Durante los Nos vemos en los jardinesen el parque de casi dos hectáreas de el Hôtel de Matignon. Jérôme Sueur tendrá la misión de hacer oír al público el canto de los numerosos pájaros presentes durante el año en el mayor jardín privado de París gracias a un inventario realizado recientemente con el Museo Nacional de Historia Natural (MNHN).
Esta escucha atenta de los sonidos, casi musicales, de los jardines, es el corazón del trabajo del eco-acústico y profesor. Este trabajo lo está llevando ahora en Guyana y en el Juradonde hace cinco años se inició un estudio de los paisajes sonoros de estos dos ambientes predominantemente forestales. Un análisis detallado de todos los sonidos producidos por animales y plantas que le permite dar la alarma: el calentamiento global y la antropofonía, es decir, el dominio del hombre sobre el paisaje sonoro, tienen consecuencias sobre la biodiversidad.
En el marco de las Rendez-vous aux jardins, estará presente en los jardines de Matignon para hacer escuchar las «músicas del jardín». ¿Una melodía que uno tiende a olvidar hoy en día?
Jérôme Sueur: Hoy vivimos sobre todo en un mundo visual y un flujo de sonidos al que a menudo no prestamos atención - excepto a través de nuestras conversaciones o nuestra música - nos pasa a través. Los sonidos de los animales forman parte de nuestros ambientes sonoros, pero están bastante ocultos por nuestros ruidos. Sin embargo, desde el confinamiento, tengo la impresión de que se habla cada vez más de ello y parece que hay un renovado interés por los sonidos de la naturaleza porque durante este período nos callamos y dejamos más espacio a los sonidos de los pájaros, insectos o simplemente el viento en las hojas...
¿Qué puede aportar sin embargo la escucha atenta de los sonidos de nuestros jardines?
J.S. : Desde un punto de vista estrictamente científico, los sonidos son indicadores de la presencia de ciertas especies animales. Estas se revelan por el sonido que producen y a veces es más fácil escucharlas que verlas. Si registramos un bosque, una pradera de altitud o un fondo submarino, tendremos indirectamente información sobre su nivel de biodiversidad y, por tanto, el estado de un ecosistema.
Para el público en general, escuchar puede ser una reanudación del contacto con la naturaleza, ya que se ven obligados a tomarse un poco de tiempo, detenerse, no moverse, no hablar para escuchar lo que hay a su alrededor. Esto permite abrirse a la vida de otros seres vivos y a otros espacios naturales.
En la vida cotidiana utilizamos muchos términos artísticos para hablar de la naturaleza. ¿Hay muchos paralelos entre la música y los sonidos de la naturaleza?
J.S. : Tratamos de no usarlos demasiado pero es inevitable: el coro de los pájaros, el término de canto, de glissando, de tempo... Esto plantea la pregunta: ¿los animales hacen música o no? Esta interrogación puede tratarse desde diferentes ángulos psíquico, artístico e incluso filosófico... Todo es cuestión de saber qué es la música y encontrar una buena definición, lo que no es necesariamente obvio.
Si la música es un fenómeno sonoro que nos hace bien y nos hace felices y si el canto de los pájaros hace todo eso, entonces por qué no. Pero estos sonidos no siguen los preceptos musicales tal y como los conocemos, y si se trata de saber si los animales siguen notas o armonía, ¡nos damos cuenta de que todo esto sería casi una casualidad!
Como científico puro, no hablo de orquesta animal ni de sinfonía. Una orquesta es un conjunto estructurado con solistas que tienen partituras donde todo está escrito y programado. Ahora bien, en lo que se oye y se observa de los paisajes sonoros, hay una cierta lectura, una estructura y una distribución en secuencia, pero nadie escribe la partitura.
Para el público en general,
la escucha puede ser
una reanudación de contacto
con la naturaleza
¿Ha visto algún efecto que el calentamiento global pueda tener en los paisajes sonoros?
J.S. : Sí, cambiar la distribución espacial y temporal de las especies. Estos producen sonidos y por lo tanto paisajes sonoros que de hecho se van a modificar con el cambio climático. Por ejemplo, la sequía del verano pasado pudo tener efectos sobre las producciones sonoras: si no hay más agua, si hace demasiado calor, algunas especies dejan de cantar, así que las poblaciones van a ser impactadas o al alza para las especies que aman el calor, sea a la baja.
¿Tiene la antropofonía, es decir, la dominación del hombre sobre el paisaje sonoro, consecuencias sobre nuestra salud y sobre los ambientes naturales?
J.S. : ¡Nosotros, los Hombres, somos muy numerosos y nos agitamos mucho! Producimos muchos sonidos y vibraciones, especialmente a través de nuestros transportes, nuestra agricultura, nuestra industria, nuestros trabajos... Por desgracia, estos sonidos son a menudo no estructurados y potentes, lo que produce un efecto negativo en nuestro sueño, nuestro estado psicológico, nuestro aprendizaje o nuestros sistemas cardiovascular y hormonal.
La Organización Mundial de la Salud y el Ademe han demostrado en un informe que la contaminación acústica es la segunda más impactante para el hombre y el coste social del ruido en Francia se estima en 147000 millones de euros al año! Se trata realmente de un problema de salud pública minimizado, quizás porque nos acostumbramos al ruido y al final lo filtramos, lo que no significa que no tenga efectos negativos sobre nosotros.
Se sabe que, por desgracia, en la mayoría de los casos estos sonidos también tienen un efecto negativo en otros seres vivos y en la salud animal. Son una fuente de estrés, fatiga y molestias, impiden la comunicación entre muchas especies animales y, por efecto de cascada, tienen efectos sobre los ecosistemas.
Usted ha publicado hace poco el libro «Historia natural del silencio». ¿Debemos preocuparnos por el silencio de la naturaleza?
J.S. : En este libro enumero varios tipos de silencio. Entre ellos, el silencio del vacío, de la muerte, el que se puede percibir en un entorno natural que normalmente debería estar lleno de sonidos, de cantos de pájaro de coamentos de anfibios o de insectos que pasan volando. Si el medio es pobre en sonido, es probablemente porque es pobre en especies animales y vegetales por lo tanto el silencio de un espacio natural es revelador de una disfunción ecológica, de un empobrecimiento de la biodiversidad y por lo tanto no es buena señal...
¿Puede darnos algunas claves para aprender a escuchar mejor el entorno natural?
J.S. : Lo primero que hay que hacer es hacer el esfuerzo de ser sensible a los sonidos que nos rodean. Cuando caminamos o trabajamos, podemos escuchar los sonidos de la naturaleza - u otros - y puede ser divertido entender y descomponer su paisaje sonoro. Luego, si quieres ir un poco más lejos, pasea por un entorno natural, escucha, trata de distinguir los sonidos. No hay necesidad de ir al fin del mundo, puede ser un árbol frente a su edificio o un parque en medio de una ciudad. También puedes grabar con tu teléfono, como si quisieras tomar fotos: posicionarte, no moverte, ponerte en el lugar correcto. Los sonidos no siempre son fáciles de reconocer y para ello existe una base de datos en línea, la sonotecao aplicaciones que ayudan a reconocer sonidos.
Dos grabaciones de paisajes sonoros para evaluar los efectos del cambio climático
Son dos paisajes sonoros completamente diferentes, pero ambos fuertemente sujetos al cambio climático. Por un lado, un bosque de media altitud del Jura, normalmente muy frío pero enfrentado a cambios de temperatura como en los medios de alta altitud o los polos. Por el otro, una selva tropical muy caliente en Guyana que sufre un cambio de régimen de las estaciones húmedas y secas.
El equipo de Jérôme Sueur comenzó un experimento hace cinco años. El principio: grabar los sonidos de estos dos bosques un minuto cada cuarto de hora. « Por lo tanto, registramos datos de forma masiva, lo que nos da un poder de observación muy importante. La ventaja es que no estamos en el lugar y no perturbamos el medio por nuestra presencia », resume Jérôme Sueur.
Este experimento permitirá evaluar las consecuencias del cambio climático en los paisajes sonoros. « En el Alto Jura, la primavera comienza cada vez más temprano y dura más tiempo, por lo que con sonidos más tempranos y un paisaje sonoro de primavera más largo, estima Jérôme Sueur. En la Guayana, muchas especies dependen de las fuertes lluvias como los anfibios o algunos insectos, por lo que se espera que el paisaje sonoro también se modifique porque las lluvias no llegarán exactamente al mismo tiempo y no tendrán la misma duración. »
Este experimento durará unos quince años para establecer una tendencia general.
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