Señor Presidente de la Sociedad Civil de Autores-Realizadores-Productores (ARP), Estimado Radu MIHAILEANU, Señor Diputado, Presidente del Consejo General, Estimado François SAUVADET Señor Senador-Alcalde de Dijon, Querido François REBSAMEN,

Si os digo: «Juntos, eso es todo», comprenderéis enseguida el sentido de mi visita a Dijon y de mi presencia entre vosotros.
En primer lugar, para rendir homenaje al creador de la ARP y de estos encuentros, cuya memoria honrasteis ayer, al que se unió, a principios de este año, a otras figuras ilustres del cine francés que tanto nos faltan hoy.
Sí, la primera razón de mi presencia entre vosotros es la emoción, que es el motor de nuestros oficios, y es un pensamiento intenso que me lleva a Claude BERRI, que era el ejemplo mismo del autorproductor, que ha marcado de manera tan profunda y singular los últimos cuarenta años de nuestro cine. Estará siempre presente entre nosotros, ya que por el cine, como todos sabemos, «la muerte deja de ser absoluta». Era un hombre con sus defectos y sus sufrimientos también, que nos había representado sin ornamentos, de manera conmovedora y justa, en su libro de memorias; un amante del arte inigualable; un amigo fiel y comprometido.
Con vosotros pienso en él, pienso en CLAUDE y, por supuesto, en su familia, que prosigue su obra.
La segunda razón de mi presencia entre ustedes es que he querido expresar mi agradecimiento a todos los miembros de la ARP, que en los últimos meses han sido un valioso apoyo, por ser inquebrantables y valientes, en los debates que hemos mantenido, juntos, a favor de la defensa y rehabilitación de los derechos de autor, con las dos leyes llamadas HADOPI.
Porque este compromiso, que sin duda alguna era evidente para una sociedad civil de autores, se ha visto reforzado, y es un punto capital, por tomas de posición individuales valientes, que han ido muy a contracorriente de cierta demagogia, que no era, de hecho, que la máscara alegre del derrotismo. Los derechos de autor han sido conquistados con gran lucha a lo largo de los siglos, desde BEAUMARCHAIS, y a merced de las evoluciones tecnológicas que los han desafiado regularmente. HADOPI es solo una nueva página en la historia del derecho de autor.
Y me alegra constatar que este compromiso ha sido compartido por los elegidos de la ciudad y de la circunscripción donde los «Encuentros de la ARP» tienen ya, desde hace 4 años, su domicilio. Por tanto, quiero dar las gracias a François SAUVADET, cuyo apoyo ha sido infatigable y que ha arrastrado a su estela a la mayoría de su Grupo en la Asamblea Nacional; ¡gracias, señor Presidente!
También quiero dar las gracias a François REBSAMEN, que, junto con muchos colegas de su Grupo en el Senado, ha adoptado una actitud a menudo benévola y constructiva con respecto a las intenciones del Gobierno sobre este texto: ¡gracias también a usted, senador-alcalde!
Como saben, el texto ha sido aprobado; el Consejo Constitucional no debería tardar en pronunciarse. El proceso, más preventivo que represivo, repito, iniciado por la creación de la Alta Autoridad para la Difusión de las Obras y la Protección de los Derechos en Internet, será efectivo en las próximas semanas
¡El envío del primer correo de advertencia al internauta despreocupado sin duda suscitará muchos comentarios y alimentará miles de páginas de blogs incandescentes! Esto no debe distraernos de lo que, para el ministro de Cultura y Comunicación que soy, constituye lo esencial: ¿cómo hacer para que la oferta legal de las películas de cine en Internet se convierta en un éxito?
Nuestro deber para todos es reinventar reglas del juego favorables al cine francés y a su creatividad en el horizonte digital que ahora es el nuestro. Porque es en la pantalla de Internet en particular donde encontraremos el instrumento de la renovación y de la ampliación del público del cine. La última Encuesta sobre las prácticas culturales de los franceses, publicada esta semana en el Ministerio de Cultura y Comunicación, lo confirma ampliamente.
Por eso siempre he dicho que las leyes HADOPI son solo un requisito necesario, pero no suficiente. La regulación puesta en marcha es el primer rasgo de un círculo virtuoso de financiación de la creación, y en particular del cine, a la imagen del que ha demostrado su eficacia en la era analógica.
Por eso quiero invitarles hoy a que elaboremos juntos un nuevo pacto para la creación cinematográfica en la era digital.
Este nuevo pacto, que reunirá a todos los actores del sector digital, debe permitirnos construir un nuevo ciclo, equivalente al que presidía la financiación del cine en la era analógica.
Sé que los debates y las propuestas van bien. Se ha hablado de «contribución creativa», se habla también de nuevos impuestos. Pero para mí, la obra que se abre ante nosotros no puede reducirse evidentemente a tales fórmulas.
Entendámonos bien: no tengo nada en contra de las contribuciones, nada en contra de los impuestos, pero deseo que el nuevo dispositivo se inscriba en la continuidad de la financiación sólida y duradera de la creación cinematográfica, tal como lo hemos conocido en la era analógica.
Deseo, en particular, el principio de una contribución activa a la economía del sector por parte de todos los que difunden el cine: este es el sentido de este nuevo pacto al que hoy les pido que asocien a los nuevos actores de la difusión cinematográfica.
Sé que, a través de los temas de las diferentes mesas redondas que habéis organizado, aquí en Dijon, se desprende una misma espera y un mismo principio: la necesidad absoluta de solidaridad del conjunto del sector, que es la base de nuestro sistema de regulación cultural «a la francesa».
Este nuevo pacto de desarrollo de la creación nos pedirá articular y hacer converger inteligentemente las diferentes vías de trabajo exploradas actualmente y que quisiera recordar brevemente:
En torno a la ley HADOPI, con el acuerdo firmado en la Rue de Valois el pasado 6 de julio, modernizamos seriamente la cronología de los medios de comunicación, que es un elemento determinante de la financiación de las películas. Este acuerdo me parece adaptado a la situación de transición en la que nos encontramos, donde los llamados servicios «no lineales» se están desarrollando, sin haber tomado aún el relevo de las financiaciones tradicionales de la creación. Sin duda, está destinado a evolucionar en el futuro y debe hacerlo en función de la contribución de estos nuevos servicios.
Ahora hay que definir las contribuciones a la financiación de la creación cinematográfica aportadas por los «servicios de medios audiovisuales a la carta», los famosos «SMAD». Se trata de un ejercicio muy complejo, habida cuenta de la diversidad de ofertas y de operadores, y un reto que, también en este caso, sólo podremos afrontar juntos.
Por último, la cuestión reiteradamente planteada del principio de una remuneración mínima de los derechohabientes, cualquiera que sea el precio pagado por el público por el acceso a una obra, se trata en una ordenanza que presentaré próximamente al Consejo de Ministros. Será un avance importante en las relaciones entre editores, distribuidores y derechohabientes.
- También he deseado que se abriera una reflexión más amplia sobre el desarrollo de la oferta legal. Patrick ZELNIK, Jacques TOUBON y Guillaume CERUTTI, que ya han realizado un trabajo eficaz de consulta de las organizaciones profesionales, de empresas, de asociaciones de consumidores y de internautas, me entregarán en las próximas semanas sus propuestas. Quisiera decirles que, además de las conclusiones de los ponentes, no excluyo la creación de un grupo de trabajo permanente de vigilancia sobre estos temas en constante y rápida evolución.
3 - Asimismo, la misión que el Primer Ministro ha confiado a Marie-Dominique HAGELSTEEN sobre las relaciones de exclusividad en el ámbito de la televisión de pago debe merecer toda nuestra atención. La cuestión de las exclusividades está, en efecto, en el centro de los acuerdos que les animo a celebrar con los operadores de televisión. El régimen de exclusividad en el cine debe medirse en función de la cuestión de la financiación de las obras, en interés general.
4 - Por último, he propuesto que se inscriba, en el marco del Gran Préstamo lanzado por el Presidente de la República, un plan de digitalización del patrimonio (ya se trate de películas, programas audiovisuales o libros)porque se trata de una cuestión cultural de primer orden y de una inversión para el futuro. La excepción cultural carecería de sentido si las obras no fueran las normas técnicas exigidas para su difusión. Lo que está en juego es tanto la creación de hoy como la del pasado, cuya perennidad depende también de las técnicas que somos capaces de poner a su servicio. También en esta perspectiva he confiado una misión a un grupo de expertos dirigido por Marc Tessier para estudiar las condiciones de la digitalización y de la puesta en línea de los fondos de las bibliotecas.
En el mismo orden de ideas, hay que garantizar la posibilidad de que las obras sean explotadas legalmente. Esta mañana ha mencionado usted el derecho de autor y el derecho francés. Ya no quiero que los organizadores de retrospectivas puedan quejarse de no tener acceso a tal o cual copia de películas, sin embargo esenciales para la cultura de todos, a causa de un oscuro conflicto entre derechohabientes, ¡mientras que versiones piratas de la misma película circulan a menudo alegremente en Internet! La digitalización y la garantía de una explotación permanente y continuada de las obras van juntas en mi opinión.
Por tanto, a partir de todo este trabajo debemos reunir propuestas coherentes que permitan al cine, a todos los cines, entrar con seguridad en el mundo digital.
Ya he tenido ocasión de decir en otros lugares que mi proyecto más querido es desarrollar en nuestro país la cultura para todos y para cada uno.
La evolución de las prácticas culturales de nuestros conciudadanos demuestra que queda mucho por hacer y refuerza mi determinación de actuar. También es evidente que es en el ámbito del cine donde el acceso de la mayoría a la cultura ha experimentado los progresos más tangibles en estos últimos años.
Es mi responsabilidad, pero también la suya, hacer que esta tendencia se confirme y que Internet participe plenamente facilitando el acceso a las obras. Esta tarde hablarán de los cines. Quisiera repetir aquí el mensaje que transmití hace algunas semanas a los exhibidores: estoy especialmente comprometido con la existencia de salas de cine de proximidad, que son una especificidad muy francesa. Haré todo lo posible para que recuperen la vida en un momento en que algunas de ellas se encuentran debilitadas por la crisis. Una vez más, la solidaridad debe ser total.
Desde hace varios meses, muchas películas me han convencido de la vitalidad y la creatividad notables de nuestro cine hoy. Creed que soy, más que ningún otro, consciente de que esta creatividad tiene un precio; que no siempre se impone como una evidencia a quienes tienen el poder de decidir sobre la financiación de un proyecto.
En resumen, este nuevo pacto al que hoy les llamo no es más que un medio para un fin que es siempre favorecer y desarrollar una producción viva y abundante, puesta al servicio de la exigencia, de la audacia y de la innovación, para que el cine pueda seguir sorprendiéndonos, maravillándonos, alimentando nuestros interrogantes sobre «el mundo como va». Para defender este concepto, usted sabe que siempre me encontrará a su lado.
Louis DELLUC dijo del cine que era «el hijo de la mecánica y del ideal de los hombres». Hoy, cuando se ha convertido en «hijo del digital», sigue encarnando «el ideal de los hombres».