在法国的戏剧和演出
在第二次世界大战结束时,根据一些先驱艺术家的意愿,随着整个国家的重建,发生了一场大规模的戏剧权力下放运动,预计将在1959年成立文化事务部。
从那时起,安德烈·马尔罗继续他对剧院的承诺: 他合并了两个现有的国家剧院的预算,通过脱离Comedie Française l'Od é on创建了第三个剧院,受洗的«Théâtre è re de France»è re的指导委托给让-巴蒂斯特路易斯·巴罗,并决定这些剧院发展成为公共机构。
安德烈·马尔罗也从1961年起建立了新的国家戏剧中心,追求戏剧权力下放。 该部还促成了得到补贴的部队的出现。 1964年设立了私人剧院支助基金,从而得到了对私人剧院的支助。 随着文化之家的创建,已成为国家阶段,形成了一个网络,以满足先前存在的CDN,这两个网络不断增长。
法国戏剧创作的全景,一方面围绕着专门的场地,另一方面围绕着独立团队的活力。 高等教育和青年艺术家的融合仍然是该部政策中的基本问题。
国家剧院
Comedie-C á Française,Théâtre ó n national de l'Od é on-C ó Théâtre de l'Europe,Théâtre ó n national de la Colline和Théâtre ó n national de Strasbourg与Théâtre ó n national de Chaillot一起,是五个国家剧院。 支持戏剧艺术和柴洛舞蹈的公共政策支柱,这些法国表演艺术的大型标志性场景是文化部(艺术创作总局)监督下的公共机构。
国家戏剧中心
国家戏剧中心是国家70年来大力推行权力下放政策的典型机构(前五个中心是在1946年至1952年期间设立的)。 由一名或多名参与戏剧领域的艺术家领导的创作和制作结构,国家创作中心是以开放和分享的精神设计,制造和制作戏剧作品的主要和结构工具。
国家发展中心是剧院所有方面都可以见面和交流的地方:研究,写作,创作,传播,培训。 负责文化事务的部长与标记结构的主任之间就每一个CDN签订了重大的权力下放合同, 定义各方在CDN标签规范所定义的目标范围内实施普遍感兴趣的戏剧创作任务的承诺。
38个国家戏剧中心遍布全国,坚决致力于向最广泛的观众传播戏剧。 因此,每个赛季,他们都接待了超过100万名付费观众(在2015 -2016赛季的所有国家奥委会中有140万名观众)。
国家阶段
将以前的文化之家(1960年代初),文化行动中心(1967年)和文化发展中心(1975年)汇集在一起,1991年国家舞台网络统一为这一标签。 今天,有77个国家,分布在全国各地,绝大多数在人口50至20万的中型城市。
国家舞台为公众提供现场表演领域的多学科方案,并为具有适应空间,造型艺术和电影的场所提供反映当代艺术生产的主要潮流的多学科方案。 他们为艺术家提供了开展研究和创造性工作的手段,并为该机构所在地区的人口提供了雄心勃勃和多样化的文化行动。 他们还向从事或打算与艺术家和人民一起工作的专业人员和未来的专业人员提供咨询,指导和培训。
国家利益的会议场景
作为2017年文化部运营的表演艺术中标签和传统的重新定义的一部分,名称«国家利益的传统场景»被授予(四年,可再生)其艺术和文化行动计划的质量认可的结构。 它还附有以下三个提及之一:«艺术与创作»,用于开发可持续工作以支持艺术家和促进其创作的项目; «艺术,童年,青年»,在青年公共创作的陪伴下,领导模范文化行动的项目,并将其纳入艺术和文化教育课程;«领土内的艺术»,侧重于满足人民的艺术和文化活动的项目。
国家马戏团波兰(PNC)
2010年,国家马戏柱的标签(PNC)标志着文化部领导的十年积极政策,以促进这一学科的结构,并支持其艺术发展。
国家警察参与更新马戏团的艺术形式和美学。 他们的活动主要围绕着支助特派团和支助马戏领域的创作和传播。 它们汇集了14个参考机构,以支持马戏艺术的创作,制作和传播 它们构成了一个结构网络,有利于马戏的影响,以及其艺术形式和美学的更新,以造福最广泛的公众。
国家街头艺术和公共空间中心(CNAREP)
建立国家街头艺术和公共空间中心(CNAREP)并将其纳入2010年标记的网络,是支持街头艺术部门和公共空间政策的高潮,该政策实施了约20年。
国家艺术和文化委员会支持公共空间的艺术和文化项目以及艺术家的道路,在艺术家的植入领域提供支持。 它们是为公共空间设计的艺术项目的创作,传播和向受众展示的参考机构。 他们参与对街头艺术和公共场所的承认和资格认证。 目前,全国共有13个国家农业和环境保护委员会。
国家木偶中心(CNMA)
名为CNMA的结构构成了一个国家参考网络,有助于发展和承认木偶艺术 他们参与艺术形式的更新和木偶艺术的美学。
2022年和2023年,全国共有7家CNMAs获得认证。 从中期来看,有十几个结构将从这个标签中受益。
戏剧节
«阿维尼翁,蒙彼利埃(»Printemps des comediens»),P é rigueux («Théâtre MMOS«),第戎(«en mai»),Bussang,Charlevile-M ü théâtres (Mézières Festival mondial des Saône è s de marionnettes»),Aurillac,Chalon-sur-M ü (de la rue),BIAC (Marseille)或Auch马戏团。 还有20多个节日专门为年轻观众创作作品。
剧院,马戏团,街头艺术,木偶戏,讲故事… 法国的独特之处在于,它与它的剧院和节日网络一道,通过对独立公司的支持,在戏剧上形成了结构。 有6000多家公司拥有表演艺术企业家执照。 其中相当多的作品以年轻观众为目标。
虽然少数民族中的一些人有一个有时与其他艺术家共享的工作场所,但绝大多数人都依赖制作或分销网站来制作他们的节目。 它们在一个领土上设立,经常开展重要的艺术和文化教育工作,并与不同的受众(学校,残疾人,处于社会不稳定状况的人等)进行干预。
大约有300家戏剧公司与DRAC签订了合同,每年的金额不能低于50,000欧元;另外,300家戏剧公司的课程和结构往往较年轻,从DRAC提供的项目援助中受益。 根据其所在地区和城市的政策,他们有时会得到地方当局的支持。
12所高等戏剧学校 4个马戏团学院 国立木偶学院 在Charlevile-M ü Mézières ... 高等教育涵盖所有创造领域。
在进入«学校之前,在各地区设立了综合或非综合预备班和»第二次机会班,以确保尽可能培训最多样化的人。 文化部面临的挑战也是,在关注艺术家职业的框架内,配合这些高等院校的年轻艺术家融入社会的措施。
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