Vidrieras en los monumentos históricos
Francia tiene el privilegio y la responsabilidad de conservar más vidrieras anteriores a la Revolución que todos los demás países del mundo reunidos y el corpus de vidrieras colocadas en el siglo XIX y luego en el siglo XX forma también un patrimonio inmenso. El Ministerio de Cultura contribuye al conocimiento, la protección, la conservación y la creación de este patrimonio excepcionalmente rico.
En Francia, más de 50.000 m² de vidrieras anteriores a la Revolución fueron depositados en vísperas de la Segunda Guerra Mundial y las vidrieras de los siglos XIX y XX se cuentan por decenas de miles.
Todas las acciones en favor de la vidriera se coordinan mediante la Dirección General de Patrimonio y Arquitectura y aplicadas por las direcciones regionales de asuntos culturales (conservación regional de monumentos históricos), los servicios de competencia nacional y los establecimientos públicos del Ministerio de Cultura. La creación contemporánea no se queda atrás, fuertemente estimulada desde los años 1980 por la Dirección General de Creación Artística. Estas acciones se llevan a cabo en relación con el mundo de la investigación y de la universidad, las asociaciones especializadas y los servicios regionales del inventario del patrimonio cultural.
Conocer y difundir los resultados de la investigación
Identificar, estudiar y dar a conocer estas obras preciosas y frágiles son acciones indispensables para su conservación. En el seno del Comité Internacional del Vidrio se ha elaborado una metodología adaptada a las especificidades del vitral en un contexto monumental Corpus Vitrearum (CVI), organización internacional nacida después de la Segunda Guerra Mundial. Las directrices así redactadas y regularmente actualizadas garantizan la coherencia de la colección internacional, con el objetivo de publicar exhaustivamente las vidrieras históricas, siguiendo un enfoque arqueológico y crítico. El Comité Francés del Corpus Vitrearum coordina la labor en nuestro país.
En Francia, ante la importancia única del número de obras conservadas, había que afrontar un desafío particular. La sola publicación de monografías siguiendo los principios del Corpus Vitrearum, demasiado lenta, no podía ser adecuada. Bajo el impulso de Jean Taralon, inspector general de los monumentos históricos (1909-1996), y de Louis Grodecki, profesor de las Universidades (1910-1982), se definieron los principios de un inventario nacional rápido, o «pre-corpus». La nueva empresa fue confiada en 1972 a un equipo de investigadores que, integrado en 1979 al servicio del Inventario general, se convertirá en la «Célula vidriera», con la misión principal de realizar el Censo de vidrieras antiguas de Francia. Se trataba de conservar la memoria de un patrimonio poco conocido y de crear un instrumento de investigación indispensable. Desde 2005, los investigadores de la «Célula vitral» se ponen a disposición del CNRS en el Centre André Chastel, laboratorio de investigación en historia del arte (UMR 8150 CNRS-Sorbona Universidad-Ministerio de Cultura) en elInstituto Nacional de Historia del Artegracias a laacuerdo marco Ministerio de Cultura/CNRS.
Este objetivo se ha alcanzado con la publicación, en 2021, del último volumen de la serie, que incluye XI. Actualmente, el conjunto de vidrieras francesas anteriores a la Revolución están documentadas, fotografiadas y estudiadas siguiendo un enfoque histórico, técnico y crítico. Una parte importante de los datos reunidos está disponible en línea en la Plataforma abierta del patrimonio (base Palissy) y en los sitios de los servicios regionales del Inventario General del Patrimonio Cultural que han contribuido a las campañas fotográficas sucesivas.
Los volúmenes del Censo de vidrieras antiguas de Francia forman una herramienta que contiene el registro y un estudio somero de las vidrieras anteriores a la Revolución, conservadas o documentadas.
I Las vidrieras de París, la Región de París, Picardía y Nord-Pas-de-Calais, París, Ediciones del CNRS, 1978.
II Las vidrieras del Centro y de los Países de la Loira, París, Ediciones del CNRS, 1981.
III Las vidrieras de Borgoña Franco-Condado y Ródano-Alpes, París, Ediciones del CNRS, 1986.
IV Las vidrieras de Champagne-Ardenne, París, Ediciones del CNRS, 1992.
V Michel Hérold, Françoise Gatouillat, Las vidrieras de Lorena y Alsacia, París, CNRS Ediciones/Inventario general, 1994.
VI Martine Callias Bey, Véronique Chaussé, Françoise Gatouillat, Michel Hérold, Las vidrieras de la Alta Normandía, París, CNRS Éditions/Éditions du Patrimoine, 2001.
VII Françoise Gatouillat, Michel Hérold, Las vidrieras de Bretaña, Rennes, PUR, 2005.
VIII Martine Callias Bey, Verónica David, Las vidrieras de la Baja Normandía, Rennes, PUR, 2006.
IX Françoise Gatouillat, Michel Hérold, con la colaboración de Karine Boulanger y Jean-François Luneau, Las vidrieras de Auvernia y del Limousin, Rennes, PUR, 2011.
XI Michel Hérold dir., Jean-Pierre Blin, Véronique David, Françoise Gatouillat, Las vidrieras del mediodía de Francia, Renos, PUR, 2020.
X Karine Boulanger, Las vidrieras de Poitou-Charentes y de Aquitania, Rennes, PUR, junio de 2021.
Métodos y fuentes de referencia
La elaboración de estos volúmenes pasa por una búsqueda bibliográfica y documental lo más exhaustiva posible, acompañada de un estudio de los paneles in situ o en el taller, siguiendo un enfoque crítico destinado a identificar las principales restauraciones y transformaciones sufridas por las obras. De este trabajo surgieron las primeras síntesis regionales.
Entre las fuentes, conviene mencionar en particular la documentación reunida en la Mediateca del patrimonio y la fotografía (MPP): archivos de restauraciones, actas de la Comisión de Monumentos Históricos, fondos fotográficosincluidos los fotomontajes realizados antes y después de la restauración de las vidrieras depositadas de manera preventiva en el momento de la Segunda Guerra Mundial, archivos de expertos e historiadores, archivos de talleres de pintores vidrieros, etc.
Desde la década de 1980, la constitución de un repertorio de pintores vidrieros de los siglos XIX y XX se inició, y una primera versión publicada en la Revista de arteen 1986. Este conjunto de más de 1800 reseñas biográficas de pintores-vidrieros que han producido al menos una obra en el territorio francés desde la Edad Media está en curso de actualización para ser ingresados en la base Autor - recursos biográficos de la Plataforma abierta del patrimonio.
La búsqueda de vidrieras también se basa en un vocabulario compartido por todos. Más allá de las síntesis regionales y de los estudios temáticos, la importancia del vitral en el patrimonio cultural francés llevó a proponer en 2014 para todos los públicos una obra destinada a presentar la historia y la calidad de este valioso patrimonio. La finalización del censo justificó celebrar el acontecimiento en un número especial de la Revista de arteen 2021.
Vidrieras por millares... Balance de un inventario: el censo de las vidrieras antiguas de Francia
Françoise Gatouillat, Michel Hérold y Véronique David, Miles de vidrieras... Balance de un inventario: el censo de las vidrieras antiguas de Francia», In Situ [En línea], 6 | 2005, publicado el 15 de mayo de 2012, consultado el 22 de agosto de 2022. ;
Vitrales - Vocabulario tipológico y técnico
Ediciones del patrimonio, 2000, 440 p.
Vidrieras - Ve - siglo XXI
Ediciones del Patrimonio, 2014, 592 p.
Carpeta sobre vidrieras, métodos, estudios, descubrimientos
Revista de Arte, 214, vol. 4, 2021, diciembre 2021, 144p.
Proteger
Las primeras protecciones de vidrieras en el marco de los monumentos históricos tuvieron lugar a mediados del siglo XIX. Tenían en cuenta todo el patrimonio anterior a la Revolución, pero dando prioridad a los conjuntos importantes.
Sin embargo, la voluntad de exhaustividad condujo rápidamente al censo y la protección del menor fragmento, y este movimiento se aceleró con las destrucciones de la Primera Guerra Mundial. Sin embargo, se excluían, tanto en el ámbito de la vidriera como en el de la arquitectura o de las obras de arte, las obras que parecían demasiado restauradas o de mala calidad: durante mucho tiempo y hasta principios de los años 1970, la abundante producción del siglo XIX ha sido ignorada . En adelante, las medidas de protección tendrán en cuenta el patrimonio de los siglos XIX y XX.
El campo de la protección se amplía en el tiempo y también en la tipología, ya que se presta mayor atención a las vidrieras de los siglos XVII y XVIII. A pesar de esta ampliación, el patrimonio francés público y privado, antiguo o más reciente, dista mucho de estar cubierto y el esfuerzo debe proseguir en este sentido.
Varias vidrieras han sido protegidas a veces erróneamente como objetos muebles, cuando estos elementos estaban incorporados a un inmueble, y constituyen, al garantizar su cierre, inmuebles por naturaleza. Las direcciones regionales de asuntos culturales llevan a cabo revisiones periódicas de protección, como en los últimos años en el Gran Oriente, para homogéneneizar las protecciones y actualizar los registros de las bases de datos nacionales: base Mérimée describe el edificio cuyas vidrieras aparecen como decoración llevada en la base Palissy. La homogéneneización de la protección facilita a continuación la programación de los trabajos y la gestión.
Algunas estadísticas
En la base de datos Palissy se publican más de 20.000 registros relativos a «vidrieras», de los cuales, más de 5.000 registros relativos a bienes clasificados o inscritos en virtud de monumentos históricos y más de 200 registros relativos a elementos relativos a vidrieras y fragmentos conservados en la Biblioteca Audiovisual del Patrimonio y la Fotografía (Centro de Investigación de Monumentos Históricos).
Conservar y restaurar
El mantenimiento periódico del edificio que conserva vidrieras es una medida esencial de conservación preventiva.
Si se prevé un programa de restauración de una vidriera, conviene respetar tres imperativos:
- La conservación de la propia obra, basada científicamente en los estudios del Laboratorio de investigación de monumentos históricos (LRMH) y dirigida por restauradores cualificados;
- La consideración del contexto arquitectónico sobre la base de los principios de la Carta de Venecia y la idea de que todo complemento, cuidadosamente pensado, debe distinguirse del original, para poner este último en primer plano, principio de legibilidad de la restauración;
- La conservación preventiva de la obra, es decir, su protección contra las agresiones del medio ambiente, por lo general a través de una doble vidriera, colocada en el exterior de la vidriera.
Para las vidrieras clasificadas como monumentos históricos, la restauración se lleva a cabo bajo la dirección de un arquitecto cualificadoarquitecto jefe de los monumentos históricos o arquitecto que cumple los criterios de calificación del código del patrimonio. La elección del arquitecto es libre para las vidrieras situadas en los edificios inscritos como monumentos históricos.
Las intervenciones son elaboradas por los propietarios, promotores y realizadas bajo el control científico y técnico de los servicios del Estado (conservación regional de los monumentos históricos en los DRAC) en estrecha relación con el centro científico vidriera del Laboratorio de Investigación de Monumentos Históricos que contribuye a la definición del protocolo de intervención. En función de la complejidad y sensibilidad de las intervenciones y según las prescripciones de cualificación emitidas por la DRAC, el propietario selecciona un taller calificado de pintor-vidriero o un restaurador especializado que realizará los trabajos.
Con el fin de ayudar a los promotores y a los directores de obra en la elaboración de su proyecto, el Ministerio de Cultura editó en 2006 el Manual de conservación, restauración y creación de vidrieras.
Continuar los estudios durante los trabajos de conservación y restauración
A petición de las direcciones regionales de asuntos culturales (conservación regional de monumentos históricos)los estudios científicos sobre el conocimiento material de las vidrieras antiguas y su conservación son coordinados en Francia por el polo científico vidriera del Laboratorio de investigación de los monumentos históricos situado en Champs-sur-Marne.
El LRMH realiza investigaciones a mediano y largo plazo para:
- la identificación de las patologías: la determinación de las causas y de los procesos de degradación;
- la puesta a punto de los métodos de conservación (tratamientos de limpieza de los vidrios y de la grisalla; materiales de conservación (consolidando, pegado...), conservación preventiva: vidrieras de protección);
- el conocimiento histórico y técnico de las obras.
Los estudios de caso de conservación y restauración tienen como objetivos principales:
- el establecimiento de un diagnóstico científico basado en observaciones y análisis de laboratorio;
- el desarrollo de los ensayos y prescripciones de tratamiento (limpiezas, pegados de piezas rotas, consolidación de las grisallas);
- consejos para la aplicación de vidrieras de protección;
- asesoramiento a los contratistas y restauradores y seguimiento de las restauraciones.
Todos estos estudios implican:
- numerosos análisis de los materiales y de sus alteraciones, de los productos de corrosión de los vidrios, grisáceos y esmaltados, realizados en el LRMH, gracias a equipos científicos de vanguardia, o en colaboración con laboratorios de la Universidad o del CNRS;
- estudios sobre la eficacia y la sostenibilidad de los productos de conservación (envejecimiento acelerado);
- la optimización y la innovación en la aplicación de las vidrieras de protección;
- observaciones sobre el medio ambiente de la obra antes y después de la protección (tratamiento de los datos climáticos recogidos gracias a centrales de medición situadas en las vidrieras). La retroalimentación es extremadamente importante.
Algunos de estos estudios se realizan en el marco de proyectos europeos: los resultados de los proyectos Constglass (2007-2010) y Nanomatch (2011-2014) dedicados al desarrollo de materiales de consolidación se presentan en el carpeta «vitral» de la revista Monumental en 2022.
La experiencia de los investigadores especialistas en vidrieras puestos a disposición del Centre André-Chasteltodos ellos miembros del Comité Francés del Corpus Vitrearum se solicita regularmente. Contribuyen al ejercicio del control científico y técnico del Estado sobre los monumentos históricos durante las obras de restauración junto a los constructores, los contratistas y las empresas.
Este peritaje contribuye al diagnóstico del estado de las vidrieras antes de su restauración: historia material de las vidrieras y de sus eventuales transformaciones y restauraciones, evaluación del grado de autenticidad, participación en la identificación de las alteraciones. Los investigadores participan con el LRMH en los análisis y caracterización de los materiales (vidrio, plomo, pinturas, etc.) para su conocimiento fundamental y su conservación. Podrán seguir el desarrollo de los trabajos y formar parte de un comité científico constituido en su caso. Los «investigadores vidrieros» realizan también, después de la restauración, críticas de autenticidad finales para alimentar los expedientes documentales de las obras ejecutadas (DDOE), o informes de intervención, enriqueciendo así la investigación fundamental.
Los investigadores han seguido y siguen así los trabajos realizados o en curso en las catedrales de Amiens, Auch, Lyon, Reims, Soissons, Estrasburgo o Notre-Dame de París, la Sainte-Chapelle de Riom, etc.
Consultar el Protocolo de remisión para peritaje de los investigadores especialistas en vidrierasde 2 de marzo de 2023, firmado por el Director General de Patrimonio y Arquitectura y por el delegado regional del CNRS
Contribuir a la creación contemporánea
Desde la Segunda Guerra Mundial, como complemento de la restauración de las vidrieras antiguas, se ha desarrollado la creación de obras contemporáneas.
A petición del Ministerio de Cultura para las catedrales, de los municipios para las iglesias parroquiales anteriores a 1905 y del clero para las iglesias nuevas, se contrata a artistas para trabajar en asociación con pintores vidrieros.
Los pedidos han sido numerosos desde los años 1980: Alberola, Honegger, Rouan, Viallat en la catedral de Nevers, Dibbets en la catedral de Blois, Soulages en Conques, Rabinowitch en la catedral de Digne, Bertrand en Bourg-Saint-Andéol, Garouste en Talant, Debré y Asse en Lamballe, Bélzère en la catedral de Rodez, Knoebel en la catedral de Reims, Collin-Thiébaut en la catedral de Tours, Ellena en la catedral de Estrasburgo, Bang Hai Ja en la catedral de Chartres, etc.
Estas creaciones contemporáneas, cofinanciadas por los propietarios y los DRAC con el apoyo de mecenas, se realizan, en su mayoría, en el marco de los pedidos públicos en colaboración con la Dirección General de Creación Artística (Delegación en las artes visuales).
Realzar las vidrieras de Francia
La red de los Ciudades y País de arte e historia (VPah) lleva a cabo en toda Francia una política de animación activa. En las ciudades que poseen vidrieras notables, este tema se destaca: valorización de las técnicas de fabricación y de las herramientas, de las corporaciones de los oficios, de los talleres locales (Lobin en Tours, Simon-Marq en Reims, Lorin en Chartres)exposiciones temporales y permanentes (Cité du Vitrail en Troyes, Centro Internacional de la Vidriera en Chartres... ), dispositivos accesibles a los ciegos, dispositivos de educación artística y cultural incluyendo la experiencia de la realización de una vidriera.
Un patrocinio activo
Desde hace varias décadas, empresas, fundaciones y asociaciones contribuyen a los esfuerzos de los propietarios y del Ministerio de Cultura en favor de la conservación y la restauración del vitral, patrimonio principal tanto por su calidad, su antigüedad como por su importancia, que representa para estos organismos, deseosos de participar en la salvaguardia del patrimonio cultural, un marco privilegiado de intervención.
A través de cinco convenios de asociación firmados entre 1994 y 2017 con el Ministerio de Cultura, el apoyo financiero y tecnológico de la fundación Gaz de France (convertida en GDF-Suez en 2010 y Engie en 2020) ha sido esencial para la salvaguardia de vidrieras mayores como las de las catedrales de Angers, de Bourges, de Chartres, de Poitiers, de Tours o el apoyo a la creación de vidrieras contemporáneas.
Algunas cifras clave
De los más de 400 talleres de pintores vidrieros en Francia, solo una quincena de talleres están cualificados para intervenir en las vidrieras antiguas. Estos talleres contribuyen a la conservación y restauración de vidrieras historiadas protegidas por los monumentos históricos.
Se realizaron importantes operaciones de conservación y restauración en las catedrales de Auch, Chartres, Cahors, Lyon y Estrasburgo. Las vidrieras depositadas en abril-mayo de 2019 en la catedral de Notre-Dame de París se están restaurando en 2022.
La inversión en el sector de las vidrieras sigue siendo una prioridad para salvar de las alteraciones fisicoquímicas o de la negligencia un patrimonio único en el mundo por su amplitud y variedad. La participación del Estado, cuyo importe varía según el estatuto del edificio, implica la realización de numerosas operaciones tanto de mantenimiento como de restauración o creación de vidrieras, en colaboración con los municipios propietarios, los consejos departamentales y regionales.
Preocupada por la salvaguardia y la valorización de un patrimonio inmaterial específico, la política pública de conservación de las vidrieras contribuye así a la preservación de un oficio pluricentenario, el de pintor vidriero, y favorece el desarrollo del mismo, más reciente, de restaurador especializado en la intervención en vidrieras antiguas.
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