Meine Damen und Herren Abgeordnete,

Sehr geehrte Damen und Herren,

Meine Damen und Herren Präsidenten,

Meine Damen und Herren,

Liebe Freunde,

Es ist mir eine große Freude, diese Debatte zu einem entscheidenden Zeitpunkt für die Zukunft unseres audiovisuellen und filmischen Schaffens vorzustellen.

Wir sind in eine goldene Ära der Fiktion eingetreten.

Die Programmierung dieser 21e Die Ausgabe des Festivals spiegelt dies wieder.

Auch in diesem Jahr gibt es hier und auf unseren Bildschirmen jede Menge neue Serien, neue Fernsehfilme, neue Formate, neue Anzeigemodi, neue Charaktere und neue Möglichkeiten zu erzählen.

In den letzten Monaten haben die französischen Serien ihre ganze Vitalität gezeigt:

Ich denke an «SKAM», dessen vierte Staffel im letzten Jahr hier im Wettbewerb stand. Es ist ein echtes Phänomen und wurde außerhalb der traditionellen Bildschirme geboren.

Ich denke auch an «Astrid und Raphaëlle» (France 2), von denen viele nach dem Erfolg des Fahrers gespannt auf die erste Saison warten.

Ich denke an das schillernde «Influencer Games» (Arte), das letztes Jahr hier als Sieger davongekommen war.

Ich denke an «Hippokrates» (Kanal+), oder an die «Roten Armbänder» (TF1), die die Art der medizinischen Serie erneuern, die man schon auswendig zu kennen glaubte...

Diese wunderbare Vitalität, diese Vielfalt wird von allen ermöglicht, die das französische Schaffen lebendig machen: unseren Schauspielern, unseren Produzenten, unseren Regisseuren, unseren Drehbuchautoren, unseren Dialogisten, unseren Komponisten, unseren Kostümbildnern, unseren Maskenbildnern, unseren Schreibern, unseren KüchenchefsBediener, Monteure, Dekorateure, Händler... und ich vergesse es.

Dass unsere Mitbürger Zugang zu einer solchen Vielfalt französischer Kreationen haben, ist für mich ein wahrer Stolz.

Es ist auch eine große Verantwortung für uns alle, wenn wir das System, das diese Vielfalt garantiert, weiterentwickeln müssen.

Denn die Feststellung ist geteilt: Das Gesetz vom 30. September 1986 über die Kommunikationsfreiheit und das damit verbundene Regelwerk sind nicht mehr an die Herausforderungen eines Sektors angepasst, dessen Veränderungen, insbesondere im digitalen Bereich, seit 30 Jahren außerordentlich stark sind.

Heute gibt es starke regulatorische Asymmetrien zwischen den Akteuren. Asymmetrien, die das Entwicklungspotenzial der traditionellen Akteure stark schwächen.

Die starke Regulierungslogik, auf der das gesamte Ökosystem heute beruht, hat die Entwicklung von Modellen ermöglicht, die dem Pluralismus und der kulturellen Vielfalt förderlich sind.

Unsere kollektive Verantwortung besteht darin, den Rahmen zu modernisieren und diese grundlegenden Errungenschaften zu bewahren.

Diese Modernisierung des Rahmens muss vor allem ein Projekt zur Bekräftigung unserer kulturellen Souveränität im digitalen Zeitalter sein.

Sie muss es uns ermöglichen, in unser tugendhaftes System der Finanzierung der Schöpfung, aber auch des Schutzes aller Zielgruppen, der Akteure, die derzeit jeder Form der Regulierung entgehen, zu integrieren.

Wir müssen einen Ansatz durchsetzen, der unseren Blick auf die Welt, die Essenz unserer gemeinsamen Werte, über die rein kaufmännische Logik stellt.

Werte, die auf Gleichheit und Vielfalt in all ihren Formen beruhen, die Verteidigung des Pluralismus der Denk- und Meinungsströmungen, die Verteidigung einer freien und unabhängigen Schöpfung, die sowohl zugänglich als auch anspruchsvoll ist, unter Hervorhebung eines ehrgeizigen Konzepts des Urheberrechts.

Das ist der Kern unserer kulturellen Besonderheit.

Der Präsident der Republik hat dies in seiner Rede an die Bediensteten des Ministeriums für Kultur anlässlich des 60. Jahrestageszehnte geburtstag.

In einer Landschaft, die von der digitalen Revolution und dem Wandel der Gebräuche völlig erschüttert wird und in der die internationalen Rivalitäten zunehmen, darf die Antwort nicht nur eine Anpassung an die Zwänge sein, die uns von außen auferlegt werden. Im internationalen Wettbewerb machen die Programme den Unterschied, ihre Qualität und ihren Ehrgeiz aus. Investitionen in den kreativen Prozess, in Schreiben und Innovation sind daher unerlässlich.

Wir müssen unser Modell neu erfinden, um alle Beteiligten harmonisch in den Dienst der Schöpfung und der kulturellen Vielfalt zu stellen.

Die Förderung der Schöpfung bedeutet vor allem, die Rechte der Schöpfer zu schützen.

Um die Schöpfer zu schützen, müssen wir sie in den Mittelpunkt unserer Kulturpolitik stellen.

Wir müssen uns fragen, welchen Platz sie in unserer Gesellschaft einnehmen.

Ich höre ihre Sorgen, ihre Sorgen, die Schwierigkeiten im Zusammenhang mit ihrer Bezahlung oder ihrem Sozialschutz.

Wie Sie wissen, habe ich Bruno Racine eine zukunftsgerichtete Mission über den Urheber und den Akt der Schöpfung anvertraut, die es uns ermöglichen soll, den günstigsten Rahmen für die Entfaltung der Schöpfung und der kulturellen Vielfalt in den kommenden Jahren zu finden.

Er wird mir seine Vorschläge bis Ende des Jahres vorlegen.

Zum Schutz der Urheber gehört auch die Verteidigung des französischen Urheberrechts.

Das ist der Sinn des Kampfes, den wir gemeinsam auf europäischer Ebene für die Annahme der Richtlinien Urheberrecht und CabSat geführt haben. Sie kennen die Mobilisierung, die der Präsident der Republik und meine und unsere Vorgänger in diesen Kämpfen hatten.

Und wir haben es geschafft.

Die Annahme dieser Richtlinien durch das Europäische Parlament war ein großer Sieg für Europa.

Nachdem wir in den Verhandlungen eine zentrale Rolle gespielt haben, um die französische Auffassung von der Rolle der Schöpfer zu fördern, tragen wir eine große Verantwortung.

Die Verantwortung, sie schnell und effektiv umzusetzen und damit den anderen Mitgliedsstaaten ein ehrgeiziges Signal zu geben.

Und das haben wir mit der Schaffung eines ähnlichen Rechts für Verleger und Presseagenturen getan, und das werden wir auch für die anderen Teile der Richtlinie tun.

Aber die Schlacht ist noch nicht vorbei.

Wir müssen weiter dafür kämpfen, dass die Grundprinzipien des «französischen» Urheberrechts nicht umgangen werden.

Gerade um dies zu verhindern, werden wir Bestimmungen zum Schutz des moralischen Rechts in das Gesetz aufnehmen.

Sie werden die Form annehmen:

- Standardklauseln, an deren Einhaltung die Auszahlung der NQR-Beihilfen geknüpft ist, und Mechanismen, die den sogenannten «Buy-out»-Praktiken entgegenstehen, die wir in «Pauschalkauf» übersetzen könnten; wenn der Begriff im Französischen nicht wirklich existiert, Er ist ein Fremder in unserer Wahrnehmung des Urheberrechts.

- Der CSA muss dies bei der Überprüfung der Verpflichtungen der Sender berücksichtigen.

Diese Praktiken sind oft die von neuen ausländischen Akteuren, die es gewohnt sind, andere Regeln anzuwenden.

Aber die Botschaft des Urheberrechtsschutzes richtet sich an alle.

Denn wir werden keine Verletzung der Prinzipien des Urheberrechts akzeptieren.

Und wir werden nicht akzeptieren, dass andere Akteure in der Wertschöpfungskette versuchen, Autoren von dem geschaffenen Wert auszuschließen.

Ich möchte mich gegenüber den Sendern klar ausdrücken: Debatten über «Direktinjektion» sind erst recht nicht nach der Verabschiedung der CabSat-Richtlinie angebracht.

Selbst wenn diese noch nicht umgesetzt ist, wäre es unverständlich, wenn die festgelegten Grundsätze nicht angewandt würden.

Ich möchte auch gegenüber den Produzenten deutlich machen, dass wir bei der Umsetzung der Urheberrechtsrichtlinie ehrgeizig sein werden. Sie können sich darauf verlassen. Auf die von ihr gewährten Garantien kann nicht verzichtet werden.

Ich denke dabei insbesondere an den Mechanismus zur Anpassung der Vergütung.

Ich werde jedoch darauf achten, keine Rechtsunsicherheit zu schaffen. Wir müssen auch die Vorteile der ausgehandelten Abkommen über Ausbeutung und Transparenz beibehalten. 

Schließlich wünsche ich mir, dass das Gesetz eine echte Beteiligung der Urheber an den Verhandlungen über die Vereinbarungen zwischen den Sendern und den Produzenten über die sie betreffenden Bestimmungen vorsieht.

Die Förderung der Kreativität erfordert auch die Förderung echter «nationaler Champions» und die Vitalität eines vielfältigen kreativen Gewebes.

In einem Modell wie dem unseren, das auf einer Logik der Interdependenz beruht, ist es notwendig, die Voraussetzungen für ausgewogene Partnerschaften zu schaffen, die die Vielfalt aller Akteure respektieren.

Es macht keinen Sinn, die Ketten und den Rest des Ökosystems der Schöpfung gegenüberzustellen.

Von der Dynamik der Sender hängt die richtige Finanzierung der Kreation ab.

Die Bereitstellung zusätzlicher Ressourcen für Ketten ist für die Gründung von Vorteil, da ihr Beitrag zur Finanzierung der Gründung auf ihrem Umsatz basiert.

Ich möchte nicht im Detail auf die Punkte eingehen, die sich auf die Öffnung der Werbung beziehen, die wir beabsichtigen, oder das Ende der verbotenen Tage.

Das Ziel besteht darin, den Fernsehsendern die Möglichkeit zu geben, mit den digitalen Giganten gleichberechtigt zu spielen, ohne den Fortbestand der anderen Medien in Frage zu stellen, die für den Pluralismus von wesentlicher Bedeutung sind.

Natürlich werden wir unsere kreativen Ziele nur erreichen, wenn wir die «tugendhaften» Akteure fördern. Es geht keinesfalls darum, weniger über die Finanzierungsziele der Schöpfung zu sagen. Und das ist gut so: Das ist nicht unser Projekt!

In diesem Punkt möchte ich klarstellen, dass das Gesetz weder eine Senkung des Beitrags zur Finanzierung der Gründung von Sendeanstalten bezwecken noch bewirken wird.

Was wir tun wollen, ist, den Sendern zu ermöglichen, ihre Investitionen in die Kreation besser zu nutzen und gleichzeitig die unabhängige Produktion zu schützen.

Unter diesen nationalen Spitzenreitern nimmt der öffentlich-rechtliche Rundfunk natürlich einen besonderen Platz ein.

Es spielt eine zentrale Rolle im gesamten Ökosystem der Schöpfung.

Er generiert 50% der Investitionen in Spielfilme und ist damit der erste Geldgeber für Fernsehproduktionen in Frankreich.

Er muss und wird es bleiben. Die geforderten Transformationsbemühungen werden die der Schöpfung eingeräumte Priorität, die im Gegenteil bekräftigt wird, nicht beeinträchtigen.

Ich füge hinzu, dass ein Beitrag an den speziellen öffentlich-rechtlichen Rundfunk, der die Mittel und die Unabhängigkeit der Gesellschaften gewährleisten kann, über die Abschaffung der Wohnsteuer, auf die sie heute gestützt ist, hinaus beibehalten wird. Die Überlegungen über die neue Architektur gehen weiter.

Der öffentlich-rechtliche Rundfunk muss weiterhin Risiken eingehen, neue Schriften und neue Formate unterstützen und eine führende Rolle bei der Entwicklung ausschließlich digitaler Werke spielen.

France Télévisions hat mit francetv slash begonnen. Wir müssen noch weiter gehen.

Der Erfolg unseres öffentlichen audiovisuellen Sektors hängt auch von seiner Fähigkeit ab, mit anderen Akteuren zusammenzuarbeiten:  

 

Mit anderen europäischen Akteuren:

- Durch Koproduktionsprojekte mit anderen öffentlich-rechtlichen Sendern, wie sie France Télévisions bereits eingeleitet hat;

- Oder über die im Aachener Vertrag vorgesehene europäische Plattform für Jugendprogramme, die natürlich von Arte geleitet werden soll.

Auch mit anderen französischen Fernsehern.

- In diesem Zusammenhang begrüße ich die Entscheidung der Wettbewerbsbehörde im Sommer, die eine rasche Einführung von Salto ermöglichen wird.

Um den öffentlich-rechtlichen audiovisuellen Sektor zu einem Bezugspunkt in Europa zu machen, bedarf es einer angemessenen Governance im Dienste gemeinsamer Projekte.

Diese Frage ist sehr wichtig, und ich weiß, dass sie viele Erwartungen weckt.

Ich werde in den nächsten Tagen Gelegenheit haben, mich zu diesem Thema zu äußern.

Wir müssen auch das Modell der unabhängigen Produktion stärken und die Strukturierung der Kette begleiten.

Dieses Modell wird von allen als wesentlicher Bestandteil der Dynamik unseres Ökosystems anerkannt.

Der Bericht von Dominique Boutonnat, der im vergangenen Frühjahr veröffentlicht wurde, erinnerte daran: Ihre Risikobereitschaft macht die Erfolge in den Kinos und auf den Bildschirmen, die Vielfalt unserer Kreationen und die Ausstrahlung Frankreichs aus.    

Im Übrigen hat der Präsident der Republik im Mai dieses Jahres eine beispiellose Anstrengung für den Zugang zur Finanzierung der Kultur- und Kreativwirtschaft angekündigt.

Bei Bpifrance wird ein Investitionsfonds in Höhe von 225 Mio. EUR eingerichtet, und ein Teil wird für Unternehmen der audiovisuellen Industrie und des Kinos für Beteiligungsinvestitionen verwendet.

Außerdem werden die Beteiligungsdarlehen des Instituts für die Finanzierung des Films und der Kulturindustrien (IFCIC) verstärkt.

Diese neuen Geräte werden in Kürze verfügbar sein.

Die Förderung der Schöpfung bedeutet auch, die neuen Akteure in unser Modell zu integrieren, die derzeit keiner Regulierung unterliegen.

Ein tugendhaftes, weltweit einzigartiges Modell, das unsere Werte trägt und diejenigen begünstigt, die die besten Verbündeten der Schöpfung sind.

Ein Modell, das will, dass diejenigen, die die Werke verbreiten, diejenigen finanzieren, die sie schaffen.

Das ist eine der großen Ambitionen des Gesetzes, das ich trage.

«Integrieren» bedeutet nicht «Gegenstimmen».

Ich sage Ihnen ganz klar: Die audiovisuelle Reform wird nicht «gegen» die Plattformen gehen.

Sie wird mit ihnen fertig.

Auf das, was wir sind, unser Modell, unsere Philosophie nicht verzichten zu wollen, heißt nicht, sich der Neuheit zu widersetzen.

Die Akteure, die durch die Digitalisierung entstanden sind, stellen an sich keine Bedrohung dar; sie stellen eine Bedrohung dar, wenn sie das Spiel nicht spielen oder von einem Rechtsvakuum profitieren.

Sie leisten einen Dienst, den unsere Bürger schätzen.

Und sie bieten unseren Schöpfern immense Möglichkeiten.

Kreative Möglichkeiten, weil sie den Künstlern oft große Freiheit lassen.

Sendemöglichkeiten, weil sie ein vielfältiges Publikum auf der ganzen Welt haben.

Diese künstlerische Freiheit für unsere Talente hingegen, wenn sie existiert, wird von vertraglichen Bestimmungen begleitet, die mit zwei «kategorischen Geboten» des Kulturministers, der ich bin, unvereinbar sind: den Grundlagen unseres Urheberrechts, Einerseits die Unabhängigkeit unserer Erzeuger, andererseits.

Die Arbeitsmethoden, die von diesen Sendern auferlegten Vertragsbedingungen - ich denke an die Abtretung von Eigentumsrechten, die Einhaltung der «Endmontage», der «final cut» des Autors -, sind heute sehr weit von unseren entfernt. Wie ich bereits sagte, wird das Gesetz Bestimmungen enthalten, um diese Praktiken zu verhindern.

Unter diesen Bedingungen können sie zur Ausstrahlung der französischen Schöpfung beitragen.

Und sie werden noch mehr dazu beitragen, wenn sie einmal in unser Modell integriert sind.

Sie unterliegen den gleichen Verpflichtungen zur Finanzierung der Gründung wie andere Sendeanstalten; sie unterliegen denselben Steuern, die dem NQR zugewiesen sind.

Sie müssen auch vom CSA vertraglich gebunden sein. Sie unterliegen daher den gleichen Verpflichtungen, dem gleichen Sanktionsregime und der gleichen Kontrolle durch den CSA wie die anderen Akteure.

Der neue Finanzierungsrahmen für die Schaffung von Arbeitsplätzen muss sowohl einfach als auch ehrgeizig sein und unter anderem durch mehr Spielraum für Vereinbarungen eine größere Flexibilität für alle Akteure ermöglichen.

Erstens muss die rechtliche und regulatorische Grundlage vereinfacht werden

Alle Akteure, die auf den französischen Markt abzielen, werden Verpflichtungen zur Investition in die Schöpfung unterliegen. Separate Verpflichtungen zwischen Kino und audiovisuellen Medien. Ich möchte klar sagen: Es wird keine Verschmelzung von Anleihen geben.

Zweitens muss ein Teil der Anleihen in Form von Vorfinanzierungen für alle großen Akteure, einschließlich SMADs, erfolgen. Dies ist also eine echte Stärkung der Logik der Vorfinanzierung, die heute nicht für SMADs gilt.  Wie wir alle wissen, ist die Vorfinanzierung von entscheidender Bedeutung für Risikobereitschaft und Innovation.

Die Höhe der Verpflichtungen wird je nach Art der Programmierung unterschiedlich sein, wobei die Sätze für Dienste, die ausschließlich oder überwiegend Werke ausstrahlen, höher sind als für Dienste, die auch Programme, Ströme, Informationen verbreiten...

Alle Akteure, einschließlich SMADs, werden ebenfalls Investitionsverpflichtungen in die unabhängige Produktion nach einer klareren und ehrgeizigeren Definition haben.  

Die Grundsätze dieser Verpflichtungen werden in das Gesetz aufgenommen, und ihre Kriterien werden durch Dekret präzisiert: Fehlen jeglicher Kapitalbindung, Nichtbesitz von Koproduktionsanteilen, Besitz der Aufträge durch den Hersteller, Umfang und Dauer der Rechte, obligatorische delegierte Produktion. Für das «amerikanische Modell» ist die delegierte Produktionspflicht eine echte Revolution.

Diese neue Regelung wird auch auf einer Stärkung der Rolle des CSA und der beruflichen Verhandlungen beruhen.

Dieses neue Modell soll mehr Reaktionsfähigkeit gegenüber Veränderungen des Kontexts und eine Anpassung an die redaktionellen Besonderheiten jedes Herausgebers ermöglichen:

Die Stellung der beruflichen Vereinbarungen wird gestärkt:

- Zur Bestimmung des Gesamtgleichgewichts, das jedem Verlag eigen ist, hinsichtlich der Investitionsquote, des jeweiligen Anteils des Kinos und des audiovisuellen Sektors, des Umfangs der Rechte oder der Vielfalt der Produktionen; 

- Aber auch, um die Regeln über die unabhängige Produktion an die verschiedenen Situationen anzupassen, deren Hauptparameter durch ein Dekret «Standard» festgelegt werden, das heißt, nur anwendbar, wenn keine Vereinbarung getroffen wurde.

Die Rolle des CSA wird ebenfalls wichtiger sein.

Sowohl die französischen als auch die ausländischen SMAD müssen eine Vereinbarung mit ihm schließen.

Darüber hinaus wird es über verstärkte Kontrollkapazitäten und Mechanismen für den Informationsaustausch mit der Steuerverwaltung und dem NQR verfügen, um die Einhaltung der Verpflichtungen sicherzustellen.

Schließlich wird das Kulturministerium intervenieren, um «Sicherheitsnetze» festzulegen, um die Verhandlungen zu fördern und ihr Gleichgewicht zu gewährleisten:

- In einem Dekret werden «Untergrenzen» für Anreize für Verhandlungen festgelegt;

- Und der Minister wird die Abkommen über die Unabhängigkeit unter Berücksichtigung der von beiden Seiten akzeptierten Gegenleistungen unter Berücksichtigung der Meinung anderer interessierter Akteure (insbesondere der Vertreter der Urheber) genehmigen.

Mit diesem Dekret werden daher zwei Ziele verfolgt: Anreize für Verhandlungen zu schaffen und ihr mögliches Scheitern auszugleichen.

Insgesamt wird Ihnen eine flexiblere Architektur vorgeschlagen: die Aushandlung von Abkommen, die die Ausarbeitung des Übereinkommens ermöglichen, mit einem «regulatorischen Sicherheitsnetz», das die minimale Basis der Verhandlungen sichert, die so festgelegt wird, dass die Interessenträger einen Anreiz haben, den Abschluss einer Vereinbarung der Anwendung der Standardverordnung vorzuziehen.

Die Förderung der Schöpfung setzt schließlich eine erneuerte, modernisierte und neu durchdachte Regulierung voraus.

Wir brauchen eine Regulierungsbehörde, die in der Lage ist, das gesamte Ökosystem und die Probleme des audiovisuellen Sektors, insbesondere gegenüber den digitalen Akteuren, wirksam zu bewältigen.

Denn neue Akteure und traditionelle Akteure müssen in den Bereich der gleichen Regulierung fallen.

Die Kompetenzen und Ansprechpartner von CSA und HADOPI haben sich angenähert. Daraus müssen wir alle Konsequenzen ziehen.

Deshalb werden wir diese beiden Behörden zusammenführen, um den Schutz des Urheberrechts und die Förderung der Finanzierung von Kreativität, kultureller Vielfalt und der Dynamik der audiovisuellen Landschaft in einer einzigen Regulierungsbehörde zu vereinen.

Außerdem müssen wir eine wirksamere Zusammenarbeit zwischen dem CSA und der ARCEP in ihren Angelegenheiten von gemeinsamem Interesse sicherstellen. Diese Zusammenarbeit wird über Mitglieder, einen gemeinsamen Streitbeilegungsmechanismus und einen gemeinsamen Dienst erfolgen.

Darüber hinaus werden wir die neue Behörde mit verstärkten Befugnissen zur Bekämpfung der Piraterie ausstatten.

Die Antwort, die wir ihm geben, ist heute zu unvollständig.

Gestern sahen wir den Peer-to-Peer-Download.

Heute wird das Hacken zu fast 80% durch «Streaming» oder direktes Herunterladen durchgeführt.

Wir müssen uns aktualisieren.

Zu lange haben wir uns für diejenigen interessiert, die illegal hochladen, und nicht genug für diejenigen, die illegal senden.

Aber sie sind es, die die Piraterie organisieren; sie sind es, durch die diese Plünderung gedeiht.

Auch ihnen müssen wir mit Entschlossenheit begegnen.

Das werden wir tun.

Wir werden unsere Aktionen auf Hacker-Websites konzentrieren und gleichzeitig das bestehende Gerät gegen Peer-to-Peer-Downloads beibehalten.

Wir werden die Technologien zur Inhaltserkennung verallgemeinern.

Wir werden ein neues Verfahren der einstweiligen Verfügung für Sport-Piraterie schaffen.

Wir werden durch effektivere Gerichtsentscheidungen verhindern, dass Spiegelseiten wieder auftauchen.

Wir werden uns dabei von der Arbeit inspirieren lassen, die im Rahmen des Gesetzesentwurfs von Laetitia Avia zur Bekämpfung von Hass im Internet durchgeführt wurde.

Wir werden der HADOPI eine Mission zur Charakterisierung von Piratenseiten durch die Veröffentlichung von «schwarzen Listen» anvertrauen.

Diese ermöglichen es Werbetreibenden, Zahlungsdiensten oder Suchmaschinen, illegale Websites zu erkennen und jegliche Beziehung zu ihnen zu beenden.

Schließlich werden wir der neuen Behörde erweiterte Befugnisse für den Schutz der Öffentlichkeit übertragen, unabhängig davon, wie die Inhalte verbreitet werden.

Durch die Umsetzung der Richtlinie über audiovisuelle Mediendienste wird das CSA sicherstellen, dass in Frankreich etablierte Video-Sharing-Plattformen wie Dailymotion die Öffentlichkeit besser schützen.

Es kann Mechanismen zur Klassifizierung oder Benachrichtigung von Inhalten, Altersüberprüfungs- und Kindersicherungssysteme erfordern.

Diese Befugnis wird die Befugnis zur Entfernung von Hass-Inhalten ergänzen, die ihr durch den Avia-Gesetzentwurf, der derzeit angenommen wird, gewährt wird.

Mit dieser neuen, erweiterten und flexibleren Regelung wollen wir der Vorstellung ein Ende setzen, dass das Internet eine Zone der Rechtslosigkeit sei.

Bevor ich Ihnen das Wort erteile, einen Punkt des Zeitplans.

Der Gesetzentwurf wird zum Zeitpunkt seiner Übermittlung an den Obersten Audiovisuellen Rat in den nächsten Tagen veröffentlicht;

Zur Entwicklung der Beziehungen zwischen Produzenten und Sendeanstalten: Dieser Punkt fällt überwiegend unter das Dekret. Das Gesetz beschränkt sich auf die Gewährleistung der Grundprinzipien und der Gesamtarchitektur der Maßnahme. Wir haben also in den nächsten Wochen immer Zeit, die entsprechenden Parameter zu besprechen.

Wir werden uns nicht beeilen. Wir haben jedoch die Verantwortung, schnell zu handeln, da die Umsetzung der europäischen Richtlinien besonders dringend ist.

Der Wille der Regierung besteht daher darin, dass die Verhandlungen zwischen Produzenten und Sendern rasch aufgenommen werden, um parallel zur Verabschiedung des Gesetzes erfolgreich zu sein. Ich werde für ihre Ausgewogenheit sorgen, vielleicht durch die Ernennung eines Bürgerbeauftragten, der diese Verhandlungen begleitet.

Meine Damen und Herren,

Ich möchte Ihnen sagen, wie wichtig die Reform des audiovisuellen Sektors ist. Es geht darum, unser Modell anzupassen und damit unsere kulturelle Souveränität zu bekräftigen. Sie kennen mein Engagement.

Ich möchte sie durch eine einfache, aber strenge und wirksame Methode voranbringen: durch Abstimmung und, soweit möglich, durch Konsens.

Meine lieben Freunde, wie Sie wissen, stehen wir vor einer beträchtlichen Umwälzung Ihrer Berufe. Ich kann Ihnen sagen: Sie werden den Staat an Ihrer Seite finden, der Sie unterstützt und begleitet.

Aber ich möchte Ihnen auch sagen, dass wir nur durch kollektive Arbeit unsere gemeinsamen Ideale und unsere kulturelle Souveränität verteidigen können. Gemeinsam und solidarisch wird die Zukunft des Sektors von dieser gewaltigen Energie getragen werden, die uns in eine dauerhafte, pluralistische und mutige Perspektive versetzen wird.