Rede von Frédéric Mitterrand, Minister für Kultur und Kommunikation, anlässlich des Besuchs der Baustelle des Archivzentrums von Pierrefitte-sur-Seine

Ich habe Sie heute in Pierrefitte-sur-Seine versammelt, um einen Überblick über den Stand einer großen Baustelle für das Ministerium für Kultur und Kommunikation zu geben, die unter der Leitung des Betreibers des Kulturerbes und der Immobilienprojekte der Kultur steht (OPPIC).  Es ist immer ein begeisternder Moment, vor allem, wenn man beginnt, den Horizont zu erkennen, wenn die verschiedenen Etappen dieser großen Unternehmen erfolgreich durchlaufen wurden.
Lassen Sie mich zunächst auf die Investitionen im Zusammenhang mit dem Projekt Pierrefitte-sur-Seine eingehen. Insgesamt werden rund 244 Mio. EUR investiert, d. h. die Kosten für den Bau des Gebäudes (194 Mio. EUR) und die damit verbundenen Modernisierungsarbeiten: neues Informationssystem, Umzug der Bestände und Sammlungen, Durchführung der Digitalisierung zur Fernabfrage. Insgesamt 66.000 m2 Nutzfläche, 320 Kilometer Archivspeicher für die Archive der Zentralverwaltungen des Staates für die kommenden 30 Jahre. Die 5.400 m² großen öffentlichen Räume werden die Leser, aber auch das Publikum der Ausstellungen, Vorträge, Schulen empfangen, die von der Expertise, der wissenschaftlichen Ausstrahlung, aber auch von der Vermittlungsarbeit des Nationalarchivs profitieren werden. Ich möchte auch die hervorragende Arbeit würdigen, die der Projektträger geleistet hat, um einen anspruchsvollen Ansatz der nachhaltigen Entwicklung zu verfolgen,  durch ein innovatives Belüftungs- und Umwälzsystem, das die Qualität der Konservierung gewährleistet und eine Senkung der Energiekosten um 60% ermöglicht.

Im Dreijahreshaushalt 2011-2013 meines Ministeriums ist dies ein beachtliches Engagement; es ist eine der größten Baustellen mit dem, was dies in Bezug auf Überwachung, Fachwissen und Begleitung bedeutet. Dafür möchte ich der OPPIC, aber auch der Generaldirektion Vermögen danken. Die Übergabe des vom Architekten Massimiliano Fuksas entworfenen Gebäudes - dessen Beharrlichkeit, Zuhören und Talent ich loben möchte - erfolgt wie geplant im April 2012 für die Öffentlichkeit in den ersten Monaten des Jahres 2013.
Das Projekt der «Cité pour les Archives» - wie es von den früheren Direktionen konzipiert und durchdacht wurde, verteidigt auf höchster Ebene von dem verstorbenen Professor René Rémond und von Georgette Elgey, wie er von Agnès Magnien und seinen Teams geleitet wird - sieht darin seine konkrete Verwirklichung.
Ich möchte an die grundlegenden Elemente dieser großen Ambition für das Archiv erinnern. Um der Eröffnung des Standorts Pierrefitte-sur-Seine Rechnung zu tragen, wird erwartet, dass das Verwaltungsbudget der Institution im Jahr 2013 fast 8 Millionen Euro erreichen wird, mehr als das Doppelte des derzeitigen Budgets. Natürlich weiß ich, dass diese Zahlen nicht immer das widerspiegeln, was erlebt wird, die unterschiedlichen Situationen, die vor Ort bestehen können. Ich weiß sehr gut, was eine Veränderung für das gesamte Personal, für die Forscher, für die Benutzer bedeutet.
Ich habe mich entschieden, Jobs für das Archiv zu einer Priorität meines Ministeriums zu machen. Mit einem Ziel von 515 bei der Eröffnung ist das Nationalarchiv daher von der Regel befreit, dass jeder zweite pensionierte Beamte nicht ersetzt wird. Dies ist ein starkes Signal, ein wichtiges Engagement im allgemeinen Kontext der öffentlichen Beschäftigung. Dies ist vor allem eine beträchtliche Anstrengung im Vergleich zur gegenwärtigen Situation. Ich möchte daran erinnern, dass zu Beginn des großen Abenteuers von Pierrefitte-sur-Seine der Nationale Archivdienst (SNA) nur 370 Mitarbeiter hatte.
Die Verteilung der Archivdokumente wurde an drei Standorten nach dem Prinzip der Einhaltung der Archivbestände völlig neu durchdacht und wird somit in ihrer Integrität physisch rekonstruiert. Das Nationalarchiv wird also drei Säulen in der Ile de France sein, also drei Standorte, mit den Beständen des alten Regimes in Paris, den Karten, den Plänen, den figürlichen Dokumenten der Periode und dem Notariatsarchiv von Paris - dem berühmten Minutier der Notare; in Fontainebleau die elektronischen Archive, die mündlichen und audiovisuellen Archive, die besondere Verarbeitungsketten erfordern, und die am häufigsten angeforderten Archive im Bereich der Rechtfertigung von Rechten und Beweismitteln; hier in Pierrefitte alle öffentlichen Gelder nach 1790, mit Ausnahme der spezifischen Fonds, über die wir für Fontainebleau gesprochen haben.
Nach Pierrefitte zu gehen bedeutet nicht, das Viereck von Rohan-Soubise aufzugeben. Im Gegenteil, es bedeutet, ihm die Chance auf eine Wiedergeburt zu geben. Es geht darum, dieses wunderschöne Kulturerbe, das von Parisern wie Besuchern und Touristen ignoriert wird, zu restaurieren, zu überdenken und zu öffnen. Dies ist der Sinn des Projekts der Eröffnung der Gärten und ihrer Aufwertung im Herzen des Marais durch den Landschaftsarchitekten Louis Benech. Dies ist der Sinn der Mittel für die Restaurierung historischer Denkmäler, um die Räume aufzuwerten, die durch den Abgang eines Teils der Sammlungen hier in Pierrefitte frei bleiben werden. Die Lokalisierung des Nationalarchivs und des Hauses der Geschichte Frankreichs an einem einzigen Standort, zu dessen Entwurf der im Januar 2011 ernannte und offene Ausschuss für wissenschaftliche Orientierung seine Beratungen durchführt und fortsetzt, für mich von großem wissenschaftlichen und kulturellen Interesse.  Ich möchte klarstellen: Diese Entscheidung stellt selbstverständlich nicht die Bestimmung und die Aktivitäten des Nationalarchivs auf seinem Pariser Standort in Frage. Alle grundlegenden Aufgaben, die sie erfüllen, von der Erhaltung bis zur Aufnahme der Öffentlichkeit, bleiben erhalten. Ich habe die Generaldirektion für Kulturerbe gebeten, dass die Einrichtung des Hauses der Geschichte Frankreichs in Resonanz mit dem wissenschaftlichen, kulturellen und pädagogischen Projekt des Nationalarchivs steht, das gerade fertiggestellt wird. Ich bin sicher, dass, sobald die Zweifel, die Ängste, auch die Haltungen beseitigt sind, neue Dynamiken im Dienst der Debatte und der Fragestellung über die Geschichte entstehen werden, in einem ständigen Hin und Her zur Gegenwart.
Unsere Archivpolitik bildet, das vergesse ich nicht, ein Ganzes: Sie ist Teil eines kapillaren Netzes, das in den Gebieten eingeschrieben ist, von denen Pierrefitte einer der Bezugspunkte sein muss. Es ist für mich nicht denkbar, den Standort Pierrefitte zu errichten, ohne das nationale Archivnetz in Frankreich zu stärken. Heute werden über 280 Archivare von meinem Ministerium den Behörden zur Verfügung gestellt. Ich beabsichtige, die Qualität der Erhaltung und der historischen Forschung in unseren Regionen im gesamten Gebiet durch einen erneuerten Dialog mit den lokalen und regionalen Gebietskörperschaften zu erhalten. Und heute möchte ich das Engagement aller Gebietskörperschaften auf allen Ebenen würdigen: Städte Pierrefitte und Saint-Denis, Communauté d'agglomération de Plaine-Commune, Generalrat Seine-Saint-Denis - die letzten beiden haben zum Kauf des Grundstücks beigetragen - Regionalrat. Damit diese hervorragende Ausrüstung ihren Platz in der kulturellen und sozialen Landschaft des Nordens von Paris findet, werden wir sie, ihr Wissen über das Gebiet, ihr Fachwissen, ihre Projekte brauchen.
Mit der Einführung des Flaggschiffs dieser neuen Einrichtung des Nationalarchivs in Seine-Saint-Denis wurde de facto die Wahl des Grand Paris getroffen, mit einer Qualität der Verkehrsanbindung, die den Zugang zu verschiedenen Zielgruppen, Forschern, Historikern, als Publikum der Nähe ermöglicht. Ich möchte auch die Nähe zu Hochschul- und Forschungseinrichtungen auf hohem Niveau erwähnen: die unmittelbar benachbarte Universität Paris VIII, mit der eine Partnerschaftsvereinbarung abgeschlossen wird, die ab Herbst 2012 einen Master-Abschluss erhalten wird (Bac+5-Niveau) die Ausbildung von Archivaren, die der Weiterbildung offen stehen. Ich möchte nicht die Universität Paris XIII vergessen, sondern auch das Laboratoire d'excellence (Labex) Arts et Mediaons humanes - das Universitäten, Kunstschulen, kulturelle Einrichtungen mit nationaler Ausstrahlung vereint (Centre Georges Pompidou, RMN-Grand Palais, Universcience, BNF) nicht zu vergessen - nur wenige Kilometer entfernt - der Campus Condorcet, der sich morgen in Aubervilliers mit Forschungseinrichtungen auf höchstem Niveau niederlassen wird. Das Projekt von Pierrefitte fügt sich, wie jeder sieht, gut in die Ambition des Grand Paris der Kultur und des Wissens ein. Es ist auch Teil eines Projekts in Übereinstimmung mit dem Territorium, mit der städtischen Umwelt.
Die Umwidmung der Gebiete durch die Ansiedlung einer hoheitlichen Institution, einer zentralen Institution unserer Geschichte, die die Bildung des Staates in unserem Land begleitet hat, bedeutet, der Republik einen Sinn zu geben, Es bedeutet, den Ehrgeiz der kulturellen Demokratisierung, die seit ihrer Gründung durch André Malraux im Ministerium für Kultur stets gelebt hat, sichtbar zu machen. Es bedeutet auch, die Wette der Zukunft zu machen, es bedeutet, das vereinte und versammelte Frankreich von morgen zu antizipieren, ebenso wie der Medici-Turm in Clichy-Montfermeil, ein Projekt, für das Sie mein persönliches Engagement kennen. Diese beiden Projekte gehen von der gleichen Voraussetzung aus: Wenn die sogenannten sensiblen Viertel nicht zur Kultur kommen, müssen wir die Kultur - die ganze Kultur - in diese Viertel bringen, ohne Geist der Überlegenheit, ohne Herablassung, ohne Demagogie. Die Wahl von Pierreffitte als Zentrum für das Nationalarchiv bedeutet, an den Zugang eines jeden zur Geschichte in ihrer Vielfalt zu glauben, es bedeutet, das Wissen und das Wissen für alle Zielgruppen einzusetzen, es bedeutet, die Vielfalt zu einem Vorteil und einem Reichtum zu machen.
Das sehr ehrgeizige Projekt von Massimiliano Fuksas wird im Übrigen durch das Werk dreier zeitgenössischer Künstler bereichert, die im Rahmen des öffentlichen Auftragsverfahrens ausgewählt wurden, des künstlerischen 1% Pascal Convert, Antony Gormley und Susanna Fritscher, Die Politik der Innovation, der künstlerischen Aufwertung und der staatlichen Raumordnungspolitik steht im Mittelpunkt.
In der Gesellschaft der «Hypergegenwart», in die wir allzu oft eingetaucht sind, angesichts des Generationsbruchs, der massiven Individualisierung der Praktiken, der Schaffung sinnvoller Orte, eines Eintauchens in die zeitliche Tiefe, Orte, die der Spiegel der Vielfalt sind, die das geformt hat, was Gérard Noiriel den «französischen Schmelztiegel» nennt - was ich meinerseits Frankreich «Land-Welt» nenne. Ein Frankreich zugleich ein und vielfältig, zugleich komplex und stark von seinen Prinzipien und seiner Geschichte, offen für den großen Wind des Dorfes Welt wie für die Geschichte der einzigartigen Individuen, der Vergessenen der Geschichte, der anonymen Helden wie dieser Franz-René Pinagot, ein unbekannter Pflüger, der vom Historiker Alain Corbin aus dem Staub des Archivs ausgegraben wurde, wie diese Geschichte der banalen Dinge, die mit dem Talent von Daniel Roche geschrieben wurde. Dies ist ein Echo der Forderungen, denen wir uns stellen müssen für die Zukunft unserer demokratischen Gesellschaften, für die Zukunft der kulturellen Praxis in den Vierteln, mit anderen Worten für die Zukunft einer bestimmten Idee der Republik!