ديكو دي موسييه

ألف - باء - ج - دال - هاء - واو ------- حاء - أنا - J - ك - لام - م - ن - O - ع ـ ـ ـ ـ ـ R - س. - تي الولايات المتحدة الأمريكية خامسا - و. X-Y-Z

ألف

الشراء

وتنقسم عمليات الاستحواذ على الأصول بين المشتريات باهظة الثمن (الشراء بالاتفاق المتبادل، والبيع العام)، والهدايا (الهدايا والموروثات، والتبرع اليدوي، والتبرع موثق، والهدايا الخاضعة للانتفاع، وما إلى ذلك).
"في كل متحف، تعتمد السلطة الإشرافية وتنشر ميثاقا يتعلق باقتناء المجموعات وحمايتها واستخدامها" (ICOM). بالنسبة للمتاحف في فرنسا ، يتم شرح هذه الاستراتيجية في المشروع العلمي والثقافي للمؤسسة (PSC).
تتبع عمليات الاستحواذ على المتاحف في فرنسا إجراء يخضع لقانون التراث (الكتاب الرابع ، الباب الخامس):
- بالنسبة للمتاحف في فرنسا التي لا تنتمي مجموعاتها إلى الدولة ، فإن أي قرار شراء ، مجانا أو مقابل رسوم ، يسبق […] وفقا لرأي اللجنة العلمية الدولية لمجموعات المتاحف في فرنسا.
- أما بالنسبة للمتاحف في فرنسا التي تنتمي مجموعاتها إلى الدولة []، فإن الهيئات العلمية التي تمت استشارتها قبل اتخاذ قرارات الاستحواذ تحددها الأحكام الخاصة بهذه المتاحف [المتاحف الوطنية]. وفي حالة عدم وجود مثل هذه الأحكام، يكون للمجلس الوطني للفنون في المتاحف الاختصاص القضائي.

انظر: اللجنة العلمية للمتحف الوطني، اللجنة العلمية العليا لمجموعات المتاحف في فرنسا، مجلس الفنون المسرحية الوطنية، المبادرة

مساعد فني للاستقبال والمراقبة والتسوق

ضابط من الفئة C ، المعروف أيضا باسم ضابط السلامة والأمن ، أو ضابط المدخول والمراقبة أو ضابط المدخول والمراقبة.
يشرف على الأعمال ، ويرحب بالجمهور ، ويرشد الزائرين ويبلغ الزوار ، ويضمن احترام الجمهور لقواعد السلامة. كما أنه يتعامل مع الأشياء ويشارك في إدارة المجموعات. يجب أن يكون متعدد الاستخدامات لأنه يمكن أن يتناوب على جمع رسوم الدخول ، وتغيير الغرف ، وضمان الامتثال للإجراءات الأمنية ، وأحيانا أيضا إدارة مبيعات المتاجر ، وما إلى ذلك

الاغتراب

التصرف هو النقل القانوني لملكية الممتلكات للآخرين. تستخدم iCom في بعض الأحيان مصطلح divestiture كمرادف ، وفي كندا يستخدم مصطلح deconjion في بعض الأحيان ، وهو التعبير الإنجليزي. إلغاء إمكانية الوصول. وبدلا من ذلك، يشير المصطلح الأخير إلى الخروج من المخزون - الذي يسمح فيما بعد بالتخلص منه. ويقال إن المجموعات التي تدخل في الملكية العامة غير قابلة للتصرف بمعنى أنه لا يمكن نقل ملكيتها ما دامت في الملكية العامة. هم تخفيض من ناحية أخرى ، يستلزم الانسحاب من جرد المتحف (الذي يشهد بشكل خاص على ملكيتهم) ، وعلى هذا النحو ، إمكانية التخلص منها. لا يمكن استبعاد كائن من المجموعات في العديد من البلدان - هذه هي في الأساس بلدان لاتينية ، يكمن أصل القانون فيها في القانون الروماني. الأصول المسحوبة من الخدمة هي عموما تلك التي لم تعد معترف بها على أنها ذات قيمة متحفية وبالتالي يمكن التبرع بها أو تبادلها أو بيعها أو تدميرها.

أصدقاء المتاحف

تستفيد عدة مئات من المتاحف في فرنسا (المتاحف الوطنية والمتاحف التابعة للسلطات أو الجمعيات المحلية) من دعم جمعيات الأصدقاء الذين يساهمون في إثراء المجموعات وسياسة النشر الثقافي (المنشورات والمعارض وما إلى ذلك). من هذه المؤسسات. ويضم اتحاد جمعيات أصدقاء المتاحف العديد من هذه الجمعيات.

الأنثروبولوجيا

الأنثروبولوجيا، "باستخدام الأساليب المقارنة وتهدف إلى التعميم"، كما غرضها الرئيسي "انعكاس على المبادئ التي تحكم تنظيم الجماعات والحياة في المجتمع في جميع أشكاله".

المصدر: فاليري ميشيل، إثنوغرافي دو لا فرانس، هيستوار وآخرون معاصرون لأتباع التراث العرقي، أرماند كولين، 2002.

علم الآثار

العلم الذي يهدف إلى دراسة الحضارات البشرية الماضية من الآثار والأشياء التي تبقى.
أكثر من 400 متحف في فرنسا لديها مجموعات أثرية كبيرة ، محلية أم لا. بل إن بعضها متخصص في هذا التخصص: متحف الآثار الوطنية في سان جيرمان إن لاي، المتحف الوطني لما قبل التاريخ في إيزيس دي تاتاياك، المتاحف الأثرية في ديجون، غرونوبل، مرسيليا، ستراسبورغ، غالو رومان ليون، آثار روان ، قسم ما قبل التاريخ في Grand-Pressigny ... ).

الهندسة المعمارية

تعرف العمارة (المتحف) بأنها فن تصميم وتطوير أو بناء مساحة مخصصة لإيواء الوظائف المحددة للمتحف ، وعلى وجه الخصوص ، وظائف المعرض والحفظ الوقائي والنشط والدراسة والإدارة والاستقبال.

المصدر :: ديسفال أندريه، العمدة فرانسوا، القاموس الموسوعي لعلم المتاحف أرماند كولين، 2011.

المحفوظات

المحفوظات هي جميع الوثائق ، بما في ذلك البيانات ، بغض النظر عن تاريخها ومكان حفظها وشكلها ووسطها ، التي ينتجها أو يتلقاها أي شخص طبيعي أو اعتباري وأي خدمة أو هيئة عامة أو خاصة في ممارسة نشاطها.
يمكن للمتاحف:
- الاحتفاظ بالمحفوظات الخاصة (محفوظات الباحثين والفنانين وما إلى ذلك)؛
- من ناحية أخرى أن تكون منتجي المحفوظات، ثم تعتبر المحفوظات العامة.
المحفوظات العامة هي:
1- الوثائق الناشئة عن أنشطة الدولة والسلطات المحلية والإقليمية والمؤسسات العامة وغيرها من الأشخاص الاعتباريين الخاضعين للقانون العام. ]؛
2) المستندات الناشئة عن إدارة خدمة عامة أو ممارسة مهمة خدمة عامة من قبل أشخاص بموجب القانون الخاص.
وفي عام 2011، وبمبادرة من بعثة المحفوظات التابعة لوزارة الثقافة، اجتمع مراسلو المحفوظات في 15 متحفا وطنيا لمناقشة الحالة الراهنة للمحفوظات وممارساتها المهنية. أدى هذا النهج المستعرض إلى إنشاء شبكة مهنية مفتوحة للمتاحف في فرنسا. بدأت في 1 ^{الولايات المتحدة} وفي شباط/فبراير 2013، تتولى مهمة إدارة محفوظات الأمانة العامة إدارة هذه الشبكة، وتوضع تحت رعاية الدائرة المشتركة بين الإدارات التابعة لمحفوظات فرنسا وخدمة متاحف فرنسا.
والهدف من ذلك هو تنسيق الإجراءات وتعزيز التأهيل المهني للأشخاص من مجالات متنوعة مثل الوثائق والمحفوظات والحفظ والمكتبات والخدمات الإدارية. ويتمحور عمل الشبكة في 3 حلقة عمل بشأن المواضيع ذات الأولوية: أدوات المحفوظات وملفات العمل والمحفوظات الخاصة، التي تتجسد في الأيام الإعلامية والحلقات الدراسية وأنشطة التوعية مع المحفوظات والمتاحف. أنتجت انعكاسات الأعمال مجموعة من vademecum حول الاتصالات والأرشفة الإلكترونية والرقمنة والاستعانة بمصادر خارجية ، موزعة على شبكة الإنترانت التابعة للوزارة.

الفنون الزخرفية

التي لها نهاية تزيين المباني ، والقصور ، وكذلك إنشاء الأشياء الجميلة (كما قيل الفنون التطبيقية ) » ( قاموس الأكاديمية الفرنسية ).
يحتفظ أكثر من 300 متحف في فرنسا بمجموعات كبيرة من الفنون الزخرفية بعضها متخصص في هذا المجال: متاحف الفنون الزخرفية في بوردو وستراسبورغ ، متحف مدرسة دي نانسي ، متحف الفنون الزخرفية في المحيط الهندي في لا ريونيون ، المتحف التاريخي للأقمشة ومتحف الفنون الزخرفية في ليون ، MAD في باريس ...

مساعد الحفظ

ويمارس المساعدون الإقليميون لحفظ التراث، تحت سلطة القيمين أو الملحقين، مهام معالجة المجموعات وتنميتها وحفظها. (BAC + 2 والمركز الوطني للمنافسة للخدمة العامة الإقليمية).

الجمعية الفرنسية لمديري الفنون (بالإنجليزية: AFROA)

تجمع الجمعية الفرنسية لمديري الفنون (AFROA) المهنيين في هذا القطاع من النشاط ، بغض النظر عن نظامهم الأساسي. تأسست الجمعية في عام 1997، ولها ثلاثة أهداف:
- تأكيد الهوية المهنية لأعضائها؛
- تعزيز مهاراتهم؛
- تعزيز المهنة في فرنسا والخارج.
وأضيفت بعد ذلك إلى هذه الرغبات الأولى طموحات أخرى، منها على سبيل المثال إقامة روابط بين أعضائها، أو تقديم اجتماعات ومعلومات فنية مواضيعية لهم، أو تحديد ونشر عروض العمل أو التدريب.
تساهم AFROA في إنشاء شبكة مهنية وتشارك بنشاط في الاعتراف بالمهنة ومعرفتها:
- سواء من وجهة نظر مؤسسية، لأنها المنظمة التمثيلية الوحيدة من نوعها، وبالتالي فهي مرتبطة بالكثير من التفكير،
- من وجهة نظر التدريب، حيث أنه يساهم بطرق مختلفة في إنشاء التدريب الأولي والمستمر.

باء

الفنون الجميلة

«جميع الفنون الكبرى أو الفنون البسيطة ، وهي الرسم والنحت والنقش والهندسة المعمارية ، وتسمى أيضا الفنون البلاستيكية» (الطبعة الفرنسية) قاموس الأكاديمية الفرنسية ).
يحتفظ أكثر من 500 متحف في فرنسا بمجموعات كبيرة من الفنون الجميلة بل إن بعضها متخصص في هذا المجال، لا سيما في معظم المدن الكبرى في فرنسا: متاحف الفنون الجميلة في أنغرز، أراس، بيسانسون، بوردو، بريست، كاين، ديجون، ليل، ليون، مرسيليا نانسي، نانت، أورليان، كويمبر، ريمس، Rennes, Rouen, Strasbourg, فالنسيا

الممتلكات الثقافية

وكجزء من حماية التراث الثقافي الوطني، تخضع بعض الأعمال الفنية لأنظمة التصدير، التي تنطبق على كل من المهنيين والأفراد. وتخضع تحركاتهم خارج فرنسا للمراقبة: يجب تقديم التراخيص على الحدود مع إعلان تصدير السلعة. يختلف الإجراء اعتمادا على ما إذا كان العمل يصنف على أنه ملكية ثقافية أم لا الكنز الوطني .

ويخضع التصدير المؤقت أو الدائم لممتلكات ثقافية ذات أهمية تاريخية أو فنية أو أثرية إلى ترخيص، حسب قيمتها وعمرها. يتم تغطية الصادرات فقط من خلال هذا المخطط. ولا يحظر استيراد الممتلكات الثقافية في إطار حماية التراث الثقافي، وإنما فقط من خلال مراقبة الأنواع والأصل والقيمة المعلنة خلال الإجراءات الجمركية، وكذلك أي سلعة أخرى.

المصدر: https://www.service-public.fr

انظر أيضا: حركة سلع المحاصيل, الخزينة الوطنية, مرصد سوق الفن وحركة السلع الثقافية

ج

C2RMF

انظر مركز البحوث والمطاعم في فرنسا.

كارتل

يسمى هذا النص القصير أيضا التسمية أو السجل، ويقدم للزائر المستوى الأول من المعلومات حول الكائن. وهي تشمل عموما عنوان أو نوع الكائن، وبلد وتاريخ إنتاجه، ومواده، ورقم مخزونه ووصفه، بإيجاز إلى حد ما.

انظر أيضا: Signalitique

فهرس

وهي الأداة الأساسية لمعرفة المجموعات. وهو يستند إلى الجرد التنظيمي والوثائق والببليوغرافيا الخاصة بالمجموعات. وهو عموما تجسيد للبحوث مجموعات.
يمكن توضيحه أو عدم توضيحه أو تلخيصه أو تبريره ، ويشمل المجموعة بأكملها أو جزءا فقط ، سواء في شكل ورقي أو رقمي (قاعدة بيانات) ، أو يتعلق بمجموعات دائمة (دليل جمع) أو كائنات معرض مؤقت (كتالوج معرض) ، ووفقا للغرض منه ، يخاطب جمهورا علميا أو أقل استهدافا.

كتالوج جماعي لمجموعات متاحف فرنسا (قاعدة جوكوندي الوطنية)

1970- وتعهدت وزارة الثقافة بتنفيذ كتالوج جماعي لمجموعات المتاحف في فرنسا في منتصف التسعينات من أجل جعله في متناول الجميع ، تم إطلاق هذا الكتالوج على Minitel في عام 1992 وعلى الإنترنت في عام 1995 ( http://www2.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm ). منذ أكتوبر 2018 ، تتوفر سجلات الموناليزا بوب، منصة التراث المفتوح .
يمكن لأي متحف ، لأنه يستفيد من متحف التسمية في فرنسا ، أن يساهم فيه ، مهما كانت طبيعة مجموعاته: علم الآثار ، والفنون الزخرفية ، والفنون الجميلة ، وعلم الأعراق ، والتاريخ ، العلوم والتقنيات...
ويتخذ هذا الكتالوج شكل قاعدة بيانات وطنية تجمع وتتيح الوصول إليها في شكل سجلات مصورة وصفية تصدرها المتاحف (معلومات عامة مستدامة وغير سرية وغير حساسة) من نظامها المحوسب لإدارة المجموعات.

كتالوج sommaire

نشر تقديم اكتمال الكائنات أو الأعمال من نوع معين أو مجموعة.
مقدمة تاريخية تسبق سجلات البضائع التي تم تحديدها وتوضيحها بإيجاز مع المقالات القصيرة. وهي أداة مرجعية لجميع أعمال المتحف، سواء كانت معروضة أو محفوظة في المحميات أو مخزنة خارج المتحف.

كتالوج الزبيب

منشور يقدم مجموعة منهجية ووصفية ونقدية من العمل بأكمله من الفنان أو شكل فني. وهو نتيجة لعمل طويل من البحث ، يسترشد بطموح اكتمال ومصادقة الجسم. يتم تصنيف الأعمال في الترتيب الزمني أو وفقا للمواضيع. يتم تحديدها ووصفها والتعليق عليها ، وغالبا ما يتم توضيحها. جهاز وثائقي يرافق سجلات الأعمال: المعلومات التاريخية والمراجع والمصادر الوثائقية، وما إلى ذلك

مركز الحفظ - الترميم

هذا الاحتياطي.

مركز البحوث والمطاعم في فرنسا (C2RMF)

ومركز البحوث والمطاعم في فرنسا هو خدمة ذات اختصاص وطني من وزارة الثقافة. تقع في باريس (مواقع Carroussel و Pavillon de Flore du Louvre) و Versailles (Petite Ecurie du Château de Versailles) ، وهي المشغل الحكومي في مجال البحث والترميم الذي يتعلق بمجموعات المتاحف. البحوث التي أجريت في C2RMF هو موضوع النشر نصف السنوي للمجلة التقني .

موقع C2RMF:   https://c2rmf.fr/

انظر أيضا: القيم - Restorer, Preventive Conservation, الاتحاد الفرنسي للمحترفين للحفاظ على البيئة - المطاعم (FFCR), المطعم, المطاعم

موقع المجموعات

سلسلة من العلاج الوقائي والعلاجي للمجموعات التي قد تشمل المراحل التالية: العلامات والقياس والتصوير الفوتوغرافي والتدقيق ، anoxia ، إزالة الغبار ، تدابير الطوارئ ، التعبئة والتغليف والنقل. ويمكن القيام به في المنزل أو الاستعانة بمصادر خارجية لفنيي الفن والمطاعم.

كاميز

في الأصل من السكك الحديدية (أو سيمايز، لغة يونانية كيما ) كان صب تشكيل الجزء العلوي من كورنيش أو الألواح. من هنا ، طريقة لتعيين جزء من الجدران حيث اللوحات والأعمال ذات البعدين معلقة بشكل عام.

حركة السلع الثقافية

وتشكل مكافحة سرقة السلع الثقافية والاتجار غير المشروع بها تحديا رئيسيا لوزارة الثقافة والاتصالات في دورها الملكي المتمثل في مراقبة تداول السلع الثقافية. ومن خلال العمل المستمر والمتضافر بين جميع الجهات الفاعلة، تطبيقا للقوانين واللوائح السارية، يمكن حماية الممتلكات الثقافية، ولا سيما الكنوز الوطنية، ومنع سرقة الممتلكات المسروقة أو المفقودة أو نقلها أو ردها، واقتناء المجموعات العامة الفرنسية.

http://www.culture.gouv.fr/Thematiques/Circulation-des-biens-culturels

سيفوس

انظر: لجنة تعويض ضحايا الطرد

فئة التراث

فصول التراث هي فصول زرع تستمر خمسة أيام متتالية أو أسبوع على موقع تاريخي أو معماري أو أثري أو إثني أو أدبي أو فني.
وهي تجري خلال وقت المدرسة وتسمح للطلاب والمعلمين بالعيش تجربة أصلية في هذا المجال ، مع المهنيين من التراث ، على أساس الأنشطة التربوية والثقافية (الزيارات ، وورش العمل ، والتحليلات ، والدراسات الاستقصائية ، وما إلى ذلك).
يتم تعريف نشاط كل فصل بالإشارة إلى مشروع تعليمي تم تطويره بشكل مشترك من قبل فريق التدريس والمنظمة الثقافية المسؤولة عن الحفاظ على الموقع والرسوم المتحركة.

مدونة الأخلاقيات

تحدد مدونة أخلاقيات المجلس الدولي للمتاحف (ICOM) المعايير الدنيا للممارسة المهنية والأداء للمتاحف وموظفيها.

عقدت الجمعية العامة في برشلونة (إسبانيا) في 6 تموز/يوليه 2001 تحت عنوان «مدونة أخلاقيات المتاحف التابعة للمجلس الدولي للمتاحف» ونقحتها الجمعية العامة 21 في سيول (جمهورية كوريا) في 8 تشرين الأول/أكتوبر 2004.

المبالغ المحصلة

مجموعة غير مكتملة من الأشياء الملموسة أو غير الملموسة ، يتم تجميعها وتصنيفها من قبل فرد أو مؤسسة ، بسبب قيمتها العلمية أو الفنية أو الجمالية أو الوثائقية أو العاطفية ، السعر، الندرة، إلخ تقع المجموعات في قلب أنشطة المتحف.
يستخدم مصطلح "المجموعة الدائمة" للإشارة إلى الممتلكات التي تم الحصول عليها من قبل مالك المتحف وتعيينه لفريقهم العلمي لجرد وتخزين ودراسة. هذا المصطلح يميزهم عن الأصول المعارة أو المودعة مؤقتا في المتحف من قبل مؤسسات أخرى والتي يجب إعادتها.
في عام 2018 ، يقدر إجمالي حجم المجموعات الموجودة في متاحف فرنسا الـ 1,224 بنحو 121 مليون قطعة ، منها 40.7 مليون تنتمي إلى 1,158 متحفا إقليميا ، و 10.9 مليون من 41 متحفا وطنيا و 66.8 مليون من المتحف الوطني الوحيد للتاريخ الطبيعي في باريس.

لجنة تسوية الودائع الفنية (DOCRC)

تم إنشاء لجنة تدقيق الأعمال الفنية (CRDOA) في عام 1996 في أعقاب تقرير صادر عن محكمة مراجعي الحسابات الذي أشار إلى عدم وجود صرامة في حفظ المخزونات ومراقبة الودائع الممنوحة من قبل الدولة لمدة قرنين. وقد ترأس اللجنة منذ عام 2009، التي تحكمها المواد من دال-113-27 إلى دال-113-30 من مدونة التراث، جاك سالوا، رئيس الغرفة الفخرية لمحكمة مراجعي الحسابات.

تنظم اللجنة تدقيق المجموعات العامة التابعة لأجهزة ومؤسسات الدولة (بالتنسيق مع مؤسسة الفنون الجميلة للمتاحف التابعة لوزارة الثقافة): المتاحف، المركز الوطني للفنون التشكيلية، الأثاث الوطني، صناعة السيفر، مركز الآثار الوطنية. وتقوم اللجنة بتطوير ونشر منهجية التدقيق والتدقيق اللاحق، وإدارة برمجة عمليات التدقيق ومراقبة المتابعة الممنوحة للأعمال غير الموجودة (تقديم الشكوى، وإصدار عنوان التحصيل...). وأخيرا، تغذي اللجنة قاعدة بيانات شيرلوك، التي تعرض سجلات الأعمال المقدمة والمطلوبة.

http://www.culture.gouv.fr/Nous-connaitre/Organisation/Services-rattaches-a-la-ministre/Commission-de-recolement-des-depots-d-oeuvres-d-art/Presentation-de-la-CRDOA

لجنة التعويضات الخاصة بالسلب (CIVS)

وقد أنشئت لجنة تعويض ضحايا النهب الناشئة عن التشريعات المعادية للسامية أثناء الاحتلال، بناء على توصية من بعثة ماتيولي القرار رقم 99-778 المؤرخ 10 أيلول/سبتمبر 1999 بصيغته المعدلة من قبل اللجنة القرار رقم 2000-932 المؤرخ 25 أيلول/سبتمبر 2000. وهي مسؤولة عن النظر في المطالبات الفردية المقدمة من الضحايا أو من المستفيدين منهم بالتعويض عن الأضرار الناجمة عن نزع الملكية الناجمة عن التشريعات المعادية للسامية التي اتخذت أثناء الاحتلال، من قبل كل من المحتل وسلطات فيشي.
واللجنة، التي ليست محكمة، مسؤولة عن وضع واقتراح سبل الانتصاف أو التعويض المناسبة. ويجوز لها أن تقدم أي توصيات مفيدة، ولا سيما فيما يتعلق بالتعويض.
ثم تحال هذه التوصيات إلى الأمين العام للحكومة.
موقع CIVS: http://www.civs.gouv.fr/

اللجنة العلمية للمتاحف الوطنية

وأضاف أن "اجتماع رؤساء الإدارات الرئيسية... تشكيل اللجنة العلمية للمتاحف الوطنية. ويسدي المشورة إلى وزير الثقافة بشأن جميع المسائل المتعلقة بسياسة المتاحف. يجب استشارة اللجنة العلمية للمتاحف الوطنية ، حسب الضرورة ، من قبل المدير العام للتراث أو الشخص المسؤول عن خدمة المتاحف الفرنسية ، بناء على طلب رئيس المجلس الفني للمتاحف الوطنية […] أو غالبية أعضاء هذا المجلس، بشأن مشاريع لاقتناء متاحف وطنية للنظر فيها أو مجانا. وفي إطار دورها الاستشاري في مجال القروض وودائع الممتلكات العائدة إلى مجموعات المتاحف []، تتحقق اللجنة، على وجه الخصوص، من حالة صون الممتلكات والضمانات الأمنية المقدمة لموقع النقل والمعارض. [End of translation]

Source : Article D422-4 of the French Heritage Code

Regional Scientific Commission for Museum Collections of France

The regional scientific commissions of the collections of the Museums of France were established by the law of 4 January 2002 relating to the Museums of France, integrated into the Heritage Code (articles L451-1 and L.452-1). They proceed from the scientific and technical control of the State, relating to the acquisition and restoration projects of the Museums of France. Decree No. 2002-628 of 25 April 2002 adopted for the application of the law on the Museums of France sets out the role and composition of these commissions, which include members of law and qualified persons designated by prefectorial decree. They are organized and chaired, in the regions or inter-regions, by the Regional Directorates for Cultural Affairs.

The Regional Scientific Commission of the Collections of the Museums of France of Île-de-France for the acquisitions examines all projects for the acquisition of the Museums of France of Île-de-France for free or for consideration.

The Regional Scientific Commission of the Collections of the Museums of France of Île-de-France for the catering examines all restoration or preventive conservation projects of the Museums of France of Île-de-France.

National Museums Art Council

“The National Museums Art Council reviews proposed acquisitions of national museums […] above certain thresholds. It is also consulted by the Minister responsible for Culture on the general principles determining the national acquisition policy and reviews the acquisition balance sheet annually.”

Source : Article R422-5 of the French Heritage Code

International Council of Museums (ICOM)

Since its foundation in 1946, the International Council of Museums (ICOM) has been dedicated to the promotion and development of the interests of museology and other disciplines concerned with the management and activities of museums.
ICOM consists of its members acting in common within national and international committees, as well as affiliated and regional organizations, and is assisted by its Secretariat.
It is within the 26 International Committees of ICOM that the main objectives of the Organization are achieved:
- exchange of scientific information at international level;
- development of professional standards;
- adoption of common rules and recommendations;
- joint implementation of projects.
The National Committees are the main means of communication between the organization and its members and are the basic organs of ICOM. They ensure the management and interests of ICOM in its country, represent its members in ICOM and contribute to the implementation of the programmes.

The ICOM Code of Ethics for Museums published in 1986 and revised in 2004 formalizes the common values and principles shared by museum professionals.
Currently, ICOM has:
- 110 active national committees;
- more than 15,000 colleagues and museums worldwide;
- 1,500 professionals and French museums members of ICOM-France.

Voluntary Sales Council

The regulatory authority for voluntary sales of furniture at public auctions, the Sales Council (CVV) was created in 2000 and qualified as the regulatory authority of the sector by the law of 20 July 2011. It is a public utility institution that monitors compliance with the regulations and has disciplinary power over operators. Its mission is to accompany the liberalisation of the sector within a modernized legal framework ensuring better protection for sellers and buyers.
[link to site]

See also: Art Market, Observatory of the Art Market and the Movement of Cultural Goods.

Museum Advisor

Under the authority of the Regional Director of Cultural Affairs, and in liaison with the French Museum Service, it implements, at the regional level, the State’s policy in the field of museums. It also conducts a coordination activity between the various partners concerned.

See also: Regional Cultural Affairs Directorate

Heritage curator, specialty "museums"

It has scientific and technical responsibilities to study, classify, conserve, maintain, enrich, enhance and promote the museum’s heritage. He may participate in this action through teachings or publications.
It contributes to the application of all legislative or regulatory texts relating to heritage.
Curators work mainly in museums, national, territorial, associations or foundations, but also in central administration, in services (Centre de recherche et de restauration des musées de France) or in the regional cultural affairs directorates.

Conservator

Curator/restorer activity “consists of technical review, preservation and conservation - restoration of cultural property.”
Restorers intervene on the material of works and objects of heritage value, in order to transmit them to future generations. They act when this matter is threatened and when aging, accidents, reshapings have weakened the works, perverted or masked their image.
Most of them are in the private sector. Some of them may integrate a large laboratory or a large heritage institution.
The training is subject to a master’s degree (master’s degree).

Sources : International Council of Museums, Committee for Conservation, Working Group for Training in Conservation and Restoration, Copenhagen Text; French Federation of Conservation Professionals – Restoration; National Heritage Institute

See also: Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France, Preventive conservation, Fédération française des professionnels de la conservation – restauration (FFCR), Restaurateur, Restauration

Conservation

This term encompasses two concepts:
- conservation activities with the objective of implementing the necessary means (protection against any form of natural or human-caused disaster, preventive and curative conservation, restoration) to guarantee a stable state of an object against alteration;
- all staff in charge of the collections for the tasks of inventory and study of the collections and of conservation proper.

Source : DESVALLEES André, MAYOR François, Encyclopedic dictionary of museology, Armand Colin, 2011.

Preventive conservation

All measures and actions aimed at avoiding and minimizing future deterioration or loss. They are part of the context or environment of a cultural property, but more often in the context of a group of assets, regardless of their age or condition. These measures and actions are indirect – they do not interfere with the materials and structures of assets, they do not alter their appearance.”
A method consisting of a set of actions, policies and procedures designed to prevent, control and slow down the deterioration and damage to cultural property, including museum collections, for the purpose of preserving it; store and distribute them in optimal conditions. Deterioration factors are all caused by the environment and the handling of objects.

Sources : International Council of Museums, Conservation Committee, 2008. Museum Cooperation Office.

See also: Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France, Conservateur - Restaurateur, Fédération française des professionnels de la conservation – restauration (FFCR), Restaurateur, Restauration

Condition report

This term refers to the assessment of the physical and health condition of the museum’s collections. It is complementary to the ten-year proofing and must be carried out before and after each movement of the good. It makes it possible to detect any degradation (problem of integrity, humidity, dust, traces of infestation, deformation or instability) and to evaluate the conditions of preservation of objects.

Convoying

Convoying is a complex process, involving many actors (carrier, freight forwarder, stage manager, conveyor) and sensitive, because the object, out of its usual context, is subject to certain risks, both conservation and safety.
The person in charge of the convoy – the conveyor – supervises, accompanies, controls. At any time, the conveyor has the power to decide whether the conditions have been breached or if the object is endangered in any way.
The convoy itself is preceded by several stages: preparation of the objects, condition statement, packaging.
Transport is usually by truck and/or air. Shipping does not guarantee the safety or the good preservation of objects. In addition, its duration prohibits the accompaniment by a conveyor.

D

Dation

“Action to give the creditor, who accepts it, a benefit different from the one that was originally intended to release him from an obligation” (Centre National de Ressources Textuelles et Lexicales).
In France, this exceptional arrangement makes it possible to pay inheritance or transfer duties by handing over to the State works of art, books, objects of collection or documents of high artistic or historical value.
The decision to accept the offer is taken by the Minister of Economy and Finance, on a proposal from the Minister concerned by the assignment, after consulting the inter ministerial Committee on Accreditation.

Sources : law n^o 68-1251 of 31 December 1968 “to promote the conservation of the national artistic heritage”; art. 1716 bis and 1131 of the General Tax Code.

Downgrading

«The principle of inalienability of the public domain, which has existed since the Old Regime, applies in particular to public museum collections and was consecrated by Law No. 2002-5 of 4 January 2002 on museums in France. Several articles of this law have been codified, so that this principle now appears in Article L. 451-5 of the heritage code : ' The assets constituting the collections of the museums of France belonging to a public person are part of their public domain and, as such, are inalienable.”
The 2002 Museums Act also introduced the possibility of decommissioning a property belonging to the collections of the museums of France, but this power is excluded for objects donated, bequeathed or acquired with the financial aid of the State.
The downgrading is subject to the opinion of the Commission scientifique nationale des musées de France.”

Deposit

Deposit is a form of long-term loan (usually five years, renewable). Art repositories are part of the fundamental and historical missions of museums. They meet a knowledge challenge and a requirement for shared access to culture.
Decisions to deposit works preserved by national museums are the responsibility of the Minister and, by delegation, of his administration; they take the form of a ministerial order. They are reviewed monthly by the scientific commission of the national museums.
Any deposit granted to a museum in France is entered by the depositary museum in a register of deposits which is a separate document from the inventory. When the deposited property comes from the collection of a museum of France, the number used as reference for all acts of movement, restoration, loan or temporary exit from the national territory of the said property is the inventory number given by the depositor.
See Decree of 25 May 2004 laying down the technical standards for the maintenance of the inventory, the register of goods deposited in a museum in France and the proofs.

Regional Directorate for Cultural Affairs (DRAC)

State action at regional level is carried out through the Regional Directorates for Cultural Affairs (DRAC). It is through these decentralized services that the development of partnership with local and regional authorities must pass and that, more broadly, the main axes of the country’s cultural policy must find their expression at the territorial level.
The DRAC is responsible for the preparation and construction of museums of local authorities.
They manage decentralised funding for equipment, the acquisition of works of art, exhibitions, animations and publications. For more than thirty years, unprecedented means have been committed to enrich the collections, through the creation of regional acquisition funds for museums (FRAM).

Wealth Branch (PB)

The Directorate-General for Heritage defines, coordinates and evaluates the State’s policy on architecture, archives, museums and monumental and archaeological heritage.
The Directorate-General for Heritage is responsible for the study, protection, conservation, restoration, enhancement and transmission to future generations of the heritage and collections of museums, archaeological heritage, archival heritage, monuments and protected areas, as well as other cultural properties, protected under the Heritage Code and the Urban Planning Code for their historical, aesthetic and cultural interest.
The Directorate-General for Heritage shall, in conjunction with the Secretariat-General of the Ministry of Culture, draw up laws and regulations relating to the movement of cultural property, archives, museums, archaeology, historic monuments, the protected areas, the general inventory of cultural heritage, architecture and the living environment, as well as the legislative and regulatory provisions governing the teaching and professions covered by the Directorate-General’s fields of competence.
The Directorate-General for Assets is responsible for:
- the observation and development of the art and sponsorship market;
- the monitoring of social, economic and fiscal issues concerning disciplines and professions and the consultation with the professionals concerned;
- the organization of initial and continuing training, research and the exploitation of results;
- awareness-raising, development and public satisfaction and, more generally, cultural democratization and the development of arts and cultural education;
- the development of European and international action.
The Directorate-General for Assets contributes to the policy and management of human resources, to the strategy and budget management, to the supervision of the bodies under the ministry, to the management of equipment operations, the facilitation of decentralized services, study, observation and research work, and the design and organization of cultural events.

Source: Article 3 of the decree of 11 November 2009 on the missions and organization of the central administration of the Ministry of Culture and Communication.

Documentation of a cultural property

The documentation of a cultural property concerns any information, material or intangible, concerning the context of its creation and its use, its materiality, its history before and since its entry into the museum, other objects presenting a similarity (of origin, use, appearance, etc.).

Public property

According to Article L.3111 of the General Code of Public Persons (CGPPP), public property is inalienable and imprescriptible. They are also elusive. The right of ownership of a public property cannot be transferred to a private person unless it has been the subject of a prior downgrade. Also, a property cannot be subject to an acquisitive prescription. Therefore, continued occupation does not result in acquisition (as opposed to private law) and at any time the public person may bring an action for damages.

Source : http://www.information-juridique.com/droit-administratif/domanialite-publique-regime-autoris_172.htm#. WhVGknqgd0w

Collection work or object file

The collection’s work or object file gathers the most reliable and relevant administrative, scientific, technical or material information on an object. It therefore documents the identity, history and state of each object, but also of comparable objects.
It may contain archives (deliberations, correspondence, etc.), extracts from publications (scientific or sales catalogues, etc.), photographs, restoration and laboratory files. These documents may be original or copies. The record may also be in a digital form and associated with the collection management tool.
It is frequently updated.
It is a public archive, freely accessible and reusable, subject to respect for the right to privacy and copyright.

See also: Cultural Property Documentation, Collections Management Tool.

Educational dossier

This document may concern permanent collections or temporary exhibitions. This folder usually contains information necessary for the understanding of a subject and its exploitation by the students.

DRAC

See Directorate-General for Cultural Affairs.

Rights

The main rights a museum may face are:
- the rights of the persons represented;
- intellectual property rights.
It is subdivided into:
- right to name (perpetual);
- right to the image (disappears at the death of the person depicted).
“Any person may object, regardless of the nature of the medium used, to the capture, reproduction and disclosure, without his express authorization, of his or her image, provided thatFailure to comply with this obligation is punishable by one year’s imprisonment and a €45,000 fine under article 226-1 of the penal code.”
Case law exceptions:
- where an image represents a person of public life in the performance of his duties or his professional activity;
- where an image represents a group of persons in a public place without focusing on either of them;
- when the image of the person concerned is incidentally linked to an event of general interest taking place on a topical subject and the said image has as its central object the event in question.

Right to the image of property

The owner – whether a private or public person – of a property cannot prohibit the photograph.
Exceptions:
- “the owner of a thing may object to the use of the image of its property by a third party only when it causes an abnormal disorder” (Cass. ass, plén, 7 May 2004, no. 02-10.450). Yet it must demonstrate the nature of this disorder and that it finds its origin in the diffusion of the image;
- “Publication of the image of a property is sanctioned […] if it reveals facts having the character of privacy. For example, a photograph of the residence of a person who reflects the personality of the possessor, that is, who identifies him - name and location, reveals the possession of one of his property or gives information on the state of his estate. The owner may also invoke an infringement of another personality right: an injury to honour or reputation.”

Copyright

It is acquired without formalities, by the very fact of the creation of the work. Creation is protected from the day it is made, regardless of:
- the form of expression (written or oral form, how the work is communicated to the public);
- genre (category of work);
- merit (talent or genius of the author);
- the destination (whether the work is purely artistic or applied art).
However, the work must be “original” and reveal the mark or imprint of the “personality” to justify recognition of copyright. The condition of originality is a subjective notion and differs from the notion of novelty objectively understood. The signature provides a presumption of copyright. It gives material value to the object, but it does not necessarily imply intellectual property rights.
It is subdivided into:
1°/ moral law, which includes:
- the right to respect for authorship: always mention the author’s name;
- the right of disclosure: the author may not wish his work to be disseminated in a certain context;
- the right to repent or withdraw (rarely exercised);
- the right to respect for the work (the reproduction of a detail of a work, without specifying that it is a detail and without immediately reproducing the work in its integrity, is considered an infringement on respect for the work).
Moral right is inalienable, perpetual and non-transferable.
2°/ patrimonial law: it is of a pecuniary nature. It can be transferable. Its duration is limited, generally to 70 years after the creator’s death, extended to 100 years for creators who died at the front. Anonymous works: The right to property is effective from 1 January of the calendar year following the date of creation or publication. Collaborative works: Heritage law is effective from the date of death of the last contributor. Collective works (which includes works produced in series): the right to heritage is effective from the date of commissioning, publication or legal deposit

See also: Industrial Property

Intellectual property rights

It is subdivided into:
- industrial property;
- literary and artistic property, which includes copyright.
Under the Berne Convention for the Protection of Literary and Artistic Works, French law applies in France, regardless of the origin or nationality of the author.

See also: Copyright, Industrial Property

Rights reserved

This is a facility granted only to the news press, which benefits from the “news exception”: the need for information does not always allow for the necessary research concerning the rights holder to be carried out in the allotted time.

E

Lighting

Light, such as colours, volumes and shapes, must contribute to supporting the proposed cultural or scientific discourse. In a museum context, it cannot be a creation in itself, but only one of the components of the museum project.
Museography also includes the idea of material conservation of collections. The museum lighting project will therefore integrate the means to resolve the antagonism between presentation and conservation.

Ecole du Louvre

Founded in 1882, L'école du Louvre is a higher education institution under the Ministry of Culture, which provides courses in art history, archaeology, epigraphy, history of civilizations, anthropology and museology.
It offers its students a curriculum composed of three cycles leading to diplomas and preparatory classes for the competitions of curator of heritage and restorer of heritage. Parallel to this training, the Ecole du Louvre:
- enables listeners to access certain pupil-oriented courses (day classes);
- organizes other courses open to a wide audience of listeners: evening classes, summer classes, courses in the regions, courses of the City of Paris;
- participates in the training of auctioneers;
- organises scientific symposia, conferences and study days;
- publishes textbooks for pupils and specialized research works.
The School is located in Paris, within the Louvre Palace.

Ecomuseum

A museum institution that associates, to the sustainable development of a community, the conservation, presentation and explanation of a natural and cultural heritage held by that same community, representative of a living and working environment, in a given territory, and the research associated with it.
Created in 1988, the Federation of Eco-Museums and Society Museums (which brings together museums that enhance ethnographic, industrial and technical heritage, study popular or professional cultural practices and collect objects that bear witness to them), comprises some 60 establishments. With the assistance of the Ministry of Culture and the patronage of the Credit Coopératif Corporate Foundation, she promotes cultural and scientific cooperation and produces exhibitions and publications.

Source: BARY de Marie-Odile, TOBELEM Jean-Michel, Museum manual, a small guide for museum managers, Séguier, Option culture, 1998.

See also: Ethnology, Ethnography, Federation of Ecomuseums and Society Museums

Computerized edition of the inventory register

Articles 1d and 4c of the decree of 25 May 2004 specify the conditions for the computerized edition of inventory and deposit registers from the museum’s computer tool. Pre-existing records shall continue to be valid for the property listed therein. The use of both the paper register and the computerized edition should be prohibited.
The only electronic version of the regulatory inventory cannot provide the necessary guarantees for a legal document It is the printing on paper of the regulatory sections entered thanks to the IT tool that is authoritative.
The choice of this solution must be carefully evaluated by the museum because it presents constraints. Indeed, the inventory is a unique and foolproof document while the database is natively an information system evolving as the scientific work on the collections evolves.
Specific functionalities, validated by the French Museum Service, have been implemented on certain collection management tools to ensure homogeneity of data entry and traceability of information.
Les implementation specifications the composition, printing, binding, initialling and preservation of the register and its security copy, whether developed through the extraction of a simple database or through the validated regulatory module of a collection management tool.

Public institution (EP)

A public establishment is a legal person governed by public law with administrative and financial autonomy in order to fulfil a mission of general interest, precisely defined, under the control of the public authority on which it depends (state, region, department or municipality). So they have some flexibility to better deliver certain public services. It should not be confused with a public utility institution that is a private law institution.

PE is subject to three principles:

• autonomy: endowed with legal personality, their organization is very variable (board of directors, president, director...) and they have their own budget (subsidies from the State or local authorities, user fees, loans...);
• Linking them to a level of administration (state, region, department or commune): in order to compensate for their autonomy by subjecting them to the control of this level of administration, the modalities of which may vary. This distinguishes between national public institutions attached to the State and local public institutions attached to a municipality (such as school funds and communal social action centres), a department or a region. However, the identity of the home administration does not determine the geographical area of action of the public establishment. Thus a local public institution can have a national scope of action;
• Specialty: The competencies of PE bodies are limited to clearly listed competencies.

The fields of intervention of public institutions are varied, but most carry out an economic or social mission. This may be in the field of health (e.g. French blood establishment), education (e.g. universities, high schools), culture (some national museums such as the Louvre), economics (e.g. Caisse des dépôts et consignations, SNCF).

Finally, a distinction is made between administrative public institutions (EPA) and public industrial or commercial establishment (EPIC), depending on the nature of their activity.

Source: http://www.life-publique.fr

Ethnography

Refers to any descriptive work (reviews, inventories of objects, techniques, know-how, rituals and uses...) on one or more given populations.

Source: VALIERE Michel, Ethnography of France, history and contemporary issues of approaches to ethnological heritage, Armand Colin, 2002.

See also: Ecomuseum, Ethnology, Federation of Ecomuseums and Society Museums

Ethnology

Corresponds, in a way, to the «laboratory work» which consists of an analytical work, conceived as exhaustive, applying to a given population to a group of populations, through which all the technical aspects of the way of life, all the modes of functioning of society, all registers of symbolic systems must be taken into account and adjusted to each other in a global perspective that highlights their necessary relationships.”
Nearly 400 museums in France keep collections of French ethnology, among which the museums of Aquitaine in Bordeaux, Brittany in Rennes, Dauphinois in Grenoble, Normandy in Caen.... Nearly a hundred museums hold significant collections of extra-European ethnology: Jacobin museums in Auch, quai Branly in Paris, MuCEM in Marseille, etc.

Source: VALIERE Michel, Ethnography of France, history and contemporary issues of approaches to ethnological heritage, Armand Colin, 2002.

See also: Ecomusée, Ethnographie, Fédération des écomusées et des musées de société

Architectural and museum programming study

Based on the museum’s scientific and cultural project, the programming study is entrusted to a professional of architectural and technical programming (programmist) and shall assist the contraaing authority to specify and control its order and to define the specifications to be submitted to the supervisor. It also includes a balance-sheet phase (the functional programme), a feasibility study (or pre-programme) and a detailed architectural and technical programme.

Study in preventive conservation

Carried out by a specialist in preventive conservation (preventive prevention), it first includes a diagnosis on the building (health status, functions, equipment, environment) and on the collections (identification of conservation status, environment, management). Second, it defines and gives the orientation of the plan itself, in terms of programming on the building, the collections and the staff to be trained.

Expography

Term proposed by André Desvallées in 1993, in addition to the term museography, for the subject of the placing in space in exhibitions (excluding conservation, security, mediation, etc.), regardless of the place of exhibition (museum or not).

Source : DESVALLEES André, MAYOR François, Encyclopedic dictionary of museology, Armand Colin, 2011.

Exposure

Presentation, temporary or not, of objects, material or not, in one or more given spaces, enclosed or not, or even in situ. The exhibition can be permanent, temporary, travelling or/and, since 1994, virtual. It can be accompanied by scenography and a more or less wide range of mediation tools (explanatory panels, guided tours, conferences, educational dossiers and workshops, catalogues, multimedia applications, etc.), commercial products (postcards, merchandise, apps) but also related activities (conferences, concerts, film screenings). It is usually the subject of a communication campaign, especially when it is temporary.

Virtual exhibition

is an online exhibition. The virtual exhibition is increasingly used by museums, holders of cultural funds, and artists to disseminate their works. This approach is not new, but the means, techniques and method are evolving rapidly and today allow the design of new high-quality virtual exhibitions.

F

Regional Acquisition Fund for Museums (FRAM)

The Regional Acquisition Funds for Museums (FRAM) were created in 1982. They are intended to enrich museum collections. The main goal, however, is the acquisition of major works. FRAM aims to fill certain gaps in the collections and enrich them in the sense of their regional or local specificity. This does not prevent each FRAM from having its own policy for allocating aid.
FRAM is based on the principle of a triple financial participation, that of the State, that of the region and that of the buyer. Since the amount of the State contribution depends on the level of participation of the region, it is generally the parity of funding that prevails. A regional works acquisition committee prepares the decisions that will be taken by the regional council. Composed of elected officials, state officials and museum professionals, the committee studies the acquisition proposals made by the heads of institutions, taking into account the opinion issued by the artistic council of the Direction des Musées de France.
Each year, hundreds of objects enrich the collections of museums, which also benefit from other sources of funding for their acquisitions, as well as the benevolence of generous donors.

Facility report

Museums that lend artwork must submit a facility report that contains information on environmental conditions and fire protection and other safety issues.

See Installation Report

Federation of Ecomuseums and Society Museums (FEMS)

Created in 1989, La Fédération is a network of more than 200 innovative non-profit heritage institutions involved in social and solidarity economy and local development.
The network federates structures placing people and territory at the centre of their project and looking at social facts such as the evolution of the rural world, urban cultures, the reconstruction of territories, sustainable development.
Values:
- transmission: lThe network’s museums place at the heart of their project the transmission of heritage to a wide public with specific actions aimed at young people;
- debate: these structures have the mission of raising questions and giving keys to understanding about heritage and the evolution of territories;
- esocial and solidarity economy: aAs fully-fledged players in the tourist economy, museums contribute to the rational development of their territory by maintaining activities and jobs in rural areas. They also accompany changes in urban areas;
- sustainable development: pThe network has been recursing in this field for thirty years, raising public awareness of its environment (habitat, natural environments). It creates social links through participatory actions with the inhabitants.
- organization of the network of heritage establishments;
- reflection and training on museum practices;
- strengthening the recognition of eco-museums and their philosophy;
- documentary watch on ecomuseums and society museums and exchange.

French Federation of Conservation and Restoration Professionals (FFCR)

Created in 1992, the FFCR aims to promote conservation and restoration. It is composed of professionals, graduates or recognized, who subscribe to an ethics: the definition of the profession published by the International Council of Museums (ICOM-CC) in 1984 and the Code of Ethics and Formation of the European Confederation of Conservative-Restorative Organizations (ECCO) in 1994.
Conservators perform a diagnosis, design and implement curative or preventive interventions on cultural property. Their proposals are argued and the various stages of intervention documented.
Four diplomas are recognized by the state (law of 4 January 2002 - decree 2002-628 of 25 April 2002): the University Paris-I Panthéon-Sorbonne, the National Institute of Heritage, the Ecole Supérieure des Beaux-arts de Tours and the Ecole d'Art d'Avignon.
Website of the Federation: https://www.ffcr.fr/

See also: Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France, Conservateur - Restaurateur, Conservation préventive, Restaurateur, Restauration

Federation of Societies of Friends of Museums

Several hundred museums in France (national museums and museums of local authorities or associations) benefit from the support of societies of friends who contribute to the enrichment of collections and the policy of cultural dissemination (publications, exhibitions, etc.).

Federation of Writers' Houses & Literary Heritage

In 1989, a report on the houses of famous writers, artists and men, commissioned by the Minister of Culture, called for the creation of a federative structure to ensure the defence and enhancement of these places. An association was created in 1997 with the aim of federating all the places and literary heritages: houses of writer, biographical, art or history museums, preserving literary collections, libraries and centres of study or research possessing literary documentation or archives.
Several museums in France belong to this federation: the Musée de la vie romantique in Paris, the Château-Musée du Cayla (Maurice et Eugénie de Guérin), the Richard Anacréon Museum of Modern Art in Granville, the Rimbaud Museum in Charleville-Mézières, the Jean Calvin Museum in Noyon, the Balzac Museum in Saché, the Hector Berlioz Museum in La Côte-Saint-André, the François Pétrarque Museum-Library in Fontaine-de-Vavaucluse…  Link to federation website: http://www.litterature-lieux.com/

Fund

 “Set of documents of all kinds, automatically assembled, created and/or accumulated, and used by a natural person or by a family in the performance of their activities or duties”

Source: Canadian Bureau of Archivists, 1990.

H

High Council of Museums of France

The High Council of Museums of France may be consulted or make recommendations on any matter relating to museums in France. It formulates recommendations on the circulation, exchange and lending of goods constituting the collections between museums benefiting from the name museum of France».
The name «Musée de France» is attributed by decision of the minister responsible for culture, after advice from the High Council of Museums of France.

"When the preservation and public presentation of collections ceases to be in the public interest, the designation "musée de France" may be withdrawn by decision of the administrative authority, after the assent of the Conseil Haut Conseil des Musées de France".

Source : Articles R430-2 and Article L442-3 of the French Heritage Code

High Definition (HD)

A term commonly used to describe a high resolution/high definition digital image. An image with a resolution of 2000 x 3000, and a resolution of 300 dpi, is commonly considered a high definition image.

See also: Digitization

Story

“Relationship, knowledge of the facts relating to the past of human societies; following, all these facts […] taking as their object a country, a region, a people, a nation, a person, its life, its actions, a social class, an institution, a building, etc., Aspects of Human Activities and Societies” (Dictionary of the French Academy).
Nearly 500 museums in France preserve collections related to history. Some are even specialized in this field: museum of the French Revolution in Vizille, museum of the Battle of 6 August 1870 in Woerth, Historial of the Great War in Péronne, museum of the Great War in Meaux, museum of resistance and deportation in Besançon, Caen Memorial, Museum of Art and History of Judaism in Paris, Aquitaine Museum, Old Toulouse Museum, India Company Museum in Lorient…

Art history

Discipline which has as its object the study of works of art. She learns to see and give meaning to works by examining the aesthetic, economic and social conditions of creation, over time, and according to the religious, cultural and political context. In France, although there is no CAPES or aggregation of art history, it is taught at the Ecole du Louvre, as well as at several universities and private institutes.

See also: Ecole du Louvre, Institut national d'histoire de l'art (INHA), Institut national du patrimoine (INP), Société d'histoire de l'art français

Natural history

“Descriptive and methodical study of bodies, organisms observable in nature” (French)Dictionary of the French Academy).
More than 160 museums in France hold significant naturalist collections, among which 45 bear the name of museum: Aix-en-Provence, Avignon, Bordeaux, Cherbourg-Octeville, Dijon, Grenoble, La Rochelle, Le Havre, Lille, Marseille, Montpellier, Nancy, Nantes, Nice, Nîmes, Orléans, Rouen, Toulouse… Of the 121 million objects preserved by the 1,224 museums in France, 66.8 million belong to the only national museum of natural history in Paris.

I

Imprescriptibility

Imprescriptibility is the character of what is without limit in time, especially for a right. It is opposed to prescription, which is a means by which one acquires, for example, the property of a property that one has possessed without interruption for a specified period of time.[End of translation]
Selon le Code du patrimoine, les collections des musées de France sont imprescriptibles et inaliénables. L'imprescriptibilité permet de protéger le domaine public de l'acquisition d'un droit par des personnes l’utilisant de façon prolongée. Ainsi, un bien volé, ayant appartenu à un musée de France, reste la propriété de l'entité administrative, propriétaire des collections affectées au musée, même si ce bien a été détenu par un particulier pendant de longues années après le vol. Les oeuvres appartenant au domaine public peuvent donc être récupérées sans limite de temps.

Inaliénabilité

L’inaliénabilité signifie qu’un bien  ne peut être cédé ou vendu. Les collections des musées de France sont imprescriptibles et inaliénables. Elles ne peuvent donc être ni vendues, ni données, ni échangées. En revanche, elles peuvent, sous certaines conditions, être prêtées ou déposées. Elles peuvent aussi, toujours sous certaines conditions, faire l’objet d’un transfert à d’autres personnes publiques.

Informatisation des collections

Ce terme désigne la saisie informatisée de la notice descriptive d’un bien affecté ou reçu en dépôt par un musée. Réalisée selon les informations disponibles sur l’objet et enrichie au gré du savoir scientifique, cette saisie peut servir à l’identification, à l’inventaire, au récolement, à la gestion, la documentation ou encore à la publication des biens sur un format papier ou numérique. L’informatisation des collections fait le plus souvent appel à des outils métier, les outils de gestion des collections, qui permettent de centraliser et de partager l’information entre les différents professionnels du musée et de l’élargir au public.

Insaisissabilité

La grande majorité des collections des musées de France appartient à des personnes publiques (l'Etat et les collectivités territoriales) : de ce fait, ces collections font partie de leur domaine public mobilier et sont donc insaisissables. Cela signifie que ces biens ne peuvent pas faire l'objet de procédures de saisies diligentées par des créanciers.
Les collections des musées de France appartenant à des personnes morales de droit privé à but non lucratif (associations ou fondations) sont également insaisissables.

Institut national d’histoire de l’art (INHA)

Créé en 2011, l’Institut national d’histoire de l’art (INHA), placé sous la double tutelle du ministère de l'Éducation nationale, de l'Enseignement supérieur et de la Recherche et du ministère de la Culture, a pour mission de développer l'activité scientifique et de contribuer à la coopération scientifique internationale dans le domaine de l'histoire de l'art et du patrimoine.
Sa bibliothèque, située dans la salle historique créée par Henri Labrouste en 1860, met à la disposition des étudiants et chercheurs en histoire de l'art l’une des plus grandes collections de livres, de revues en histoire de l’art et archéologie au monde : 1,7 million de documents déployés sur 4 500 m2, dont 150 000 livres et revues en libre accès.
Ces fonds comprennent à la fois des fonds classiques de livres imprimés et de revues et des collections patrimoniales (estampes, manuscrits, archives, photographies...) Une bibliothèque numérique, des bases de données et des revues en ligne complètent cette offre.

Institut national du patrimoine (INP)

L'Institut national du patrimoine est un établissement d'enseignement supérieur du ministère de la culture.
Il a pour mission le recrutement par concours et la formation initiale des conservateurs du patrimoine de l’Etat, de la fonction publique territoriale et de la Ville de Paris ainsi que la sélection, également par concours, et la formation de restaurateurs du patrimoine habilités à travailler sur les collections publiques. La formation dans un même établissement à ces deux métiers étroitement complémentaires est une originalité unique en Europe.
L’INP propose également un très large éventail de formations permanentes pour les professionnels du patrimoine, français et étrangers. Il est aussi un lieu de diffusion culturelle à travers des conférences et des colloques qui sont autant d’occasions de travailler avec d’autres institutions patrimoniales et universitaires, françaises et étrangères.
Enfin, l’INP inscrit ses missions et ses actions dans un réseau de coopérations internationales, en envoyant ses élèves en stage à l’étranger, en recevant des stagiaires étrangers, et en exportant ses formations et son expertise.
[Faire le lien vers le site]

Voir aussi : Conservateur, Conservateur – restaurateur, Ecole du Louvre, Histoire de l’art, Institut national d’histoire de l’art (INHA), Société d’histoire de l’art français

Inventaire

L'inventaire a pour but d'assurer la conservation administrative et de préserver l'identité des objets acquis par les musées ou qui y sont déposés. Il s'applique aux objets de toute nature, quels que soient le domaine concerné ou la technique de fabrication, relevant des collections du musée : peintures, sculptures, dessins, gravures, médailles, photographies, objets ethnographiques, d'art mobilier, ethnographiques, archéologiques, techniques...
L'inventaire est :
• un document juridique qui établit de façon indubitable qu'un objet appartient au musée. Du fait de son entrée dans une collection publique, le patrimoine muséographique est soumis à deux règles fondamentales : l'inaliénabilité et l'imprescriptibilité.
• un document administratif qui permet à la collectivité propriétaire d'identifier et de gérer ses collections dans de bonnes conditions.
En tant que document administratif, l’inventaire est librement communicable, sous réserve du respect du droit à la vie privée.
L'inventaire constitue également un document muséologique de référence obligatoire pour toute étude ou tout classement entrepris par le musée. On emploiera alors le terme de registre d’inventaire. Il relève du travail du conservateur. Cette tâche requiert en effet une grande rigueur et des connaissances scientifiques solides permettant d'identifier avec précision les objets, de les décrire selon les termes scientifiques les plus adaptés.
L'inventaire des collections est l'un des critères obligatoires pour qu'un établissement se voit attribuer l'appellation "musée de France" par le ministère de la Culture (Service des musées de France). Il constitue une opération muséologique primordiale.

Voir aussi : Acquisition, Imprescriptibilité, Inaliénabilité, Récolement

J

Jardin remarquable

Créé en 2004, le label « Jardin remarquable » distingue des jardins et des parcs, présentant un intérêt culturel, esthétique, historique ou botanique, qu'ils soient publics ou privés. Ce label de qualité est attribué par le ministère de la Culture pour une durée de 5 ans renouvelable. Il donne lieu à des avantages divers et notamment à une signalisation routes et autoroutes, selon le même processus que les édifices protégés au titre des monuments historiques.
Certains musées de France bénéficient du label « Jardin remarquable » : le musée Arnaga - demeure d'Edmond Rostand à Cambo-les-Bains, le muséum Emmanuel-Liais de Cherbourg-Octeville, le musée Hébert à La Tronche, l’écomusée des Monts du Forez à Usson-en-Forez…

Jurisprudence

La jurisprudence est l'ensemble des décisions habituellement rendues par les différents tribunaux relativement à un problème juridique donné et qui permettent d'en déduire des principes de droit.

L

Licence ouverte 2.0 Etalab

Licence ouverte, libre et gratuite, qui apporte la sécurité juridique nécessaire aux producteurs et aux réutilisateurs des données publiques.
Elle promeut la réutilisation la plus large en autorisant la reproduction, la redistribution, l’adaptation et l’exploitation commerciale des données.
Elle s’inscrit dans un contexte international en étant compatible avec les standards des licences Open Data développées à l’étranger et notamment celles du gouvernement britannique (Open Government Licence) ainsi que les autres standards internationaux (ODC-BY, CC-BY 2.0).

Texte de la licence 2.0 : https://www.etalab.gouv.fr/wp-content/uploads/2017/04/ETALAB-Licence-Ouverte-v2.0.pdf

Loi Musée

La loi n° 2002-5 du 4 janvier 2002 relative aux musées de France encadre l'activité des institutions en charge de la conservation et de la présentation au public des collections. Préalablement, seule une ordonnance provisoire du 13 juillet 1945 fixait sommairement le statut des musées, distinguant d'un côté les musées nationaux appartenant à l'État et de l'autre les musées classés et contrôlés relevant des autres collectivités publiques ou de personnes morales.
En créant l’appellation « musée de France », la loi de 2002 fédère musées publics et musées privés au regard de l'intérêt public des collections dont ils ont la garde.

La loi musée de France a été intégrée dans le Code du patrimoine.

M

Maisons des illustres

Créé en 2011, le label « Maisons des illustres » signale des lieux dont la vocation est de conserver et transmettre la mémoire de femmes et d'hommes qui se sont illustrés dans l'histoire politique, sociale et culturelle de la France. Le label est attribué par le ministère de la Culture pour une durée de 5 ans renouvelable. Il représente une reconnaissance officielle de l’intérêt patrimonial de la Maison et donne lieu à des avantages divers.
En 2018, le réseau comptait 226 Maisons, parmi lesquelles plusieurs musées de France, tels le musée Gustave Moreau à Paris, le musée départemental Stéphane Mallarmé à Vulaines-sur-Seine, le musée Christian Dior à Granville, le musée Champollion à Figeac, le musée départemental Gustave Courbet à Ornans...

Marché de l’art

Ensemble des transactions sur les objets et œuvres d'art entre les différents acteurs du commerce de l'art : artistes, marchands, antiquaires, galeries, courtiers, collectionneurs, amateurs, mais aussi musées et bibliothèques.
Le développement d’Internet a favorisé l’essor d’un marché en ligne extrêmement concurrentiel.

Matériel d'étude

Ce terme désigne des biens étudiés par le musée afin d’en évaluer l’intérêt patrimonial.
Il se définit par trois critères :
1) il provient d’un processus de collecte raisonnée, ou d’un processus d’appropriation par opportunité, ou d’accumulations passées ;
2) il n’a pas vocation à être conservé en totalité, en l’état, sans limitation dans le temps ;
3) une étude scientifique et patrimoniale est nécessaire pour le faire changer d’état pour entrer dans les biens dont la conservation ou la présentation dans un musée de France revêtent un intérêt public au sens de l’article L.410-1 du Code du patrimoine.
Sont exclus du matériel d’étude :
- les biens dont la propriété n’a pas été préalablement vérifiée ;
- les biens déjà affectés à la collection et par conséquent inscrits à l’inventaire du musée ;
- les biens appartenant déjà à la documentation ;
- les biens d’usage (matériels pédagogique ou muséographique, pièces de rechange).

Source : Note-circulaire du 19 juillet 2012 relative à la problématique des matériels d'étude et à la méthodologie préalable à l'affectation de ces biens aux collections des musées de France.

Mécénat

Il se définit comme « le soutien matériel apporté, sans contrepartie directe de la part du bénéficiaire, à une œuvre ou à une personne pour l'exercice d'activités présentant un intérêt général. » (Arrêté du 6 janvier 1989 relatif à la terminologie économique et financière).
Désormais, le versement d'un don (en numéraire, en nature ou en compétence) à un organisme pour soutenir une œuvre d'intérêt général (rénovation, exposition, acquisition ou restauration d’œuvre…) peut ouvrir le droit, pour les donateurs (entreprises et particuliers), à certains avantages fiscaux ou à des contreparties (accès privilégié aux collections, invitations aux vernissages d'expositions…) (Loi du 1er août 2003 relative au mécénat, aux associations et aux fondations). Le mécénat est aussi un outil de communication pour les entreprises.

Médiation

Médiation : « Le fait de servir d’intermédiaire ; ce qui sert d’intermédiaire » (dictionnaire Le Robert). Présupposant une distance entre objet et public, elle s’appuie sur la communication, l’animation et l’interprétation pour tenter de réduire cet écart. Plus largement, l’institution culturelle se conçoit comme médiatrice « entre les générations, entre les diverses cultures ».
La conception et la mise en œuvre des différentes relations avec les usagers des musées constituent des métiers regroupés sous le terme générique de médiateur, qui inclut responsables des services culturels, conférenciers, animateurs, spécialistes des différents médias utilisés pour faciliter la compréhension des collections des musées. Car la médiation utilise souvent les opportunités offertes par les nouveaux médias pour élargir son champ d’intervention.

Monteur – installateur d’œuvre d’art

Au sein d’une équipe de régie des collections, le monteur installateur d’œuvre d’art assure les missions suivantes, que ce soit dans les collections permanentes, les réserves ou à l’occasion d’expositions temporaires :
- manipuler et transporter les objets ;
- participer à l'entretien et au rangement des collections ;
- participer aux conditionnements d’objets pour les transports et la mise en réserve ;
- installer les objets dans le cadre d’expositions permanentes et temporaires.

Multimédia

Ensemble des applications informatiques utilisant plusieurs médias de manière simultanée (image fixe ou vidéo, musique, texte). Apparus dans les expositions à la fin des années 1980, ces dispositifs techniques, essentiellement pédagogiques dans un premier temps et, de manière plus générale, ludiques, les multimédias se sont imposés comme une technologie à part entière, encore utilisée dans les systèmes de communication du musée (expositions temporaires et permanentes) mais s'autonomisant progressivement, notamment dans le cadre du développement d'Internet, à partir de la seconde moitié des années 1990, soit au niveau des jeux purs ou, de manière plus intégrée, des musées numériques.

Musée

« Est considérée comme musée, au sens du présent livre, toute collection permanente composée de biens dont la conservation et la présentation revêtent un intérêt public et organisée en vue de la connaissance, de l'éducation et du plaisir du public » (Code du patrimoine, Livre IV Musées).
Il n'existe donc pas de musée sans collection. Les collections peuvent être d'une très grande diversité, relever des domaines des beaux-arts, de l'histoire, de l'archéologie, de l’ethnographie, des sciences et techniques ou scientifiques, voire de l’immatériel.

Cf Collections

Musée de France

Est considéré comme « musée de France », au sens de cette loi, « toute collection permanente composée de biens dont la conservation et la présentation revêtent un intérêt public et organisée en vue de la connaissance, de l'éducation et du plaisir du public ».
Les « musées de France » ont pour mission permanente de conserver, restaurer, étudier et enrichir leurs collections, de les rendre accessibles au public le plus large, de concevoir et de mettre en œuvre des actions d'éducation et de diffusion visant à assurer l'égal accès de tous à la culture, de contribuer au progrès de la connaissance et de la recherche.
Le musée agréé doit répondre à ces critères :
- être dirigé par un personnel scientifique issu de la filière culturelle territoriale ou nationale, (conservateur ou attaché de conservation) ;
- disposer en propre ou en réseau avec d'autres musées, d'un service éducatif ;
- tenir à jour un inventaire de ses collections ;
- rédiger un projet scientifique et culturel (PSC) qui fixe ses grandes orientations.
Les musées de France sont régis par le Code du Patrimoine, auquel a été intégrée la Loi relative aux Musées de France du 4 janvier 2002. Ils représentent un ensemble de collections uniques au monde.
L’appellation « Musées de France » a été promulguée dans le cadre de la loi du 4 janvier 2002 (se substituant à l'ordonnance de 1945).
Le réseau des musées de France est constitué de musées nationaux (Établissements publics et Services à compétence nationale), de musées de collectivités territoriales, de musées de fondations d’entreprises, de musées associatifs.
La tutelle scientifique et technique sur les musées nationaux et le contrôle scientifique et technique sur les musées des collectivités territoriales et les fondations reconnues d'utilité publique à objectif patrimonial et culturel est exercée par les services spécialisés de l’État (service des musées de France, directions régionales des affaires culturelles, centre de recherche et de restauration des musées de France, etc).

Musée de plein air

Musée non couvert, formé d’un ensemble de maisons indépendantes, restituées ou reconstituées, avec ou sans leur mobilier intérieur, et formant une collection de modèles architecturaux en vraie grandeur (musée des maisons comtoises), ou bien une unité écologique, lorsqu’il s’agit d’un ensemble de spécimens maintenus in situ sur la même aire (écomusées d’Ouessant ou de la Grande Lande).

Source :DESVALLEES André, MAIRESSE François, Dictionnaire encyclopédique de muséologie, Armand Colin, 2011.

Musée de site

« Généralement couvert, il est voisin d’un site archéologique, où sont souvent regroupés les éléments issus d’une fouille qui doivent être protégés (notamment ceux qui ne peuvent rester à l’air libre). Il intègre souvent un centre d’interprétation ».
Le Musée départemental de Préhistoire à Solutré-Pouilly, le MuséoParc Alésia à Alise-Sainte-Reine, le Musée archéologique de Bavay, le Musée des Tumulus de Bougon, le musée des docks romains de Marseille, Musée de Bibracte au Mont Beuvray, par exemple, sont des musées de site.

Source :DESVALLEES André, MAIRESSE François, Dictionnaire encyclopédique de muséologie, Armand Colin, 2011.

Musée de société

Concept apparu dans les années 1990 pour englober les écomusées, les musées de plein air, les musées d’ethnographie, les musées d’histoire et certains musées thématiques.
Dans ces musées, l’objet occupe une position seconde, servant de support ou de prétexte à une approche sociétale, anthropologique et transversale (du local au global).
Le musée national du sport, à Nice, le musée Dauphinois à Grenoble, l’écomusée de l’Ile de Groix ou le musée d’art et d’Industrie de Saint-Etienne, revendiquent le statut de musée de société.

Cf. Ecomusée

Muséographie

Se définit comme la muséologie pratique et appliquée, « c’est-à-dire l’ensemble des techniques développées pour remplir les fonctions muséales et particulièrement ce qui concerne l’aménagement du musée, la conservation, la restauration, la sécurité et l’exposition ». Toutefois, depuis 1993, elle se distingue de l’expographie.

Sources :BARY de Marie-Odile, TOBELEM Jean-Michel, Manuel de muséographie, petit guide à l'usage des responsables de musée, Séguier, Option culture, 1998. DESVALLEES André, MAIRESSE François, Dictionnaire encyclopédique de muséologie, Armand Colin, 2011.

Muséologie

Le terme muséologie englobe plusieurs acceptions, depuis « l’étude du musée » jusqu’aux « tentatives de théorisation ou de réflexion critique liées au champ muséal » en passant par « l’étude des buts, de l’organisation des musées, d’un certain nombre d’activités concernant la préservation et l’utilisation du patrimoine culturel et naturel ».

Source : DESVALLEES André, MAIRESSE François, Dictionnaire encyclopédique de muséologie, Armand Colin, 2011.

Musée national

Le terme de musée national a des acceptions diverses selon les pays et les situations institutionnelles. Il renvoie tantôt à la propriété publique des collections, et à leur gestion par l'Etat, quelles qu'en soient les caractéristiques, tantôt à une spécificité de celles-ci, issu par exemple du sol et de la population de cet Etat, ou tenu pour emblématiques de son identité à travers l'art ou la science. Dans ce dernier cas, le musée national s'attache à incarner le patrimoine en renvoyant au peuple une image digne d'appropriation. D'une manière générale, le musée national est installé dans la capitale d'un pays, de manière centrale ou privilégiée, et se caractérise par un décor savant déployé dans ses espaces publics - façade, hall, escaliers - qui évoquent les traits du paysages, les figures des grands hommes, les légendes passées... Le terme qualifiant la nationalité peut s'adjoindre à un autre qualificatif pour s'adapter à la variété des collections, pour s'adapter à la variété des collections tout en distinguant l'établissement de stature nationale. Dans ce cas, le musée national évoque seulement l'excellence d'une collection - sans rapport direct avec des caractéristiques identitaires ; il relève au moins toujours d'une tradition savante et de la haute culture.

Musée régional

Musée territorial, généralement interdisciplinaire, qui se propose de constituer des collections et ensuite d'en programmer des expositions qui expriment l'histoire et la culture de la population d'une certaine aire moyenne.

N

Numérisation

Opération qui transforme un signal analogique en signaux numériques équivalents, du point de vue de l'information transmise, pour qu'ils soient manipulés par ordinateur. Dans le domaine muséal, ce terme recouvre le plus souvent la numérisation des images fixes représentant les biens de la collection. Il peut toutefois concerner des enregistrements vidéo (interviews, performances d’artistes…).
Ces fichiers numériques peuvent avoir une qualité éditoriale ou une qualité documentaire propre à illustrer les notices de la base de données du musée, en interne ou en accès public.
La numérisation – et la mise à disposition – des images numériques des collections constitue un enjeu majeur tant pour les musées que pour la recherche ou l’édition.

Voir aussi : Droits d’auteur, Haute définition, Informatisation, Réutilisation

O

Observatoire du marché de l’art et du mouvement des biens culturels

Créé en décembre 1990 à l'initiative du ministre chargé de la culture, il est le lieu où sont débattues les conditions susceptibles de faire évoluer favorablement le fonctionnement du marché de l’art français aussi bien sur le plan judiciaire que fiscal et douanier.
Il a pour missions :
- le recueil et analyse de toutes les données économiques permettant l’amélioration de la connaissance du marché de l’art ;
- le suivi de l’évolution des échanges intervenant sur le marché de l’art, tant sur le plan national que sur le plan international, notamment par la synthèse périodique des statistiques disponibles sur les mouvements de biens culturels ;
- le recueil d’informations susceptibles de contribuer à la lutte contre le trafic illicite d’œuvres d’art et de faire progresser la coopération internationale à cet effet, en collaboration étroite avec l’Office central de lutte contre le trafic de biens culturels.
Plus récemment, ses missions ont été étendues à un examen des données économiques relatives aux acquisitions de biens culturels effectuées par des institutions publiques ainsi qu’aux financements publics et privés concourant à ces acquisitions.

Voir aussi : Conseil des ventes volontaires, Marché de l’art

Office central de lutte contre le trafic de biens culturels (OCBC)

Dépendant du ministère de l'Intérieur, l’Office central de lutte contre le trafic de biens culturels est compétent en matière de vol et de recel de vol de biens de toute nature et de toute époque, présentant une valeur artistique ou historique qui les rattache au patrimoine culturel national.

Open data

L’open data (données ouvertes) permet la réutilisation libre (sans contrôle de l’usage a priori) et gratuite de données accessibles dans des formats « ouverts et lisibles par des machines ».
La réutilisation est de droit, l’open data est un choix.

Cf Licence ouverte 2.0 Etalab

Outil de gestion des collections

Progiciel spécialisé permettant de gérer des informations structurées et des multimédias sur les objets conservés au sein d’un musée, que ces derniers lui soient affectés ou déposés. C’est un système d’information partagé dont les fonctionnalités correspondent au cycle de vie de l’objet : préparation et gestion de l’entrée dans les collections, prise d’inventaire, documentation, gestion des informations liées à la conservation, récolement, post-récolement, gestion des multimédias, des droits d’auteur, des mouvements, mais aussi diffusion au public (sous forme d'extraction de données ou de catalogue numérique), outil de médiation, etc.

P

Partenariat

« Association généralement contractualisée entre deux organisations – en l’occurrence un musée et un autre musée, ou un musée et une association, une entreprise commerciale, etc. – en vue de réaliser un objectif commun. Ce type d’association est généralement scellé lors d’expositions temporaires, par exemple lorsque plusieurs musées organisent un événement, mais de plus en plus lorsqu’une entreprise est contactée en vue d’un apport financier ou en nature, dans le cadre d’un parrainage. »

Source :DESVALLEES André, MAIRESSE François, Dictionnaire encyclopédique de muséologie, Armand Colin, 2011.

Patrimoine

Ensemble de tous les biens ou valeurs naturels ou créés par l'homme, matériels ou immatériels, sans limite de temps ni de lieu, qu'ils soient simplement hérités des ascendants et ancêtres des générations antérieures ou réunis et conservés pour être transmis aux descendants des générations futures. Le patrimoine est un bien public dont la préservation doit être assurée par les collectivités lorsque les particuliers font défaut. L'addition des spécificités naturelles et culturelles de caractère local contribue à la conception et à la constitution d'un patrimoine de caractère universel.

Source : BARY de Marie-Odile, TOBELEM Jean-Michel, Manuel de muséographie, petit guide à l'usage des responsables de musée, Séguier, Option culture, 1998.

Plan de conservation préventive

Ensemble programmé d’opérations, défini et mis en œuvre à la suite d’une étude pour assurer sur le long terme une conservation adaptée aux collections.
Les trois axes principaux d’un plan de conservation préventive sont :
- le contrôle de l’environnement (climat, lumière) ;
- la formation du personnel ;
- le plan d’urgence.

Plan de récolement décennal (PRD)

Cette étape initiale du récolement consiste à établir un plan de localisation des collections et un plan d’intervention. L’analyse des différents paramètres permet de définir une hiérarchie d’interventions (campagnes de récolement), un calendrier prévisionnel et une estimation sommaire des moyens nécessaires.

Post récolement

« A l’issue de chaque récolement décennal, l’ensemble des musées de France procède aux mises à jour et aux régularisations nécessaires sur le statut de tous leurs biens, afin d’entamer les récolements ultérieurs sur la base d’une situation administrative claire, en s’appuyant sur un inventaire et des outils de gestion documentaire actualisés. »

Source : note-circulaire du 4 mai 2016 relative à la méthodologie du récolement des ensembles dits indénombrables et aux opérations de post-récolement des collections des musées de France

Préemption

Le droit de préemption est une priorité dont jouit l'administration pour se porter acquéreur d'un bien avant toute autre personne.
Si la plupart des modes d’acquisition ne distinguent pas les pouvoirs publics des autres acheteurs, la préemption en vente public représente, elle, une modalité d’acquisition dérogatoire du droit commun, réservée aux collections publiques.

Prêt

Les musées de France peuvent bénéficier de prêts temporaires d’œuvres appartenant à d’autres institutions culturelles ou à des particuliers. Les musées de France peuvent également prêter des œuvres de leurs collections à d’autres institutions culturelles, sous réserve de certaines conditions :
- pertinence scientifique de l’exposition ;
- état de conservation de l’objet demandé, sa fragilité, sa possibilité de voyager et d’être exposé ;
- conditions de sécurité, de conservation et d’accueil offertes par l’établissement demandeur ;
- qualité et le statut juridique de l’établissement emprunteur ainsi que la formation de son personnel
- statut de l’objet et ses éventuelles clauses restrictives de prêt (dépôt d’une autre institution, don sous clauses…) ;
- disponibilité de l’objet (objet en exposition permanente ou engagé sur un autre projet d’exposition…).
Les prêts d’œuvres d’art font partie des missions fondamentales et historiques des musées. Ils répondent à un enjeu de connaissance et à une exigence d’accès partagé à la culture.
Les décisions de prêt des musées nationaux relèvent de la compétence du ministre, et, par délégation, de son administration ; elles prennent la forme d’un arrêté ministériel. Elles sont examinées tous les mois par la commission scientifique des musées nationaux.

Voir : Commission scientifique des musées nationaux, Facility report, Rapport d’installation.

PRD

Voir Plan de récolement décennal.

Projet de service ou d’établissement

C’est un document généralement court et orienté vers l’action. Son objet est de définir des modes d’organisation adaptés au développement des activités du musée (cadre d’organisation, organigramme fonctionnel, répartition des missions, procédures…). Il s’appuie sur les objectifs définis dans le projet scientifique et culturel.

Projet scientifique et culturel (PSC)

« Un musée aujourd’hui ne peut plus se contenter de gérer l’existant. Il doit s’interroger sur sa vocation, l’évolution de ses collections et de ses publics, son rôle dans la cité, sa place sur la scène locale, nationale ou internationale. Le projet scientifique et culturel doit apporter des réponses à ces questions. »
Le projet scientifique et culturel définit les grandes orientations et les stratégies du musée. Il analyse les interactions entre les collections, les publics, l’environnement et le bâtiment du musée. Il doit faire apparaître trois éléments :
• un bilan de l’existant, le plus exhaustif possible ;
• l’expression d’un concept, d’une identité du musée, qui rend un musée unique ;
• la présentation d’un projet pour la période concernée (qui ne doit pas excéder cinq-six ans), en retenant quelques axes qui seront prioritaires.
L’élaboration d’un projet scientifique et culturel est :
• obligatoire dans un certain nombre de cas réglementairement encadrés, notamment la demande d’appellation musée de France ou un projet de musée (construction ou rénovation), où l’accès aux subventionnements de l’État pour le chantier est conditionné par l’existence d’un PSC ;
• très recommandé dans la plupart des situations : justification d’une acquisition ou d’une restauration, choix stratégiques de priorisation des actions, de présentation muséographique ou de programmation culturelle, maintien de la stabilité ou accroissement des effectifs affectés à l’établissement.

Source : Muséofiche le projet scientifique et culturel.

Propriété industrielle

Elle a pour objet la protection et la valorisation des inventions, des innovations et des créations.
Elle est subordonnée à un dépôt, lequel précise dans quels pays la protection s’applique.
Dessins et modèles : la protection est d'une durée de 5 ans, renouvelable par périodes de 5 ans, jusqu'à un maximum de 25 ans.
Brevets : la protection est d'une durée de 20 ans, sous réserve du paiement régulier des redevances annuelles.
En France, le dépôt des dessins, modèles, brevets ou marques se fait auprès de l’Institut national de la propriété industrielle (INPI).
Elle a pour objet la protection et la valorisation des inventions, des innovations et des créations.
Elle est subordonnée à un dépôt, lequel précise dans quels pays la protection s’applique.
Dessins et modèles : la protection est d'une durée de 5 ans, renouvelable par périodes de 5 ans, jusqu'à un maximum de 25 ans.
Brevets : la protection est d'une durée de 20 ans, sous réserve du paiement régulier des redevances annuelles.
En France, le dépôt des dessins, modèles, brevets ou marques se fait auprès de l’Institut national de la propriété industrielle (INPI).

R

Rapport d'installation

Document confidentiel décrivant de manière détaillée les conditions de présentation et de sécurité d’un lieu d’exposition : configuration, surfaces, équipements (espace de stockage, monte-charge, régulation d’air, éclairage, systèmes de sécurité et sûreté, système antisismique...)… Un plan est annexé au rapport d’installation.
Le rapport d’installation n’est exigé que lors de la première demande de prêt.

Receleur

Celui qui détient ou cache sciemment et frauduleusement le produit d'un vol.

Récolement décennal des collections

Le récolement consiste à vérifier périodiquement la présence des objets inscrits à l'inventaire. Il permet de déterminer si des objets ont disparu, à la suite d'un vol ou d'une destruction et doit concerner aussi bien les objets exposés que ceux conservés en réserve, affectés ou reçus en dépôt.
L’article L. 451-2 du code du patrimoine (ancien article 12 de la loi du 4 janvier 2002 relative aux musées de France) dispose que « les collections des musées de France font l’objet d’une inscription sur un inventaire. Il est procédé à leur récolement tous les dix ans ».
La responsabilité du récolement incombe à la personne morale propriétaire des collections. Les opérations de récolement sont réalisées par les professionnels compétents, sous l’autorité du chef d’établissement.

Source : Arrêté du 25 mai 2004 fixant les normes techniques relatives à la tenue de l’inventaire,du registre des biens déposés dans un musée de France et au récolement.

Régie des collections

Elle se définit par le statut de régisseur des collections, qui « organise et gère, sous la responsabilité du conservateur, les mouvements d’objets en réserve ou en exposition, en collaborant avec les différents partenaires publics ou privés, à l’intérieur comme à l’extérieur du musée »

Source : Conseil international des musées, Comité pour la formation du personnel, 2008.

Voir aussi : Association française des régisseurs d’œuvres d’art (AFROA)

RéMuT

Voir : Réseau national des musées et collections techniques (RéMuT)

Reproduction

La reproduction est définie dans l’article L122-3 du Code de la Propriété Intellectuelle, elle consiste dans la fixation matérielle de l'œuvre par tous procédés qui permettent de  la communiquer au public d'une manière indirecte. Elle peut s'effectuer notamment par imprimerie, dessin, gravure, photographie, moulage et tout procédé des arts graphiques et plastiques, enregistrement mécanique, cinématographique ou magnétique. Pour les œuvres d'architecture, la reproduction consiste également dans l'exécution répétée d'un plan ou d'un projet type. La reproduction ou toute autre représentation est illicite sans le consentement de l’auteur ou de ses ayants droits ou ayants cause, c’est ce qu’il en ressort de l’article L122-4 du Code de la Propriété Intellectuelle. Il en est de même pour la traduction, l'adaptation ou la transformation, l'arrangement ou la reproduction par un art ou un procédé quelconque. Pour toute reproduction, il faut donc avoir le consentement de l’auteur de l’œuvre ou de ses ayants droits, ou héritiers …. Sans quoi on sera coupable de contrefaçon.

Réseau national des musées et collections techniques (RéMuT)

Fondé en 2009 pour pallier l’absence d’une réelle représentativité des musées techniques sur le plan national, le réseau RéMuT contribue à faire connaître et à valoriser le patrimoine technique et industriel. Il est piloté par le musée des arts et métiers, à Paris.
Le réseau RéMuT distingue 12 domaines de collections : agriculture, communication, construction, énergie, histoire des techniques, instruments scientifiques, matériaux, mécaniques, pompiers, techniques militaires, transports, vie quotidienne.
entre les différents établissements qui conservent des collections techniques pour des échanges d’informations, de formations, d’expertises, d’expériences, de compétences.

Réserve

De façon complémentaire aux salles d’expositions (permanentes, temporaires, périodiques) les réserves ont aussi une fonction culturelle et patrimoniale. La définition des réserves et de leurs fonctions est étroitement liée à celle du musée. La réserve n’est pas un lieu de stockage passif, c’est aussi une zone fonctionnelle de traitement des collections, qui sert à :
• conserver les collections ;
• les étudier (rassembler, identifier, enregistrer) ;
• les gérer pour permettre toutes les formes de diffusion (expositions, publications) et de présentation (permanente, temporaire, périodique).
Elle est parfois désignée par l’expression Centre de conservation-restauration.

Restaurateur

Il « met en œuvre, en concertation avec le conservateur, l’ensemble des activités relatives à la préservation, à la conservation préventive et à la restauration des collections du musée ».

Source :Conseil international des musées, Comité pour la formation du personnel, 2008.

Voir aussi : Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France, Conservateur – Restaurateur, Conservation préventive, Fédération française des professionnels de la conservation – restauration (FFCR), Restauration

Restauration

« Ensemble des actions directement entreprises sur un bien culturel, singulier et en état stable, ayant pour objectif d’en améliorer l’appréciation, la compréhension, et l’usage.  Ces actions ne sont mises en œuvre que lorsque le bien a perdu une part de sa signification ou de sa fonction du fait des détériorations ou de remaniements passés. »

Source : Conseil international des musées, Comité pour la conservation, 2008.

Voir aussi : Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France, Conservateur – Restaurateur, Conservation préventive, Fédération française des professionnels de la conservation – restauration (FFCR), Restaurateur

Rmn-GP

Voir : Réunion des musées nationaux-Grand Palais (Rmn-GP)

Réunion des musées nationaux-Grand Palais (Rmn-GP)

Etablissement public industriel et commercial (EPIC), la réunion des musées nationaux-Grand Palais est placée sous la tutelle du ministère de la culture.
Elle a pour missions principales d’acquérir pour les musées nationaux, d’exposer, d’accueillir le public, de photographier, d’éditer, de diffuser et de communiquer.
La réunion des musées nationaux-Grand Palais conserve également un fonds unique de 5.600 moulages (anciens et modernes) et de 14.000 plaques de cuivre gravées, fonds constitué depuis Louis XIV et constamment enrichi de nouvelles créations.

Réutilisation des données publiques

La réutilisation des informations publiques est une « utilisation [par un tiers] à d’autres fins que celles de la mission de service public pour laquelle les documents ont été produits ou reçus ». Le droit de la réutilisation est inscrit dans le Code des relations entre le public et l’administration (CRPA). Il est articulé selon deux principes :
• la réutilisation est de droit : l’administration ne peut s’y opposer que pour un motif d’intérêt général. Mais attention, le droit de la réutilisation ne s’applique pas aux « documents » couverts par le droit de propriété intellectuelle ;
• le droit de la réutilisation est inscrit dans le contexte de l’open data. Il est associé à un principe de gratuité. L’administration ne peut plus faire payer de redevance de réutilisation, sauf dans des cas très spécifiques.
La réutilisation est encouragée par les autorités européennes et nationales dans l’objectif de développer l’économie, favoriser la transparence démocratique et permettre l’engagement citoyen.

Voir aussi : Droit d’auteur, Droits afférents aux personnes représentées, Open data, Propriété industrielle

S

Savoir- faire

Compétence, érudition, ensemble des connaissances et des expériences acquises que possède une personne (porteur de traditions). Il s'agit en fait d'habileté transmise de génération en génération et acquise par l'expérience, souvent par voie de filiation ou de compagnonnage, que quelqu'un peut mettre à la disposition d'autrui. Le contexte traditionnel sert de caution à l'authenticité et assure la continuité qui se rattache à un contexte géo-historique.

Scénographie

Discipline opératoire, artistique et professionnelle, constituée par un travail spécifique de conception, de projet, de mise en forme et de mise en œuvre d'un espace aux fins d'une représentation ou d'une présentation. On lui préfèrera le terme "expographie".

Source : Marcel FREYDEFONT, historien, scénographe, maître assistant à l'E.A. Nantes.

Voir aussi : Expographie

Sciences et techniques

Les musées de sciences et techniques, divulguent, au moyen d’une approche sensible et pédagogique, des savoirs concernant un large spectre allant des sciences exactes aux sciences humaines et sociales, en passant par les diverses techniques (Musée des Meilleurs Ouvriers de France à Bourges, conservatoire de l’agriculture à Chartres, musée de la coutellerie à Thiers, Musée EDF Electropolis à Mulhouse, musée de l’air et de l’espace au Bourget…), les objets de la vie quotidienne (écomusées, musées artisanaux) et les sites industriels (musée de l’ardoise à Trélazé, Musée Les Mineurs Wendel à Petite-Rosselle…).
L’histoire naturelle est considérée comme une discipline à part entière et ne relève pas de la notion de sciences et techniques.

Voir aussi : Réseau national des musées et collections techniques (RéMuT)

SCN

Voir Service à compétence national

Service à compétence national

Ces services se situent à mi-chemin entre les administrations centrales et les administrations déconcentrées. En effet, il s’agit de services dont les attributions ont un caractère national – à la différence des services déconcentrés –, et dont l’exécution est déléguée à un échelon territorial. Mais ils se distinguent également des services centraux, car leurs missions ont un « caractère opérationnel » et, pour ceux placés sous l’autorité d’un ministre, ils bénéficient d’une certaine autonomie.

Les services à compétence nationale ont été mis en place par le décret du 9 mai 1997 dans un souci de réorganisation de l’administration. Le texte venait modifier la loi du 6 février 1992 relative à l’administration territoriale de la République, qui ne distinguait que deux types d’administrations : les administrations centrales et déconcentrées. Ils ont été envisagés comme des outils permettant d’assumer des missions de conception, d’animation et d’évaluation des politiques publiques.

Ainsi, ils remplissent des fonctions de gestion, d’études techniques, des activités de production de biens ou de prestations de services. On peut citer le service d’études techniques des routes et des autoroutes (SETRA), le service central d’état civil, ou les Archives nationales depuis le 1er janvier 2007.

Ils sont institués par décret en Conseil d’État, lorsqu’ils sont rattachés à un ministre, ou par arrêté ministériel, lorsqu’ils dépendent d’un directeur d’administration centrale, d’un chef de service ou d’un sous-directeur.

Source : http://www.vie-publique.fr

Service des musées de France (SMF)

Le service des musées de France, rattaché à la direction générale des patrimoines du ministère de la culture, exerce la tutelle scientifique et technique sur les musées nationaux et le contrôle scientifique et technique sur les musées des collectivités territoriales et les fondations reconnues d'utilité publique à objectif patrimonial et culturel.
Il a vocation à exercer ce même contrôle scientifique et technique sur les établissements publics opérateurs de l'Etat même s’ils n'ont pas la qualité de musée national et ne conservent pas de collections : la Réunion des musées nationaux-Grand Palais, l'Ecole du Louvre et l'Institut national d’histoire de l’art, pour n'en nommer que quelques-uns.
Le service est aujourd'hui articulé autour de deux sous-directions : la sous-direction de la politique des musées et la sous-direction des collections.

Service éducatif

Voir Service des publics

Service des publics

Aussi appelé service éducatif, il a en charge l’accueil des publics, ainsi que l’action culturelle (opérations de médiation et d’éducation). Il peut inclure, on non, le secteur de la surveillance.
« Chaque musée de France dispose d'un service ayant en charge les actions d'accueil du public, de diffusion, d'animation et de médiation culturelles. Le cas échéant, ce service peut être commun à plusieurs musées » (Article L442-7 du Code du patrimoine).

Voir aussi : Atelier pédagogique

Signalétique

Dans l'exposition, permanente ou temporaire, la signalétique matérialise, au moyen de signes conventionnels et de textes, le circuit défini par le programme.
On distingue :
- la signalisation fonctionnelle, attachée au déplacement physique des visiteurs dans l'espace qu'il leur est proposé de parcourir (plans de situation, fléchage, indication des sorties de secours, des toilettes…)
- la signalisation liée à la progression et au contenu du discours expographique (titres de partie, de section, de sous-section…).

Voir aussi : Cartel

Site Internet

Ensemble de documents et d'applications placés sous une même autorité et accessibles par la toile à partir d'une même adresse universelle.

 SMF

Voir Service des musées de France.

 Société d’histoire de l’art français

Fondée en 1872 par Anatole de Montaignon, elle rassemble amateurs, connaisseurs et chercheurs soucieux de donner à l'étude de l'art français les bases indispensables que sont la recherche et la publication systématique de documents d'archives, d'œuvres ou de renseignements inédits, du Moyen Âge à nos jours. Elle est reconnue d'utilité publique.
Au nombre de ses membres et de ses présidents, on peut mentionner Gaston Brière, Maurice Fenaille, Paul Fromageot, Jules Guiffrey, Anatole de Montaiglon, Daniel Ternois, Jean Vallery-Radot ou Paul Vitry.
Une fois par mois, d'octobre à mai, la Société se réunit afin d'entendre des communications de ses membres. Elle organise également des visites d'expositions, de monuments ou de villes. L'accès aux communications et aux visites est réservé à ses membres. Elle publie le bulletin de la société d’histoire de l’art français (1 numéro par an).

Voir aussi : Ecole du Louvre, Histoire de l’art, Institut national d’Histoire de l’Art, Institut national du Patrimoine

Surveillance, accueil et maintenance 

Trois corps de fonctionnaires relèvent du ministère de la Culture et sont recrutés par concours nationaux :
• techniciens des services culturels (catégorie B - bac + concours),
• agent-chef de surveillance et de magasinage (catégorie C - concours : niveau BEPC),
• agent technique de surveillance et de magasinage (catégorie C - concours : niveau 4e).
Les techniciens des services culturels dans la spécialité « surveillance et accueil » assurent le contrôle hiérarchique et technique des personnels de surveillance et de magasinage : ils ont pour mission de veiller à la sécurité des bâtiments, ainsi qu'à l'organisation et au fonctionnement du service ; ils gèrent les conditions d'accueil au public. Ils peuvent se voir confier des missions nécessitant des compétences particulières en matière de surveillance des biens et des personnes ou d'accueil du public.
Dans la spécialité « maintenance des bâtiments et des matériels techniques », ils participent à l’élaboration et au suivi des marchés, ils veillent au bon fonctionnement des installations et du matériel dont ils ont la charge ; ils assurent le contrôle hiérarchique et technique des personnels ouvriers.
Les agents techniques et les agents chefs qui les encadrent veillent à la sécurité et à la protection des personnes, des biens et des locaux, ainsi qu'à l'entretien courant des locaux. Ils sont chargés des conditions d'accueil du public.

T

Transfert

 « Le principe d'inaliénabilité du domaine public, qui existe depuis l'Ancien Régime, s'applique en particulier aux collections des musées publics et a été consacré par la loi n° 2002-5 du 4 janvier 2002 relative aux musées de France. Plusieurs articles de cette loi ont été codifiés, de sorte que ce principe figure désormais à l'article L. 451-5 du code du patrimoine : « Les biens constituant les collections des musées de France appartenant à une personne publique font partie de leur domaine public et sont, à ce titre, inaliénables. »
L'article L. 451-8 du même code précise toutefois qu'« une personne publique peut transférer, à titre gratuit, la propriété de tout ou partie de ses collections à une autre personne publique si cette dernière s'engage à maintenir l'affectation à un musée de France. »

Source : https://www.senat.fr

Trésor national

Un trésor national est un bien culturel présentant un intérêt majeur pour le patrimoine français du point de vue de l'art, de l'histoire ou de l'archéologie. Lors d’une vente ou d’un déménagement à l’étranger, ce bien a fait l’objet d'un refus temporaire de sortie du territoire concrétisé par un « refus de certificat », au sens de la loi n° 92-1477 du 31 décembre 1992 modifiée. S’il est acquis par l’Etat ou une collectivité territoriale, l’entrée d’un bien culturel dans les collections d’un musée de France lui confère le statut de trésor national, au sens de l’article L.111-1 du code du patrimoine, et implique ainsi son inaliénabilité et imprescriptibilité.

V

Valeur vénale

La valeur vénale d'un bien (immeuble ou parts de société par exemple) désigne le prix auquel un bien peut être vendu d'après l'état du marché.
Cette valeur sert également de référence en cas de destruction ou de détérioration du bien pour évaluer le montant de l'indemnité due par le responsable ou par l'assureur.

Source : http://dictionnaire-juridique.jurimodel.com/Valeur%20v%E9nale.html

Valise pédagogique

Mini-exposition réduite à quelques objets de collection et documents d'accompagnement qui sont placés dans une valise aménagées à cette effet, laquelle circule dans les établissements scolaires et est utilisée par les enseignants pour illustrer des cours appropriés.

Source : BARY de Marie-Odile, TOBELEM Jean-Michel, Manuel de muséographie, petit guide à l'usage des responsables de musée, Séguier, Option culture, 1998.

Vitrine

Equipement muséographique dont la fonction principale est la protection de l’objet qu’elle contient. Cette protection s’exerce aussi bien vis-à-vis de l’environnement et du public que du personnel du musée. Son utilisation raisonnée en fait un moyen privilégié de la politique de conservation préventive.

W

Webmestre

Le webmestre est responsable de la gestion et du suivi d'un site Web au quotidien. Il ajoute du contenu (textes, images, sons...) et intervient en cas de problème technique  (Source : Onisep)