peinture

tableau

La Seine à Vétheuil

MONET Claude

MONET : Paris, 1840 ; Giverny, 1926

France

4e quart 19e siècle

1878

Au début de 1877, les vues de la gare Saint Lazare, dont certaines seront exposées à la 3ème exposition impressionniste, figurent parmi les 34 oeuvres achetées par Ernest Hoschedé chez Durand-Ruel. Dès juillet, La faillite de ce mécène - qui lui a commandé en 1876 la décoration du château de Montgeron - va priver Monet (comme Pissarro) de l'aide d'un amateur généreux et précipiter ses difficultés financières. Menacé de saisie par ses créanciers d'Argenteuil, contraint de laisser en gage son grand Déjeuner sur l'herbe peint en 1865-66, il rentre à Paris au début de l'année 1878. Malgré l'aide financière de Manet, après la dernière vente Hoschedé au résultat mitigé, au cours de l'été, il quitte Paris pour Vétheuil. Il s'installe dans une petite maison sur la route de Mantes avec sa famille, Camille et ses deux fils mais également la famille Hoschedé. " J'ai planté ma tente au bord de la Seine à Vétheuil dans un endroit ravissant " (1) Monet se met à peindre avec acharnement pour proposer des toiles à ses plus fidèles soutiens, le docteur Georges de Bellio et Caillebotte qui recherchent pour lui des clients et les emmènent dans l'atelier que Caillebotte loue pour l'artiste rue de Vintimille. On est loin de l'activité suburbaine d'Argenteuil : le train s'arrête à Mantes distante de 12 km. Le panorama découvre la boucle du fleuve parsemé d'îles, bordé de falaises blanches sur la rive droite vers La Roche-Guyon, dominant la plaine de Lavacourt et la forêt de Moisson sur l'autre rive. A l'est, le bourg de Vétheuil implanté depuis des siècles. Du flâneur baudelairien dans Paris au peintre de la modernité à Argenteuil, Monet se retrouve là, face à des paysages ruraux, spectateur solitaire renouant avec les peintures de Barbizon. Les tableaux peints dès son arrivée sont empreints d'une tristesse à laquelle l'inquiétude causée par la santé chancelante de Camille Monet n'est sans doute pas étrangère. Bien que ses rêves de travail et de bonheur laissent peu à peu la place au découragement, il participera en 1879 à la quatrième exposition impressionniste pour, dit-il, ne pas passer pour un lâcheur. A Vétheuil, La Seine sillonnée par les péniches est un axe majeur de commerce fluvial. La série d'îles crée un rideau qui isole le bourg de la navigation. En septembre 1878, Monet va s'attarder sur ce bras de la Seine, vue des berges ou de son bateau-atelier. Ce Petit bras de la Seine à Vétheuil est peint en aval du village, entre les îles de Moisson. La lumière blonde du matin transfigure un début d'automne. La surface du tableau, véritablement vibratoire, est animée d'une touche déjà expérimentée à Argenteuil. Fragmentée dans les frondaisons portées par l'horizon, elle s'étire légèrement dans le reflet symétrique. Le miroir de l'eau inverse, dans un glacis à peine plus transparent, l'animation tranquille d'un ciel d'été finissant. Seules les touches larges et rapides des nuages encore hauts s'amoncèlent, comme une préfiguration des sombres jours à venir. L'exacte silhouette des peupliers se révèle avec plus de précision dans Les Glaçons (musée d'Orsay, Paris. W. 567), oeuvre peinte au cours du terrible hiver de 1879-80 lors de la débâcle de la Seine qui charriait des glaçons disloqués. Elle appartient à une mini série explorant les différentes lumières du jour sous un point de vue légèrement plus élargi que celui de notre toile. Alors que Monet multiplie les points de vue et les cadrages de Vétheuil, les vues de Lavacourt prises de l'autre rive déclinent l'évolution de cet hiver particulièrement rigoureux, qui lui offre les éléments d'une série de 24 tableaux peints en trois mois dont le Soleil d'hiver, Lavacourt du musée Malraux (Legs Charles Auguste Marande. W. I, 557) Ces oeuvres s'articulent autour de la mort de Camille survenue à la fin de l'été 1879, et de la place grandissante d'Alice Hoschedé que Monet épousera en 1892. Charnière également dans la vie du peintre, qui s'éloignant de la mouvance du mouvement impressionniste, pre nd le risque de présenter de nouveau des oeuvres au salon (qu'il a déserté depuis 1870) dont le " sage " Lavacourt (Dallas Museum of Fine Arts. Munger Fund ; Inv. 1938 -4, M. W. I, 578.) qui sera exposé en août 1880 par la Société des Amis des Arts du Havre. Dans ses articles, Zola juge ses oeuvres trop rapidement peintes tout en reconnaissant son talent : " ..avant dix ans, il sera reçu, placé sur la cimaise, récompensé.."(2) . Au moment où Paul Durand-Ruel lui affirme son soutien et supplante Georges Petit, la première exposition particulière consacrée à Monet s'ouvre le 7 juin 1880 dans les locaux de La Vie Moderne, revue fondée par Georges Charpentier. Entre Argenteuil et Giverny, la page de Vétheuil se tourne alors que Monet s'apprête à renouer avec la côte normande et les paysages de sa jeunesse. Michèle Blanchard (1) Lettre de Monet à Murer, " Vétheuil, 1er septembre 78 ", conservée à la Bibliothèque d'Art et d'Archéologie, Paris ; citée par Wildenstein, I, lettre 136 (2) E. Zola, " Le Naturalisme au Salon ", II, III, Le Voltaire, 19 et 21 juin 1880 ; (Wildenstein, I, p. 111, note 836)

peinture à l'huile, toile

Hauteur en cm 50.5 ; Largeur en cm 61.5 ; profondeur 2 ; Hauteur avec cadre en cm 72 ; Largeur avec cadre en cm 83 ; Epaisseur avec cadre en cm 6

signé ; daté ; inscription

signé et daté, en bas à droite, Claude Monet/78 ; étiquette, inscription, au dos, 1 - Etiquette imprimée MJCHAUX & GUERIN /TRANSPORTS DE TABLEAUX & STATUES / 2, rue de Rocroy Paris (10e) / Titre ou désignation : La Seine à Vétheuil (à la plume) / Nom de l'auteur : Monet (idem) / Nom et adresse du propriétaire Senn / 10 avenue d'Iéna / 10 avenue d 'Iéna Paris / au crayon Musée du Louvre (biffé à l'encre) 2- au crayon bleu : 58 3 - au crayon : 4 4 - à la craie: 119B 5 - au crayon bleu : 5873 6 - Etiquette imprimée très lacunaire : LES EX (POSITIONS DE BEAUX) ARTS/ & DE (LA GAZETTE DES BEAUX) ARTS / Mon... / Tableau... llections parisiennes / Senn / Seine à Vétheuil 7 - au pinceau à l'encre noire : 553 8 - en dessous une étiquette avec inscription à la plume, illisible 9 - au crayon : 71 10 - au crayon noir : de Belio 11 - étiquette autocollante avec inscription au stylo : 287 12 - au crayon bleu : 55 13 - étiquette avec inscription à la plume : N°1955 7/Ci Monet / Reflets d'arbres dans l'eau / trnooou 14 - étiquette avec inscription à l'encre : M Senn / 10 A. de léna / 1 15 - en dessous chiffre au crayon bleu masqué par l'étiquette 15 16 - au crayon bleu: 1196 17- marque de marchand de couleurs : 60. Boul. Malesherbes Paris /DUBUS / COULEURS FINES HUILE... / TOILAGES & RE... ./ E TABLEAUX 18 - étiquette autocollante avec inscription au crayon : 201

Impressionnisme

paysage (Vétheuil, Seine, arbre, peuplier, reflet, nuage)

Bon état

Le Havre ; musée Malraux

Musée de France
au sens de la loi n°2002-5 du 4 janvier 2002

propriété de la commune ; donation ; Le Havre ; musée Malraux

2004

Hôtel Drouot, 1883/04/28, Paris, (n°47 (Le Matin dans les îles, environs de Vétheuil, 52x65, signé à droite)) ; Hôtel Drouot, 1893/03/06, Paris, (n°48 (Le Matin dans les îles, Vétheuil, 54x65, acheté par Sortais)) ; Collection privée, BALLACIANO ; Galerie, BERNHEIM-JEUNE, 1912, Paris ; Collection privée, GODDARD WELD Charles, 1927, Etats-Unis ; Collection privée, SENN Olivier, 1931, vers ; Senn-Foulds Hélène ; Collection SENN

2004.3.52

Claude Monet, Memorial Exhibition, Boston, Museum of Fine Arts, janvier 1927 (n°79 (Le Matin dans les îles, environs de Vétheuil), à Mrs. Charles Goddard Weld)
Monet, exposition rétrospective, Paris, musée de l'Orangerie, 1931 (n°35)
Monet de 1865 à 1888, Paris, galerie Durand-Ruel, 1935 (n°28)
1850-1950. Tableaux de collections parisiennes, Paris, galerie Beaux-Arts, 22 avril- 31 mai 1955 (n°82)
De Courbet à Matisse. Donation Senn-Foulds, Le Havre, musée Malraux, 13 mars-12 juin 2005

Reuterswärd (Oscar), Monet, Stockolm, 1948 (p.283)
Claude Monet : Biographie et catalogue raisonné / sous la dir. de Daniel Wildenstein. - 5 volumes. - Lausanne : La Bibliothèque des Arts, 1947-1991. - 38 cm. Tome 1 : 1840-1881 : peintures / Daniel Wildenstein, Rodolphe Walter, Sylvie Crussard. - 1974. - 461 p. ill. Tome 2 : 1882-1886 : peintures / Daniel Wildenstein, Rodolphe Walter. - 1979. - 303 p. : ill. Tome 3 : 1887-1898 : peintures / Daniel Wildenstein, Rodolphe Walter. - 1979. - 312 p. : ill. Tome 4 : 1899-1926 : peintures / Daniel Wildenstein, Rodolphe Walter. - 1983.- 443 p. : ill. Tome 5 : Supplément aux peintures : dessins, pastels, index / Rodolphe Walter, michèle Paret. - Wildenstein Institute, 1991. - 349 p. : ill. (t.1, n°481, repr. p. 323)
Blanchard (Michèle), Haudiquet (Annette), Lefebvre (Géraldine), Mélot (Jean-Pierre), De Courbet à Matisse. Donation Senn-Foulds, Paris, Somogy Editions d'Art, 2005.
Forestier (Catherine), Peintres en Normandie, Hors-série de Normandie Magazine, Saint-Lô, Normandie Magazine, 2008 (Reprod. p.12)

© collection SENN, Le Havre, musée Malraux, © Direction des musées de France, 2005

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