تاريخ صغير
تعود كلمة «museum» إلى العصور القديمة الكلاسيكية: من المسيون اليوناني، معبد الأوز. والتعريف الحديث للكلمة هو "مجموعة العرض العامة".
من القرن الثالث عشر إلى القرن السابع عشر - لا متر لأمراء
فالمحسوبية والاهتمام بالفنون متواجدان بين أمراء أواخر العصور الوسطى، من تشارلز الخامس إلى جان بري، ناهيك عن دكيز برغوندي. ويصبح الروعة سمة مميزة لأمير عصر النهضة. فالجمال يعني "قدرة الأمير على إظهار حقه في الحكم من خلال ثروته والأعمال والإيماءات الضخمة التي تتدفق منه". الفنون طريقة مثالية لإظهار الروعة.
تذوق المجموعة المطورة بين ملوك فرنسا المستوحاة من مثال الأمراء الإيطاليين. وتشهد المجموعات التي تجمعها الدول ذات السيادة على مذاق زمنها، ولكنها تشهد أيضا على تأثير الصراعات التي كانت سببا في توتر أوروبا آنذاك والتي أدت في بعض الأحيان إلى اكتشاف فن دولة منافسة. وتعد حملات فرانسيس الأول العسكرية في إيطاليا مثالا واضحا. فرانسوا الأول لا يجمع سوى مجلس وزراء من اللوحات، بما في ذلك الموناليزا الشهيرة. وهو يحيط نفسه بالفنانين المشهورين، مثل ليوناردو دافنشي أو جان كلوت. هو كلف صورته من العظيمة فنانات ([تيتيان]) ودعوة [ديغتورس] من إيطاليا و [فلندرس] أن يزين [فونتينبلو] قصر. يتبع هذا المثال الشخصيات الرئيسية للمملكة، مثل كونستبل آن دي مونتمورنسي، في قلعة Ecouen (المتحف الوطني الحالي لعصر النهضة). طلب هنري الرابع بناء المعرض العظيم لقصر اللوفر، لعرض أعمال المجموعات الملكية ولإيواء الفنانين الذين يعملون من أجل السلطة الملكية.
وقد استخدم لويس الرابع عشر الفنون، بإلهام من أسلافه، وأيده في هذه السياسة الوزير كولبرت، ليشهد على عظمته. لقد غنى المجموعات الملكية، ووضع أفضل الفنانين في خدمة التاج، وقطع الأثاث الفاخرة، وزين القصور الملكية (اللوفر، فيرساي) بديكورات تزين مجد الملكية المطلقة.
القرن الثامن عشر - القرن التاسع عشر -- Du c متحف الفضول
فمن خلال شغفه بالعلم والمعرفة، يرى عصر التنوير قمة خزائن أصدقاء المحكمة، حيث تحتك أجسام نادرة ثمينة وعلمية بالكتفين. وفي الوقت نفسه، يجمع المتحمسون للفنون الثرية مجموعات فنية مهمة.
منذ عام 1747، الناقد لا فونت دي سان يان في كتابه انعكاسات على بعض أسباب الحالة الراهنة للطلاء في فرنسا , افتتاح معرض قصر لوكسمبورغ بباريس من أجل التعرف على الأعمال الرئيسية للمجموعات الملكية, تم الحصول عليه في عام 1750.
وخارج الحدود الفرنسية، فتحت العديد من المتاحف الكبرى أبوابها للجمهور: المتحف البريطاني في عام 1759، مانهايم في عام 1756، دريسدن في عام 1760، وكاسيل في عام 1769 Düsseldorf، وكاسيل في عام 1770. وفي فلورنسا، استضاف أوفيزي مجموعة ميديسي في عام 1767، في حين تم تركيب المجموعات البابوية في متحف بيو كليمنتينو في عام 1784.
وأثناء ثورة 1789، تم الاستيلاء على المجموعات الملكية ورجال الدين ومجموعات التماسيح. تقوم جمهورية الوليدة بمخزون دقيق من لوحات «والرسومات والتماثيل» ونماذج «للآلات» وسلسلة من التاريخ الطبيعي التي لها رسالة للانضمام إلى متحف «المركزي للفنون» الذي تم إنشاؤه في عام 1793 في متحف اللوفر، ولكن أيضا متحف العلوم والتكنولوجيا ومتحف التاريخ الطبيعي.
ففي عام 1801، استقبلت خمس عشرة مدينة كبيرة في فرنسا، ولكن أيضا في بروكسل، ومينز وجنيف، التي كانت تقع بعد ذلك في المناطق التي ضمتها مؤخرا، أول مستودعات الدولة الكبيرة. هكذا بدأ سياسة ، أي طوال ال [19ث] و [20ث] قرون ، أكمل المجموعات المتاحف.
ثم، وحتى الحرب العالمية الأولى، كان الطموح الموسوعـي الذي أدى إلى إنشاء متحف «المركزي للفنون» قائما. تظهر المتاحف، أكثر فأكثر، وتثري مجموعاتها، بمبادرة من فنانين (المتاحف رودين، هينر، موريو...)، علماء (إميل غيميت)، مسافرين، برلمانيون، جمعيات تعلم...
من القرن العشرين حتى اليوم: تطوير المجموعات العامة وحمايتها
إن التطور المذهل للمتاحف في النصف الثاني من القرن العشرين يعزز هذا المشهد من دون وحدة.
ويحدد مرسوم صادر في 17 نيسان/أبريل 1945 تنظيم «المؤقت» لمتاحف الفنون الجميلة «». تنظم متاحف التاريخ الطبيعي بموجب المرسوم 48-734 المؤرخ 27 نيسان/أبريل 1948 بشأن تنظيم الدائرة الوطنية لعلم المتاحف في العلوم الطبيعية. بيد أن تنظيم المتاحف وأساليب عملها ليست موضوع نصوص منتظمة. يسد القانون الصادر في 4 كانون الثاني/يناير 2002 هذه الفجوة بتحديد المركز الخاص لمتاحف «الفرنسية»، التي تعزى إلى مؤسسات تستوفي معايير علمية وثقافية محددة. وهذه التسمية، وهي ضمان للجودة، أصبحت الان واضحة لدى الجمهور.
وتنفذ المشاريع الرئيسية على أعلى المستويات في الدولة (مركز جورج بومبيدو، متحف أورساي، متحف اللوفر الكبير، متحف كي برانلي جاك شيراك). ولم تترك المجتمعات المحلية، كما أن مواقع البناء تتضاعف في جميع أنحاء الإقليم.
Partager la page