aus dieser Zeit gibt es noch die Krypta und den nördlichen Turm des Querschiffs, der noch immer von seinem archaischen Spitzbogen überragt wird.
Chronologisch des Stephansdoms von Châlons-en-Champagne
IVe-Xe sechtcles
Um 320 Saint Memmie, erster Bischof von Châlons-en-Champagne
565 Erste Erwähnung der Kathedrale
859 Gründung des kanonischen Viertels
947-999 Episkopat von Jubin 1sich setzenDie Kathedrale wurde nach einem Brand im Jahr 963 wieder aufgebaut
XIIe siècder
Um 1115 Beginn des Baus einer romanischen Kathedrale durch Bischof Wilhelm von Champeaux
1138 Feuer
Oktober 1147 Weihung der Kathedrale durch Papst Eugen III
1186 Weihung eines Altars in einem Turm der westlichen Fassade.
XIIIe-XVIe sechtcles
1206 Erwerb des Grundstücks für den Bau des südlichen Querschiffes
1230 Feuer
1237 Glasmalerei von Saint Louis
1255 Das kanonische Viertel ist von Türen geschlossen
1256 Erwerb des Grundstücks für den Bau des Nordtors
1285-1303 Bau der strahlenden Kapellen
1462 Instandsetzung der Tragwerke
1470-1475 Bau eines Kirchenschiffes
1491-1505 Bau von zwei Schiffen
1520 Erhebung eines Holzturms am Nordturm
XVIIe-XVIIIe seilig
1628-1634 Bau von zwei Schiffen und der Westfassade dank der Schenkung des Kanonikers Claude Geoffroy
Januar 1668 Generalbrand der Kathedrale; es folgen Reparaturarbeiten, Wiederaufnahme der Pfähle der Apsis und Errichtung von Steintürmen
1687 Weihung des Hauptaltars
1794 Zerstörung der Skulpturen der Portale
XIXe-XXeJahrhunderte
1820-1821 Wiederaufbau der Steinpfeile
1842-1846 Wiederaufbau der Südarmfassade
1859 Zerstörung der steinernen Pfeile
1861-1884 Allgemeine Restaurierung des Kirchenschiffs und der Seitenschiffe
1903-1907 Änderung der Türme des Querschiffs
1918 Torpedo zerstört Gewölbe des Gehwegs
1940 Zwei Fenster im Kirchenschiff werden von einer Bombe geblasen
Die wichtigsten Restaurierungsarbeiten von 1957 bis 2009
1957-1964
Chefarchitekt der historischen Denkmäler: Herr Pillet
Restaurierung der Chordecken, der Apsis und des Querschiffs.
Restaurierung der Abdeckungen der beiden rechteckigen Kapellen Nord und Süd des Chores (terrassierte Metallabdeckungen).
1976-1978
Chefarchitekt der historischen Denkmäler: Herr Rocard
Wiederherstellung der Abdeckung des Nordhangs des Kirchenschiffes, Reparatur des Tragwerks, Verkleidung aus Blei, Abdeckung aus Angerser Schiefer.
Restaurierung des Mauerwerks der Apsis und der Dächer (Dachstuhl und Abdeckung) der 3 strahlenden Kapellen und des Gehwegs (Schiefer von Angers).
1878-1980
Restaurierung der Mauerwerke des Südgangs, der Westfassade des Südarms des Querschiffes, der Nordkapelle, der Zinnen 3,4,6 und der Strebenbögen des 6e Unterbau Nordseite. Wiederherstellung der Fundamente der Pfeiler des ersten Jochs des Kirchenschiffes.
1981-1982
Restaurierung der Abdeckung der Südseite des Kirchenschiffs (Schiefer von Angers)
Restaurierung der Strebe und Strebe (1,2,3,5,7,8) der Nordfassade des Schiffes. (Reinigung, Ersatz von Steinen in schlechtem Zustand durch Verwendung des Steinbruchs von Brauvilliers)
1983-1984
Restaurierung der Nordfassade des Querschiffs. Diese Fassade wurde 1907 umfassend restauriert: Die Zinnen und Säulen der alten Tabernakel auf der Höhe der Rose wurden wiederhergestellt. Die neue Restaurierung hat das Ensemble gereinigt, die zu stark beschädigten Steine übernommen und die Restaurierung von 1907 abgeschlossen, indem die vier verschwundenen Tabernakel über der Veranda neu angeordnet wurden. Metallelemente halten sie fest.
Restaurierung der Fenster der großen Rose, der Fenster des Triforiums und der beiden niedrigen Fenster mit Bleirückstellung in diesen Fenstern aller Fenster des XIIIe.
Chefarchitekt der historischen Denkmäler: M. Jouve
1984-1989
Restaurierung des Mauerwerks der Westfassade. Die Arbeiten begannen im rechten Teil und wurden dann an der gesamten Fassade fortgesetzt.
Reinigung der Fassade und Restaurierung des geschnitzten Dekors in sehr schlechtem Zustand. Wiederaufnahme vieler Elemente der Anfänge und des Geländers: Geländer der ersten Ebene auf dem mittleren und linken Teil, Geländer auf dem mittleren Teil auf der zweiten Ebene, Teil des Eingangs über den linken Säulen auf der zweiten Ebene, Säulenteil über den Säulen rechts auf der ersten Ebene, obere Teil der Säulensockel im Erdgeschoss. Übernahme der Engelsköpfe, die zu den formlosen Massen geworden sind (das Modell ist von den Altarbildern der Kapelle des Schlosses von Réveillon inspiriert). Verlegen von Buntglasfenstern auf den Seitenfenstern. Die im Mauerwerk verankerten Metallstangen wurden ebenso entfernt wie die zahlreichen Eisenklammern. Ein U-förmiger Betonträger wird auf der Rückseite der Fassade auf der Höhe des Dachbodens platziert, um die Fassade in der Gesamtheit der ersten drei Joche des Schiffes zu befestigen. Ein Abdruck des Tympanon-Dekors wurde angefertigt (im Dachgeschoss des Gebäudes erhalten) und die Abdeckung des Kirchenschiffs auf der Rückseite der Fassade wurde ebenfalls restauriert.
1989
Freilegung und Restaurierung der Wandmalereien aus dem 18. Jahrhundert des zentralen Geheges, das die musizierenden Engel darstellt, und Schaffung in der Mitte eines falschen Himmels anstelle des ehemals verschwundenen Gemäldes der Himmelfahrt. Diese Werke wurden 1762 auf Wunsch des Domherrn Lemaître geschaffen, als dieser eine neue Dekoration für die Achsenkapelle anbot, die ganz der Jungfrau Maria gewidmet war (Gemälde der Verkündigung, die Heimsuchung, die Präsentation im Tempel).
Die verschiedenen musikalischen Engel, wenn man sie betrachtet, indem man sie in Richtung des Eingangs der Kapelle stellt und im Uhrzeigersinn dreht, sind: Orgel spielender Engel (Foto 1), Zither spielender Engel (Foto 2)Engel spielen Trompete und Querflöte (Bild 3), Engel spielen Schlange und Harfe (Bild 4) und rundum Engel mit Girlanden und Blumenkränzen. Vergessen wir nicht, dass diese Figuren eine Jungfrau umgaben, die in den Himmel stieg.
Chefarchitekt der historischen Denkmäler: Herr Gatier
1992-2001
Arbeiten an allen Mauerwerken der Südfassade des Kirchenschiffs und der Westfassade des Querarms: Reinigung mit Wasser und Bürsten der Tropfenwände, Austausch von Stein auf die gleiche Weise, verbunden mit dem Ganzen. Ersatz der alten Zinnen. Skulptur bei der Reparatur einiger Wasserspeier und als Ersatz für Motive der Dekoration der Zinnen.
Wiederaufnahme des Entwässerungssystems für Regenwasser.
Erstellung von grauen Buntglasfenstern in den Westfenstern des nördlichen Querschiffs.
Restaurierung der geschlossenen und überdachten Sakristei.
2001-2004
Restaurierung der Rückseite der Westfassade und des ersten Jochs.
Restaurierung des Mauerwerks des oberen Gewölbes des Kirchenschiffes. Restaurierung der Orgeltribüne und ihres Dekors aus Pappe-Stein im Jahre 1833 durch den Bildhauer Romagnesi (Reinigung, identische Übernahme der abgestuften Teile). Badigeon über die gesamte Spannweite (diese Badigeon wurde während der Restaurierung des gesamten Kirchenschiffs im Jahr 2009 erneuert).
Restaurierung der Fenster der Seitenfenster des ersten Jochs. Die alten Buntglasfenster (13. im Norden, 16. im Süden mit dem Glasdach der Schöpfung) wurden außen mit einer Schutzglasverglasung ausgekleidet. Die Bruchplomben wurden nach Möglichkeit durch Collagen ersetzt, um eine bessere Lesbarkeit der dargestellten Szenen zu gewährleisten.
Die Stabilisierung der Westfassade (1996 - 2009)
Ab dem XVIIIe Jahrhundert hatte man bemerkt, dass die Fassade, im XVII gebaute Jahrhundert, hatte sich gefühllos zu neigen. Auf der Rückseite der Fassade, unter dem Dach des Kirchenschiffes, befindet sich die folgende Inschrift «im Juli 1707 das Dach, das mit dem Portal verbunden ist, das mit 4 Fingern gezeichnet war M. Jean Houstel Priester Kanoniker Fabritien».
1996-2009
Chefarchitekt der historischen Denkmäler: Herr Gatier
Im Jahre 1767 werden metallische Zugstäbe gelegt, sie werden bis zum Querschiff in der Mitte des XIX verlängerte. Weitere (aus Beton) wurden 1985 installiert). Die Bewegung konnte jedoch nicht vollständig stabilisiert werden.
1996 zeigte eine Studie die Zerbrechlichkeit und Heterogenität der Fundamente und ihre schlechte Wechselwirkung mit dem Sitzboden. Eine Sub-Implementierung wird notwendig.
Von 1999 bis 2001 wird das Kreidestiftmassiv durch Injektion von Zementmörtel verfestigt.
Von 2001 bis 2002 wurden 30 Tonnen Druckbeton in den Untergrund (sogenanntes «Jet-Grouting»-Verfahren) durch 56 Schächte von 18 Metern Tiefe eingespritzt. Der lockere Boden wird so verfestigt und in eine Art Wand umgewandelt, die die feste Schicht bis zur Schicht senkt.
Die Fassade wurde dann überwacht, um zu überprüfen, ob die Neigungsbewegung dauerhaft gestoppt wurde. Messungen zeigen, dass die Fassade nicht vollständig stabilisiert ist und daher die Schwäche des Fundaments nicht die einzige Ursache für die Neigung war. Eine ergänzende Studie zeigt, dass ein Spiel im Mauerwerk teilweise die Ursache sein kann.
Chefarchitekt der historischen Denkmäler: Herr Chatillon
2007 bis 2009: Außerhalb des Gebäudes wird Mörtel in die Fassadenmauerwerke gespritzt, um die inneren Blockaden zu verfestigen (4.000 Löcher werden vorher gebohrt). Um den Zusammenhalt zu stärken, werden Kohlefaserrahmen auf verschiedenen Ebenen der Fassade in ihrer Dicke (1,80m) und von links nach rechts befestigt. Auf beiden Seiten der Fassade wurden auf der Ebene des Dachbodens und des Triforiums Platinen installiert; diese Einsätze sind dazu bestimmt, Zugstangen anzubringen, um den Zusammenhalt Schiff/Fassade im Bedarfsfall zu verbessern.
Im Inneren des Gebäudes werden die Mauerwerke restauriert. Das gesamte Kirchenschiff wird gereinigt. Diese Arbeiten enthüllen ein interessantes Dekor von Fehlfugen sowohl auf den einzylindrigen Pfählen, auf den Säulen, die die Rippen der Sprengköpfe tragen, als auch auf den Stangen der Wände. Diese Art von Dekor scheint während der verschiedenen Bauphasen des Kirchenschiffes verwendet worden zu sein. Auch auf den alten Gewölbeschlüsseln aus dem 13. Jahrhundert gemalte Dekore werden entdeckt. Die Ziegelgewölbe (die 1840 die Gewölbe aus Stein ersetzt hatten), die während der Restaurierungskampagne durch die Bewegungen der Fassade gerissen wurden, werden konsolidiert. Nach der Untersuchung der Polychromie-Elemente und der Herstellung eines Kontrollfelds wird eine Tünche auf das Ganze gelegt.
Am Ende der Bauarbeiten wurde der Baldachin gereinigt, die Beleuchtung des Kirchenschiffs und des Chors wurde überarbeitet; die Gitter des Chors wurden überarbeitet.
Die Diözese finanzierte die Realisierung eines Hochaltars, eines Ambons und eines Kathedrals (Zeichnung des Chefarchitekten der historischen Denkmäler, Dekor von Tibouchi.
Die Wiederherstellung der beweglichen Gegenstände
Die Wiederherstellung des Taufbeckensu XIIe jahrhundert
Das romanische Taufbecken, das seit 1957 in der Schatzkammer steht, wurde in die Kapelle am Südarm des Querschiffes verlegt.
Dieser Tank erinnert durch seine Ikonographie des Jüngsten Gerichts an die unverzichtbare Rolle, die die Taufe im Heil der Seelen spielt. Es handelt sich zweifellos um das schönste romanische Taufbecken, das in der Champagne aufbewahrt wird.
Die Arbeiten wurden in zwei Phasen durchgeführt.
Zunächst ermöglichte eine Untersuchung des Behälters die Bewertung der Bedeutung der 1957 von der Werkstatt Maimponte durchgeführten Restaurierungen. Um sie richtig zu verstehen, muss man sich an die erstaunliche Geschichte dieses Objekts erinnern.
Das Taufbecken befand sich im 17. Jahrhunderte Jahrhundert, im südlichen Arm des Querschiffes. Mit dem Einsturz der Orgel im Jahr 1668 wurde sie in mehrere Teile zerlegt, die später als Baustoffe für die oberste Etage des Südturms wiederverwendet wurden.
Diese Etage wurde 1903 zerstört und die Fragmente der alten Taufbecken des XIIe Jahrhundert tauchten wieder auf. Sie wurden im ersten Stock des Nordturms aufgestellt, bevor sie gesammelt, ergänzt und in die 1957 geschaffene Schatzkammer für die romanischen Glasfenster gelegt wurden.
Bei dieser Restaurierung wurden wichtige Ergänzungen aus grauem Zement hergestellt. So ist einer der Engel, die an den vier Ecken platziert sind, eine Wiederherstellung, ebenso wie der Rand des Beckens, der ihn begleitet, und einige Teile der Särge der Auferstandenen. Der zentrale Fuß und die Basis des gebogenen Tanks sind ebenfalls Kreationen.
Ursprünglich wurde das Becken auf vier Säulen unter den Engeln in allen vier Ecken aufgestellt. Die alten Fotografien zeigen noch ein verbliebenes Säulenfragment.
Es war nicht angebracht, diese sehr bekleidete Restaurierung rückgängig zu machen. Die Fonts wurden einfach verschoben und auf einen neuen Fuß gesetzt, mit einer Struktur aus Betonsteinen und Beton hergestellt, die eine gute Festigkeit gewährleisten, und mit einem grauen Zement in Harmonie mit dem Ganzen beschichtet.
Restaurierung von Gemälden und Skulpturen
Das Kommen des Messias zum Jüngsten Gericht
Gemälde von Guillaume-Antoine Colson (1832), ausgeführt für die Kathedrale von Châlons
Restauriert im Jahr 2000
Dieses große Gemälde (337cm x 261 cm) mit seiner beeindruckenden Komposition ist ein schönes Beispiel für die Wiederbelebung der religiösen Malerei in der ersten Hälfte des 19. Jahrhundertse Jahrhundert. Das Werk hatte an mehreren Stellen Risse und die Spannung am Chassis war nicht mehr richtig gewährleistet. Das Werk wurde deponiert, die alte Rentoilage wurde übernommen und die Leinwand auf einem neuen Gestell ruht. Die Malschicht wurde entstaubt, alte, stark überlaufende Lacke auf die Originalfarbe entfernt und auf die vorhandenen Mängel beschränkt. Der alte Lack wurde entlastet. Schließlich intervenierten die Restauratoren auch bei der Zimmerei und der Vergoldung des Rahmens.
Die Präsentation im Tempel
Leinwand des XVIIIe
Restauriert in den Jahren 2001-2002
Im XVIIIe Jahrhundert war dieses andere sehr große Gemälde (240 cm x 420 cm) zusammen mit den beiden Wilbaut-Gemälden der Dekoration der Achsenkapelle Teil der Werke, die vom Domherrn Lemaître gegeben wurden. Die Leinwand, noch solide, wurde von der Rückseite entfernt und gereinigt. Eine Imprägnierung mit Wachsharz ermöglichte eine bessere Haftung der Malschicht auf dem Untergrund. Leinenstreifen wurden platziert, um Nähte, kleine Risse und Ränder zu festigen. Das Ganze wurde auf ein neues Chassis gespannt. Der Eingriff auf der Malschicht bestand in einer Reinigung der stark verschmutzten Oberfläche, in einer Wiederherstellung der Lücken, die durch Übermalungen behandelt wurden, die oft sehr mit dem Rest des Werks nicht übereinstimmen. Nach verschiedenen Tests konnte die schöne Farbpalette des XVIII durch eine Glättung der Lacke aufgewertet werdene Jahrhundert. Ein neuer vergoldeter Holzrahmen wurde geschaffen.
Die Weihe der Kathedrale durch Papst Eugen III
Lackierte Platte des XVe
Restauriert in den Jahren 2001-2008
Die Bühne mit den Figuren ist auf einem Ständer gemalt, der aus 11 vertikalen Eichenbrettern besteht. Dieses Set wird auf einem horizontalen Brett platziert, auf dem der Text steht. Die Tafel wurde der Ausstellung «20 Jahrhunderte in Kathedralen» im Palais du Tau im Jahr 2001 ausgeliehen. Der Unterschied in Temperatur und Luftfeuchtigkeit hatte schnell zu einem Spiel in den Holzbrettern geführt, und die Platte musste von der Ausstellung entfernt und an einen feuchteren Ort gebracht werden. Das Holz hatte nach und nach sein altes Aussehen wieder angenommen, die Risse hatten sich geschlossen. Die sorgfältige Untersuchung hatte jedoch gezeigt, wie weit die Bretter, aus denen die Platte bestand, auseinandergebaut waren (insbesondere die Verbindung zwischen den vertikalen und dem horizontalen Teil).
Die Restaurierung bestand aus einer Gesamtübernahme der Erhaltung der Bretter und einer sorgfältigen Wiederherstellung der Bildfläche unter Beibehaltung der zahlreichen Lackierungen (insbesondere des braunen Bodens) des XIXe jahrhundert. Die Länge der Operation hängt zum Teil mit dem Wunsch zusammen, den Raum erst wieder in die Höhe zu bringen, nachdem sichergestellt wurde, dass das Holz den atmosphärischen Bedingungen der Kathedrale entspricht.
Übersetzung des lateinischen Textes unter der Weihe:
«Im Jahr der Menschwerdung des Wortes, Tausendundvierzig, am 7. Kalender des Novembers, wurde diese Kirche von Châlons zu Ehren der Heiligen Dreifaltigkeit, der seligen Jungfrau Maria, des heiligen Stephanus, des ersten Märtyrers, der heiligen Johannes dem Täufer, Valère, Vincent geweiht, Chrysante und Darie, Märtyrer, von Papst Eugen III., unterstützt von achtzehn Kardinälen und anderen Bischöfen, Äbten und anderen Geistlichen, die in Reihenfolge ernannt und mit ihren Titeln in der unten festgelegten Inschrift benannt wurden. Nachdem die Einweihungszeremonie abgeschlossen ist, schreibt Seine Heiligkeit vor, dass jedes Jahr der Jahrestag feierlich begangen wird, indem durch die Autorität des Heiligen Stuhls und der Seligen Petrus und Paulus erklärt wird, dass die Gläubigen unverzüglich die Vergebung aller ihrer Sünden und die himmlische Gnade erlangen würden. Durch apostolische Ordnung und Autorität wird diese geistliche Gunst denjenigen gewährt, die jedes Jahr diesen heiligen Tempel besuchen und diesen Tag feierlich mit Frömmigkeit, Hingabe und Reinheit des Herzens feiern. Um die ausländischen Gläubigen in der Stadt an der Wohltat dieser Widmung, an einer so kostbaren Gnade, an einer solchen Gunst teilhaben zu lassen, setzt der Heilige Vater auf acht Tage die Zeit fest, in der jeder in diesem Haus des Gebets den Ort der Vergebung, das Geschenk der Gnade finden wird, wenn er sich mit hingebungsvollem Herzen darbietet und Gott die Genugtuung wahrer Reue schenkt. Durch öffentliche Urkunde in Form eines Dekrets in der oben genannten Weise und Form» (Übersetzung aus A. Boitel, «die Schönheiten der Geschichte der Champagne», 1868, S. 182.)
Christus im Garten der Olivenbäumevon Jean Restout
Leinwand des XVIIIe
Restauriert im Jahr 2001
Das Werk, das früher in der Sakristei aufbewahrt wurde, stammt aus der Kapelle des alten Schlosses von Louvois. Es ist dem großen Künstler Jean Restout zu verdanken. Als «nationales Gut» in der Revolution beschlagnahmt, wurde es zusammen mit einer Reihe von Verkleidungen, die ebenfalls aus dem Schloss stammen, in der Kathedrale Saint-Vincent de Paul deponiert. Der Erhaltungszustand des Werks war alarmierend. Der linke Teil des Gemäldes war durch Wasserströme stark beschädigt worden, während die Figur Christi wenig gelitten hatte. Die bildliche Schicht, die zweifellos auf XIX übertragen wurdee Jahrhundert stand auf und zerfiel an vielen Stellen.
Die Restaurierung musste langsam die Fixierung aller ihrer Elemente wieder aufnehmen, ohne das alte Netz der Transposition zu beseitigen. Die Wahl eines Kunstharzes ermöglichte eine gute Fixierung, ohne dass ein Material in das Malmaterial eingeführt wurde, das die Transparenz beeinträchtigt hätte. Auf der Rückseite wurde ein Schutznetz angebracht und ein neues Chassis ersetzte das des XIXe Jahrhundert. Danach konnte die Wiederaufnahme der Malschicht durchgeführt werden. Die vielen Lackierungen, die auf dem oberen Teil und auf der Figur des Engels gemacht wurden, wurden reduziert oder entfernt, Besonders an dem Engel, dessen Beinstellung auf Grundlage der erhaltenen Werkstattkopien wiederhergestellt werden konnte.Glücklicherweise wurde Christus durch diese Veränderungen nicht verändert, so dass wir ihn noch heute so entdecken, wie der Maler Restout ihn um 1740 malte. Die Präsentation wurde mit dem Schutz eines Glases gemacht, das das Werk von Diebstahl und Schlägen bewahrt.
Le Christ aus Mitleid
Skulptur
Restauriert im Jahr 2008
Dieses auf der Ausstellung vorgestellte Werk Das schöne 16. Jahrhundert Meisterwerke der Champagner-Skulptur», die 2009 in Troyes stattfand, wurden zuvor restauriert. Dieses Ausstellungsprojekt zur Skulptur in der Champagne wurde im Rahmen der Aktionen des Staatsvertrags/der Region Champagne-Ardenne 2000-2006 im Bereich Kultur/architektonisches Erbe/Skulpturen entwickelt. Das Werk wurde bereits 1978 nach einem Vandalismus restauriert.
Diese neue Restaurierung wurde durchgeführt, um eine gute Stabilität der Statue (Fußpolster) zu gewährleisten und einige Putzzusätze zu entfernen, die schlecht gealtert waren, insbesondere auf der Nase und der Dornenkrone.
Andere Restaurierungen: Grabplatten...
Dalles fudünn
Restauriert im Jahr 2003
Fünf Grabplatten, die im nördlichen Teil des Gehwegs erhoben wurden, wurden abgelegt, gereinigt und ausgeruht. Die Stütze wurde so hergestellt, dass die Platten von der Feuchtigkeit des Bodens und der Wände isoliert wurden.
Die Metallklammern wurden diskreter ausgeführt.
AntepEndium von XVIIe (Christus am Grab darstellend)
Das Hotel liegt in der Kapelle Saint-Louis, südlich des Gehwegs
Restauriert im Jahr 2005
Dieses Element stammt aus der alten Grabeskirche von Cambrai und wurde 1838 dem Bischof von Châlons übergeben.
Ablauf der Restaurierung: Entstaubung, Behandlung des Holzes gegen Insekten, Konsolidierung, Reinigung der Bronzen und Metallklammern, die das Flachrelief auf dem Holzboden halten, wurden passiviert, um Korrosion zu vermeiden. Die Lücken wurden überarbeitet. Die Basis der Platte, die heute deutlich von der Wand getrennt ist, ermöglicht eine Luftzirkulation, die das Holz vor Feuchtigkeit schützt.
Transi vom Grab von Hieronymus Burgensis (XVIe)
Im nördlichen Arm des Querschiffs
Restauriert im Jahr 2006
Das Werk wurde abgelegt und gereinigt: Entstaubung und Extraktion der Salze. Der Rost, der durch die Eisenbeine entsteht, die den oberen Teil hielten, wurde durch leichtes Mikrosandstrahlen abgemildert.
Die Unterlage wurde mit rostfreien Metallpasten für den oberen Teil hergestellt, die unteren Beine wurden passiviert und ein Bleikeil wurde zwischen Eisen und Stein gelegt.
Pierre gravée, XVe
Im nördlichen Arm des Querschiffs gelegen
Restauriert im Jahr 2007
1415 von Jean de Gaucourt, Archidiakon von Joinville (Westwand des Nordarms des Querschiffs), Gründungsschrift von Messen für seine Familie am Altar Unserer Lieben Frau.
Der geschnitzte Stein, der in die Wand eingebettet worden war, wurde extrahiert, gereinigt, in seinen pulverförmigen Teilen konsolidiert und auf die rostfreien Gestelle gelegt. Seine Entfernung von der Wand schützt es vor Feuchtigkeit.
Christus in Kreuz des Werkbanns
Statue des Glaubens auf der Kanzel
Restauriert im Jahr 2008
Das Vermoulu Holz von Ort zu Ort wurde behandelt und gereinigt. Die Befestigung wurde überarbeitet.
Reinigen des überdach
Realisiert im Jahr 2008
2009: Wiedereröffnung der Anlagedes Schatzes
Nach mehreren Jahren der Arbeit wurde der Schatz wieder der Öffentlichkeit zugänglich gemacht.
Die Beleuchtung der Paneele des XIIe wurde angepasst, um das Licht hinter allen Buntglasfenstern besser zu verteilen. Der alte romanische Fußboden wurde abgelegt, gereinigt und ausgeruht.
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