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Réponse n° 1169
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Domaine
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peinture
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Dénomination
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pendant
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Titre
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Portrait de la duchesse de Montpensier
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Auteur/exécutant
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anonyme (peintre)
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Ecole
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France
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Lieu création / utilisation
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France (lieu de création)
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Période création/exécution
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4e quart 16e siècle
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Millésime création/exécution
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1591
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Genèse
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objet en rapport
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Historique
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L'oeuvre a été encadrée au 19e siècle pour créer un pendant avec un portrait de gentilhomme (Inv. 880.1.53). ; Ce portrait s'orne d'un cadre identique au précédent, comme pour réaliser un pendant dans la collection Ronot; A l'inventaire, il est mentionné selon les indications de la donation : portrait de la duchesse de Montpensier par Clouet. Le personnage est représenté de face avec un souci d'authenticité et de réalisme dans le rendu des traits du visage, proche du dessin. Le costume correspond à l'époque : une robe noire à larges rayures, ton sur ton, soie et velours ; les manches et le col sont ornés d'une dentelle très fine; L'ensemble est complété par une importante fraise tuyautée. La sévérité de la tenue est atténuée par l'éclet des bijoux : curieux chapeau et diadème, chaîne à trois rangs, ceinture à boules de verre et billes guillochées, bracelets à torsades. Les attributions ont des fortunes diverses : celle de l'artiste parait chronologiquement difficile - François Clouet, fils de Jean, meurt en 1572 -, en revanche celle du personnage n'est pas impossible ; il pourrait donc s'agir - le tableau portant la mention "ANNO 1591", de Catherine Marie de Lorraine, fille de François de Guise, épouse de Louis II de Bourbon, duc de Montpensier, née en 1552, morte en 1596 ; avec ses frères, Henri de Guise et le duc de Mayenne, elle prit une part active aux guerres de la Ligue, en opposition au gouvernement de Henri III. Ces deux peintures appartiennent à la période qui, avec la renaissance et la montée du courant humaniste en Europe (Flandre, Italie, France, Allemagne), donne son essor au portrait. Le XVIème siècle voit la multiplication des "galeries", l'intérêt de plus en plus profane pour la représentation ressemblante du visage et la codification du genre.
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Matériaux/techniques
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peinture à l'huile, bois
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Dimensions
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H. en cm 54.5 ; L. en cm 64.7
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Inscriptions
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date ; inscription (latin)
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Précision inscriptions
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date, h.g. : Date de création : ANNO 1591 ; inscription peinte, h.d. : : AETATIS 27/ O.D.M
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Sujet représenté
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portrait (Orléans Anne Marie Louise d', Bourbon Anne Marie Louise de, Montpensier duchesse de, femme, dentelle, à mi-corps, robe, bijou, coiffe, fleur, habillement)
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Précision sujet représenté
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Ce tableau représente Catherine-Marie de Lorraine, duchesse de Montpensier (1552 - 1596), qui a joué un grand rôle politique au sein de la Ligue pendant les guerres de religion.
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Date sujet représenté
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1552 née ; 1596 morte
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Lieu de conservation
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Mâcon ; musée des Ursulines
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Musée de France
au sens de la loi n°2002-5 du 4 janvier 2002
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Statut juridique
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propriété de la commune ; donation ; Mâcon ; musée des Ursulines
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Date acquisition
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1879 acquis ; 1880 entrée matérielle
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Anciennes appartenances
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Collection privée, Ronot famille, 19e siècle, Mâcon ; Ronot, Louise
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Numéro d'inventaire
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880.1.54 ; 880.1.54 (Donation Ronot)
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Commentaires
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Ce portrait s'orne d'un cadre identique au précédent, comme pour réaliser un pendant dans la collection Ronot ; A l'inventaire, il est mentionné selon les indications de la donation : portrait de la duchesse de Montpensier par Clouet. Les attributions ont des fortunes diverses : celle de l'artiste paraît chronologiquement difficile - François Clouet, fils de Jean, meurt en 1572 -, en revanche celle du personnage n'est pas impossible ; il pourrait donc s'agir - le tableau portant la mention "ANNO 1591", de Catherine Marie de Lorraine, fille de François de Guise, épouse de Louis II de Bourbon, duc de Montpensier, née en 1552, morte en 1596 ; avec ses frères, Henri de Guise et le duc de Mayenne, elle prit une part active aux guerres de la Ligue, en opposition au gouvernement de Henri III. Ces deux peintures appartiennent à la période qui, avec la renaissance et la montée du courant humaniste en Europe (Flandre, Italie, France, Allemagne), donne son essor au portrait. Le XVIème siècle voit la multiplication des "galeries", l'intérêt de plus en plus profane pour la représentation ressemblante du visage et la codification du genre
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Exposition
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100 peintures des collections, musée des Ursulines, Mâcon, 28 mai/26 Septembre 1999.
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Bibliographie
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100 peintures des collections, Catalogue d'exposition, musée des Ursulines, Mâcon, 28 mai / 26 septembre 1999. (Reprod. en coul. et notice p. 13.)
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Rédacteur
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Musées de Mâcon
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Copyright notice
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© Mâcon, musée des Ursulines, © Service des musées de France, 2017
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Crédits photographiques
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© J C. Culas, Musées de Mâcon ; © J C. Culas, Musées de Mâcon
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Demande de photographie et/ou de conditions d'utilisation
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Renseignements sur le musée
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Site complémentaire
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