文化部协调的六个节目带我们在世界各地遇到被盗艺术品，并发现了对这些被剥夺财产的赔偿政策。
1936年，跟随一个犹太家庭在胁迫下出售的挂毯的脚步，跟随被困在波尔多港的F é dor Löwenstein è re的三幅画作，或潜入一套文学和个人档案，这些档案跨越欧洲到达苏联，然后返回法国。 所有这些激动人心的故事——有时是曲折的故事——都在"跟踪"中讲述。 原始播客 由文化部设计，其六集 刚刚上线 (笑声)。 这个播客是其中之一 2023年的纪录片之年 ，于去年1月推出。
在该项目的起源处， 1933年至1945年期间搜查和归还被掠夺的文化财产的任务 (M2RS)。 该使命创建于2019年，旨在领导和推动研究，修复和记忆文化财产掠夺的公共政策。 它特别侧重于与有关文化机构合作以获得补救(恢复原状或赔偿)的个别剥夺案件。
通过六集约20分钟由L é a Veinstein执导，并由女演员佛罗伦萨Loiret Caille讲述，倾听者走上了这些作品的线程在巴黎，波尔多，维也纳或慕尼黑，其所有者和受益人必须确定和发现。 每一集还揭示了被掠夺者的后裔或代表的声音，但也大多数参与调查的人的声音:来自国外的研究人员，保存作品的博物馆的代表… 回到这个非典型的和令人兴奋的项目 David Zivie 1933年至1945年期间搜查和归还被掠夺文化财产特派团团长 Elsa Vernier-Lopin 该特派团内的研究干事。
您刚刚发布了一系列六个播客，这些播客的来源已经被追踪。 您为什么选择这种媒介？
Elsa Vernier-Lopin： 我们开始谈论这个播客后不久的使命创建，其中一个目标是提高意识的问题的脊柱裂。 播客是一种媒体，已经获得了很大的可见性在最近几年，相当简单的设置，并允许接触到尽可能多的人，因为它的无偿性。
我们已经在文化部的网站上有一个专门的技术空间，我们希望找到一种方式，以更容易的方式向公众谈论我们的主题。 剥夺是多重的，有些故事往往很复杂，很难解释。 这个播客让我们可以相当具体和教育:这些是真实的故事，真实的作品，涉及真实的家庭。 声音，更一般的声音，允许以一个更具体的方式比书面证词。
我们还希望有时间，空间和控制我们的内容有一个双重挑战:尽可能准确，以避免做一个近似，同时保持通过故事访问. 这些剧集还可以听到不同演员的声音，因为任务不是单独工作，而是与博物馆，研究人员，家庭...
David Zivie： 我们想在讲述这些艰难，悲惨，复杂，有时令人难以置信但总是非常强烈的故事的同时，展示这份集体工作。 我们参与了六集:一些文件在任务创建前开始，这表明这项研究的时间必然很长，其他没有，但所有在2019年后结束。
6件作品或每组作品是如何选择的？ 您是否确保您每天处理的文件具有代表性？
e.V.-L： 我们所选择的案例显示了作品的多样性。 六集中有四集是关于绘画的。 事实上，它们代表了我们的大部分工作:它们在销售目录中被更好地引用，其描述更简单。 但我们也希望通过另外两个情节展示我们的方法的多样性，一个在挂毯上，另一个在个人档案上。
D.Z.： 我们想改变对话者，保存这些作品的机构，如奥赛博物馆，卢浮宫，国家现代艺术博物馆，但也在该地区的一个博物馆，布里夫拉盖拉尔德的拉本切博物馆， 由历史协会Soci é t é des Gens de Lettres保存的档案。 在选择掠夺地点(巴黎，波尔多，德国，奥地利)和掠夺类型(抢劫，胁迫下出售.)时也遵循同样的原则。
与权利持有人的关系也需要不同的待遇。 在某些情况下，研究的要求直接来自他们，而在另一些情况下，则来自该部的主动做法。 对于贾瓦尔家族来说，在法国家谱学家的帮助下，发现了47位权利持有人:国家因此去会见他们，尽管他们自己没有采取任何步骤。
e.V.-L： 最后，有必要找到几乎一样多的解决方案，因为有归还:它采取了一项法律，以恢复克利姆特的工作，其合法所有者，布里夫拉-盖拉尔德博物馆和家庭之间的协议，这样做 挂毯 气味 的Mortlake制造可以留在博物馆…
我们想找到
一种说话的方式
我们的主题
更易于访问
为了制作这一系列的播客，我们需要一个像L é a Veinstein…è re这样对纪念问题有真正胃口的人
e.V.-L： 触发器是他的展览委员会 "证人的声音" 在Shoah纪念馆和它的播客关于围绕这一时期的证词的演变。 他在记忆和传播方面的工作与我们的质疑产生了强烈的共鸣。 她有一个非常不同的专业外观比我们的，这使我们能够使播客可供公众访问。
他的工作对我们很有吸引力，因为我们关心的不仅仅是第二次世界大战的主题，而是记忆问题。 艺术作品是历史的见证。 例如，在其中一集中，我们听到Rose Valland (. Jeu de Paume博物馆的保护专员在收集大量关于纳粹在占领期间偷走的艺术品和物品的信息方面发挥了决定性作用 )。 这是一个非常强烈的时刻，听到这个至关重要的女人的声音。
自2019年成立该特派团以来，人们是否意识到这些撕裂问题?
D.Z.： 博物馆，特别是领土博物馆的认识有所提高，这些博物馆对其收藏的来源感到好奇。 例如，在获得来源不明的作品时，收到的问题越来越多。 在卢浮宫，奥赛博物馆和现代国家艺术博物馆等一些主要国家博物馆开展了以前收购时没有进行过的研究。 一个博物馆正在开设一个专门研究这些问题的研究站，这是几年前不存在的。 我们还看到，在艺术市场上，各行为者日益关注，因此不会出售任何被掠夺的作品。
越来越多的公共行为者对这一问题感兴趣，他们在国家遗产研究所或卢浮宫学院对学生和专业人员进行培训，或在法律硕士或专门从事文化职业方面进行培训。 我们看到越来越多的博物馆从调解和向公众展示这些作品的角度对它感兴趣:打开一个特定的房间，在他们的网站上的一个页面，特别访问路线…
e.V.-L： 我们也是一个更明确的对话者，我们正在制定一种方法，提供具体的卡特尔，调解的迹象以及寻找来源工具。 因此–在评估方面–这一系列播客。
一个扩大被盗艺术品研究的使命
近10万件艺术品和500万至1000万本书籍：据估计，在法国被剥夺的文物遗产相当可观。 « 这一数字可能被低估，因为这些数字是根据战后受害者的陈述得出的，而这些陈述并非详尽无遗。 "齐维说。 为了更好地识别这些财产并追溯其历史，文化部总秘书处于2019年创建了1933年至1945年期间研究和归还被盗文化财产的使命(M2RS)。 其目标：通过发展关于文化作品的研究内容，推行，扩大和扩大赔偿和剥夺政策。 她尤其在该部内，与法国音乐服务局和图书与阅读服务局合作，除此之外，还与该局合作 CIVS. (剥夺财产受害者赔偿委员会)，隶属于总理，他建议采取措施纠正反犹剥夺财产的赔偿或归还。
M2RS有几个任务。 第一个目标是协调，动员博物馆，图书馆和艺术市场的科学小组，使他们了解这些毁坏问题。 然后，她根据家人的要求，或自己主动或博物馆和图书馆主动对公共机构中的失踪或最初可疑的作品进行个案研究。 特别是，它与所谓的博物馆合作 MNR (国家博物馆萨尔瓦奇)-在法国的100多个博物馆中只有不到2000个-战后在德国发现，并被送回法国，其中一些被掠夺。 最后，它鼓励和支持研究自1933年以来进入公共收藏的作品，其来源仍然不确定。
