El dispositivo CIFRE en museo
El convenio industrial de formación por la investigación (CIFRE) es un dispositivo contractual que permite integrar a un doctorando en un equipo de museo.
¿Qué es el dispositivo CIFRE?
La convenio industrial de formación por la investigación (CIFRE) es un dispositivo creado en 1981 y gestionado por la Asociación Nacional de Investigación y Tecnología (ANRT) en nombre del Ministerio de Educación Superior, Investigación (MESR).
Su objetivo es favorecer el desarrollo de la investigación asociativa y colocar a los doctorandos en condiciones de empleo. Una CIFRE permite contratar en CDS o CDI a un doctorando que va a un trabajo de investigación en profundidad en y para el museo siendo enmarcado a la vez por el museo y por su director de tesis. Todo trabajo científico puede ser objeto de una CIFRE: estudio de la historia del museo, de una colección, de los públicos, de la materialidad de las obras...
Todos los museos que tienen una entidad jurídica pueden optar a una subvención para una CIFRE.
¿Quiénes son los actores de una CIFRE en museo?
Una CIFRE se basa en la asociación de 4 actores:
- un museo,
- un laboratorio de investigación adscrito a una escuela de doctorado,
- un doctorando, titular de un máster o de un diploma de ingeniería, sin condición de edad y sin condición de nacionalidad (siempre que obtenga una autorización provisional de trabajo con el estatuto «asalariado» o un permiso de residencia con estatuto "científico»), inscrito en tesis desde hace menos de 9 meses en la escuela doctoral de la que depende el laboratorio que enmarca el trabajo de investigación. El doctorando no debe haber trabajado en el museo durante más de 9 meses en la fecha de recepción del expediente de solicitud de CIFRE por la ANRT,
- la Asociación Nacional de Investigación y Tecnología (ANRT), que encuadra y financia la convención.
El doctorando es supervisado tanto por el director científico del proyecto para el museo como por el director de tesis.
¿Cuáles son las ventajas de una CIFRE?
Para el museo
- beneficiarse de un trabajo de investigación en profundidad,
- reforzar el equipo científico del museo.
Para el doctorando
- Tener experiencia profesional en un museo,
- seguir las formaciones profesionales organizadas por el ANRT
- posicionarse mejor en el mercado de trabajo: el 90% de los doctorandos son contratados tras un convenio CIFRE.
¿Por cuánto tiempo más?
3 años, después de los cuales el doctorando debe apoyar su tesis.
¿Qué financiación?
La remuneración del estudiante de doctorado es de 23.484 € brutos mínimos/ año (1.957 € / mes).
La subvención recibida por la tutela del museo (dada por la ANRT) asciende a 14.000 € / año.
¿Cómo se hace esto?
El tema de tesis es elegido colegiadamente por el museo, el laboratorio de investigación y el doctorando.
El contrato de trabajo CDI o CDD está firmado entre el museo y el estudiante de doctorado. Este contrato garantiza también las condiciones de desarrollo de las búsquedas y las cláusulas de propiedad de los resultados obtenidos.
El contrato de colaboración entre el museo y la universidad o el laboratorio de investigación que sigue al doctorando, define las condiciones de la asociación: organización del trabajo del doctorando, metodología de investigación, lugar de trabajo, propiedad intelectual.
Preparación, selección y seguimiento de un expediente CIFRE
En el sitio de la ANRT.
La presentación del expediente se hará en cualquier momento del año.
Los expedientes CIFRE se examinan en un comité de evaluación y seguimiento que se reúne una vez al mes. Son objeto de un peritaje socioeconómico y de un peritaje científico (valor científico del proyecto de tesis y adecuación del perfil del candidato). La CIFRE podrá surtir efecto en los dos meses siguientes a la selección del proyecto.
Los meses 12 y 24 de la duración de la CIFRE, el museo y el laboratorio de investigación deben enviar a la ANRT un informe de la actividad del doctorando.
El museo rellena, un mes antes del final de la CIFRE, un cuestionario de evaluación enviado por la ANRT.
Retorno de la experiencia del museo de las Ursulinas en Mâcon
El museo de las Ursulinas de Mâcon conserva la mayor parte de la producción de la familia Bussière. Victor Bussière (1836-1905), pintor decorador activo en Mâcon, inicia a sus hijos en la práctica artística dentro de la empresa familiar. Gaston Bussière (1862-1928), el mayor, se instala en París y expone en el Salón. Amigo de Luc-Olivier Merson y de Alfons Mucha, favoreció el aprendizaje de la pintura por su hermana Marguerite (1875-1961) con estos últimos.
La contratación de Emeline Larroudé en el museo en el marco de un contrato CIFRE garantiza a la institución la realización de un análisis profundo del trabajo de estos artistas. También permite establecer vínculos con la universidad y la investigación, requisito previo para la emergencia de proyectos de exposiciones de calidad. Las misiones de la doctoranda en el museo se extienden al conjunto de las colaboraciones emprendidas con las universidades, como la organización de una jornada de estudio en torno a la obra del escultor Alexandre Morlon o la participación en la Noche europea de los investigadores. Integrada al servicio de las colecciones del museo, puede por su parte enriquecer su conocimiento del funcionamiento de la administración de las colecciones y continuar la realización de su tesis.
Regreso de la experiencia del museo de las artes decorativas en París
El museo de las artes decorativas de París conserva una colección de papeles pintados de más de cuatrocientas mil piezas. Entre ellas, el fondo Desfossé & Karth, adquirido en 1982, forma un conjunto único, estimado en cerca de diez mil obras.
Jules Desfossé (1816-1890), director artístico de la manufactura Mader situada Faubourg Saint-Antoine, la compra y le da su nombre en 1851. Galardonado varias veces en las exposiciones universales, es famoso por sus papeles pintados realizados a partir de obras de artistas de moda. En 1864 se asoció con el fabricante Hippolyte Karth (1811-1877), director de la casa Clerc & Margueridon. Los dos industriales se constituyen rápidamente un imperio en el arte del papel pintado vendiendo papeles llamados «de lujo» con texturas brillantes, aterciopeladas, doradas y estampadas, decorados y artículos de estilo. En 1889, sus respectivos hijos Eugène Desfossé (1851-1934) y Jules Karth (1842-1904), se hicieron cargo de las riendas de la casa que se convirtió en la Sociedad Anónima de los antiguos establecimientos Desf & Karth diez años más tarde. En 1947, el fondo gráfico, las máquinas y el personal fueron adquiridos por la sociedad Isidore Leroy, cuyas fábricas cerraron definitivamente a principios de los años 1980.
En el marco de un contrato CIFRE, una colaboración entre el MAD (apoyado para la financiación por mecenas privadas) y el laboratorio SAPRAT de la EPHE permitió la contratación de Armandine Malbois. Una de sus misiones en el museo es llevar el inventario de esta colección. Éste marca el punto de partida de un análisis profundo de cien años de producción que permite cuestionar en el seno de la tesis el papel y la influencia que ejerció la casa Desfossé & Karth en el paisaje artístico, industrial y social francés. Los retos de tal asociación son de tres órdenes: la valorización y la puesta a disposición de las colecciones patrimoniales al mayor número posible de personas, el tejido de vínculos e intercambios cada vez más fecundos entre los mundos universitario y museal, y la profesionalización de una joven investigadora en los ámbitos de la investigación y la conservación. Cabe señalar que la tesis de Armandine Malbois también recibió el apoyo de una beca de la fundación Antoine de Galbert en 2020.