peinture

panneau

Portrait de femme

LOTTO Lorenzo (auteur)

LOTTO : Venise, 1480 ; Lorette, 1556 ; nationalité : Italienne

Italie

1er quart 16e siècle

1505

oeuvre en rapport

Saisissant par son réalisme, ce portrait de femme de Lorenzo Lotto compte parmi les premiers tableaux de l'artiste vénitien. Il présente des analogies avec un portrait de l'évêque de Trévise, Bernardo de Rossi, daté de 1505. L'identité de cette femme reste inconnue, mais on a pu démontrer qu'une "Allégorie de la Chasteté" conservée à la National Gallery de Washington venait à la fois protéger le panneau en coulissant dans son cadre et apporter sur les mérites du modèle, un commentaire dans l'esprit raffiné de l'humanisme italien. Anciennement attribué au peintre Hans Holbein, ce portrait témoigne en effet d'une connaissance de l'art allemand. Durer avait effectué deux voyages à Venise et un certain nombre d'oeuvres nordiques se trouvait au début du XVIe siècle en Italie. La densité et la sobriété des coloris, ainsi que la gravité du visage et son modelé délicat, font de cette oeuvre une pièce majeure des collections italiennes. (Notice de Sophie Jugie extraite de l'ouvrage "Le Musée des Beaux-Arts de Dijon. Guide des collections permanentes", Ville de Dijon, 2000) ; Entré au Musée comme Holbein, ce portrait fut donné à Jacopo de Barbari en 1914 par Jeanne Magnin, qui maintint cette attribution en 1933, malgré la publication du tableau par Frizzoni en 1906 sous le nom de Lotto, déjà proposé selon Gustav Glück, par Georg Gronau dès 1894. Cette attribution fut acceptée par Roberto Longhi (notes manuscrites, vers 1922), Adolfo Venturi (1929), Bernard Berenson (1932), et depuis, par l'ensemble des critiques. Frizzoni a rapproché cette oeuvre rigoureuse, aux contours aigus, d'autres peintures qui figuraient également sous le nom de Jacopo de Barbari avant d'être rendues à Lotto, telles le "Portrait de l'évêque Bernardo de Rossi", à Naples au Musée de Capodimonte (1505), le "Portrait de jeune homme" à l'Accademia Carrara, à Bergame, et les "Guerriers du monument Onigo", à San Nicolo de Trévise. Puissant, austère et précis, le style de l'artiste révèle, à cette période, une influence germanique, due sans doute aux voyages de Dürer à Venise, en 1495 puis en 1506. C'est autour de cette date que Anna Banti et Antonio Boschetto, suivis par Michel Laclotte (1956) et Pierre Rosenberg (1966), ont situé le tableau de la collection Trimolet, peint entre 1508 et 1512 pour Adolfo Venturi, entre 1505 et 1510 d'après Bernard Berenson, vers 1505 pour Pietro Zampetti ("Catalogue de l'exposition Lorenzo Lotto", Venise, 1953). Ce portrait révèle tout à la fois des préoccupations plastiques et profondément spiritualistes. Les modulations du contour contribuent à donner au volume sa magistrale autorité, tandis que le visage exprime une gravité mêlée d'une inquiétude peut-être religieuse. Le vide implacable du fond vert accuse l'intensité du regard dont il reflète la couleur. (Notice de Marguerite Guillaume extraite du Catalogue raisonné du musée des beaux-arts : peintures italiennes, Ville de Dijon, 1980) ; en rapport avec : Lotto, Portrait de l'évêque..., Naples, Lotto, Portrait de jeune homme, Bergame, Lotto, Allégorie de la Chasteté, Washington

peinture à l'huile, peuplier

Peinture à l'huile sur bois

Dimensions Hauteur : 36 cm ; Largeur : 28 cm

portrait d'inconnu (femme, en buste, de trois-quarts)

Bon état

Dijon ; musée des beaux-arts

Musée de France
au sens de la loi n°2002-5 du 4 janvier

propriété de la commune ; legs ; Dijon ; musée des beaux-arts

1878

Collection privée, Trimolet Anthelme et Edma

CA T 52 ; 68 (Cat. peint. italiennes 1980) ; 52 (Cat. Trimolet)

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Bardin Dominique

© Dijon, musée des beaux-arts, © Service des musées de France, 2017

© François Jay, © Dijon, musée des beaux-arts

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