dessin

Le Mariage de la Vierge

POUSSIN Nicolas

né en 1594 ; mort en 1665

française

17e siècle

oeuvre en rapport

plume ; lavis brun ; encre brune ; pierre noire ; encre noire ; collé en plein

Plume et encre brune, lavis brun, sur esquisse à la pierre noire. Trait d'encadrement à la pierre noire. Trait d'encadrement, à la plume et encre brune. Numérotation, en bas à droite, à la plume et encre noire :110. Collé en plein

H. en m 0,169 ; L. en m 0,248

Vierge Marie, Joseph saint, Marie, Joseph, Pozzo Cassiano dal oeuvre en rapport, Pozzo Cassiano dal, Chantelou Paul Fréart de, Chantelou Paul Fréart de oeuvre en rapport, Saint-Esprit ; iconographie religieuse ; Mariage de la Vierge ; Nouveau Testament ; Poussin, Nicolas, Le Mariage ; Poussin, Nicolas, Mariage de la Vierge ; Poussin, Nicolas, Les Sacrements (série pour Cassiano dal Pozzo) ; Poussin, Nicolas, Les Sacrements (série pour Fréart de Chantelou) ; Sept Sacrements

Paris ; musée du Louvre département des Arts graphiques

Musée de France
au sens de la loi n°2002-5 du 4 janvier 2002

propriété de l'Etat ; donation ; musée du Louvre département des Arts graphiques

1872

Mariette, Pierre-Jean ; Lawrence, Charles ; Jabach, Everhard ; Crozat, Pierre ; Dezallier d'Argenville, Antoine-Joseph ; His de la Salle, Aimé-Charles-Horace ; Servat ; Vassal Saint-Hubert ; Chabot-Lamure ; Chabot et Duc de la Mure ou Desmarets ; Chabot, duc de ; Paillet ; Lawrence ; Lawrence, T.
dernière provenance : His de la Salle, Aimé-Charles-Horace

RF 17, recto

En concervant Le Mariage pour la seconde série des Sacrements, Poussin paraît avoir d'abord envisagé de situer sa nouvelle composition en plein air, sous un péristyle. Dans la première, celle peinte pour Cassiano del Pozzo, Le Mariage est célébré dans une salle dont les ouvertures n'apparaissent pas ; le mur du fond est seulement creusé de deux niches entre lesquelles est suspendues la colombe du Saint-Esprit - ce qui indique que Poussin y avait voulu représenter le mariage de la Vierge et de Joseph. La présence de la colombe dans cette nouvelle pensée semble indiquer que Poussin songea d'abord à reprendre ce sujet pour la peinture qu'il imaginait pour Chantelou. La Vierge et Joseph sont ici debout alors qu'ils étaient agenouillés dans la première composition, et que les époux le seront dans la seconde (voir RF 2359). (J.-F. Méjanès, Musée du Louvre, Cabinet des dessins - Inventaire Général des dessins français, Lettre P, Paris, 1997, R.M.N., n° 1724, p. 443-444)
E. Jabach, deuxième collection ; P. Crozat ; P.-J. Mariette (L. 1852) ; vente, Paris, 15 novembre 1775-30 janvier 1776, n° 1322, acquis par Servat - Vassal de Saint-Hubert ; vente, Paris, 29 mars-3 avril 1779, n° 80 - Chabot et de La Mure ; vente, Paris, 17-22 décembre 1787, n° 107 ? ; acquis par Paillet - Th. Lawrence, (L. 2445) - A.-Ch-H. His de La Salle (L. 1333) ; don en 1872 (L. 1886).

Paris, Louvre, 1879, 1887 et 1900, n° 1895 - Le Dessin français dans les collections du XVIIIe siècle, Paris, La Gazette des Beaux-Arts, Faubourg Saint-Honoré, 1935, n° 161 - Vienne, Kunsthistorisches Museum, 1935 - Les plus beaux dessins français du musée du Louvre (1350-1900), Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, décembre 1936-février 1937, n° 25 - Nicolas Poussin. Peintures, dessins et gravures, Paris, Bibliothèque nationale, 1949, n° 19 - Dessins français du XVIIe siècle. Artistes contemporains de Poussin, Paris, musée du Louvre, 1960, n° 188 - Le Cabinet d'un grand amateur P.-J. Mariette, 1694-1774, Paris, musée du Louvre, 1967, n° 258 - Nicolas Poussin 1594-1665, Paris, Grand Palais, septembre 1994 - janvier 1995, n° 70, repr.

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