Meine Damen und Herren, liebe Aurora,
Herr Bürgermeister, lieber François REBSAMEN, dem ich für seinen Empfang danke,
Sehr geehrte Damen und Herren,
Herr Ehrenpräsident der ARP, lieber Claude LELOUCH,
Herr Präsident der ARP, lieber Pierre JOLIVET,
Frau und Herr Co-Präsidenten der Filmtreffen, liebe Jeanne HERRY, lieber Cédric KLAPISCH,
Sehr geehrter Herr CSA-Präsident Roch-Olivier MAISTRE,
Sehr geehrter Herr CNC-Vorsitzender, lieber Dominique BOUTONNAT,
Meine Damen und Herren,
Liebe Freunde,
Ich freue mich sehr, auch dieses Jahr wieder an diesen Treffen teilnehmen zu dürfen.
Zunächst möchte ich mich für meine verspätete Wortmeldung entschuldigen. Am frühen Nachmittag besuchte ich die Beerdigung einer Dame, die völlige Freiheit, Freiheit in ihren künstlerischen Entscheidungen verkörperte: Marie Laforêt. Ich bin sicher, dass viele von uns hier die Erinnerung an diese großartige Schauspielerin teilen, und insbesondere ihre ersten Schritte in Plein soleil.
Diese komplette Künstlerin schrieb auch jeden Tag - was ich nicht wusste. Und bewegt von ihren letzten Sätzen möchte ich sie mit Ihnen teilen:
Ich vertraue Ihnen mein Leben als Sängerin an.
Kümmern Sie sich darum.
Sie wurde mit einem einfachen und ehrlichen Herzen gemacht».
Nun zurück zu den Filmbegegnungen. Im Laufe der Zeit hat die ARP es verstanden, sie zu einem unverzichtbaren Termin zu machen. Sie haben es geschafft, Dijon zu einem Ort zu machen, an dem wir leidenschaftlich über unser Kino diskutieren.
Über seine Zukunft. Über das, was geht, was nicht geht, was geändert werden muss.
Zu letzterer Kategorie gehört das Gesetz über die Freiheit der audiovisuellen Kommunikation von 1986. Wir werden sie also weiterentwickeln - und dazu werde ich mich natürlich äußern.
Aber wenn Sie mir gestatten, werde ich es in einem zweiten Schritt tun.
Denn wenn wir hier sind, um über das französische Kino zu sprechen, wenn wir hier sind, um über Dinge zu sprechen, die geändert werden müssen, glaube ich, dass es andere ernste, dringende und wichtige Themen gibt.
Heute möchte ich den Mut von Adele HAENEL begrüßen. Und all denen, die es wagen, das Schweigen zu brechen. Ich möchte ihnen meine Unterstützung versichern. Ihnen sagen, dass ihr Wort notwendig ist. Dass es nicht umsonst sein wird. Dafür haben wir eine Verantwortung. Das erste, was wir ändern müssen, ist unsere Mentalität.
Es ist ohrenbetäubendes Schweigen. Angesichts von Missbrauch.
Unsere kollektive Verantwortung besteht darin, unnachgiebig zu sein. Diese Verantwortung liegt zunächst beim Staat. Denn in den Worten von Adele HAENEL zeigt sich ein Mangel an Vertrauen in die Fähigkeit der Behörden, Lösungen zu finden.
Ich verstehe diejenigen, die der Meinung sind, dass diese Beschwerden wenig, zu wenig Erfolg haben. Wir müssen dem Gefühl der Straflosigkeit der Aggressoren ein Ende setzen. Dieses Gefühl lässt manche Opfer sagen, dass «es sowieso nichts nützt».
Oder dass «die Schuldigen nie zur Rechenschaft gezogen werden». Zwar werden 73% der Beschwerden wegen sexueller Gewalt als folgenlos eingestuft. Aber 100% der nicht eingereichten Beschwerden werden nicht folgen!
Der Präsident der Republik, der Premierminister und die gesamte Regierung sind voll in dieser Angelegenheit mobilisiert. Mit dem Gesetz zur Stärkung der Bekämpfung von geschlechtsspezifischer und sexueller Gewalt haben wir die Verjährungsfrist für Sexualverbrechen an Minderjährigen von 20 auf 30 Jahre verlängert. Um die Einreichung von Beschwerden zu erleichtern, haben wir Anfang dieses Jahres eine Online-Meldeplattform für sexuelle Gewalt eingerichtet. Am 25. November werden im Rahmen des Grenelle neue Ankündigungen gegen häusliche Gewalt veröffentlicht.
Diese Verantwortung liegt auch bei denen, die wissen und schweigen. Diejenigen, die sehen, hören und nicht sprechen. Die das Inakzeptable akzeptieren.
Und das trägt dazu bei, es banal zu machen. Jeder muss seinen Teil der Verantwortung übernehmen.
Eine Verantwortung - und damit hätte ich beginnen sollen - die auch die der Filmwelt ist. Das ist Ihre Verantwortung, denn es gibt in diesem Umfeld junge Talente mit Sehnsucht nach Erfolg und Menschen, die davon profitieren. Es ist Ihre Verantwortung, weil Ihr Bereich immer an der Spitze der Gesellschaftskämpfe ist. Es ist Ihre Verantwortung, denn das Kino vermittelt Bilder, die mit der Gesellschaft mitschwingen; Bilder, die einen Einfluss auf uns haben, auf unser Unterbewusstsein, auf unsere kollektive Vorstellungskraft Es ist Ihre Verantwortung, weil das Kino enthüllt; es enthüllt; es macht sichtbar. Das Kino gibt dem, was man nicht sieht, ein Schaufenster. Kitouilles, zum Beispiel, diente als Sprachrohr für die Opfer von sexuellen Übergriffen. Und Bis zum Sorgerecht, Opfer von häuslicher Gewalt.
Schließlich ist es Ihre Verantwortung, tadellos zu sein, denn in Ihrer Mitte gibt es eklatante Ungleichheiten zwischen Frauen und Männern. Das ist der Sinn der Assisen für Gleichheit und Vielfalt.
Im vergangenen Jahr wurde eine Reihe von Anreizen beschlossen. Die zweite Ausgabe findet in einer Woche statt, und ich werde neue Verpflichtungen eingehen. Das Kino hat mit mehr Frauen alles zu gewinnen.
Wir haben den Beweis in unseren Räumen, wo außergewöhnliche Frauenfilme gezeigt werden:
- Porträt des brennenden Mädchens, von Céline SCIAMMA.
- Papicha von Mounia MEDDOUR, einer französischen Koproduktion.
- Atlantik, von Mati DIOP.
- Du verdienst eine Liebe von Hafsia HERZI
Diese wenigen Titel zeigen gut: Auf der einen Seite der ganze Reichtum des französischen Kinos oder Co-Produktion von Frankreich - ein weltweit einzigartiger Reichtum. Und dass auf der anderen Seite mehr Regisseurinnen mehr Vielfalt für unsere Kreation bedeuten. Diese Vielfalt ist unser Stolz. Das ist es, was unser Kino weltweit ausstrahlt. Diese Vielfalt verdanken wir unserem kulturellen Ausnahmemodell. Ein Modell, das wir neu erfinden müssen, wenn wir es aufrechterhalten wollen.
Denn es ist das Eigentum einer souveränen Nation, die Freiheit ihrer Schöpfung zu schützen.
Die Kontrolle über sein Erbe zu behalten. Schaffung würdiger Arbeitsbedingungen für die Autoren und Unternehmen, die dieses Erbe geschaffen haben, es bereichert haben und es weiterhin bereichern. Diese Grundsätze sind das Herzstück des großen Kulturlandes, das wir sind. Diese Grundsätze werden im Mittelpunkt des Gesetzentwurfs über audiovisuelle Kommunikation und kulturelle Souveränität im digitalen Zeitalter stehen.
- Er wird derzeit im Staatsrat geprüft.
- Und ich werde es dem Ministerrat in einigen Wochen vorlegen, bevor ich es Anfang nächsten Jahres vor dem Parlament verteidige.
Es ist ein großes Gesetz, das das Licht der Welt erblicken wird. Es ist eine Gelegenheit, die kulturelle Ausnahme für das Kino im digitalen Zeitalter neu zu gestalten. Die Gelegenheit, einige der Akteure, die bisher davon ausgeschlossen sind, in unser tugendhaftes System der Kreativfinanzierung einzubeziehen. Ich möchte Ihnen ganz klar sagen: Wir werden die Transformation nicht gegen die Plattformen anführen, sondern mit ihnen durchführen.
Wir werden sie zu vollwertigen Partnern machen.
Partner für Filmemacher, für Autoren, für das Netzwerk der unabhängigen Produktion. Ich will, dass sie zur Finanzierung unseres Kinos beitragen.
Mit diesem Text erstellen wir ein neues Modell. Ein gerechteres Modell, weil es allen Sendern die gleichen Regeln auferlegt. Ein gerechteres Modell, weil es die Rechte der Autoren besser garantiert. Ein dynamischeres Modell, weil es den Weg für neue Ressourcen ebnen wird.
Ein Modell, das die Autoren in ihr Herz stellt, das die Unabhängigkeit der Produzenten garantiert und das wir mit ihnen, mit den Sendern und mit den Betreibern aufbauen werden.
Erstens ist es ein Modell, das die Autoren in sein Herz stellt. Der Autor ist der erste, der sich die Geschichte vorstellt, die ein Film werden wird. Hinter diesem Wort steht nicht nur der Filmemacher. Es gibt auch alle «anderen» Autoren des Werks: Drehbuchautoren, Adaptoren, Dialogisten, Komponisten...
Es ist seit jeher das Herz der französischen Konzeption der 7. Kunst. Es ist ein Teil der Identität des französischen Kinos. Und doch... Wir wissen, dass die Urheber nicht immer vergütet und zu ihrem Wert anerkannt werden und viel zu spät bezahlt werden. Und nur 4% des französischen Filmbudgets werden für das Schreiben ausgegeben.
Das ist zu wenig. Aus diesem Grund habe ich den NQR und seinen Vorsitzenden gebeten, die Arbeitsbedingungen der Autoren bei der Gesamtbetrachtung ihrer Prioritäten, die im nächsten Jahr in enger Abstimmung mit der gesamten Branche durchgeführt wird, besonders sorgfältig zu prüfen. Der NQR soll insbesondere die Entwicklung von Vereinbarungen über Vertragspraktiken zwischen Herstellern und Urhebern fördern.
Wir müssen den Autoren mehr materielle Sicherheit, mehr Vorhersehbarkeit in der Organisation ihrer Arbeit bieten. Zu diesem Zweck habe ich Bruno RACINE eine zukunftsgerichtete Mission über den Autor und den Schöpfungsakt anvertraut.
Seine Schlussfolgerungen werden uns in die Lage versetzen, einen besseren globalen Rahmen für die Entfaltung des Schaffens und der kulturellen Vielfalt in den kommenden Jahren festzulegen.
Die sozialen Aspekte dieses Rahmens dürfen auf keinen Fall vernachlässigt werden.
Sie setzen eine Mobilisierung aller staatlichen Stellen voraus:
Aus diesem Grund habe ich die Ministerin für Solidarität und Gesundheit, Agnès BUZYN, gebeten, das Dekret, das die ergänzende Altersversorgung der Künstler-Autoren vervollständigen soll, so bald wie möglich zu erlassen.
Ich weiß, dass er seit 2015 erwartet wird.
Darüber hinaus stehen die Autoren im Mittelpunkt des audiovisuellen Gesetzesentwurfs.
Darin werden alle notwendigen Schutzmaßnahmen getroffen, damit die Grundprinzipien des Urheberrechts nicht umgangen werden. Er schreibt die Beteiligung der Urheber an den Verhandlungen zwischen Produzenten und Sendern vor, sofern diese Vereinbarungen Fragen betreffen, die sie betreffen. Dies gilt beispielsweise für die Frage ihrer Vergütung. Es sieht vor, dass Produktionsverträge Standardklauseln enthalten müssen, die die Grundsätze des Urheberpersönlichkeitsrechts und die wesentlichen Bedingungen der Vergütung der Urheber widerspiegeln: insbesondere Schutz des final cut und Verbot von «Buy-out»-Praktiken. Diese Klauseln werden durch professionelle Vereinbarung oder, in Ermangelung einer Verordnung im Staatsrat festgelegt.
Der CNC und die künftige ARCOM werden das Vorhandensein und die Einhaltung dieser Standardklauseln überprüfen.
In Ermangelung einer solchen Maßnahme kann ein Werk weder als Investitionsverpflichtung berücksichtigt werden noch für eine NQR-Beihilfe in Betracht kommen.
Dieses neue Modell garantiert die Unabhängigkeit der Produzenten. Der Kern des Films ist das Paar, das der Autor mit seinem Produzenten bildet. Die Unabhängigkeit des letzteren ist eine wesentliche Frage der Freiheit und der schöpferischen Vielfalt.
Vor allem in einer «digitalisierten» Welt, in der eine kleine Anzahl von Sendern eine beispiellose wirtschaftliche Macht und Einfluss bei der Öffentlichkeit erlangt hat.
Diese Unabhängigkeit müssen wir bewahren. Der audiovisuelle Gesetzesentwurf wird dafür sorgen.
Es wird einen wesentlichen Teil der Investitionsverpflichtungen der Sender auf die unabhängige Produktion reduzieren. Und wenn dieser Teil der unabhängigen Produktion zwischen Fachleuten ausgehandelt wird, garantiert die Regierung durch Dekret ein Minimum an Schutz für die Vielfalt der Schöpfung.
Im Gesetzestext werden die Hauptkriterien der unabhängigen Produktion klar definiert und berücksichtigt:
▪ Kapitalbeziehungen zwischen Produzent und Sender,
▪ Art und Umfang der Haftung für die Produktion des Werks,
▪ Art und Umfang der Rechte des Senders an dem Werk,
▪ und insbesondere Marketingaufträge.
Für die Plattformen weiß ich, dass diese Prinzipien eine tiefgreifende organisatorische Veränderung bedeuten - die sich heute eher auf die ausführende Produktion als auf das Modell der delegierten Produktion konzentriert.
Aber ich bin nicht bereit, mit einer der Säulen unserer kulturellen Ausnahme zu verhandeln.
Schließlich wird die Bedeutung der Vorfinanzierung zum ersten Mal auf der Ebene des Gesetzes bekräftigt. Ich möchte hinzufügen, dass der im Mai vom Präsidenten der Republik angekündigte und von Bpifrance verwaltete Investitionsfonds in Höhe von 225 Mio. EUR nun einsatzbereit ist.
Ein erheblicher Teil davon dient der Unterstützung von Kapitalinvestitionen von Filmproduktionsunternehmen.
Die Beteiligungsdarlehen des IFCIC werden verstärkt.
Ich bin sicher, dass diese Garantien es unseren Produzenten ermöglichen, die Verhandlungen über ihre zukünftigen Vereinbarungen mit den Sendern - und insbesondere mit den «neuen Marktteilnehmern» unseres Ökosystems, den Plattformen, vertrauensvoll anzugehen.
Ich bin mir jedoch bewusst, dass diese Verhandlungen von Seiten der Hersteller und der Plattformen manchmal als Sprung ins Unbekannte aufgefasst werden.
Wenn die Parteien dies wünschen, bin ich daher bereit, ihnen eine hochrangige Mediation zur Verfügung zu stellen, die den reibungslosen Ablauf dieser Gespräche gewährleisten wird - von denen ich hoffe, dass sie sich so schnell wie möglich engagieren können, ohne die Verabschiedung des Gesetzes abzuwarten.
Dieses neue Modell werden wir nicht gegen Diffusoren bauen.
Das wäre doch absurd!
Von der Dynamik der Sender hängt die richtige Finanzierung des Kinos ab.
Auf der Grundlage ihres Umsatzes werden berechnet:
- Ihr steuerlicher Beitrag zur Finanzierung des NQR.
- Und ihre Verpflichtungen, in die Produktion zu investieren.
Wir müssen die Regeln festlegen, damit ihr Beitrag ehrgeizig ist, vor allem zugunsten des Kinos.
Lassen Sie uns klar sein: Das Gesetz wird weder zum Ziel noch zur Folge haben, den Beitrag der Sender zur Finanzierung der Schöpfung zu verringern.
Insbesondere der öffentlich-rechtliche Rundfunk ist für die Finanzierung des Kinos von wesentlicher Bedeutung.
Und er wird es bleiben. Die von uns geforderte Transformation wird seine Verpflichtungen zur Finanzierung der Schöpfung in keiner Weise beeinträchtigen. Im Gegenteil: Diese Priorität wird bekräftigt.
Die neue Public Group France Media wird dafür sorgen. Ich habe die Befürchtungen einiger gehört. Aber die Entscheidung, diese Gruppe nicht zu bilden, wäre beunruhigend gewesen. Das heißt, den öffentlich-rechtlichen audiovisuellen Sektor nicht zu rüsten, um der digitalen Revolution, also der Revolution der Gebräuche und dem weltweiten Wettbewerb, der sich sowohl auf die Programme als auch auf die Modalitäten der Verbreitung auswirkt, zu begegnen.
Wer könnte vernünftigerweise argumentieren, dass die Zukunft des öffentlich-rechtlichen audiovisuellen Sektors eine Silo-Organisation ist, Radio auf der einen und Fernsehen auf der anderen Seite, nationale und internationale Ausstrahlung auf der anderen Seite, alles ohne globale Vision und starke Mittel für das digitale Angebot?
Ich weiß, dass Sie wie ich an die Rolle des öffentlich-rechtlichen Rundfunks glauben. Lassen Sie uns gemeinsam mit Optimismus, Ehrgeiz und Entschlossenheit seine Zukunft gestalten.
Dafür werden wir die Mittel und die Unabhängigkeit der zukünftigen öffentlichen Gruppe und ihrer Gesellschaften garantieren. Dazu gehört natürlich eine garantierte redaktionelle Unabhängigkeit, die durch die neue Governance gestärkt wird, und eine dedizierte Finanzierung.
Ein Beitrag zu den betroffenen öffentlich-rechtlichen Rundfunkanstalten wird beibehalten, über die Abschaffung der Wohnsteuer, auf die sie heute gestützt ist - so war das Schiedsverfahren des Präsidenten der Republik und des Premierministers
Wir denken über mehrere mögliche Szenarien nach, um das beste für diese Ziele zu finden. Eines ist jedoch sicher: Im Gegensatz zu dem, was in den letzten Tagen gesagt wurde, wird die Höhe der Gebühr nicht an die Größe der Familien angepasst. Ich werde mich dazu äußern, wenn die Entscheidung getroffen ist.
Was den geltenden Rechtsrahmen im Allgemeinen betrifft, so werde ich in einigen Wochen Entwürfe von Dekreten zur Ausgestaltung der «verbotenen Tage» auf den Tisch legenund die Modalitäten eines Experiments zur Öffnung der Werbung für das Kino im Fernsehen.
Ich glaube, dass eine Entwicklung in diesen beiden Bereichen notwendig ist. Zur Frage der «verbotenen Tage» ist meine Position einfach. Ich denke, wenn man das Kino verteidigen will, es wirklich verteidigen will, muss man seinen Zugang und seine Sichtbarkeit verteidigen.
Es muss entdeckt und geliebt werden. Für unsere Mitbürger sind die verbotenen Tage heute eine Verirrung.
Die Entwicklung hin zu einer flexibleren Programmgestaltung muß natürlich im Dienste der Vielfalt der Filme und nicht zu ihrem Nachteil erfolgen.
Ich werde in diesem Punkt sehr wachsam sein und erwarte Ihre Beiträge.
Ich werde auch dafür sorgen, dass die Filmwerbung nicht von einigen Filmen mit großem Budget und einer begrenzten Anzahl von Verleihern «konfisziert» wird.
Auch hier fordere ich Sie auf, mit der Regierung zusammenzuarbeiten, um gemeinsam ausgewogene Regeln festzulegen.
Schließlich spielt das Kino in diesem Modell eine unersetzliche Rolle. Dies impliziert eine besondere Verantwortung der Betreiber. Denn es genügt nicht, dass es einen Film gibt, aber er muss leben.
Und um zu leben, braucht er ein Publikum. Er braucht den Raum - auch in der Zeit der Ausbreitung der Bildschirme. Ja, der Raum bietet ein unvergleichliches Erlebnis.
In einem Raum sehen wir zusammen, vibrieren zusammen, leben zusammen.
Man schafft Erinnerungen, fühlt Gefühle, die man nicht kannte...
Aus dieser Etappe schöpft das Werk noch oft seine Kraft für ein zukünftiges Leben unter anderen Nutzungsarten.
Die Vielfalt der Kinofilme ist ein wesentliches Thema, das uns alle betrifft: Fachleute, Behörden und natürlich Filmliebhaber.
Sie betrifft sowohl Fachleute als auch Behörden.
Und das betrifft natürlich Filmliebhaber.
Diese Vielfalt garantiert das Gesetz durch die vom CNC zugelassenen Programmierungsverpflichtungen. Sie haben sie durch die Unterzeichnung des Abkommens vom Mai 2016 gestärkt.
Es beinhaltet Verbreitungsverpflichtungen seitens der Verleiher, um den Zugang zu den «Film-Trägern» von Kunst und Essay zu erleichtern.
Ich weiß, dass die Programmplanungs- und Verbreitungsverpflichtungen insgesamt eingehalten werden.
Im Zeitraum 2016/2019 gingen einige Touren sogar darüber hinaus.
Die Ergebnisse sind spektakulär: Zum Beispiel ist die Umprogrammierung von Filmen nach der ersten Betriebswoche buchstäblich zurückgegangen.
Das sollte uns ermutigen, besser zu werden.
Ich möchte, dass der CNC die Verhandlungen mit den Kinos vorantreibt, um eine bessere Präsentation der Werke zu gewährleisten.
Ich weiß, dass neue Vorschläge für Verpflichtungen auf dem Tisch liegen.
Ich erwarte, dass die Fachleute bei dieser Gelegenheit einen Ehrgeiz zeigen, der die gesamte Branche und vor allem die Öffentlichkeit betrifft.
Meine Damen und Herren,
Liebe Freunde,
Der Gesetzentwurf, den ich vorlege, ist ein Entwurf, der die Rechte der Urheber und die Unabhängigkeit der Produzenten in ihren Forderungen gegenüber allen Sendeanstalten und insbesondere neuen Marktteilnehmern verteidigt.
Aber nicht alles steht im Gesetz.
Ich denke zunächst an das Aufholfernsehen. Es ist eine große Frage der Ausstrahlung.
Heute ist die Unzulänglichkeit seiner Entwicklung für unsere Mitbürger unverständlich. Vor allem ist dies ein zusätzliches Handicap für die Fernsehsender gegenüber den Plattformen.
Ich erwarte also von den Fernsehanstalten und den Filmschaffenden eine entscheidende und rasche Verhandlung. Ich weiß, sie kristallisiert ein außerordentlich subtiles Gleichgewicht. Ich weiß auch, daß sie in erster Linie zu den branchenübergreifenden Verhandlungen gehört.
Aber die Festlegung ehrgeiziger Regeln für Plattformen für die Filmfinanzierung muss Sie dazu bringen, parallel zu untersuchen, wie sich diese Zeitlinie nachhaltig entwickeln kann.
Schließlich denke ich an den positiven Mechanismus zur Finanzierung der Schöpfung, der dem NQR seit 70 Jahren anvertraut ist. Ich hatte vor einigen Wochen in Deauville angekündigt, dass die Steuermittel des CNC nicht begrenzt werden.
Darüber hinaus ermöglicht der Entwurf des Haushaltsgesetzes für 2020 die Harmonisierung der von Verlegern, Vertreibern und kostenlosen oder kostenpflichtigen Plattformen gezahlten Steuern auf 5,15% - sowohl französische als auch ausländische natürlich. Es geht um Gerechtigkeit, um technologische und wirtschaftliche Neutralität, um Vereinfachung.
Es ist auch die Garantie, die dem CNC zur Verfügung stehenden Ressourcen auf dem neuesten Stand zu halten: Die dynamischsten Umsätze - die der neuen Akteure - werden in der Tat unter den gleichen Bedingungen wie die der «historischen» Beitragszahler unterliegen.
Die Regierung ist entschlossen, den NQR zu konsolidieren.
Es zu festigen, aber auch zu modernisieren.
Um es an die neuen Realitäten des Berufs, des Marktes, der Öffentlichkeit anzupassen.
Seine Tätigkeit auf die großen aktuellen Herausforderungen auszurichten: natürlich und mehr denn je die Vielfalt des Schaffens, aber auch die Qualität des Schreibens der Filme, ihre Exposition gegenüber dem breitesten Publikum, die Erziehung zum Bild der jungen Generationen, der Export unserer Filme, und generell alles, was dazu beitragen kann, das Kino zu einer dynamischen Industrie zu machen.
In diesem Sinne wird Dominique BOUTONNAT Sie im Laufe des Jahres 2020 mit einer Überprüfung aller CNC-Unterstützungsgeräte im Kino verbinden.
Diese Unterstützungen, die manchmal mehrere Jahrzehnte alt sind, sind nicht mehr immer geeignet.
Basierend auf Ihren Analysen, Ideen und Anregungen werden wir den CNC für die nächsten Jahrzehnte aufbauen.
Das, liebe Freunde, sind die «zwölf Arbeiten», die auf uns warten und die euch in den kommenden Monaten erwarten! Unser Modell ist das richtige. Davon bin ich überzeugt.
Wie Sie vielleicht wissen, komme ich gerade aus China, wo ich zusammen mit dem Präsidenten der Republik das Centre Pompidou in Shangai eröffnet habe. Darin konnte ich - übrigens in Begleitung mehrerer Vertreter des französischen Kinos - ermessen, wie weit unsere Exzellenz, aber allgemein unser Modell der kulturellen Ausnahme, in die ganze Welt ausstrahlt. Der Glaube an dieses Modell hat mein politisches Engagement von Anfang an auf die Seite der Schöpfer gelenkt.
Dieses Modell bürge ich persönlich vor dem Präsidenten der Republik, dem Premierminister und dem Parlament, aber auch vor Ihnen.
Abschließend möchte ich Ihnen, den Filmdamen und -männern, danken. Vielen Dank für Ihre Leidenschaft, Ihre Vision, Ihre Kühnheit, Ihre Neugier und Ihren Wunsch, sie mit uns zu teilen. Danke für Ihre Werke, realistisch oder romantisch, engagiert oder poetisch... Für diese Filme, die vom Lärm und der Wut unserer Welt durchdrungen sind, aber auch von ihrer Schönheit und Magie.
Ich freue mich auf das Abendessen mit Ihnen.