سيداتي وسادتي،
أيها الأصدقاء الأعزاء،
عزيزنا مارك شوارتز،
أولا وقبل كل شيء، اسمحوا لي أن أعرب عن فخرتي. والسبب الذي جمعنا هنا اليوم هو أننا على وشك التوقيع على اتفاق تاريخي. وأقول ذلك بكل الاحترام الواجب.
وهذا الاتفاق فريد من نوعه، حيث أنه يقدم إجابات على مناقشة تعمل الآن على تحريك العلاقات بين فناني الأداء والمنتجين والمنصات في مختلف أنحاء العالم: الأجور العادلة للموسيقى اليوم.
وبوسع العديد من البلدان أن تحسدنا على هذا الاتفاق، ومن يدري، فإنه سرعان ما يريد أن يقلد ذلك الاتفاق، لأنه يرسم مستقبلا طموحا ومنصفا لتطوير الموسيقى على شبكة الإنترنت.
وهذا الاتفاق فريد من نوعه من حيث أسلوبه: فهو نتيجة نقاش بينك وبين المهنيين بين فعاليات القطاع الموسيقي، تحت قيادة مارك شوارتز، الذي أريد أن أثني على عمله وشعره بالوساطة، وهو ما كان له بالفعل قيمة كبيرة بالنسبة لنا. واسمحوا لي أيضا أن أحيي دعم والتزام مديريات وزارتي في خدمة الوساطة، ولا سيما إدارة إدارة الشؤون العسكرية.
وقد تعززت إنجازات هذا الاتفاق بتعديل الحكومة على مشروع القانون «حرية الخلق، والهندسة المعمارية والتراث» الذي دافعت عنه هذا الأسبوع أمام البرلمان. وهو يشمل مبدأ ضمان الحد الادنى للاجور للاداء. وأود بصفة خاصة أن أرحب بالتزام المقرر باتريك بلوش.
إنها نتيجة لطريقة أدعي أنها علامة تجارية. وقد تبنته منذ أن كلفني رئيس الجمهورية بمسؤوليات داخل الحكومة. والسبب الذي اعتمدته هو أنني أشعر بقوة شديدة بأن الوقت الذي نعيش فيه هو الوقت الذي نعيش فيه.
لقد أدى التغير الرقمي إلى تغيير عميق في الحياة الثقافية في غضون بضع سنوات. أنت تعرف هذا أفضل من أي شخص، لأنه بدأ مع الموسيقى.
ومنذ تبادل الملفات بين النظراء إلى النمو الأسي للدفق، تغير الموقف في غضون خمسة عشر عاما.
أنت قد ، إن أنا يمكن قلت هكذا ، اختبر هو في جسدك ، بما أن ال يسجل لون موسيقى سوق قد اختبر سقوط قاسية جدا وسريعة. واليوم، من دون إنكار العالم المادي، أفكر بشكل خاص في فينيلز، فنحن ننظر إلى الفرصة غير العادية الرقمية.
لم يكن الوصول إلى الأعمال يوما بهذه السهولة. وخلف الصعوبات ــ الكبرى ــ تكمن فرصة لا تصدق للثقافة للاستمرار في الإبداع والابتكار والانتشار وإعادة اختراع نفسها والمشاركة بشكل متزايد.
والواقع أننا، سواء كنا فنناني الأداء أو منتجين أو مذيعين أو ممثلين للسلطات العامة، فإن صوتنا المتبادلة لا تتغير. وما يتغير وما يتغير بسرعة هو المشهد الذي نمارس فيه هذه المهنة. ويجري باستمرار إعادة رسم الخريطة.
واليوم، يمثل تدفق الاشتراكات أكثر من ربع دوران الصناعة، مقارنة بأقل من 5% في عام 2008. لذلك اخترت أن تنظر إلى هذا التحول في الوجه، من أجل تحقيق أقصى استفادة منه والتغلب على الصعوبات التي أضعفت بك في البداية. واليوم نحن التنظيم حتى يتسنى لنا أن نستمر في التطور في هذا المشهد الجديد.
وما يهمنا هو أن صناعة الموسيقى لا تزال نابضة بالحياة وديناميكية كما هي اليوم.
والأمر المهم بالنسبة لنا هو أن التنوع في الإبداع مضمون بنفس القدر، إن لم يكن أكثر من أي وقت مضى. لأننا جميعا نعرف هنا أن الانصهار ليس تنوعا.
والمهم بالنسبة لنا هو أن العلاقات بين جميع الجهات الفاعلة تتسم دائما بقدر أكبر من الشفافية. والشفافية هي ضمان للعدالة والاستقرار.
وأخيرا، من المهم أن تتم مشاركة القيمة التي تم إنشاؤها في هذا المشهد الجديد بالتساوي.
لأن أهم ما يهمني أنا بوزيرة الثقافة هو أن الفنانين يضمنوا لهم حدا أدنى من الأجر عن استغلال أعمالهم كي يعيشوا من عملهم ويواصلون خلقهم.
وهذا هو طموح هذا البروتوكول، الذي نلتزم به بشكل جماعي اليوم، والذي سيشرحه مارك شوارتز في بضع دقائق. وهي تقوم بصفة خاصة على التزام المنتجين بضمان هذا الاجر الادنى الذي ذكرته للفنانين، وعلى تحديد الاساس الذي يجب أن يستند إليه هذا الاجر. فهو عمل من أعمال المسؤولية، وفعل من أعمال الثقة المتبادلة، وهو عمل يعد المستقبل على وجه التحديد.
وما لم يتم حشد 18 منظمة تمثل فناني الأداء والمنتجين والمنصات التي توقع معي على هذا الاتفاق، لما كان هناك أي شيء ممكنا. وأود أن أشكرهم على ذلك.
وهذا الاتفاق له مكانته في السياسة العامة التي التزمت بها من أجل التنمية المنصفة للموسيقى. وعلى وزارتي أن تصوغ أدوات للتنظيم والدعم، تتكيف مع التكنولوجيا الرقمية.
فهي أولا مسألة وضع العرض القانوني، وبالتالي مكافحة العرض غير القانوني. مكافحة القرصنة، أنا أتولى قيادتها معكم، وخاصة بمهاجمة المنصات غير القانونية في المحفظة، فإننا نحرمها تدريجيا من الوصول إلى طرق الدفع عبر الإنترنت ومن الإعلانات غير المتوقعة، بفضل التزام هذه الجهات الفاعلة، مع ممثلي المستفيدين. كما قمنا في بداية العام الدراسي بتشكيل لجنة مراقبة طرق الدفع عبر الإنترنت، مع ميشيل سابين هنا. وهنا أيضا، فإن هذا الصراع يقع على مسؤولية الجهات الفاعلة. وهنا أيضا، بدأنا العمل بسرعة. كما أشتد حربي مع السلطات الأوروبية لحماية حقوق الطبع والنشر والتأليف والنشر.
ثم إنها مسألة ضمان تنوع العرض الموسيقي. ولأكثر من 20 عاما، ظلت الحصص الاذاعية تحافظ علينا من الاختناق الثقافي. ولقد اتخذ العديد من جيراننا في أوروبا هذا الخيار. ومع ذلك، غالبا ما تركز التزامات البث على عدد قليل من العناوين: إنها أفضل 10 عنوانا يتم بثها على حلقة.
وإذا أردنا أن يظهر فنانون آخرون في المستقبل، فيجب أن نجلب التنوع في تنفيذ هذه الحصص، مع الحفاظ على حرية البرمجة الضرورية لوسائط الإعلام لدينا. وهذا هو المغزى الكامل من تعديل قانون الحرية الخلاقة، الذي أقره البرلمانيون قبل يومين، ويسرني ذلك.
وأود أن أنتهز هذه الفرصة لاثني على الالتزام الذي قطعته المنابر الموسيقية بموجب هذا الاتفاق بضمان إقامة معرض مجد للأعمال الأصلية باللغة الفرنسية، ولعرض هذه الأعمال بكل تنوعها. أود أن تنضم أيضا إلى المنصات الأجنبية مثل Spotify أو Google.
ونحن نعمل أيضا مع المنتجين المهتمين بشكل خاص بخلق الشباب: وهم يقومون بعمل عظيم في تنمية المواهب الجديدة. ولهذا السبب ناضلت من أجل تمديد الإعفاء الضريبي الفوني.
وأخيرا، فإن الأمر يتعلق بدعم المهنيين الملتزمين بالتحول الرقمي وتطويرهم الدولي. وأنا أفكر بشكل خاص في بطاقات الموسيقى الصغيرة والمنصات الصغيرة، التي سوف تكون قادرة على الاستفادة من صندوق دعم الإبداع الذي قررت الإبقاء عليه في العام المقبل.
وأود أن أضيف أن المسرح يلعب دورا أساسيا في تطوير وظائف الفنانين. ولهذا السبب كنت آمل أن تكمل الميزانية 2016، التي تتضمن موارد أكثر مما كان مخططا لها في عام 2011، خطة اللجنة. إنه أيضا مظهر من مظاهر ارتباطي بدعم الموسيقى المعاصرة.
فضلا عن ذلك، ونظرا لأننا في احتياج إلى سياسة تصدير منسقة وطموحة للموسيقى الفرنسية التي تدعم الموسيقى الحية والمسجلة، فإن تمويلنا لمكتب تصدير الموسيقى الفرنسية سوف يزيد بمقدار نصف مليون يورو في عام 2016.
كما أن رفع الحد الاقصى للمجلس الوطني للمرأة من أجل الحفاظ على وسائل عمله أمر أساسي. خاصة بما أن ، بما أن أنت تعرف ، أنا مقتنع أن هذا مؤسسة عامة يتلقى المهنة أن يصبح المنزل مشتركة لون موسيقى. وهناك أحكام في مذكرة التفاهم تدعونا جميعا إلى مواصلة السير على هذا الطريق. وأنا أفكر، على سبيل المثال، في مراقبة اقتصاد الموسيقى، ولا سيما في المرحلة الأولى من الدراسة التي استهلتها قاعدة معلومات الموسيقى (CMIB)، والتي من المهم أن تشارك فيها جميعا.
وآمل أيضا، بطبيعة الحال، أن ينضم إلينا اليوم الذين لم يختاروا التوقيع على هذا البروتوكول. فالبروتوكول خطوة كبيرة إلى الأمام، وليس نهاية القصة.
الحب، أصدقائي الأعزاء، لديك؛ أدلة الحب، نحن نعطي بعضنا البعض أيضا!
ولأن كل شخص هنا يعمل بثقة، وبإحساس بالمسؤولية، نستطيع اليوم أن نضيف هذا الأساس إلى كتلة البناء التي تقوم عليها التنمية العادلة للموسيقى على الإنترنت، والتي نتمنى.
ذات يوم قال ديفيد بوي: "إن الموسيقى ذاتها أصبحت أشبه بالماء الجاري أو الكهرباء، وهي مثيرة للغاية". كان ذلك في عام 2002. وكان يتوقع انهيار القطاع. وبعد ثلاثة عشر عاما، أصبحت الموسيقى في كل مكان في حياتنا، كما لم يحدث من قبل قط، ولكن صناعة الموسيقى لا تزال قائمة، ونحن نوقع على هذه الاتفاقية. ربما كان ديفيد بوي متشكقا بعض الشيء. ولكنه كان مصيبا في شيء واحد: فما يحدث اليوم مثير حقا.
شكرا لك على كونك الممثلين.