Generalstände der Festivals, Bourges, 2. Oktober 2020
Die ersten Generalstände der Festivals, die auf Initiative des Kulturministers Roselyne Bachelot organisiert wurden, fanden am 2. und 3. Oktober in Avignon statt. Die Ministerin erläuterte in der Eröffnung die Soforthilfen für die von der Gesundheitskrise schwer betroffenen Kulturakteure. Diese einmalige Zeit des Austauschs fand sowohl in Avignon als auch im ganzen Land statt, mit der Staffel der DRAC (Regionale Direktionen für Kulturangelegenheiten).
Mis à jour le
In der Region Centre-Val de Loire fanden die Generalstände am 2. Oktober im Théâtre Jacques Cœur de Bourges statt. An der Veranstaltung nahmen einhundert Personen teil (gewählte Vertreter, Direktoren für kulturelle Angelegenheiten, Künstler, Direktor von Festivals, Künstlerverbände, Studenten) und etwa zwanzig Personen an Videokonferenzen.
Über 180 Festivals im Centre-Val de Loire
Die DRAC präsentierte eine Bestandsaufnahme der Festivals in der Region Centre-Val de Loire.
Die Kartierung der Festivals zeigt eine starke Attraktivität der beiden Metropolen Orléans und Tours, die den Großteil der Festivals mobilisieren (55 Festivals in Indre-et-Loire, 38 im Loiret). Im Vergleich zu seinen Nachbarn, die reich an Veranstaltungen sind, ist das Loir-et-Cher (30 Festivals) in der Mitte.In Berry beobachten wir einen festlichen Tropismus: das «Berry-Province» (Cher: 20 Festivals, und Indre: 25 Festivals), mit vielen ländlichen Festivals. Mit nur 14 Festivals (von denen neun in Chartres stattfinden) steht das Eure-et-Loir an letzter Stelle.
So zeigt die Festival-Karte ein getreues Bild der Region, ihrer Stärken (Ligerian Achse) und ihrer schwächeren Zonen.
18 dieser Festivals werden vom Ministerium für Kultur auf verschiedene Weise unterstützt.
Wie die folgende Grafik zeigt, fallen die meisten Festivals in den Bereich der darstellenden Künste
Von den Festivals für darstellende Künste sind 85 % für Musik, 10 % für Theater (und verwandte Disziplinen), 3 % für multidisziplinäre Veranstaltungen und 2 % für Tanz bestimmt. Im Musiksektor sind 70 % der Festivals im Bereich der heutigen Musik angesiedelt, 25 % sind im Bereich der sogenannten «Gelehrten» und 4 % sind an multidisziplinären Musikfestivals beteiligt.
Festivals: ein kulturelles, wirtschaftliches und soziales Thema
Die Generalstände waren eine Gelegenheit für alle, sich entsprechend der Vielfalt der lokalen Situationen auszudrücken und die Rolle der Festivals in der Gesellschaft hervorzuheben. Denn über die offensichtlichen wirtschaftlichen Auswirkungen hinaus tragen die Festivals zum Wunsch bei, zusammen zu sein, zu kreieren, teilzunehmen, Zuschauer und Schauspieler zu sein. Insbesondere für junge Menschen sind Festivals ein Mittel, um Zugang zur Kultur zu erhalten. Sie sind Teil der Identität Frankreichs und tragen zu seinem Image in der Welt bei.
Am Ende der Diskussionen wurde die Notwendigkeit deutlich, die langfristige Erholung vorzubereiten und die künstlerischen Wege zu begleiten. Daher erschien die Unterstützung durch den Staat, der die Unterstützung der Gebietskörperschaften ergänzt, unerlässlich.
Zusammenfassung des Austauschs:
Die Vizepräsidentin der Kulturregion, der Bürgermeister von Bourges, der Regionaldirektor für kulturelle Angelegenheiten,
technische Vertreter des Departements Cher, UDAP du Cher.
Rund 100 Anwesende, gewählte Vertreter, Dacs, Künstler, Direktoren/innen, Festivalpräsidenten/innen,
Studenten/deine.
Vertretene Verbände: France-Festival, Fracama, Gewerkschaften: Synavi und Syndeac, Fevis und Profedim.
Eine Reporterin vom republikanischen Berry.
Am Nachmittag waren etwa 20 Personen im Visier.
Referent: Jérôme Bloch, Musik- und Tanzberater der DRAC.
Die Live-Performance-Berater der DRAC: Anna-Laude Boulon, Theaterberaterin und Frédéric Lombard,
Berater für aktuelle Musik und Kunstunterricht (Referent Festivals).
Schriftliche Nachricht des PROFEDIM vom 30. September (Pressemitteilung und Memo an den EG-Referenten: 1 von 4 Konzerten unserer Ensembles findet in einem Festival statt, das für den Beruf lebenswichtig ist. Diese Zahl nimmt zu.
Für die Gesamtheit ergibt sich folgendes Bild: Verlust des Umsatzes und der internationalen Verbreitung, die zusammengebrochen ist.
Annullierung von Festivals in den meisten Fällen und Verschiebung auf 2021, Verlust von Einnahmen, und nur 7 % der
Die Veranstalter haben die Künstler entschädigt.
Die PROFEDIM-Mitglieder weisen darauf hin, dass nur wenige von ihnen eine Antwort erhalten haben
Endgültiger Zugang zum Fonds und Höhe des Betrags. Es würde sich um eine Übernahme von 30-50% der Festival-Verluste handeln. Diejenigen, die gut für öffentliche Gelder unterstützt werden und/oder im Jahr 2020 über treue private Partner verfügen, sind schwach. Auf der anderen Seite sind diejenigen, die sehr abhängig von der Kasse sind, sehr besorgt, verbunden mit einem großen Stress für diejenigen, die ihre Verpflichtungen nicht erfüllen konnten und nicht alle künstlerischen Teams entschädigen konnten.
Besorgniserregende Situation der GVO mit doppelter Strafe: Festivals erhielten die Unterstützung dieser GVO, aber
Diese stellten den Ensembles direkte Beihilfen zur Verfügung. Somit gehen die direkten GVO-Beihilfen und Beihilfen verloren
indirekt über Festivals. PROFEDIM plädiert für Anerkennung und Unterstützung der Festivals
ab 2021 strukturieren. Es werden Kriterien angeboten: Beschäftigung, Investitionen, Unterstützung bei der Entwicklung von Projekten über die Festivalzeit hinaus, ländlicher Raum, Vielfalt, Freiwilligenarbeit (Rechtssicherheit und Nutzung der Erfahrungen von Freiwilligen), soziale und ökologische Verantwortung, Mäzenatentum, audiovisuelle Medien (Unterstützung der Politik der Erfassung, digitaler Werkzeuge und Objekte).
PRINTEMPS DE BOURGES INOUIS fand im September statt, mit einem neuen, jungen Publikum, das Festival hat die Hoffnung, im Frühjahr 2021 organisiert zu werden (und die EG2 der Festivals auf nationaler Ebene zu beherbergen, wie die Ministerin angekündigt hat). Der Bürgermeister von Bourges freut sich über diese Nachricht, denn BOURGES ist eine Stadt des Festivals, der Künstler, des Kulturerbes. Wirtschaftliche Herausforderungen sind direkt mit künstlerischen Herausforderungen verbunden. Der Bürgermeister von Bourges, Yann Galut, bereitet das Dossier von BOURGES «Hauptstadt der französischen Kultur», aber auch «Europäische Hauptstadt der Kultur 2028», in Verbindung mit dem Präsidenten der Region CVL: Es handelt sich um eine gemeinsame und regionale Kandidatur. NB; Elektroautos für das Festival ab 2018, kurzlebige Ladestationen für Elektroautos, Partnerschaft mit der Crédit Mutuel, die Naming auf dem Festival («Printemps de Bourges Crédit Mutuel») macht und nicht nur Branding wie auf anderen Festivals. Diese Partnerschaft ist als echter Dialog mit dem Team und den Künstlern gedacht; es geht darum, die Künstler zu begleiten, die Entstehung durch eine Stipendienpolitik langfristig zu verfolgen.
DER KONTINUIERLICHE KLANG dieses Festival wurde im Juli 2020 abgesagt: (Ökofestival - Standort: drei Bühnen, die große Bühne der
Lichtung, Apfelgarten- und Hofbühne des Schlosses; Geigenmesse, die seit den Anfängen im Jahr 1976 bekannt ist, beginnend mit "internationalen Treffen von Geigenbauern und Dreschermeister", nicht "Musik konsumieren", sondern erfinden und teilen"Widerspiegelung der populären Ursprünge dieser mündlichen Kultur - Mitfahrgelegenheit, die von der Facebook-Seite des Festivals organisiert wird) Es begann mit Geigenbau und Glöcknern, entwickelte sich zu einem Festival mit vielen Konzerten, aber es gibt auch Ballszenen. Das Festival zieht jedes Jahr mehr als 150 Geigenbauer an, bereitet sich ein Jahr im Voraus vor, beteiligt sich am originellen Aufbau einer Welt traditioneller und aktueller Musik, begleitet junge Talente (künstlerischer Weg). Parkettböden sind auch Orte zum Tanzen.
TERRE DU SON - ein Ökofestival: Nachhaltige Entwicklung steht im Mittelpunkt des Projekts dieses Festivals: Praktiken
bei der Wahl der Organisation, der Sensibilisierung der Öffentlichkeit und der Aufwertung der verschiedenen Ökogesten
Vereine auf dem Festival, Reduktion nicht verwerteter Abfälle, Quetschbeutel und Flaschen für Freiwillige und Künstler, Entfernung von Einweggeschirr, kurze Wege, kostenlose Transporte, 35‘000 bis 40‘000
Festivalbesucher in der Touraine, in der Domaine de Candé, stützt es sich auf 85 % Eigenfinanzierung; in diesem Jahr musste es
abgesagt. Stattdessen wurden Mini-Touren mit den Sozialzentren organisiert, ein anderes Format, ein anderes
Dimension (kurze Strecke), aber ein großes Defizit; Frage: Sollte man die Nachahmung der Festivals überprüfen? Wir sollten nicht alle dasselbe tun.
ROCKOMOTIVES in der VendômoisDauer mehr als 15 Tage, in Verbindung mit den anderen Festivals von «freien Figuren»
Charivari und Gare à la Rochette, ein Kollektiv von Musikern, das eine Begegnung der Künstler organisiert, arbeiten die drei Festivals an einem kulturellen Projekt, dessen Grundlage das Festival ist. Charivari abgesagt, aber Rockomotives auf Oktober verschoben, 17. bis 24. Oktober. Denken Sie über kurze Strecken nach. Ein Drittel der Programmplanung wurde annulliert und stellt 45 % eigene Mittel bereit.
POP HOP HOP. Dieses Festival (in Verbindung mit der SMAC von Orléans, L'Astrolabe) musste sich angesichts der Gesundheitskrise entwickeln: sitzende Shows (Oktober), ein Ort im Freien (Campo Santo, Orléans Zentrum), ein junges Publikum. Für Direktor Fred Robbe wird alles wieder aufgenommen, sobald wir einen COVID-Impfstoff haben. Man muss über ein anderes Format der Festivals nachdenken, muss man immer noch das Spiel der Exklusivität spielen, Plakatköpfe für schimmernde Siegel weit weg kommen lassen: Ist es nicht Zeit, langsamer zu werden? Nehmen Sie sich Zeit zum Nachdenken? um die Aufkäufe und Konzentrationen von Festivals zu bremsen? Vielleicht ist es auch an der Zeit, kulturelle Rechte in Festivals zu integrieren. Das Modell der Festivals, die zu kapitalistischen Ereignissen geworden sind (Avignon), sollte überdacht werden. Man muss vernetzt und nicht mehr im Wettbewerb arbeiten. Um im Gleichgewicht zu sein, müßte man zu 110% auffüllen... es müssen Festivals von menschlicher Größe gefunden werden, die auf dem Territorium verankert sind, denn es entsteht ein Verlangen nach Territorium: die Praxis der Produktion, der Programmierung, der Ausstrahlung muss erneut in Frage gestellt werden. Wie kann ich morgen anders planen? Was macht wirklich Sinn?
DIE SCHEUNE VON MESLAY (Touraine), das Festival basiert auf Freiwilligen, sehr schwaches permanentes Team, eine
Zwanzig Freiwillige, der künstlerische Leiter hat beschlossen, die Konzerte (sitzend) in einer anderen Form zu halten. Es gab kostenlose Konzerte. Es gab eine Reflexion, wie man einem neuen Publikum klassische Musik anbietet, «wir wurden durch den Wechsel der Festival-Tempi gestört». Denken Sie darüber nach, die Festivals zu verschieben und so vielleicht die Jugendlichen (Schule) zu fangen. Präsidentin Danielle Momméja, die über ihr Festival spricht, berichtet, dass das Festival in diesem Jahr einen großen Teil seiner Freiwilligen verloren hat, die während der Aufschubzeit nicht mobilisiert wurden und auch eine gewisse Angst vor dem Virus verspüren. Die Festivalpräsidentin arbeitete in Zusammenarbeit mit dem künstlerischen Leiter René Martin mit der DRAC zusammen, um zu sehen, in welchem Umfang und in welchem Kontext eine bestimmte Anzahl von Konzerten (keine internationalen Künstler, kein Orchester) gehalten werden konnte.
ERNTENzeitgenössische Musik, in Tours, die eine Saison über das ganze Jahr, wählte für die erste
in diesem Jahr (wegen COVID) seine Konzerte auf zwei Festivalzeiten zu sammeln; Herbst und
Frühling, 45-minütige Mikrokonzerte, kleine Trupps (Kammermusik) und kleine Instrumente, mit Konzerten, die nicht nur einmal stattfinden, sondern wie Filmvorführungen jede Stunde organisiert werden, was den Künstlern einen korrekten Stempel verleiht, Weniger Publikum, aber mehrere kleinere Konzerte am Tag. Das Repertoire deckt das musikalische Schaffen der letzten Jahrzehnte ab und bevorzugt lebende Autoren. An den drei Ernteabenden hören wir 18 Werke von 16 Komponisten (29. September - 1. Oktober für die erste Ausgabe). Die Konzerte bieten Soli, Duette und Trios. Anne AUBERT, Künstlerische Leiterin, die die Zeit, das Format und die Zeit der Konzerte verändert hat, hat in Partnerschaft mit der Universität ein neues Publikum kommen sehen; diese Direktorin hinterfragt, forscht und hinterfragt das Konzert der zeitgenössischen Musik, stellt sich die Frage, wie man das Publikum erreichen kann, und möchte zeigen, dass diese Musik das Publikum in jedem Alter begeistern kann. Man muss aus der Blase der zeitgenössischen Musik heraustreten, das Selbst endgültig verlassen und den Begriff «gelehrte Musik» aufgeben, der zwar praktisch ist, aber Distanz und Einschüchterung schafft.
DIE SCHEUNE MIT KLAVIEREN Ländliches Festival in der Indre, in einer Scheune, im Kontakt mit der Natur, denn die Natur ist eine Schwingung, wie Musik, Verbindung mit lokalen Produzenten, AMAP-Markt zur Zeit des
Festival, auf dem Festivalgelände. Konzerte anders anbieten, zwischen Scheune und Aussen. Eine Open-Air-Oper mit Oper Fuoco und David Stern (Mozarts Hochzeit des Figaro). Konzerte unter den Sternen. Der Direktor des Festivals Cyril Huvé (Ausbildung zum Philosophen und Pianisten, «Victoire de la musique classique 2010», seltener französischer ehemaliger Schüler von Claudio Arrau), beschloss, eine Mauer in seiner Scheune zu öffnen, um eine halbinterne, mobile, halboffene Bühne zu bieten (Nach der Gesundheitskrise beschloss der künstlerische Leiter, Arbeiten durchzuführen, die er bereits vor der Pandemie geplant hatte: Diese Entscheidung wurde beschleunigt, um am Vorabend des Festivals einsatzbereit zu sein, damit alles für diese Ausgabe 2020 bereit ist). Er sagt, man darf sich nicht entmutigen lassen und weitermachen. Es handelte sich um eine Erklärung, fast um ein Manifest vor seinen Kollegen im Saal, insbesondere Yves Henri, ein weiterer großer Pianist (der das Chopin-Festival in Nohant absagen musste: Im Juni 2020 konnten nur wenige Einzelkonzerte stattfinden). Die Künstler haben bereits in sehr schwierigen Zeiten komponiert (Kriege, Epidemien, Revolutionen, Exile...), man muss also wie sie machen und fortfahren, in
Stärkung von Partnerschaften und Netzwerken. Die Vielfalt der Festivals in BERRY nicht wie eine
Wettbewerb (Festival Chopin de Nohant ganz in der Nähe), aber als Chance, als Einladung zum Kampf
zusammen. Wie andere auch, stellt Cyril Huvé den Verlust der Künstler der Welt fest, die man nicht herbeirufen kann, was die Vermessung und den Transport einschränkt.
DAS HERRENHAUS DER KÜNSTE (Jaugette - Obterre, Indre), Festival für zeitgenössische Musik mit vielen
schöpfen. Parität der Frauen, in der Umgebung des BRENNE-Parks, empfängt das Festival ein Familienpublikum, Konzerte im Morgengrauen, im Brenne Park, Tierbeobachtung. Musik in der Natur. Problem, das von Irina KATAEVA-AIMARD, einer renommierten künstlerischen Direktorin und Pianistin, angesprochen wurde: Ein Festival an der Grenze von Departements oder Regionen, die administrative Grenze ist ein Hindernis für die Kommunikation, die Verwaltung, die Schnittstellen zwischen den Abteilungen sollten gelockert werden, zwischen Regionen, zwischen DRACS. Die gleiche Reflexion des Rests für das Festival «Formats Raisins» in Charité-sur-Loire/Sancerre, das die Schwierigkeit hat, sich auf zwei Regionen zu konzentrieren, also zwei Verwaltungen, zwei DRACs usw. «Was die Musiker vereint, ist jedoch stärker als das, was sie trennt» (Cyril Huvé). Das Publikum erwartet nicht nur Anerkennung, sondern erwartet Entdeckung, Überraschung, Erstaunen; die Kinder haben ihren Platz in diesem Festival; sie haben ein neues Ohr und keine Vorurteile. Das Festival hat eine Anerkennung (verschiedene Hilfen), aber auch eine Legitimität gewonnen, die mit dem Publikum im Laufe der Jahre aufgebaut wird. Im Nachhinein weist Irina Kataeva-Aimard auf das hohe Alter der Direktoren/innen wissenschaftlicher Musikfestivals (über 50 Jahre) und ihre Wettbewerbslogik hin, indem sie
Vergleich mit den jüngeren und vielfältigeren Organisatoren der aktuellen Musikfestivals, die in Netzwerken und Verbänden organisiert sind und auf nationaler Ebene im Dialog stehen.
SOLI UND VERSCHIEDENE REISEN, Festivals des CDN von ORLEANS; Programm von jungen, multidisziplinären Künstlern, mit regionalen Künstlern, insbesondere zum Thema Improvisation, Frauenprogramm, einfache Formen, alle Disziplinen erhalten die gleiche Aufmerksamkeit. 2019 war das Programm fast ausschließlich weiblich.
Die Winterreisen sind der Improvisation gewidmet, mit sehr unterschiedlichen Künstlern aus verschiedenen Disziplinen (Musiker, Tänzer, Zirkassins, Videofilmer). Séverine Chavrier und Mathilde Cocq bemerken, dass diese Zeiten
Das ganze Jahr über wird ein Festival- und geselliger Moment für das Programm geboten, und es ist möglich, ein Datum für diese Termine mit dem Publikum festzulegen. Es ermöglicht auch, es zu erneuern und innovative und alternative Angebote zu machen.
DAS WETFestival der jungen zeitgenössischen Kreation, gestützt auf das CDN von TOURS. Ein Spot über die Entstehung, um Künstlerwege besser zu begleiten. François CHAUDIER fühlt eine Verantwortung, den jungen Künstlern auf ihrem Weg zu helfen. Die Begleitung junger Berufstätiger in den Mittelpunkt des CDN-Projekts von TOURS stellen. Begleitung des künstlerischen Weges über zwei Jahre. Wir müssen das Treffen eröffnen.
IN DER PRAXIS AFA DE L'Indre, ATELIER DER KUNSTFABRIK«DIE PRAXIS», einschließlich Theater- und Musiktanz, um Cécile Loyer: ein Festival, das sich an einem Ort und einer Kompanie («Cloy») lehnt, die dem Publikum gewidmet ist, in
Verbindung zu den CCN, dem CDN von ORLEANS, der EPCC von ISSOUDUN, der SN von CHATEAUROUX, Equinoxe; ein Festival, das von großen Partnern unterstützt wird, das ganze Jahr über Treffen mit Auftritten. Das April-Festival musste auf 2021 verschoben werden. Parität Männer Frauen. Das Festival wird von einer Choreografin und Tänzerin getragen, die sich dem Gesang, dem Theater und den Wünschen des Publikums öffnet, das an den kulturellen Angeboten teilnehmen kann.
RUND UM DEN HORIZONT, Zeitgenössischer Tanz, Festival des CCN von Tours, das dank der Rezepte des CCN lebt, aber dieses Jahr mit 70 abgesagten Terminen hätte es nicht stattfinden können. Das Festival spiegelt das großzügige Programm von Thomas Lebrun wider; Vielfalt der Ästhetik, Partnerschaften, Vielfalt der Künstlerlaufbahnen, Offenheit für die Vielfalt des Tanzes (einschließlich Hip-Hop)Organisation von regionalen Spots, um die aufstrebenden jungen Künstler der Choreografie-Szene zu entdecken und den Weg der jungen Tänzer zu begleiten.
Dieser CCN erfüllt seine Aufgaben voll und ganz und das Festival ist gleichzeitig ein Labor, ein Schaufenster, ein Künstlerparcours. Parität scheint offensichtlich. Das ist keine Frage mehr. Schwierige Vorschläge neben Vorschlägen, die alle ansprechen können, und erschwinglich, eine kluge Mischung und eine richtige Balance.
DIE TREFFEN DES STÄDTISCHEN TANZES (Ästhetik HIP HOP) von Abderzak HOUMI, Vertragskünstler in CVL und assoziiert mit der nationalen Szene von Evry. Viele Partner. Ein Festival, das sich nicht an einem Ort anlehnt, sondern von seinen Partnern getragen wird. Festival in TOURS, LA RICHE und JOUé les TOURS, auf einer Biennale. Das Festival wird im Oktober 2021 stattfinden, «nicht zu schwierig, weil wir in der N-1 waren, aber es ist schwierig, ein Festival zu bauen, weil es ein Jahr im Voraus organisiert wird und wir einige Treffen verpasst haben». Diese Ausgabe wird schwer zu bauen sein.
Frage einer Moderatorin der Geschlechtergleichstellung von Frauen? Die Antwort: In der Amateurpraxis gibt es viele Mädchen: 15 Mädchen für einen Jungen. Es stimmt, dass in der beruflichen Praxis 2/3 Jungen auf 1/3 Mädchen kommen. Man kann also Parität anstreben und erreichen, das ist möglich, wenn man will.
DER GARTEN DER MÄRCHEN : Jean-Jacques SYLVESTRE (auch Vertreter der Synavi bei den EGF) bietet Märchen für jedes Alter, jedes Publikum, sowohl im Freien als auch im Freien, in der ärmsten Gegend des Festivals (28). Das Festival öffnet sich der Musik, dem Theater, den Schriftstellern und organisiert «dezentrale» Andachten für ein Familienpublikum; das Amateurpublikum kann auch die «ersten Teile» machen. Parität ist gewährleistet, da es viele Geschichtenerzähler gibt. Freiwillige nehmen aktiv am Festival teil. Es gibt Märchen-Workshops. Es ist interaktiv, Sir. Vom Publikum wird eine ökologische Verantwortung erwartet: Das Publikum nimmt seinen Müll (Picknicks) mit und man muss nichts reinigen, keinen Müll auf dem Festivalgelände. 80 % des Materials, das von den bildenden Künstlern für Aufführungen verwendet wird, werden zurückgewonnen. Auf diese Weise geben wir den Objekten ein zweites Leben. Der Direktor beschwert sich, dass er sich bei der Finanzierung aufgrund der Komplexität der Territorialitäten verliert.
Karten und Grafiken
Liste der Festivals
(Liste nicht abschliessend. Wird laufend aktualisiert)
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