Das Journal Du Dimanche stützt sich auf ein Dokument, das zu diesem Zeitpunkt den Austausch im Zusammenhang mit dem kontradiktorischen Verfahren nicht berücksichtigt hat: es handelt sich also nicht um den Standpunkt des Rechnungshofs.
Die vom Journal berichteten Behauptungen umfassen im Übrigen Amalgam und Unwahrheiten.
So sind die genannten Beträge zum einen ungenau, und zum anderen werden die Investitionen der Fernsehsender, einschließlich der privaten, die offensichtlich nicht unter den Begriff der öffentlichen Mittel fallen, miteinander vermischt; und die Finanzierung des Nationalen Zentrums für Film und Bewegtbild (CNC), das nicht unter den allgemeinen Staatshaushalt fällt, sondern seit 1946 allein auf dem Markt für die Verbreitung von Kinofilmen erhoben wird.
Die Ministerin stellt außerdem fest, dass die Argumentation, die hier vorgebracht wird, absichtlich alle Beiträge der Film- und audiovisuellen Politik zu französischem Wachstum und Schaffen verschleiert.
In Wirklichkeit sind die öffentlichen Investitionen in das Kino zwar beträchtlich, aber nur halb so hoch wie die im Artikel genannten Beträge.
Diese Investition ist klug und erzeugt jedes Jahr Wachstum - fast einen Prozentpunkt des BIP - und 340.000 Arbeitsplätze, die ohne diese öffentliche Unterstützung verschwinden würden. Diese Investition begleitet die Maßnahmen der privaten Unternehmen des Sektors, die Frankreich an die Spitze der 28 Länder der Europäischen Union im Marktanteil seines nationalen Kinos stellen (zwischen 30% und 40%, verglichen mit 5% bis 20% bei seinen Nachbarn aufgrund der überwältigenden Auswirkungen des Hollywood-Kinos). Durch seine internationale Steuergutschrift trägt es auch dazu bei, ausländische Dreharbeiten anzuziehen und damit Arbeitsplätze und mehr Einnahmen als Steuerausgaben zu schaffen.
Die Ministerin ist besorgt darüber, dass solche Äußerungen nur zu einer Schwächung einer Zukunftsindustrie führen können, die für Frankreich einen echten künstlerischen und wirtschaftlichen Vorteil darstellt. Sie bekräftigt, dass die öffentliche Unterstützung für das Kino auch darauf abzielt, die Kultur, das spezifische Wort Frankreichs und Europas in der Welt zu bewahren. Dies war der Sinn des Kampfes des Präsidenten der Republik und der Regierung im Frühjahr und gewann, für die Verteidigung der kulturellen Ausnahme.
Sie erinnert ferner daran, dass sie vor einem Jahr, weit entfernt von jeder konservativen Logik, die Assisen für die Vielfalt des Kinos ins Leben gerufen hat, deren Arbeiten im Januar mit der Vorlage eines Dokuments und von Vorschlägen zur Anpassung der Hilfsmaßnahmen abgeschlossen werden; konkrete Antworten auf die Eindämmung der Produktionskosten, die Verbesserung der Transparenz und die Modernisierung der öffentlichen Intervention im digitalen Zeitalter zu geben.
Diese Überlegungen sowie die Überlegungen im Zusammenhang mit Akt 2 der kulturellen Ausnahme, die auf die Modernisierung der bestehenden Instrumente für ihre digitale Anpassung und die weitere Digitalisierung der Werke abzielen, stehen im Mittelpunkt des Handelns der Behörden, über den CNC, der bereits daran arbeitet.
Frankreich entscheidet sich dafür, die Digitalisierung der Kinos zu fördern (mit einer Rate von 98%), einen Sektor von Exzellenz, Ausstrahlungsfaktor, Schaffung von Arbeitsplätzen, aber auch von sozialen Verbindungen zwischen den Franzosen und Frankreichs Stolz in der Welt zu unterstützen. Es ist eine Entscheidung, die der liberalen Logik, die einige durchsetzen wollen, radikal entgegengesetzt ist, der Deregulierung, die unser Kino verdrängen würde, wie sie es in anderen Ländern getan hat, die diesen Weg gewählt haben.
Es geht vor allem darum, die Existenz eines vielfältigen, anspruchsvollen und volkstümlichen Kinos als Instrument der Repräsentation der Welt, als Instrument der Souveränität und Exzellenz, sowie der Einheit und des Stolzes über große Werke zu fördern.