演示文稿
这次展览的主要目的是让女艺术家摆脱她们的储备。
Mis à jour le
从十六世纪开始,少数妇女,主要是意大利人,出现在艺术舞台上。 在法国,艺术机构与该学院有联系,该学院成立于1648年,从1663年开始,很少向妇女开放,在下一个世纪更广泛一些。 学院在十九世纪不对妇女开放。 «,»精力充沛的女性仍能认真学习,并制作出大量原创作品 Virginie Demont-Breton 该学院是一个为妇女开办学院的积极分子,担任Peintre和Sculteur妇女联合会主席。
巴黎的主要展览地点是沙龙,也是Acad é mie的责任。 虽然沙龙的陪审团倾向于加强学院的影响力,但越来越多的妇女----但相对而言----得以获准入学。 在1800-1830年间,他们在参展商中所占的比例从未低于14%。 但它们失去了基础,到1855年,它们只占6.7%。 到1880年,他们有600多家参展商,但他们只占参赛艺术家总数的12.5%。 国家购买的是沙龙,通常是在区域博物馆存放。
印象派画家,一组艺术家,其中有三名女性: Berthe Morisot , Mary Cassatt 和 Marie Bracquemond ,设法摆脱学院的垄断。 如果他们的美学受到冲击,他们的独立方法就会得到广泛的赞扬。 1881年,国家决定放宽这种情况:艺术家协会和沙龙成倍增加,许多妇女投资。 国家并不蔑视在那里购买作品,有时是从妇女那里购买,包括外国艺术家,尽管她们在法国完成了整个职业生涯,但往往在那里死去和埋葬,但今天完全不为人所知。 谁还记得那个瑞典女孩 Julia Beck 英国的 Beatrice How 波兰人 Olga Boznanska 美国的 Elisabeth Nourse ? 然而,这些艺术家的作品却保存在法国的博物馆里。 有些人担心在我们的公共收藏中永远不会有人代表,向法国提供作品,如美国玛丽·卡萨特和 Cecilia Beaux 。
三名仍然是法国人的妇女提供了他们的所有收藏品,以建立博物馆。 其中一位是画家,内莉·雅克马特,创造者 Jacquemart-Andr é 博物馆 在巴黎。 第二个是玛丽·格罗贝特,是马赛格罗贝特-拉巴迪博物馆的发起人。 Jeanne Magnin在玻璃上练习搪瓷,与她的兄弟Maurice一起,是一个重要的艺术收藏 两年后,让妮·马格南·梅努特于1937年,她的兄弟。 莫里斯将他们的收藏交给了国家。 。 博物馆 将长出莫里斯·马格南的唯一名字。 最近,女演员杰奎琳·德洛巴克(1907年至1997年)在博物馆留下了著名的遗产 里昂的艺术 。
妇女在法国约科德博物馆收藏集体目录中的代表性反映了这一历史。 在近35 000名艺术家的总共511 979份作品中,有2 304名女艺术家,20 575份作品。 因此,他们占数据库中艺术家的6.6%,占作品数量的4%。 尽管这些百分比很小,但这2021年的百分比仍然高于十九世纪下半叶的已知数字。 在法国,他们有3818人,占所列艺术家的1.74%。
愿这个虚拟展览鼓励在线出版法国博物馆保存的女艺术家作品的记录和图像。
如果它还导致不是虚拟的研究,出版物和展览,那么我们就实现了我们的第二个目标。
Anne-G ö Solène Rolland,法国博物馆服务负责人
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