Mouans-Sartoux - Aldea de Castellaras-le-Neuf
- departamento: Alpes Marítimos
- común: Mouans-Sartoux
- denominación: Caserío de Castellaras-le-Neuf
- dirección: chemin de Castellaras
- autor: Jacques COUELLE (arquitecto)
- Fecha: 1965
- protección: edificio sin protección
- etiqueta patrimonio XX: Comisión regional del patrimonio y de los sitios (CRPS) del 28 de noviembre de 2000
En 1958 el banco Seligman y el promotor Pierre Beckhardt proponen a Jacques Couëlle crear un pueblo alrededor del castillo de Castellaras, que construyó treinta años antes (1926) para un rico americano amante del arte (Sr. Schley). Nace así la Aldea de Castellaras que en cinco años ve la realización de unas 90 casas, segundas residencias de lujo. Una vez completada esta operación (1964), el mismo promotor propone a Couëlle continuar su creación diseñando una nueva urbanización de 50 casas suplementarias.
Después de los estudios de diseño, solo podrá construir 5 casas-esculturas prototipo (probablemente por falta de clientela y "resistencia" del municipio, preocupándose por la amplitud del proyecto).
El proyecto de Urbanización de Castellaras le Neuf es la ocasión para Jacques Couëlle de continuar, después de la experiencia de la aldea de Castellaras el viejo, sus investigaciones sobre "el hábitat del instinto" y sobre "la arquitectura paisajística".
El pedido de casas de vacaciones de lujo se presta bien a la puesta a punto de una forma de vivir no convencional y de una arquitectura del cambio de escenario con formas orgánicas inspiradas en el mundo de la naturaleza (vegetal y animal).
Estos temas, queridos conocedores de la arquitectura escultura de la que Jacques Couëlle es uno de los principales representantes, son llevados aquí hasta el mimetismo y el ocultamiento en el paraje natural. Para evitar la degradación del paisaje, el arquitecto adapta los volúmenes y planos de las 5 casas a la pendiente natural del terreno. Los dos niveles de vivienda se desplazan y se apoyan en las curvas de los niveles sin emerger del suelo y el terreno plantado se prolonga sin solución de continuidad en el techo jardín. Cuando no está cubierta de vegetación, el techo evoca el color. Se prolonga, "fluye", sobre las fachadas para favorecer el descenso de las aguas pluviales en un movimiento plástico de gran impacto lírico. Visto desde abajo, los volúmenes y las elevaciones recuerdan por su acabado y sus formas escultóricas, procedentes de un empleo sabio del hormigón proyectado, de las rocas erosionadas o evocan hormigueros gigantes. Las pequeñas aberturas de contornos irregulares que caracterizan las fachadas amplifican esta similitud.
En retroceso con respecto al plano de fachada, estas perforaciones están protegidas por "estalactitas", "ramas de arbustos" o "zarzas espinosas" de hormigón o hierro forjado. La elegancia escultórica de estos detalles y la presencia de otras obras de artistas en el interior de las casas (frescos, esculturas, puertas y guardaespaldas esculpidos en hierro forjado...), subrayan el standing de la operación y marcan la diferencia con un hábitat espontáneo. Los planes de las 5 casas son todos diferentes, en coherencia con el principio querido por Jaques Couëlle de personalización del hábitat con respecto a las exigencias y temperamentos de los usuarios. Hay, sin embargo, elementos comunes: una disposición concéntrica de las habitaciones ("casa caracol") alrededor de un patio que se propone como lugar privilegiado de convergencias de las vistas y aberturas de la casa; la presencia de una chimenea, hogar de la casa; la distribución en el piso por dos escaleras que dinamizan la percepción del espacio y evocan también en el interior la idea de recorridos excavados, de galerías de hormigueros; los vidrios de colores que filtran y modulan la luz natural para crear una atmósfera más intimista.
- Fuente: Jean-Lucien Bonillo & Raffaella Telese/ Laboratoire INAMA/ ENSA Marseille, 2005-2008
Leer también en Patrimonio del siglo XX, el estudio Los Treinta Gloriosos en los Alpes Marítimos
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