《Du Dimanche日报》所依据的文件在目前阶段没有考虑到与辩论程序有关的意见交换：因此，这不是审计法院的立场。

 此外，《日刊》报告的声明包括合并和不实之词。

 因此，一方面，所提到的数额是不准确的，另一方面，它们将电视频道，包括私人频道的投资----这些显然不属于公共资金的概念----与国家电影和图像动画中心的资金筹措结合起来。 这不属于国家总预算，而是自1946年以来只在电影作品传播市场上征税。
 
 此外，部长指出，所用的论点故意掩盖了电影和视听政策对法国成长和创造的所有贡献。

 事实上，电影方面的公共投资固然重要，但只是文章所提及的一半。

 这种投资是合理的，它每年带来增长--几乎相当于国内生产总值的一个点--和34万个就业机会，如果没有这种公共支持，这些就业机会就会消失。 这项投资伴随着私营公司在这一领域的行动，法国在欧盟28个国家的国家电影院市场份额中位居榜首(在30%至40%之间， 而由于好莱坞电影的巨大影响，其邻居中的比例为5%至20%)。 它还通过其国际税收抵免，帮助吸引外国人才，从而创造就业机会，并创造比税收支出更多的收入。

 这种言论只会削弱法国真正的艺术和经济资产的未来产业。 它重申，公众对电影的支持也是为了保护文化，这是世界上法国和欧洲的具体用语。 这就是共和国总统和政府在春天为捍卫文化例外而进行的斗争的意义。

 安理会还回顾，一年前，它发起了"五肉之家协会"，其工作将于1月结束，届时将提交一份文件和建议，以调整援助安排，为控制生产成本提供具体对策， 在数字时代提高透明度并使公共干预现代化。

这些思考以及与《文化例外法》第2号有关的思考， 其目的是使现有工具现代化，以进行数字化调整，并继续使作品数字化，这些都是公共当局通过已经在进行这方面工作的国家信息和通信委员会采取行动的中心。

 法国选择了促进剧院数字化(98%)，支持优秀的部门，影响力因素，创造就业机会，同时也是法国人与法国在世界上的骄傲来源之间的社会联系。 这种选择与一些人想要强加的自由逻辑和将席卷我们电影的放松管制完全相反，就像选择这条道路的其他国家那样。

 这首先是一个问题，即促进一个多样化的，要求高的和受欢迎的电影的存在，作为代表世界的工具，作为一个主权和卓越的工具，以及团结和自豪伟大作品的工具。