وقد توفي بيتر بروك يوم السبت. الموت في المسرح، كان قد هزم. وبقتل ما أسماه "المسرح المميت"، "المسرح المميت". غير أن المخرج البريطاني أدرك أن النقطة الوحيدة التي تختلف عندها الحياة عن المسرح، حيث تنقلب الحياة، هي الوقت: فالأوراق الجديدة لا تتحول إلى اللون الأصفر، ولا يعود البندول، ولن نعطي فرصة ثانية. ولكن في المسرح، تكتب على لوح يمكنك مسحه دائما". وما يتركنا من المسرح من جهة أخرى لا يمكن أن يختف، كما هزه، وقد عمل على الجسد. كسر السلاسل والجدران.
كان شكسبير مصدر إلهامه طيلة حياته، والذي دخل معه إلى المسرح، والذي استعاد الجنون والشعر الذي شيعه، بكتابه "Tempest" المذهل، أو "حلم ليلة منتصف الصيف"، يسعى إلى إنتاج مسرح لا يحتوي إلا على رجل، وهو مسرح خرساني ذي مغزى. فعمل على تجريده، ليجعله عاريا وفقيرا، في صدى لجيرزي غروتاوسكي، كليا وحرا، في صدى أنطونيين أرطاود. مع بيتر بروك، كل شئ مجمع ويصبح مادة ورقص وشعر وموسيقى وكل شئ يمكن استكشافه. في مسرحيته، يشعر المرء بالانزعاج والانحطاط، حيث كتب مع شريكه السحري ماري-هيلين إستيان، ويقوم بزيارة واحدة وسفر واحد، من موزارت ودون جيوفاني أو ماجيك فلوت، إلى تشيخوف، مؤلف أصوله الروسية الذي مثله، التحقيق أمر مهم للاستماع إلى ضربة إنسانية عادلة.
فقد قادته ثورته، عبقرية التحول والتنوع، بالتقلب والجنح المثير للإعجاب. ولم يتوقف طوال حياته عن صرف الوهم حتى يظهر الحقيقي، وإلغاء المسافات بين الحواس والبشر والأنواع والفنون وبفضل فضوله المتعذر الاطفاء وروحه التي لا حدود لها، تمكن من الاستيلاء على أعمال موتسارت، ولكن أيضا أعمال جونود، وديبوسي، وتشايكوفسكي، وشتراوس، وبيزيه، كما عمل على تكييف كتاب مارغريت دواس Moderato Cantabile أو كتاب ويليام جولدينج الهزلي صاحب الجلالة.
مع المركز الدولي للكريمات Théâtrales، انصحب بيتر بروك إلى جانب وممارسة العالمية الفنية، فدعا الممثلين الأفارقة أو اليابانيين إلى تأييد شخصيات عالمية والتفكير في مرحلة العالم. فهو لا يستخدم المسرح فقط لإرباك أماكن أخرى وهنا، وخاصة من خلال ترفيهاته التي لا تنسى لكتاب الأساطير الهندية "مهابهاراتا"، بل إنه ينتقل إلى كل مكان، بما أنه مساحة فارغة، جرد من رموزها والطبقات والألوان. في كل القارات والحدود، أي كل الأماكن والأماكن التي كانت قد تجاهلتها. فقد نجحت طيلة ثلاثة أعوام في جلب المسرح إلى القرى في مالي، والاحتياطيات الهندية، والصحراء الكبرى، والأحياء الفقيرة، ومنازل المهاجرين في الضواحي، والمستشفيات، والمرائب، والشركات، والمواقع المهجورة، وأي خراب يحمل فراده عددا لا حصر له من الاحتمالات. وكما هي الحال في منطقة الطبقة العاملة في شابيل في باريس، منطقة بوفيس دو نورد، المسرح الذي استثمر بيتر بروك بشكل طبيعي في عام 1974. كان الجمال الأبدي لانحلال جدرانه يتداخل مع الزمن، وانتظرت الفنان ليرفع إلى فرتيجو لا ينسى.
وأتقدم بأعمق تعازينا إلى أطفاله، إيرينا وسيمون بروك، وإلى جميع أحبائه.