إذا كانت أسطورة ومجد جان مولان تدين بالكثير لأندريه مالرو وفترات رائعة من خطابه الشهير (« تعال إلى هنا يا جان مولان.. »)، التقى أيضا مع Missak Manouchian ورفاقه فنانين استثنائيين. كانت البداية مروعة: كان الملصق النازي الشهير «الملصق الأحمر» عملا من أعمال الدعاية المخزية، التي سعت إلى وصم هؤلاء الرجال وتشويه سمعتهم. ومع ذلك، كان بلا شك في أصل شهرتهم، من عام 1944، إذا كان صحيحا، كما يقول لويس أراغون في قصيدته، أن
(...) في وقت حظر التجول من الأصابع الضالة
كنت قد كتبت تحت صورك ميتا لفرنسا
سمعة مليئة بالبطولة والمآسي، تفضي إلى الفنانين الملهمين، الذين لم يفشلوا (وبدون ثقل وطني) في وضع قوتهم الإبداعية في خدمتها. وهكذا يظهر التسلسل الزمني، الذي يبدأ من هذه الحملة الدعائية النازية، ولكن بشكل خاص من رسالة وداع مانوشيان (فريسنس، 21 فبراير 1944)، وترتفع إلى صورة Missak Manouchian من قبل إرنست Pignon-Ernest، من خلال قصيدة Aragon، وفيلم Robert Gydiguian وبعض المساهمات الأخرى (تلك التي كتبها Didier Daeninckx، باتريك راينال ... ناهيك، منذ الإعلان عن «panthenization»، المنشورات التي تتسابق على قول وتحليل وتقدير). استعراض موجز للمراحل الأساسية لشاعرية الالتزام والمصير المأساوي.
رسالة الصديق والزوج والرفيق
ووقع على التحفة الأولى ميساك مانوشيان نفسه: إنها رسالة وداع وجهها إلى زوجته، كتبها الشخص المعني قبل ساعات قليلة من إطلاق النار عليه مع رفاقه في السلاح. هناك الصيغ التي أراغون سوف يكرر تقريبا كما هو : السعادة لأولئك الذين سوف البقاء على قيد الحياة لنا ... أنا واثق من أن الشعب الفرنسي وجميع المناضلين من أجل الحرية سيكرمون ذاكرتنا بكرامة. عندما أموت، أعلن أنني لا أكره الشعب الألماني. " .
هناك أيضا هذه العبارات المؤثرة التي يعتذر فيها عن التخلي عن زوجته لمصيرها، ويطلب منها الزواج لا تفشل بعد الحرب" مع شخص يمكن أن يجعلك سعيدا " () " أن يكون لي طفل من أجل سعادتي صلاة جميلة جدا ومأساوية ومتجلة جدا لدرجة أن ميلينيه لها" حبيب اليتيم الصغير ربما بسر الإخلاص المتناقض والمطلق، لن يتم الإجابة عليه.
نعلم أن هذه الرسالة الشهيرة لن تصل إلى متلقيها إلا بعد الحرب، وأن إيمانويل دي إستير دي لا فيجري سيكون أول من ينشرها، في صحيفته بعيدا عن الاختباء: التحرير ج.
قصيدة ملحمية و ملحمية Epic poetry
يترأس جان بيير ساكون جمعية الوحدة العلمانية، التي جلبت ترشيح الزوجين المانوشيين إلى البانتيون. من أجله هؤلاء المقاتلون الأجانب يسمحون للفنانين « إعادة الاتصال مع هذا التقليد الفرنسي الذي يجمع بين الأدب وجمال الكلمات. » الأدب الملحمي الذي، دون العودة إلى أغنية رولاند تلقى رسائله النبالة في فيكتور هوجو.
المؤرخ باسكال أوري، شارك في نفس لجنة الدعم أعلى عطاء: « ما هو البطل؟ صورة مثالية في بعض الأحيان، ولكن على أي حال شخصية استثنائية مقترحة لأشخاص ليسوا كذلك، أي أنفسنا. يجب أن يكون مفهوما أن يكون القائد العسكري للقناصة الفرنسيين أنصار العمال المهاجرين (FTP-MOI) لمنطقة باريس هو الموت شبه مؤكد. إنهم في الحقيقة على الخطوط الأمامية، كما لو كانوا يقاتلون في ستالينغراد أو نورماندي. يعرف مانوشيان نفسه أولا بالشاعر. شاعر ليس فقط عاملا، بل هو أيضا رجل يذهب إلى نهاية التزامه السياسي. في الواقع، ليس من المستغرب أن اثنين من الشعراء الآخرين، لويس أراغون وليو فيري، جمعا صوته وجعلوه يصل إلينا. »
سلسلة تذكارية وسينما
وفي أيلول/سبتمبر 2009، جيش الجريمة فيلم روبرت جيديجيان يعرض على الشاشات. عندما يتخذ رئيس الجمهورية قرار «إضفاء الطابع الشخصي» على شخصيته، يعود المخرج (إلى إنتر فرانس و في أعمدة تيليراما ) عن أسباب إعجابه ورغبته كمدير . أممية بعيدة كل البعد عن الستالينية، عالمية على المستوى الإنساني، كانت تلك هي الفكرة التي حفزت التزام هؤلاء الشباب.
« بالنسبة لجيلي، كان ميساك مانوشيان نموذجا قويا للغاية لتحديد الهوية. عندما كان عمري 14 عاما، أردت أن أكون مثله. أنا أرمنية وأمي ألمانية. مع العلم أنه في وقت وفاته كان قد كتب «أموت دون كراهية في لي للشعب الألماني»: لقد فزت على جميع الأسس! من ناحية أخرى، كان شيوعيا، ذو بعد أممي: بالطبع أنا أرمني، لكن هذا ليس مطلبا مجتمعيا. كافحت مانوشيان من أجل القيم العالمية. لقد ادعى هو ورفاقه جميعا الأممية البروليتارية في ذلك الوقت.
« لذلك كنت أحلم بأن أكون هذا البطل، الشاب، الشاعر والمؤدب، الذي لا يريد أن يموت أحد، والذي حاول حتى تنظيم المقاومة دون الحاجة إلى إطلاق رصاصة واحدة. كان ذلك هاجسه. هناك مشهد يستحضره في فيلمي. يأتي مانوشيان لرؤية ميلينيه ويبكي لأنه أجبر على القتل. وأعتقد أيضا أنه من المهم اليوم أن نتذكر أن هذا يمكن أن يكون أيضا المثل الأعلى الشيوعي. لم يكن لهؤلاء الناس أي علاقة بستالين، ولا علاقة لهم بأنظمة كوريا الشمالية أو الصين. كان لديهم فكرة جيدة عن المجموعة " .
صورة لإعادة إنسانية السجين المصاب
إرنست بيجنون إرنست معروف برسوماته الهشة، على أوراق كبيرة معروضة على جدران مدننا. إنه أحد سلائف الفن الزائف، الفن الحضري، الذي يمجد الذاكرة، أساطير الأحداث. أصبحت رسوماته من Rimbaud أو Pasolini أيقونات عالمية. ولد في عام 1942، وقضى طفولته في قرية في المناطق النائية من نيس لا تزال مميزة بآثار الاحتلال. " كان الماكيون من الشباب الإيطاليين الذين تم إطلاق النار عليهم. بعضهم كان في الثامنة عشرة من عمره. هذه المأساة وحدت المقاومة ومساهمة الهجرة. »
الفنان هو مؤلف أربع صور رائعة لجان زاي، جيرمين تيليون، بيير بروسوليت وجينفييف ديغول-أنثونيوس، والتي عرضت أمام البانتيون لحفل دخول هؤلاء المقاتلين المقاومة الأربعة العظيمة، في عام 2015. ومن غير المعروف أنه رسم أيضا صورة لمساك مانوشيان تبرع بها، في ذلك الوقت، مع الأربعة الأوائل، إلى الجمعية متحف المقاومة الوطنية في Champigny-sur-Marne ج.
« الصور (بعد القبض عليه وعلى رفاقه). تهدف إلى تجريدهم من إنسانيتهم. كما تعلمون، يشرح الفنان ، كرسم مع إمكانية التعبير عن أكثر مما هو موضح فيه. وهو يعبر عن الغرض (المشروع): كان الألغام، في عام 2015، لإعادة وجه مانوشيان الإنسانية التي تحاول الصور القضاء عليها. اليوم، لتجسيد هذا النصر الذي هو استقباله في البانثيون، يمكنني بالتأكيد صنع صورة أكثر سلمية. نحن نعرف بعض الصور حيث نرى رجلا وسيما يبتسم. هذه الصورة الجديدة ستظهر الرجل، وماذا يعني هذا الخيار الوجودي بالنسبة له: المخاطرة بحياته من أجل بلدنا. إن مصيره موجود ليذكرنا بأنه حتى المآسي من هذا النوع تجلب الأمل. مع رفاقه، Manouchian يثري مجتمعنا مع تاريخ من هذه الكثافة! هذا التاريخ يعيدنا إلى إنسانيتنا. »
أما الصباحات الكئيبة فكانت مختلفة
لويس أراغون أماكن لتذكر (تم تعيينه إلى الموسيقى وغناه ليو فيري تحت عنوان « الملصق الأحمر ") في الرواية التي لم تكتمل (1956).
Partager la page