尊敬的乔治·凯佩内基安，副市长

François先生，亲爱的Jean-G ó n Carenco

尊敬的Jean-G ó François Marguerin，文化事务区域主任

主席先生，尊敬的伊曼纽尔·拉特里尔先生  

尊敬的埃马纽埃尔·蒂布卢，里昂 École国家高级艺术中心主任，他今天欢迎我们大家  

各位嘉宾：

我很高兴来到里昂，与大家分享这一重要时刻，即国际保护公民委员会第六次大会。 视觉艺术专业人士之间的交流和工作时间是非常宝贵的。 在你多样化和多样化的职业中，你至少有一件事是共同的：你把你的精力，技能和热情放在艺术家的服务上。 您探索艺术的必要

这就是为什么我来告诉你们我个人对你们的使命的依恋和文化和通讯部的依恋。

    。 团结与对话；

委员会是一个跨专业的会议，虽然我知道你的辩论有时会很活跃。 没关系。 大家一起编写了一份白皮书。 本白皮书将成为我们的主题。 正是在这一非常丰富的基础上，我希望你与该部各部门的对话能够建立在这一基础上。 我刚才跟你们的专业协会主席说过这点。

我深信，国际专业人员协会是表达和表现专业间团结的首要场所。 这些团结的基础是所有行动者的相互依存。 公共文化政策的制定和建立始终是基于专业间的团结。

你们在大会上强调的这种团结并不会导致彼此对立，公共行为者反对私人行为者，艺术中心反对FRAC，而FRAC反对艺术图书馆。 高等艺术学校，画廊，所有演员都有自己的位置和重要的角色，使艺术家能够创作出各种作品，使这些作品能够为公众所接受。

我完全支持我们正在共同采取的许多行动，其目的是强调和加强这种团结。 我会再回到这个问题。

在整个2013年，甚至自2012年7月以来，我们共同庆祝了FRAC成立三十周年。 我想指出，这个周年纪念也是艺术中心的周年纪念。 在这一周年纪念之际，艺术家和所有每天工作的人都在支持艺术家，并使他们的作品更接近我们庆祝的所有观众。

 过去30年发生的情况使我们有理由感到乐观。 当代创作的景象从未如此活跃。 观众从未如此受欢迎。 在所有领土上，当选的代表从未如此相信你在地方和公共场所向他们提出的项目。                                                                                                                                            

 我希望与这一发展和这种结构相配合，从而强调所有人与艺术和创造相遇。 我在文化和通信部领导的政策是一项关注行为者的政策。 这不是一项"打击"的政策，而是一项以通信为重点的政策。 相反，我要加强网络，加强仍然脆弱的现有网络，并伴随着你们在这个困难时期的中心进行巨大的变革，在这个困难时期，公共资金稀缺，新的形式出现而不删除其前面的形式。  

这也是为什么我的优先事项不涉及创造新的地方,也不涉及大量的巴黎表现。 我不想产生额外的供应，但我想进一步加强我们的能力，让人们想要获得现有的产品。 我不想创造新的地方，我想更好地与现有的地方合作，我想翻新需要翻新的地方。 在这一困难时期，没有什么比不采取行动和保守主义更糟糕了。 正是由于这些困难时期，我们必须向前迈进。

我们必须使现有工具现代化，并在必要时建立新的工具来支持专业人员。

诚然，在这一冒险中，国家并不是唯一的公共行为者，远远不是这样。 他也不是，或很少是大多数地方和项目的主要供资者。 然而，它与合作伙伴一起，可以发挥重要作用。  

    。 国家的作用

国家在这个国家的作用，即使在任何资金问题之前，是确保我们通过向议会提出适当的立法和适当的管理措施，使这一目标成为可能。

共和国总统希望政府向议会提交三项主要法律。 第一项法律，即《视听法》，是最近颁布的。 另外两项法律，即《遗产法》，当然还有《创意艺术法》，将于1月提交部长会议 呃 2014年第四季度。

我要感谢你，因为我知道你以决心，专注和热情对待创造的法则。 除了非常重要的技术措施之外，这项法律是必不可少的和具有创新性的，因为这将是第一次要求国家代表对创造问题，首先是对创造自由问题进行辩论。 解放以来指导文化政策的伟大自由原则将得到立法支持。 因为我今天想在你们面前说，没有创造自由就没有创造。 但是，没有节目制作的自由，也就没有创造的自由。

关于案文草案的协商尚未结束。 最后期限仍然很短，但足以完成协商。 正是通过这项法律，我们建议在尊重这些机构多样性的同时，从法律上确保金融咨询委员会的收藏。 正是在这项法律中，我们将把研究工作更牢固地纳入艺术学校。 最后，正是这部法律应当欢迎旨在使艺术家-作家的社会制度现代化的规定，特别是使某些设计师不会被不公平地，特别是不规律地排除在社会制度之外。

但国家也是一个公共供资者。 如你所知，虽然2012/2014年三年期预算要求大会部为纠正公共账户问题的努力作出贡献，但用于创建账户的批款得到保留。 2014年，视觉艺术的创造学分甚至增加了4.2%，专门用于艺术研究生院的学分稳定下来。 这是正在作出的一项重大努力。

这些增长主要用于地区文化事务局，以支持各地区的项目和地方。 当上一个时期选择了相当巴黎的地方和项目时，它也是一个重要的选择。

女士们，先生们，我现在想向大家介绍一下我在视觉艺术方面的政策的两个主要方向

    一 促进作品与公众，所有受众之间的会面，无论他们身在何处

我最优先考虑的是所有地区的公众,无论是城市还是农村,或是“敏感的”。 他们是我们的同胞，所有年龄的人，在学校，在大学，在高中，在大学， 在所有艺术和文化场所，也在其工作场所，医院，公共场所，甚至在监狱。

 促进艺术家，作品和人们在日常生活中的会面。 这是普及艺术和文化教育的雄心壮志。

我知道在座各位都有这一信念，你们采取的所有行动都是这一雄心壮志的一部分。

 对我来说，这是透过提出新的或更新的措施，煽动和推动这些与市民会面的问题。  

     A.公共空间

 我特别想投资公共空间。 公共空间是我们共享的生活空间。 它是共享的空间。 它是最能体现艺术改变日常生活能力的空间。

1.国家的公共艺术委员会或由国家陪同的艺术委员会是我希望发展和现代化的设备之一。 地方和区域当局长期以来一直在这样做。 今天，他们在法国各地的大都市和最小的村庄接管了这一工作。

 在里昂，我想到里昂的Rives de Saône è re，Boulevard des États è s-Unis，但同时想到Veduta作为里昂双年的一部分。

 我想到的是在Cantal的Saint Martin-S á Cantalès的纪尧姆·莱布隆的纪念碑，那里每年只有不到200名居民。

 所有这些作品都是一个真正的露天博物馆，所有的人都可以参观，有丰富的主要作品。

这座露天博物馆分布在各个视觉艺术领域，包括设计领域。 我想到的是在洛林的Vent des Forêts è re的Matali Crasset，但也想到了布列塔尼的Trebadan。

 我希望国家及其经营者比以往任何时候都更加重视公共艺术委员会。 我要求DRAC将支持重点放在涉及订单设计的人员的项目上。 在这方面,新的赞助者--法国基金会的一个方案--在我看来似乎是先驱和模范的。

 但是，只有在一段时间内继续满足受众的情况下，该订单才有效。

 因此，我希望国家能够提醒公共业主他们在保护和恢复其领土上的工程方面的法律义务。

 市民亦必须能够容易地知道所遇到的作品的资料。 艺术家是谁？ 作品是何时创建的？ 艺术家的意图是什么？ 我们经常遇到工作，甚至看不到工作。 然而，由于地理定位，技术，特别是移动技术，使得有可能实现这一目标。 想象如何解决这一难题。

 因此，我希望新闻部支持发展大西洋博物馆项目，这是一个公共空间的艺术门户，它的作品将被地理定位，最终将包括移动设备的应用。 第一批作品很快将上线。

2.最后，公共艺术委员会也是1%，这是一个证明其价值的装置。

该部为查明和改善这种情况进行了大量工作。 它将继续下去，特别是通过在2014年秋季组织“1%学校日”。 我希望文化团体也能参与到此次活动中来，这将成为学生和教师在学校，学院，高中，大学发现或重新发现作品的机会…

3．更进一步，我将很快启动国家空间技术特派团，即多国技术合作特派团，该特派团将坚决跨学科和具有专业活力。 它将把街头艺术，视觉艺术，设计与建筑和遗产紧密结合起来。 这条街道是艺术和文化的。 这是我与你们共同坚信的一个坚定信念。

     b.收藏的分发

我亦希望公众收藏的展品会有更多的流通，让他们去会见那些仍有太多不推动展览大门的人士。

这就是为什么我请蓬皮杜中心主席阿兰·塞班就此事提出建议。

 报告强调了法国合作促进委员会工作的重要性。 我想强调它。 本着这种精神，我在图卢兹签署了一项框架协定，即在FRAC 30年展览开幕之日，与法国各地区总统代表国家教育部长文森特·皮隆签署了一项框架协定， 在平台主席在场的情况下，FRAC协会。 这项协议的目的，是方便学校借出该会的作品。 这一点很重要，因为所有校长都第一次意识到了FRAC的潜力。

2．也是在这份报告之后，我请法国音乐事务处，法国文化和艺术总局和国家音乐问题留尼汪设想一个项目，以传播公共收藏的作品：国家和地区博物馆的公共收藏，法国艺术和文化艺术基金，民族文化艺术基金和其他国家机构。

工作领域的文化行动是文化政策的基础之一。 离这里不远的维勒尔班内，Théâtre ç a全国人民组织的Roger Planchon和«Nouveau Mus é e»Today Institut d'art contemporain和Rhône í a-Alps的Jean-Louis Maubant等活动家都带着这一理想和这一要求，而这一要求的根源就在于人民阵线。 正是出于这一理想，才有必要进行更新。

 这也是为什么我们要和Arnaud Montebourg一起陪伴艺术家居住在工业区的原因。 2014年4月，工业周期间将推出五个试点项目。

 在每一个项目中，我都将确保领土文化行为者参与其中。 这对这些倡议的成功和可持续性绝对重要，这些倡议必须定期更新，并且要持续下去才有意义。

 3．正是本着这种建立联系和协同的精神，21世纪集》工作组应我的要求开展了工作。 许多人在21岁时参与了关于公共当代艺术收藏的21项建议 。 我要非常热烈地感谢他们的工作和热情。 三个工作组提出的关于丰富收集的资料，其知识和传播以及关于调解的建议既务实又雄心勃勃，因为这些建议来自专业人员，采取了自下而上的典范办法。  他们有工作计划。 我已要求我的服务部门仔细监测其执行情况。

女士们，先生们，与世界各地的创造相遇，是我在视觉艺术和创造各个领域所奉行的政策的第一个轴心。

    二 视觉艺术经济学

但是，只有艺术家和创造者找到创造他们作品的适当条件，当然包括创造和公平报酬的经济条件，所有这些才有可能。

只有在与艺术家，公营公司以及私营公司合作的机构和公司满足这一活动的有利条件的情况下，所有这一切才有可能实现。 这是我支持视觉艺术政策的第二个方向

与其他创意界别不同，视觉艺术经济在我们的公共政策中仍然没有得到充分反映。 最近，各部门作家协会委托进行的一项研究表明了塑料和制图在我国经济中的重要性。

 在视觉艺术方面，我们经常把“艺术经济”与“艺术市场”混为一谈。 艺术市场只是艺术和艺术家经济的一个方面。 其中一个重要方面。 它不是唯一的一个。 分配给艺术中心的生产和传播手段也是这种经济的媒介之一。 购买和订购积分。

艺术家，创作者的职业是由公共和私人演员共同创造的。 这就是我在导言中所引述的相互依存的感觉。

对创意经济采取行动不是自由的，相反， 这是为了将视觉艺术纳入我国多年来一直实行的文化例外的经济中，以维护文化多样性，加强法国艺术舞台的影响。

从事创意经济就是在流式逻辑中运作。

     a.培训

 在上游，培训是这一进程的第一个要素。 我希望本港高等教育在艺术及设计方面的可读性和连贯性，能够得到加强。 我的艺术学院，无论是国家还是地方，都努力让他们进入LMD。 我们现在将致力于进入这些学校，促进设立公共预备班，确定第一周期的定义，以及艺术实践博士学位 我们将与各利益攸关方，特别是安第斯和亚非亚非亚非亚非亚非亚非亚非亚非亚非亚非亚非亚非亚非

我们致力于使领土公务员制度的教授章程与国家公务员制度的章程协调一致，并更好地考虑他们的研究活动。 这些措施将纳入《创意艺术政策法》。

在培训方面，我还要赞扬为使艺术家获得继续教育所做的堪称典范的工作。 该计划由渔发中心管理，在4个月内收到900份实习申请。 这是一个巨大的成功。

    b.艺术家和雇员的权利，报酬

在下游，艺术家的活动以及在这一部门工作的雇员必须得到公平的报酬。

我提出了艺术家社会制度现代化的问题，这种制度将得到严格维护。

本着这种精神，我完全支持社会伙伴为该部门达成集体协议的倡议。 在这方面，我感到高兴的是，具有专门知识的SYNDEAC是主要参与者之一，与CIPAC和工会组织一样。

    C.画廊

当然，作为艺术画廊的公司，特别是那些在第一市场上为促进艺术家而行事的公司，也必须为其发展创造有利条件。 我对正在发展的伙伴关系以及公私伙伴之间正在进行的联合工作感到高兴。 例如，如果没有安里·萨拉的画廊和支持它的收藏家，在威尼斯双年展的法国展馆里展示的作品就不可能制作出来。

因此，政府支持了国会提出的维持进口商品增值税税率的方案，因为该税率与其说是增值税，不如说是关税。

这也是为什么我要求国际文化艺术联合会和国家艺术总局为艺术画廊准备一笔可偿还的预付基金：Farga。 它将支持画廊的发展。 它将从2014年初开始运作。 [End of translation]

     d. The design mission: the diffusion of creation in companies

In this spirit of «creative recovery» of our country, I launched, with Arnaud Montebourg, a mission in favor of design, which was entrusted to the former director of ENSCI, Alain CADIX. In addition to the proposals presented to us by this mission, which brings together a college of designers, it contributes to the awareness of the place and the essential role of creation in the economy of our country.

As you can see, ladies and gentlemen, there are many different projects. I am not quoting them all. They are coherent. Their coherence is the conviction that we share and that we want to share even more that artistic creation is an essential part of our lives and that no one should be unfairly removed from it.

On the pediment of the FRAC Nord Pas de Calais in Dunkirk, which we inaugurated less than two weeks ago, a neon work by Scott King hangs with a sentence, which he attributes to punk singer Stiv BATORS «Art is simply proof of a life fully lived».

That is what drives us, that drives you, and that is what we share.