De espaldas
¿Qué busca el artista cuando representa su figura de espalda? El espectador cambia de punto de vista. En cuanto al modelo, que parece no estar ahí para nadie, gana paradójicamente en presencia. Descubra estas representaciones llamativas a través de las colecciones de los museos de Francia en línea en Gioconda, su catálogo colectivo.
Créditos: este contenido fue publicado originalmente en el sitio Gioconda. Fue constituido en 2012 por Carine Prunet del Servicio de Museos de Francia. Los registros del museo están en línea en POP, plataforma abierta del patrimonio.
Descubrir todas las obras en línea sobre Gioconda, que representa figuras de espalda
De frente...
Las convenciones del arte occidental favorecen a menudo una representación humana frontalpercibida como la que interpela mejor al espectador y que permite el más amplio repertorio expresivo.
De perfil...
La representación de perfily, a ejemplo de los drogadictas y los medallasda a ver el modelo bajo una luz altier y distanciado.
De espaldas?
Pero mientras que busca el artista cuando retrata su figura de espalda, ocultando de hecho su cara o su perfil perdido ¿Al que lo representa como a los que lo miran? El espectador ya no es testigo de la misma manera; su mirada sobre la escena es forzosamente otra, contemplando la figura sin su conocimiento.
¡Ser y no estar... aquí!
Al parecer no hay para nadie, el modelo gana paradójicamente en presencia, especialmente cuando el tema único de la tabla, toma una estatura a la impresionante monumentalidad que llena el marco.
El conjunto expresivo
El artista disfruta entonces "acampar" su modelo gracias a las piezas de valentía deimponentes drapeados o de vestidos espectaculares a los tejidos desplegados.
![Couture Thomas (1815-1879), Dame d'honneur agenouillée [Stéphanie de Bade], huile sur toile, 1856 - 1861, Senlis, musée d'Art et d'Archéologie / Photo : musées de Senlis](https://www.culture.gouv.fr/var/culture/storage/images/_aliases/Grande/9/5/5/3/5553559-1-fre-FR/4db34b2aa73c-M0809005990_06259.jpg)
La representación de espalda se revela por otra parte un complemento de punto de vista indispensable para el estudio del traje tradicional, militar o a la grabado de moda. Vista desde atrás, la adorno capilar se convierte en el foco de la figuración.
![Jean-Haffen Yvonne (1895-1993), Trois femmes en costume (étude de costume) [titre attribué], aquarelle, papier, couleur, entre 1930 et 1940, Dinan, maison d'artiste de la Grande Vigne / Photo : Claudine Pigot](https://www.culture.gouv.fr/var/culture/storage/images/_aliases/Grande/7/6/5/3/5553567-1-fre-FR/1f3d8e8d1d8f-00000098403_d29-351.jpg)
A menudo, este punto de vista capta la intimidad de la mujer a su aseola revela desnuda, asiento, tumbada o en piecon o sin el conocimiento del espectador.
Diferentes puntos de vista
El juego de los puntos de vista se ve exacerbado por la presencia de un espejo o una capa de agua como en Henner.
Paradójico en escultura, cuyo propio es aunque uno da vuelta alrededor, la representación de la parte posteriora puede ser totalmente deliberada.
Imagen de un Oriente alangui, elOdaliscaEn la estela de Ingres, que le añadió algunas vértebras, conoció una cierta fortuna.
La yuxtaposición entrelazada de tres Gracias de perfil, de frente y de espalda, composición incansablemente retomada desde el período helenístico, exalta la plenitud de la vida haciendo indisociables Alegría, Abundancia y Esplendor.
Invitar al espectador
Más allá de la exaltación de una mujer idealizada, la figura de espalda permite evocar elintimidad doméstica en la que se inmiscuye el espectador, el recogimiento o la imploración.
El espectador es invitado a compartir el punto de vista exterior abierto por la figura.
También puede acompañarla en su paseo por el jardínseguirla en el paisaje que la deja sola o llena de esperanza.