Señora Presidenta, querida Isabelle Rauch:
Señor Presidente, estimado Laurent Lafon,
Señoras y señores diputados,
Señoras y señores elegidos:
Señoras y señores:
En primer lugar, estoy muy feliz de volver a verlos hoy.
Querida Constance Rivière, gracias por tu bienvenida.
Para ser honesta, había olvidado por completo esta carta, pero estoy feliz de volver a ella gracias a usted.
«Mosaico», emitido el domingo por la mañana en FR3, marcó una generación. Como usted ha dicho, este programa ha sido, durante diez años, una puerta abierta a las culturas de la inmigración, para toda la sociedad francesa.
Los artistas venían al plató, los reportajes de la sociedad mostraban lo que no se veía en otros lugares.
En pocas palabras, según las palabras de su fundador Tewfik Farès, este programa quería «ofrecer un espacio de expresión» a quienes no lo tenían.
Muchos de nosotros formamos parte de ellos, y muchos están aquí.
Se han convertido en importantes protagonistas de nuestro paisaje cultural, y me siento honrada y feliz de estar ante ustedes. Mi nombramiento sorprendió, y para permanecer neutrales, se hicieron muchos comentarios.
Cuando uno tiene una trayectoria como la mía, puedo asegurarle que la cultura entra en su vida de una manera que no le deja nunca.
Ya sea gracias al servicio público del audiovisual, como con «Mosaïque», como con «Au théâtre ce soir», como con «Le cinéma de minuit» o «Les dossiers de l'écran».
Ya sea a través de un profesor que cree en ti, o a través de un bibliobús que viene a tu ciudad, te trae lo que no tienes a casa.
Cada vez, sí, la cultura no te deja.
Cuando eres magistrada, luego Ministra de Justicia, y vas regularmente a lugares de privación de libertad, te das cuenta de que la necesidad de cultura se siente en todas partes en nuestra sociedad.
Y quizás más aún donde la cultura no está del todo en casa, y sin embargo es más necesaria que en otros lugares.
No olvido los conciertos en traje de Jean-Claude Casadesus en la prisión de Loos, ni los que, como el Genepi en su momento, trajeron lectura o arte a los detenidos, también para reparar el trauma de los niños pequeños detenidos con su madre.
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Todo esto demuestra que la cultura es ante todo un asunto de personas, de personas comprometidas a compartirla.
Y pienso aquí tanto en los artistas, en los autores, en los creadores, en todos los profesionales de la cultura, como en los llamados «públicos», como si el «público» fuera una categoría aparte, una categoría en la que a veces sólo se piensa al final.
Mi primera convicción es que todos los franceses, absolutamente todos, pueden ser actores culturales, actores de su propia cultura.
Como he dicho, la cultura es una cuestión de personas, pero también de lugares.
Salas de espectáculos, cines, librerías, museos, centros de arte, galerías de arte, pero también escuelas, hospitales, cárceles, centros sociales, estaciones, terceros lugares...
Podemos estar orgullosos de un modelo cultural que ha invertido - y sigue invirtiendo - para que nuestro país tenga la más fina y diversa red de instalaciones culturales del mundo, también gracias a los representantes locales cuyo papel cultural no siempre se reconoce a la altura de sus compromisos.
Entonces, ¿la situación es perfecta? No, no lo creo.
Un informe de la Inspección General de Asuntos Culturales, que acabamos de publicar, recuerda que solo el 5% de las escenas etiquetadas «espectáculo vivo» se encuentran en el medio rural, ¡donde sin embargo viven 22 millones de franceses!
Lo que está en juego no es crear mañana numerosas escenas en medio rural. Es más bien ver cómo podemos tomar en serio a estos 22 millones de franceses que no tienen la misma facilidad de acceso a ofertas artísticas.
Con demasiada frecuencia, los públicos y los territorios prioritarios son una preocupación que sigue siendo formal: en buen lugar en los folletos de comunicación, pero no siempre en tan buen lugar en la realidad de las acciones llevadas a cabo.
Para mí, no se trata de limpiar la conciencia.
Para mí, lo que está en juego es hacer. Hacer más, hacerlo mejor, y a veces hacerlo de manera diferente.
En este campo, verán, tengo algunas convicciones muy arraigadas.
Creo ante todo en la existencia de los «derechos culturales».
En mi opinión, la cultura debe ser un servicio público, especialmente para los más necesitados.
Creo en el poder de la creación que puede transformar a los individuos, volver a crear vínculos en nuestra sociedad.
Defender nuestra soberanía cultural es también defender nuestra lengua, defender nuestro modelo de propiedad intelectual.
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Todo esto, Señorías, es el sentido de la misión que el Presidente de la República me ha hecho el honor de confiarme. Ese es el sentido de mi compromiso con usted.
Quiero darle dos grandes orientaciones a este compromiso.
Ante todo, trabajar para consolidar nuestro modelo cultural y apoyar a nuestros actores culturales, en el contexto de transformaciones profundas.
En segundo lugar, volver a situar la cultura en el centro de nuestro proyecto de sociedad.
Para que la cultura sea una experiencia ofrecida a todos, y en todos los territorios.
Para que nadie pueda decir: «No es para mí».
Entonces, esto supone salir de los caminos acordados, de los hábitos fáciles. Porque nos vemos obligados a constatar que las diferencias culturales son cada vez mayores. En última instancia, agravan las desigualdades, mientras que la cultura debería reducirlas.
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Habiendo constatado esto, sé la dificultad de mi tarea, en un contexto de profundas transformaciones que afectan a nuestros canales culturales.
Los medios de comunicación son los primeros afectados por estos cambios.
Competencia de servicios extra-europeos de medios a la demanda, reducción del tiempo de escucha individual, envejecimiento de la audiencia... Los medios históricos son interrogados en sus fundamentos.
Sin embargo, siguen siendo, más que nunca, uno de los pilares de nuestra democracia.
Mi papel aquí es claro: acompañaros en estas transformaciones, velando por algunos fundamentos. Voy a subrayar tres.
En primer lugar, ¿cómo devolver a nuestros conciudadanos la confianza en sus medios de comunicación?
Es necesario velar por que los medios de comunicación conserven los medios y la voluntad de difundir información de calidad, en particular para luchar contra las manipulaciones de la información, que contribuyen a las fracturas de la sociedad.
Pero también hay que garantizar la diversidad de opiniones, la diversidad de nuestros territorios en el seno de los medios de comunicación. Se puede hablar del lugar de las mujeres, del lugar de la diversidad, pero también de la de los territorios prioritarios, rurales o ultramarinos.
En segundo lugar, ¿cómo garantizar el papel de los medios de comunicación en la vitalidad de nuestra cultura?
Pienso a la vez en la financiación de la creación audiovisual, que evidentemente debe mucho al CNC, pero también a los propios medios de comunicación. Tienen la responsabilidad de dar a todos los franceses una oferta cultural de calidad.
Repito, un tercio de los franceses viven en la ruralidad, con una oferta cultural muy específica. La única oferta cultural que está disponible del mismo modo para el 100% de los franceses es la que aportan los medios de comunicación. Por lo tanto, hay que prestar atención.
Por último, ¿cómo en este paisaje audiovisual en movimiento, reforzar el papel de nuestro audiovisual público?
Comparto con el Presidente de la República la convicción de que necesitamos un audiovisual público poderoso, que tiene un papel particular que desempeñar para contribuir a la vida democrática y a la vitalidad cultural de nuestro país, lo más cerca posible de nuestros conciudadanos.
Un audiovisual público fuerte, les digo, es un audiovisual público que reúne sus fuerzas.
Por eso, deseo alentar e incluso acelerar las cooperaciones entre sociedades, para ir más lejos en la formulación de una oferta ambiciosa, en la que todos puedan encontrarse. Es también con esta condición que podremos obtener una financiación permanente dedicada.
Otra revolución es la inteligencia artificial.
Aquí, como en el audiovisual público, no hay que equivocarse de debate. Oigo las preocupaciones, y puedo incluso compartirlas.
La realidad es que los artistas, los autores y todos los actores culturales han comprendido, mucho mejor que otros, todo el potencial, pero también todos los riesgos, de esta revolución. No tener miedo no significa cerrar los ojos ante el peligro que puede representar.
Así que sí, es urgente.
Urge inventar un nuevo marco ético, para que la tecnología esté al servicio de la Cultura.
Al servicio de la remuneración de los creadores.
Al servicio del descubrimiento por todos de la diversidad de nuestra Cultura.
Al servicio también de desarrollos creativos inéditos, y me complace anunciar mañana la publicación de la llamada «creación inmersiva y metavertida», con una dotación inédita.
Las transformaciones tecnológicas afectan también al campo de la música. El año 2023 fue rico en debates. El año 2024 debe ser el de la unión de la cadena. Porque los desafíos son inmensos.
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Están las transformaciones tecnológicas, pero no olvidemos, y todos ustedes lo saben, las transformaciones geopolíticas. En un mundo globalizado, lo internacional ya no puede ser una preocupación secundaria o secundaria para los actores culturales.
Todos deben poder proyectarse internacionalmente, independientemente de su tamaño.
Nuestra experiencia cultural, en todos los campos, es reconocida en todo el mundo. Pero para tener éxito aquí, hay que organizarse.
Acabo de volver de la India, donde el Presidente de la República ha llevado a cabo un proyecto de cooperación particularmente ambicioso en el ámbito museístico. Vamos a darle vida.
Lo internacional es también palanca de transformación para nuestro paisaje cultural, incluso en una perspectiva de «apaciguamiento de las memorias», según las palabras del Presidente de la República en Burkina Faso, en 2017.
Prestaré especial atención al vínculo con África.
En continuidad con África 2020, la Casa de los mundos africanos, deseada por el Presidente de la República, es un proyecto particularmente innovador, en el que estaré totalmente comprometido.
También estaré orgullosa de llevar el tercer proyecto de ley «restituciones», esta vez dedicado a los bienes culturales.
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Consolidar nuestro modelo cultural, apoyar a nuestros actores, finalmente y sobre todo, en un contexto ecológico y económico que nos interpela a todos.
Cuando te eligen para dirigir una escena o un centro de arte, diseñar una programación de espectáculo vivo... hay que reconocer que la gestión de las obligaciones que se añaden unas a otras es un verdadero desgarrador.
Estaré completamente movilizada para que vuestros lugares tengan siempre los medios para cumplir su razón de ser: crear, actuar, ser difundida.
Para que la creación artística siga siendo el tambor batiente de nuestro modelo cultural.
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Como usted ha comprendido, mi primera gran prioridad será consolidar nuestro modelo cultural, apoyar a nuestros artistas, y al conjunto de los actores culturales, en este contexto de profundos cambios.
Deseo ser ante todo la Ministra de los actores culturales, en los grandes desafíos que nos esperan; la Ministra de los artistas, de los creadores; la Ministra de todos los profesionales de la cultura, incluidos los agentes de vuestros lugares, los que trabajan entre bastidores.
Esto no excluye ser la Ministra de todos los franceses en su relación con las artes y la cultura.
Con demasiada frecuencia se sospecha que nuestro ministerio alimenta a alguien entre nosotros. Esto no es lo que descubrí cuando llegué. Esta es una oportunidad para hacer frente a estos desafíos.
Lo que realmente da sentido a la acción del Ministerio de Cultura es mirar más lejos, y ser el ministerio de la sociedad francesa en su necesidad de cultura.
Cuando se piensa en el Ministerio de Sanidad, se piensa en un ministerio que se preocupa en primer lugar de las problemáticas de salud de los franceses y, como tal, nutre también una gran atención para los profesionales de la salud.
Lo mismo ocurre con la Educación Nacional, que es el ministerio de la sociedad francesa en su necesidad de educación y, como tal, se preocupa mucho por toda nuestra comunidad educativa.
Tendré la misma visión para el Ministerio de Cultura.
El ministerio de la sociedad francesa en su necesidad de cultura.
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Este es el sentido de la segunda gran orientación que deseo compartir con vosotros.
Como dijo el Presidente de la República en su conferencia de prensa, la cultura tiene un papel primordial que desempeñar para reparar la promesa republicana de una igualdad de oportunidades que hoy no es efectiva en nuestra sociedad.
El acceso a la cultura está lejos de ser igual para todos los franceses.
Hablé de la ruralidad, y quise hacer de ella la prioridad del comienzo de mi misión. Hizo sonreír a todos los que pensaron que no cruzaría la carretera.
¿Qué han hecho por los 22 millones de franceses de los que estamos hablando?
Acceder a una verdadera oferta cultural en el medio rural, como en ciertos barrios o territorios de ultramar, es un desafío.
Para algunos es una misión imposible.
Están aquellos para quienes la oferta cultural simplemente no existe.
Incluso algunos que saben que existe, se dicen: «no es para mí».
También hay quienes lo vislumbran una vez al año, con ocasión de una excursión escolar, por la magia de un profesor apasionado, de un lugar cultural comprometido, pero que luego vuelven a su realidad.
Esa realidad es la que viven millones de franceses. Debe ser nuestra obsesión.
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También debemos preguntarnos cómo podemos actuar.
¿Qué se llama un público «prioritario»? ¿Por qué los habitantes de los territorios rurales no deberían formar parte de él?
¿Cómo dirigirse realmente a todos los públicos, incluidos los que no entran en las casillas habituales?
¿Qué equilibrio encontrar entre renovar los caminos de acceso a nuestros lugares, e inventar nuevos caminos para ir hacia todos los franceses?
Cuando hablé de la educación popular, y en particular de las MJC, surgió una forma de preocupación, como si se opusiera a la atención hacia los creadores.
Es todo lo contrario. Estos MJC han cambiado el destino de millones de jóvenes, entre ellos muchos artistas. Este debate debe ser superado.
Cuando se va a los Talleres Medici, a Clichy, o a Nontron, en el Périgord, se ve bien que es precisamente una iniciativa artística ambiciosa, exigente, que pone a los habitantes en el corazón.
Durante mucho tiempo se quiso contraponer el patrimonio y la creación. El patrimonio no es fijo. Y la creación a menudo se transforma en patrimonio.
Es también la belleza de los oficios de arte reconciliar patrimonio y creación, cultura y economía.
El pase Culture es el mejor ejemplo de estos adelantamientos. Nos pone a la escucha de la demanda como nunca, con un conocimiento de nuestros públicos, persona por persona, pero constituye sobre todo una formidable oportunidad de reinventar nuestra oferta cultural, a distancia de los algoritmos que estropean su diversidad.
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Entonces, ¿qué hacemos hoy?
Tengo intuiciones, convicciones, pero juntos construiremos esta hoja de ruta.
Hace unos días lancé la «Primavera de la ruralidad», una concertación nacional sobre la oferta cultural en el medio rural, que durará dos meses.
También es una oportunidad para salir de la caja.
Interrogarnos sobre la articulación entre el Estado y las colectividades. Sobre la complementariedad entre el patrimonio público y los monumentos privados. En un tríptico «servicios públicos/ comercio/ oferta cultural» que podría dar vida a nuestras campañas.
En nuestro modelo cultural, la ruralidad es una forma de impensado.
Hay toda una vida cultural que a menudo se ignora. En materia de lectura pública, de cine para todos, hay dispositivos que no existen en otros lugares.
Hay políticos comprometidos que solo quieren estar un poco mejor acompañados en sus proyectos. Quiero rendir homenaje aquí a la presencia de numerosos representantes locales esta noche. Estaré a su lado.
El patrimonio tiene un inmenso papel que desempeñar en esta perspectiva.
No pienso solamente en nuestros grandes operadores, aunque tengan un papel motor, para inspirar un movimiento más amplio.
Pienso también en el patrimonio de proximidad, el que no está en los libros de historia, sino en el paisaje cotidiano de los franceses.
El que arde cuando no eres lo suficientemente cuidadoso.
El que desaparece cuando te olvidas.
El que renace cuando te das los medios.
Aquel que puede conocer otras vidas cuando, más allá de la salvaguardia, nos permitimos repensar sus usos.
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Señoras y señores:
Estamos en el umbral de un año intenso, un año deportivo, un año cultural.
El Presidente de la República ha querido dar a los Juegos Olímpicos y Paralímpicos una fuerte dimensión cultural y creativa para todos los franceses, sobre la que hablaré pronto.
Un año patrimonial también, con la reapertura del Gran Palacio y de Nuestra Señora.
No olvido que se trata de un discurso de felicitación y, por lo tanto, al final de este discurso, quisiera desearles salud y felicidad personal, para cada uno de ustedes, pero también deseos de éxito colectivo, en torno a las convicciones y las obras que nos reunirán este año.
No son deseos piadosos, porque estoy absolutamente decidida a aceptar el desafío que me han confiado el Presidente de la República y el Primer Ministro.
Los primeros contactos que he tenido me confirman en la idea de que nuestro país tiene una inmensa oportunidad, la de poder contar con una comunidad cultural excepcional, en su diversidad, su dinamismo.
Felicitaciones por todo lo que has hecho.
Muchas gracias por adelantado por todo lo que haremos juntos.
A la espera de ello, les deseo un año muy feliz.