Frau Präsidentin der öffentlichen Einrichtung des Musée d'Orsay und der Orangerie,
Herr Oberrabbiner von Frankreich, lieber Haim Korsia
Frau Botschafterin für Menschenrechte, zuständig für die internationale Dimension der Shoah, Entführungen und die Pflicht zur Erinnerung,
Meister Alfred Noll,
Liebe Ruth Pleyer,
Meine Damen und Herren,
In unserem vom Zweiten Weltkrieg verwüsteten Europa sind nun fast 76 Jahre vergangen. Viele der Verantwortlichen für die abscheulichen Verbrechen, die begangen wurden, wurden verfolgt, vor Gericht gestellt und verurteilt, und im Laufe der Zeit sind die meisten von ihnen gestorben.
Die Erinnerung an den Nationalsozialismus und die Schoah baut sich weiter auf, verändert sich, ohne mit der Zeit zu zerbröckeln, ganz im Gegenteil. Wir brauchten viele Jahre, um zu studieren, die Mechanismen der Verfolgung und des Völkermordes zu verstehen, die Akteure, die Orte, die Verantwortlichen, die Komplizen, aber auch die Helden oder die Gerechten zu kennen. Diese Arbeit ist noch nicht abgeschlossen. Die Geschichte wird weiter geschrieben.
In der Welt der Kultur, in Museen und Bibliotheken ist auch die Erinnerung an die Verfolgung und den Holocaust präsent. Vielleicht sollte sie es mehr sein. Denn die kulturellen Institutionen in ganz Europa sind mit dieser Geschichte verbunden, trotz oder manchmal aus Komplizenschaft; Kunstwerke und Raubbücher werden immer noch in öffentlichen Sammlungen aufbewahrt, Gegenstände, die nicht dort sein sollten, die nie hier sein sollten.
Es ist bekannt, dass die Judenverfolgung viele Formen angenommen hat. Oft gab es vor der methodischen Vernichtung, vor der Vernichtung, die Diebstähle der Güter der Juden, die aufgefordert wurden, alles zu verlassen.
Diese Plünderungen decken verschiedene Realitäten ab: Diebstahl, Plünderung, Konfiszierung, «Arisierung» - um das Vokabular der Nazis und des Vichy-Regimes zu übernehmen - oder Zwangsverkauf
Der Raub ist ein niederträchtiger Akt, dessen verheerende Folgen wir abschätzen müssen. Über die Enteignung hinaus stellt sie einen schweren Angriff auf die Würde des Einzelnen dar. Sie ist die Verneinung ihrer Menschlichkeit, ihres Gedächtnisses, ihrer Erinnerungen, ihrer Emotionen. Heute sind beraubte, nicht zurückgegebene Werke manchmal das einzige Eigentum, das den Familien bleibt.
Heute sind wir zusammengekommen, um eine dieser Erinnerungen, die ihren Besitzern entrissen wurden, in Erinnerung zu rufen und Ihnen die Entscheidung mitzuteilen, die ich in voller Übereinstimmung mit dem Premierminister und dem Präsidenten der Republik getroffen habe. Wir werden das Rückgabeverfahren von Rosen unter den Bäumenein Gemälde von Gustav Klimt, das im Musée d'Orsay aufbewahrt wird, seinen rechtmäßigen Eigentümern, den Rechtsnachfolgern von Nora Stiasny.
Davon sind wir heute in der Tat überzeugt: Es handelt sich in Österreich im August 1938, einige Monate nach dem Anschluss, um ein gestohlenes Werk.
Die Entscheidung, die wir getroffen haben, ist natürlich schwierig: Sie läuft darauf hinaus, aus den nationalen öffentlichen Sammlungen ein Meisterwerk herauszuholen, das außerdem das einzige Gemälde von Gustav Klimt ist, das Frankreich gehörte.
Aber diese Entscheidung ist notwendig, notwendig. 83 Jahre nach der Zwangsversteigerung dieses Gemäldes durch Nora Stiasny ist dies die Erfüllung einer Rechtshandlung.
Rosen unter den Bäumen Es ist ein Gemälde. Es kann nicht mit uns sprechen, und doch trägt es für immer diese tragischen Schicksale, diese gebrochenen Leben in sich. Sie ist der letzte Zeuge dieser Frauen und Männer, die ein krimineller und unerbittlicher Wille hartnäckig zu beseitigen suchte.
Die bevorstehende Rückgabe ist ein Akt der Anerkennung des Leidens und der Verbrechen, die die Familien Zuckerkandl und Stiasny erlitten haben, und die gerechte Rückgabe eines ihnen gehörenden Gutes.
Die Rekonstruktion dieses Werks bis zu seinem Erwerb im Jahr 1980 im Rahmen der Vorahnung des Musée d'Orsay war aufgrund der Zerstörung der meisten Beweise und der Erosion des Familiengedächtnisses besonders schwierig. Darüber hinaus haben, wie die Nazis für das gesamte völkermörderische Unternehmen getan haben, die Akteure dieses Raubes von 1938 selbst die Spuren ihres Verrats gelöscht.
Aber die Forschung wurde trotz der Schwierigkeiten fortgesetzt.
1995 hat der Präsident der Republik Jacques Chirac in seiner Gründungsrede des Vél' d'hiv' offiziell die Beteiligung und Verantwortung Frankreichs an den Übergriffen und Deportationen anerkannt, denen die Juden in Frankreich ausgesetzt waren. Seitdem haben unsere aufeinanderfolgenden Regierungen diese Arbeit der Forschung, der Introspektion, die für die Feststellung der Wahrheit und die Anerkennung der Opfer unerlässlich ist, unablässig fortgesetzt.
Seit der Untersuchungsmission über den Raub der Juden in Frankreich, der sogenannten Mission Mattéoli, 1997-2000 versucht Frankreich zusammen mit der Kommission für die Entschädigung der Opfer von Raubzügen (CIVS) und der Stiftung für das Gedenken an die Shoah, Licht in die Entführungen zu bringen, und die Hinterbliebenen und ihre Nachkommen zu entschädigen. Wichtige Forschungsarbeiten wurden vom Kulturministerium und den nationalen Museen durchgeführt. Wir haben gute Fortschritte gemacht, aber wir müssen noch viel über den Weg der gestohlenen Waren, über die Herkunft der Werke unserer Museen oder über die Waren erfahren, die heute auf dem Kunstmarkt zirkulieren. Vor knapp zehn Jahren haben das Kulturministerium und die Museen eine methodische Untersuchung der Herkunft der Werke MNR («Musée nationale recovery») durchgeführt, die nach dem Krieg in Deutschland wiedergefunden wurden, nach Frankreich zurückgebracht und in ein besonderes Register eingetragen wurden, ein vorläufiges Register... Wenn eines dieser Werke gestohlen wurde und der Eigentümer identifiziert wurde, gehen wir an seine Rechteinhaber heran, ohne auf eine mögliche Anfrage zu warten, um ihnen die ihnen zustehende Rückgabe vorzuschlagen.
2018 wurde ein neuer Meilenstein erreicht. Als Antwort auf die Forderung des Premierministers, «besser» in der Forschung und Rückgabe von Kunstwerken zu sein, haben wir beschlossen, neben den MNR-Werken, die nicht zu den nationalen Sammlungen gehören, Das Interesse an Werken, die legal in die Sammlungen aufgenommen werden und deren frühere Herkunft Probleme bereitet. Zu diesem Zweck hat das Ministerium für Kultur im Jahr 2019 eine spezielle Mission zur Identifizierung der in den Sammlungen enthaltenen beraubten Werke eingerichtet.
Diese Mission unter der Leitung von David Zivie, dessen Engagement und das seiner Teams, die seit langem beteiligt sind, ich würdigen möchte. Ich vergesse auch nicht die zentrale Rolle der Abteilung der Museen Frankreichs in unserer Generaldirektion Vermögen und Architektur. Diese neue Einrichtung unterstützt die Arbeiten der Museen, die mit solchen Forschungen begonnen haben. Ich denke insbesondere an das Louvre-Museum, das derzeit die Überprüfung der zwischen 1933 und 1945 getätigten Erwerbungen abschließt, um sicherzustellen, dass zu dieser Zeit keine Gegenstände in das Museum aufgenommen wurden, die zuvor einer jüdischen Familie gestohlen wurden.
Im Zuge dieser neuen Forschungen werden wir vielleicht - und zweifellos - Werke von zweifelhafter Herkunft entdecken.
Aber im Moment sind wir zusammengekommen, um der Familie von Nora Stiasny, deren Bild in einem unserer nationalen Museen zu lange geduldig ist, eine legitime Antwort zu geben.
Eléonore - Nora - Zuckerkandl wurde 1898 in eine prominente österreichisch-ungarische jüdische Hochbürgerfamilie hineingeboren. Sein Vater Otto war ein bekannter Arzt, während sein Onkel Viktor Zuckerkandl, ein Stahlmagnat, eine Figur in der Kunstwelt war, ein Mäzen, insbesondere Künstler der Secession. Nora wuchs um die Jahrhundertwende im kulturellen, künstlerischen, intellektuellen Trubel des kaiserlichen und kosmopolitischen Wiens auf.
Nach dem Tod von Viktor und seiner Frau 1927 wurden ihre sieben Gemälde von Klimt verkauft oder unter den Mitgliedern des Nachlasses verteilt. Der Weg jeder Leinwand ist komplex zu verfolgen. Wie wir jetzt verstehen, Rosen unter den BäumenViktor Zuckerkandl, den er 1911 gekauft hatte, kehrte zu Nora Stiasny zurück.
Zusammen mit ihrem Mann Paul Stiasny lebte Nora in einer der Villen im Purkersdorfer Sanatorium bei Wien, das von Viktor Zuckerkandl gegründet und von Josef Hoffmann erbaut wurde, der sich zu einem innovativen medizinischen Zentrum sowie zu einem Ferienort der guten Gesellschaft entwickelt hatte.
Der Anschluss führte 1938, wie die Nazis sagten, fast sofort zur «Arisierung» dieses Sanatoriums. Das Vermögen von Nora Stiasny wurde nach und nach beschlagnahmt. Im August 1938 musste Nora Stiasny, finanziell in Bedrängnis, ihr Klimt-Gemälde mit dem Titel ApfelbaumUm dem Notfall zu begegnen, um zu überleben.
Im April 1942 wurden Nora Stiasny und ihre Mutter Amalie nach Polen, ins Ghetto von Izbica oder ins nahe gelegene Vernichtungslager Belzec deportiert und ermordet. Noras Ehemann Paulus und ihr Sohn Otto wurden in das Lager Terezin bei Prag und dann nach Auschwitz deportiert, von wo sie nicht zurückkehrten.
Der Verkauf im August 1938 wurde von einem Bekannten von Nora Stiasny organisiert, angeblich ein Freund, der in Wirklichkeit der Anstifter der Beraubung war. Als Vertreter der Kunstszene wurde er Nazi-Aktivist und wurde bis zu seinem Tod in den 1960er Jahren Besitzer des Werks.
Nachdem die Spur dieser Zwangsversteigerung verloren gegangen war, konnte das Gemälde 1980 zum Verkauf angeboten und vom Staat für das zukünftige Musée d'Orsay erworben werden.
Ich möchte hier sagen, dass alle notwendigen Überprüfungen durchgeführt wurden. Umfangreiche Forschungen wurden durchgeführt; aber vor vierzig Jahren war das Wissen über die Familie Zuckerkandl und den Weg seiner Werke von Klimt viel geringer als heute. Unter Berücksichtigung der Angaben des Verkäufers, der damaligen wissenschaftlichen Veröffentlichungen und der Kontakte mit den letzten bekannten Familienmitgliedern haben die nationalen Museen diesen Kauf zu Recht vorgenommen.
In den letzten Jahren wurde die wahre Herkunft des Bildes nach und nach festgestellt. Im Übrigen ist die Arbeit der österreichischen Forscher in der Galerie des Belvedere in Wien zu begrüßen, und Sie, liebe Ruth Pleyer, begleiten die Rechtsnachfolger von Nora Stiasny und ihrem Anwalt Alfred Noll.
Seit die österreichischen Behörden die neuen Fragen zur Herkunft der Tabelle gemeldet haben und die Familie von Nora Stiasny Ende 2019 einen Rückgabeantrag gestellt hat, ist die Zusammenarbeit zwischen österreichischen und französischen Forschern bemerkenswert. Gemeinsam gelang es uns, das Gemälde, von dem Nora Stiasny beraubt wurde, mit dem des Musée d'Orsay in Einklang zu bringen und den Weg für die Rückgabe zu ebnen. An dieser Stelle möchte ich insbesondere das Engagement der Teams des Musée d'Orsay, insbesondere von Emmanuel Coquery, unter der Leitung seiner Präsidentin Laurence des Cars würdigen, die eine führende und entscheidende Rolle in diesem einzigartigen Unterfangen gespielt hat.
Das wissen Sie doch, Rosen unter den Bäumen gehört zu den nationalen Sammlungen. Im Gegensatz zu einem MNR-Werk (Musée nationale recovery) kann es nicht sofort zurückgegeben werden, da es durch den Grundsatz der Unveräußerlichkeit geschützt ist, der im Gesetzbuch des Kulturerbes gesetzlich verankert ist.
In der Überzeugung, dass es unsere Aufgabe ist, den Rechteinhabern von Nora Stiasny Gerechtigkeit widerfahren zu lassen, wird die Regierung so bald wie möglich einen Gesetzentwurf vorlegen, der den Austritt dieses Werks aus den nationalen Sammlungen ermöglichen soll.
Zum Schluss möchte ich Sie einladen, wieder zu bewundern Rosen unter den BäumenDie Anwesenheit an diesen Orten ist ein echtes Privileg.
Ich für meinen Teil finde, dass die ornamentale Verfeinerung dieser Landschaft eine wunderbare Gelassenheit und ein Vertrauen in die menschliche Schöpfung ausstrahlt.
Einige werden die tragische Geschichte der Zuckerkandls und Stiasnys als Leugnung dieses Versprechens der Menschlichkeit betrachten.
Für mich ist diese neue Etappe in der Geschichte des Bildes, seine bevorstehende Rückkehr zu seinen wahren Besitzern, im Gegenteil ein ungeheurer Grund zur Hoffnung und eine Quelle der Inspiration, um unsere Suche nach weiteren Wiedergutmachungen fortzusetzen.
Der Vorschlag zur Rückgabe von Rosen unter den BäumenEin Gemälde von unschätzbarem ästhetischem Wert zeugt mit der größten Kraft von dem Engagement Frankreichs, Gerechtigkeit zu schaffen und die Erinnerung an diejenigen zu bewahren, denen das Recht auf Leben verweigert wurde. Die Geschichte von Nora Stiasny ist tragisch; möge diese Ankündigung der Rückgabe zu der von ihrer Familie erwarteten Reparatur beitragen.
Vielen Dank