Esta jornada de estudios permitió, casi 40 años después de los primeros simposios de arte público en las ciudades nuevas, volver a visitar esta experiencia excepcional por su amplitud y su enfoque inédito. El último coloquio sobre este tema "el arte renueva la ciudad" que data de 1992, en el momento en que numerosos encargos monumentales estaban en curso de realización o estaban a punto de concluir, no había permitido entonces hacer realmente la evaluación. La jornada de estudio ha intentado, pues, convocar a todos los que han participado en esta experiencia y darles la palabra, ya que estos últimos han tomado sin duda suficiente distancia para testificar hoy.
El programa se basó en gran parte en una trama y un cuestionamiento históricos, en particular sobre la cuestión de los orígenes con los pedidos públicos de los grandes conjuntos y la evolución del 1%. Al mismo tiempo, las partes interesadas de diferentes orígenes han proporcionado una luz multidisciplinaria indispensable. Los etnólogos han estudiado los modos de apropiación del arte público por parte de los habitantes, los historiadores del arte han intentado restituir estos logros a una historia más amplia de la creación del siglo XX.
Las contribuciones y testimonios se articularon en torno a los orígenes y el estado de la situación. Conscientes de su compromiso y de su responsabilidad frente a este patrimonio tanto histórico como artístico después de la desaparición de las EPA (Establecimientos públicos de acondicionamiento), las comunidades asumen ahora la responsabilidad. Es este momento bisagra y clave de la historia que ha sido cuestionado aquí por la misma de los intentos de patrimonialización como en Cergy-Pontoise alrededor del Eje Mayor o en Saint-Quentin-en-Yvelines convertida en 2006 Ciudad nueva de arte e historia.
Si este día pretendía enriquecer y conservar la memoria, se abrió también al presente y al futuro. El legado de las nuevas ciudades se ha puesto en perspectiva desde el punto de vista del encargo público hoy para evaluar las evoluciones y las permanencias, desde el punto de vista de los artistas, de los políticos y de los habitantes.
En el momento en que el encargo público parece redesplegarse en las ciudades en torno a grandes proyectos de ordenación urbana, ya se trate de la llegada de tranvías, de recalificación de barrios o incluso de intento de diálogo con un patrimonio prestigioso y antiguo, parecía pertinente volver sobre la historia sacando las enseñanzas del arte público en las ciudades nuevas. Estas últimas han constituido desde principios de los años 70 vastos campos de experimentación para los artistas cuyas creaciones integraban, sin duda por primera vez a esta escala, las lógicas urbanas. Fuente de inspiración y de coacción, la ciudad se convirtió en un laboratorio para estas investigaciones formales. Este campo, a la vez amplio y estrecho, poniendo las obras en tensión con el tejido urbano, ha producido indudablemente una renovación de la escultura y, más allá, de las artes plásticas.
La jornada fue organizada por Loïc Vadelorge (Centro de Historia Cultural de las Sociedades Contemporáneas, Universidad de Versalles-Saint-Quentin-en-Yvelines) y Julie Corteville (Museo de la Ciudad, Comunidad de Aglomeración de Saint-Quentin-en-Yvelines)con la colaboración del Comité de Historia del Ministerio de Cultura, de la Dirección Regional de Asuntos Culturales de Ile-de-France y de la Delegación de las Artes Plásticas.
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[Programa] (pdf)
La captación audiovisual de esta jornada de estudio se puede consultar mediante cita en Comité de Historia
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