Tras el éxito de la edición 2022 dedicada a los 20 años de la ley museos, la nueva edición de Encuentros de los museos de Franciaorganizada el 5 de diciembre en el museo de Orsay por el servicio de museos de Francia del Ministerio de Cultura, trataba sobre un tema muy esperado: la transición ecológica. « En un contexto en el que el calentamiento global viene a trastornar todos nuestros puntos de vista, esta jornada ha sido concebida como un retorno a las acciones concretas llevadas a cabo por los museos en torno a un reto central: conciliar la sobriedad energética y la radiación de las colecciones », anuncia en apertura Christelle Creff, jefa del servicio de museos de Francia.
Frente a este desafío, los museos disponen ahora de un documento estratégico de primer plano concebido por el Ministerio de Cultura: el Guía de orientación e inspiración para la transición ecológica de la cultura. « La utilidad de esta guíaKarine Duquesnoy, alta funcionaria de transición ecológica y desarrollo sostenible del Ministerio de Cultura, es tratar las diferentes problemáticas de manera transversal, con una mayor atención, en lo que se refiere a los museos, sobre las cuestiones de diseño ecológico de las exposiciones, de movilidad de los públicos, de eficiencia energética y de formación ». La guía tiene muchos objetivos numéricos, entre ellos el hecho de que « cada estructura cultural dispone de un balance o de un marco de referencia de carbono para 2025 ».
Y eso no es todo: los museos disponen también de una herramienta sustancial que permite transmitir sus acciones en el ámbito del desarrollo sostenible. « Sustain, el grupo de trabajo del ICOM dedicado al desarrollo sostenible, perpetúa la acción de los museos en este ámbito », se felicita Émilie Girard, presidenta de ICOM Francia, la sección francesa del Consejo Internacional de Museos, que cita también un ciclo de seminarios web organizado recientemente y el éxito de audiencia obtenido el año pasado por una velada sobre el tema «Hacia nuevas normas de conservación».
Museo de Orsay, un enfoque ecológico
« El museo de Orsay sitúa el enfoque ecológico en el centro de sus acciones », asegura de entrada Virginie Donzeaud, su administradora general adjunta. Una afirmación que viene a confirmar la diversidad de acciones puestas en marcha por el museo frente a los retos de sobriedad y economía circular. A juzgar por: diseño ecológico de las exposiciones (« con una puesta en común de las escenografías y un cuestionamiento previo sobre el transporte incitando a nuestros transportistas a utilizar combustibles neutros »), refuerzo de los « cláusulas medioambientales en los contratos públicos », inversión en nuevas soluciones innovadoras, formación sobre la sobriedad energética, encuentros con actores del sector, como la activista Camille Étienne... « Tener grandes ambiciones significa también multiplicar las acciones modestas », resume Virginie Donzeaud.
Tras los resultados de un balance de carbono que reveló: nada sorprendente » que « el edificio del establecimiento era la mayor estación de consumo de energía », el museo concentra hoy sus esfuerzos en la vidriera, un espectacular gesto arquitectónico que data del siglo XIX, hoy gran consumidor de energía. « Volver a trabajar los retos climáticos de la vidriera pasa en un primer momento por la instauración de puntos de recuento sobre el conjunto de su superficie ». Para llevar a cabo esta obra, el museo dispone de un activo principal, el de « la modernidad » del sistema de gestión central instalado en el momento de la apertura del museo. « Se trata, en definitiva, de volver a ponerlo al día », explica Virginie Donzeaud. Ya con buenos resultados: « A finales del invierno pasado, hemos reducido nuestro consumo en un 18% en comparación con el invierno anterior ».
Museos de Reims, un plan de transición ecológica consolidado
Signo de la importancia de una obra objeto de una « sinergia en toda la ciudad », el alcalde de Reims, Arnaud Robinet, estaba presente con motivo del encuentro. « La transición ecológica es transversal, subraya. Desde 2020, el programa «Reims nature» nos ha permitido integrar esta ambición en todas las políticas de la ciudad, en particular en la política cultural. Hemos implementado la eficiencia energética en todos nuestros teatros con un 20% de descuento en la factura ». Esta ambición no podría haber encontrado un mejor anclaje en una dirección de los asuntos culturales ya plenamente comprometida con la causa medioambiental. « Todo comenzó durante la contencióndice Stefano Arnaldi, director de cultura y patrimonio, Los directores de las escuelas pidieron que se estableciera un grupo de trabajo sobre el desarrollo sostenible y que se adoptaran medidas a partir de la reapertura de los lugares culturales ».
Con nada menos que seis instalaciones - el Museo de Bellas Artes, el Museo de San Remigio, el Museo de la Rendición, el Museo del Fuerte de la Pompelle, la Capilla Foujita, y el Museo Le Vergeur - los museos de Reims son en efecto « en primera línea », según Stefano Arnaldi. « Los museos son un campo de experimentación para la declinación de los objetivos de la transición ecológica », confirma Georges Magnier, su director. El primer paso fue mostrar esta ambición ecológica a través de la campaña «Los museos se ponen verdes», antes de un « participación activa en el enfoque ecológico con la creación de grupos de trabajo relativos a los visitantes, los ecogestos, las prácticas profesionales ». Un compromiso que toma hoy la forma de un «Plan de transición ecológica para los museos» respaldado por una serie de objetivos: « optimizar las compras, limitar los desplazamientos, imaginar una compensación de carbono de los préstamos de obras, del almacenamiento digital... ». Más que nada, es necesario « internalizar el proceso, asociar, capitalizar, permanecer curioso ».
Museo de Orleans: ¿Sostenibilidad en el museo, compromiso o activismo?
« Entre compromiso y militancia, ¿dónde hay que posicionar el cursor en materia de eco-responsabilidad? », interroga a Laure Danilo, conservadora del museo de Orleans para la biodiversidad y el medio ambiente. Exactamente a medio camino, parece responder la conservadora que, a la cabeza de una institución que debe permitir a todos comprender el mundo que les rodea » y « cuenta entre sus filas con perfiles espontáneamente comprometidos en temas de eco-responsabilidad », no deja de abrir pistas de reflexión y de iniciar nuevas obras. « La forma en que exponemos tiene un impacto directo en el efecto que queremos producir en el visitante. Así, para ilustrar el fenómeno de la erosión de la biodiversidad, el museo presentó especies que estaban mejor con respecto a las especies que se encontraban peor », dice. Del mismo modo, añade, « pensamos las exposiciones de otra manera, especialmente en torno a la cuestión de la modularidad o el reciclaje de los materiales ».
Este compromiso pasa también por un gran número de acciones modestas, que resultan esenciales. « En la zona de café del museo, los distribuidores ofrecen productos saludables y éticos. En nuestra tienda no hay bolsa ni embalaje de regalo ». Lo que está en juego hoy - cuando la entidad se dispone a establecer su balance de carbono - es « trabajar internamente para ir al exterior, trabajar en una cultura común, tener relevos, vigías y permanecer firme ». « Los retos medioambientales no son una opción », concluye Laure Danilo.
Museo y centro de arte de Digne-les-Bains, el desarrollo sostenible entre el turismo verde y la radiación territorial
Si es una institución pionera en el compromiso con el medio ambiente, es el museo Gassendi de Digne-les-Bains. Todo comienza en 1994 cuando «Memoria de la Tierra», la invitación lanzada por el museo a los artistas a trabajar sobre el medio ambiente, resulta ser, según su directora Nadine Gómez, « una experimentación tan fructífera como fundadora ». De ahí nace la idea de constituir una colección de arte en montaña: confiadas a artistas de renombre - Andy Goldsworthy, Herman de Vries, Joan Fontcuberta, Paul-Armand Gette o incluso Richard Nonas, por citar solo ellos - las obras se despliegan a continuación en el territorio de la UNESCO Geoparc de Haute-Provence, verdadero vivero de creatividad en el corazón de un desierto de piedra ».
Al principio, « el objetivo era acercar el arte al público, la transición ecológica no era más que un efecto inducido de la acción ». Pero qué mejor ejemplo que un museo que descentraliza fuera de los muros, « en una reserva natural, emblemática de un territorio ecológico », una parte de su colección? « Nuestro proyecto resultó estar en el aire del tiempo, continúa la directora. Lo que al principio parecía ser una discapacidad resultó ser una fuerza: llevamos la cultura a un territorio alejado de la cultura. Además, damos plena libertad a los artistas, con esta ambición de vincular de manera nueva la creación artística y los grandes espacios abandonados ». «Ambulo», la aplicación que reúne hoy el museo y el Centro de Arte Informal de Investigación sobre la Naturaleza (CAIRN)recuerda que caminar por los senderos es parte integral del dispositivo ». El paseante, acompañado, adquiere « una perspectiva a pie sobre las cosas ». « Todos los artistas tienen en común una profunda sensibilidad ecológica. Cuestionan nuestra relación con la permanencia, con el sentimiento. Son los portadores más activos de la transición ecológica », concluye Nadine Gómez.
Pensar en la biodiversidad
Antes de dar la palabra al naturalista Bruno David, gran testigo de este encuentro, Christelle Creff subraya que el mandato de éste a la cabeza del Museo Nacional de Historia Naturalen París, en se caracterizó por firmes compromisos en materia de responsabilidad ecológica ». Es lo menos que se puede decir. Colecciones, investigación, difusión... el científico no ha dejado de «hacer cohabitar las actividades con un enfoque ecológicamente responsable». ¿Pruebas? « 96% de los animales de la exposición Felinos presentado actualmente vienen de las colecciones del museo »... « Invitado en el extranjero, preferí grabar cápsulas de vídeo cada vez que consideré que el valor añadido de mi presencia no justifica un desplazamiento... « Se controla el consumo de energía de cada sitio »... Este fuerte compromiso está al servicio de una « toma de conciencia ciudadana », dijo. « Nuestras exposiciones deben estar en consonancia con las nuevas expectativas del público. No debemos ser prescriptores, sino sensibilizadores. No debemos ser ansiosos sino seducir por la belleza », recomienda el naturalista. Otros ejes privilegiados son el compromiso de los ciudadanos a través de estas experiencias de ciencia participativa que son «Vigie nature, Vigie ciel, Vigie mer», la publicación de manifiestos que tratan temas de sociedad, o el registro de podcasts, al igual que la serie «Bestioles» con France ínter, la formación de empresas en el ámbito de la biodiversidad y el medio ambiente. « El objetivo hoy es pensar en la biodiversidad ». Para ello, un único lema: « maravillarse para educar ».
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