سيداتي وسفراء السادة،
الوزراء، السيدات والسادة،
السيد الرئيس ومدير متحف اللوفر،
رؤساء ومديري المتاحف،
سيداتي وسادتي،
أيها الأصدقاء الأعزاء،
فكم من الفنانين قد يتباهون، بعد 500 عاما من رحيلنا، بعقد جمعية لامعة الليلة؟
إنه يأخذ كل عبقرية ليوناردو دافنشى.
عبقريته، وغموره.
ذلك أن هالة ليونارد تتمحور حول ما أورثنا عنه بقدر ما تتعلق بالغموض المحيط به.
كيف يمكن لرجل واحد أن يفهم ليس فقط الرسم، ولكن أيضا النحت، الهندسة المعمارية، الهندسة العسكرية، التشريح، الرياضيات؟
كيف كان بوسعه أن يتقن، إلى حد الثورة التي أحدثوها، العديد من التخصصات، هذا العدد الهائل من مجالات المعرفة والممارسة؟
« هناك شيء خارق للطبيعة، يقول فاساري، في [مثل هذا] تراكم الجمال في نفس الفرد. »
شيء من الطبيعة الخارقة للطبيعة.
الإنسان الخارق.
من المراوغة.
شيء لا يمكن فهمه مثل سانت جان بابتيست ، إلى الجمال الضفادع، الذي أدى إلى أكثر التفسيرات تناقضا.
لا يمكن اختراقها مثل صورة موسيقار , التي لا تزال هويتها لغز.
كمذهل لوحة الموناليزا , التي "تألق الحياة" والتي سبق أن قلنا كل شيء عنها؛ وهي صورة تكاد تكون مقدسة.
نعم هناك جزء مقدس في عمله وفي شخصه
جزء مقدس، سر جزئي.
ولخمسة قرون حاول كثيرون اختراقها وهو يحاول اختراق أسرار العالم.
بول فاليري أحد هؤلاء.
« إن سر ليونارد [...]، يكتب هو [...] في العلاقات [التي وجدها] [...] بين أشياء يفلت منا قانون الاستمرارية. »
وما يجعل ليونارد، الذي يجعلنا نحتفل به بعد نصف ألف عام من وفاته، هو أنه يبدو وكأنه لا ينظر إليه الآخرون.
فهو يرى ما لا يراه الآخرون؛ ولنتخيل ما لا وجود له.
فهو يرى الأشياء ككل، وينقطع إلى أجزاء.
ويراقب الحركات وينقصونها إلى لحظات.
أفكاره هي أشكال ؛ الرسومات هي كلماته.
' فهو سيد الوجوه، وعلم التشريح، والآلات.
وهو يعرف ما يجعل الابتسامة. […]
وهو يترجم إلى لغة عالمية كل مشاعره بوضوح. »
لديه رغبة عميقة في البحث عن الحقيقة.
أن يعرف الإنسان والعالم والكون.
هناك استعداد للتشكيك في كل شيء.
الحاجة الملحة إلى الفهم والتخلق.
إنه هذا الطموح المفرط، هذا الهوس بالعظمة، هذا الدقة العنيدة ومن المؤكد أن من ترك العديد من أعماله لم ينته بعد، ولكن من دون كلل أو ملل كان يدفع به إلى التفوق على نفسه.
أن يتجاوزوا، لكي يصبحوا هذا الرجل العالمي.
هذا الفنان المطلق.
هذه الروح غير العادية التي لا لها سابقة ولا معادلة.
وكان ليونارد قادرا على التحايل على العقبات التي فرضتها عليه مولده.
لقد حول الأمور.
أن تكذب المصير الذي كان له أثر.
ارسم مسار حريتك الخاصة.
ومن خلال الثقافة كان قادرا على الصعود.
أصبح متحررا.
ومن خلال الثقافة أيضا عمل على صياغة وتعزيز الصداقة التي لا تتزعزع بين إيطاليا وفرنسا.
ليونارد هو رمز الرابطة غير القابلة للتدمير بين بلدينا.
رابطة احتفلنا بها في 2 أيار/مايو في أمبواز مع رئيس الجمهورية ورئيس الجمهورية الإيطالية.
رابطة أقوى، أعمق، أكثر أبدية من المهبل التي في بعض الأحيان تجعلنا متباعدة.
رابطة لا يجب كسرها أبدا.
وأود أن أثني على التزام داريو فرنتشيني، وزير الثقافة الإيطالي، وسلفه ألبرتو بونيزولي، بتمكين جهودنا المشتركة من النجاح.
أن يسمح ، ضمن أشياء أخرى ، أن رجل فيتروفيان كن معنا.
ولم يكن بوسعهم أن يكونوا معنا، ولكنني أعلم، سيدتي سفيرة، أنكم سوف تنقلون شكر فرنسا إليهم.
وبهذا المعرض، لا نحتفل بالفنان أو العالم فحسب.
وهي واحدة من سلائف الفكرة الأوروبية.
لليونارد خبرة حقا «فن أن يكون أوروبية».
ورأى في الحدود، وليس الحواجز، بل الدعوات لعبور هذه الحواجز، إلى الحوار، وإلى التبادل.
ومن خلاله، ومن خلال فنانا، ومن خلال تنقلاتهم، كانت أوروبا ــ قبل أن تصبح كما نعرفها، حتى قبل أن يصبح لها مؤسسات ــ مجتمعا من المصير.
مجتمع من القيم واللغات والذكريات.
مجتمع يضع الآباء المؤسسين على الطريق إلى الاتحاد.
وفي ليونارد أرى أيضا تجسيدا للعالمية الفرنسية.
من هذه الرسالة التي نحن بها.
رسالة الترحيب، على ترابنا، بعبقرية العالم بأسره؛ وإجراء حوار الثقافات.
وأريد أن أقول ذلك بقوة: سيكون هناك دائما مكان للفنانين والمبدعين والمخترعين في هذا البلد.
بالنسبة إلى الجريء، الرواد، الحالمين.
فأينما جاءوا، سيجدون دائما وطنا في فرنسا.
نعم فرنسا أرض فنانين
تتألف ثقافتنا من منشئي محتوى من أماكن أخرى، مثل ليونارد، اختاروا فرنسا.
التي أنشئت في فرنسا.
أحببت فرنسا.
بشكل حميم. بشكل زلزالي. تماما.
ثقافتنا هى جويا وكندريا، شاجال وفتزجيرالد، بى وهيمينجواى، سترافينكسكى وكيسلاوسكى، برانكوسى وجياكوميتى.
بيكاسو، وشاين، وسيران، وسنغور، وبيكيت، وتوماس مان.
هذه هي قصة كيودا، التي جاءت إلى باريس لتصوير فيلمه الأخير، مثل Scorsese أو Haneke أو Farhادي من قبله.
ثقافتنا هي ليوناردو دافنشي، الذي دعا إلى لويس الثاني عشر، والذي كان يسكنه تشارلز دامبواز ويحميه فرانسيس الأول ــ الذي أحبه حتى قبل أن يعرفه ».
سيداتي وسادتي،
أيها الأصدقاء الأعزاء،
إنه فخر عظيم لي أن أفتتح هذا المعرض.
وإنه لكبرياء عظيمة أن يتم هكذا مع أنت.
وهو تاريخي من نواح كثيرة.
لقد تذكرت للتو، سيدي الرئيس، عزيزي جان لوك مارتينيز: هذه هي المرة الأولى التي يقدم فيها عمل ليونارد بمثل هذه الكمال.
وأود أن أشكر بحرارة كل الذين يسمحون بذلك.
أولا، المقرضين.
شكرا لمشاركتك، على سخونك.
شكرا لك على جعل هذا الحدث ممكنا.
أحيي حضور قادة أفخم المؤسسات في أوروبا وأمريكا وروسيا: المجموعة الملكية، هيرميتاج في سان بطرسبرغ، المتحف البريطاني، المعرض الوطني في لندن، الفاتيكان بيناكوتيكا، مكتبة أمبروسيان في ميلانو، المعرض الوطني في بارما، أكاديميا فينيسيا، متحف متروبوليتان بنيويورك، متحف فنون كيمبيل، متحف الفنون الرفيعة ببودابست، كلية الفنون الجميلة ببورتو، معهد فرنسا، والعديد من الآخرين.
شكرا جزيلا أيضا لرعاة المعرض.
وشكرا لكم يا سيادة الرئيس يا جان لوك, على مشاركتكم.
أعرف أنك لم تدخر وقتك ولا طاقتك.
لعرض هذا المشروع الطموح.
وإقناع كل مكان بإقراض الأعمال.
وأود أن أشكركم على ذلك، وأشكركم معكم:
وقد قام المعرض بتقميمين هما فينسنت ديليوفين ولويس فرانك.
فضلا عن كل الفرق: متحف اللوفر، ومركز المطاعم الفرنسية – مختبر التميز في مجموعات المتاحف، ووزارة الثقافة.
اللوفر هو وحده القادر على القيام بهذه الجولة.
ولا يمكن إقامة هذا المعرض إلا هنا.
ولكن هذا لم يكن مصمما خصيصا لفرنسا.
لقد تم تصميمه خصيصا للعالم.
ولهذا السبب أيضا كانت رسالة فرنسا العالمية.
هذه هي الرسالة التي نريد أن ننقلها إلى خارج حدودنا.
هذه العالمية، التي كان ليونارد يؤمن بها.
من كان ما كان يطمح إليه.
هنا، لمدة أربعة أشهر، سنعرض الجميل ونجعله متاحا لأقدر عدد ممكن من الأشخاص.
وهذا هو ما نفعله هنا في متحف اللوفر، كما هو الحال في كل متاحفنا.
مع الاقتناع بأن الثقافة تهدئ.
قربها.
دعنها تشكل.
ولطالما عاشت ليونارد، وعايشوا الصداقة الفرنسية الإيطالية.