Al agruparse en un colectivo, los ganadores en 2014 de los Álbumes de los jóvenes arquitectos y paisajistas estaban lejos de sospechar que participarían dos años más tarde en la Bienal Internacional de Arquitectura de Venecia. Volvemos a un recorrido impecable con Lucie Niney, de nem Niney y Marca Architects.
El proyecto «Nuevas riquezas» que representa a Francia en la Bienal Internacional de Arquitectura de Venecia reúne a la agencia Obras, en torno a Frédéric Bonnet, y al colectivo AJAP14. C¿Cómo llegaste a esto?
El colectivo nació justo después del anuncio del palmarés que nos ha distinguido a título individual. En efecto, inmediatamente nos pusimos de acuerdo sobre una serie de valores y compromisos, pero también sobre la idea de que juntos, nuestro campo de competencias sería más amplio. El tema «Nuevas riquezas», que da nombre a la exposición que presentamos en Venecia, apareció muy pronto en nuestra reflexión: nos situamos fuera de la economía monetaria y cuestionamos las soluciones aportadas por la arquitectura en un contexto financieramente limitado. Para llevar este tema a Venecia, tuvimos que asociarnos, en ese momento nos encontramos con Frédéric Bonnet que participaba, como nosotros, en el concurso de bajo carbono 2015 en Lille, un proyecto de revitalización completa de un barrio, concurso que ganó y por el que hemos recibido una mención especial. Los puntos de convergencia entre nuestros enfoques eran evidentes y la idea de una asociación atrajo enseguida a Frédéric Bonnet. Nuestra asociación estaba sellada y el proyecto adquirió una dimensión mucho más territorial y ampliada.
Los proyectos que presentamos en Venecia son claves de entrada en el periurbano, la vivienda colectiva, el turismo, los pequeños edificios al borde de las carreteras, los paisajistas
Antes de Venecia, los concursos fueron una prueba para el colectivo.
En este sentido, el concurso «Reinventar París» fue determinante: se trataba de un proyecto de 300 viviendas cooperativas con talleres de artesanos. Dentro del grupo, encontramos el ritmo adecuado de habilidades y tomamos los consejos de un economista, abogados, oficinas de diseño... En realidad, todas las competencias han encontrado su lugar en este trabajo horizontal. Proponíamos además un nuevo modo de financiación de la construcción de la ciudad partiendo de la idea de que no se está obligado a hacer del «todo privado» cuando la colectividad pública carece de dinero. Desafortunadamente, después de dar el primer paso, nuestra aventura se detuvo allí. Estábamos decepcionados, sobre todo porque un banco nos seguía, pero la experiencia fue rica en enseñanzas, y justo después, el concurso de bajo carbono nos dio la oportunidad de trabajar en los mismos temas. Cada vez nos organizamos de forma diferente. En este último proyecto estábamos todos juntos, pero también ganamos concursos en grupos pequeños, estamos muy contentos de poder trabajar así en geometría variable.
El proyecto que presentáis en Venecia es, se oye a menudo, «comprometido», un calificativo que se repite con frecuencia cuando se presenta vuestra generación de arquitectos.
Dentro del colectivo, todos tenemos la idea de que la arquitectura tiene un papel social. El medio ambiente, por definición, afecta a todo el mundo, y la arquitectura, que recurre a otras competencias, debe ser un motor para mejorarlo. La escasez de dinero público no nos impide prestar atención al espacio público. Hay que luchar contra este engranaje infernal de la cosa financiarizada. Pero entendámonos bien: no militamos por la auto-construcción en paletas. En los proyectos que se presentan en Venecia, algunos se abordan desde el punto de vista del equipo: por un lado, se tiene un encargo comprometido, un arquitecto maestro de obras que es al mismo tiempo garante de la síntesis del proyecto; por otro, un maestro de obras perfectamente en su papel. ¿Qué financiación, qué terreno, qué ambición, qué programa, qué usos, qué mantenimiento, qué modificación futura para el edificio? El arquitecto debe ayudar al maestro de obras a reflexionar sobre todas estas cuestiones. La arquitectura, que apela a numerosos conocimientos técnicos e interroga a nuestras sociedades, es una disciplina comprometida en sí misma.
Las AJAP son ellas mismas en una lógica de apertura ya que reúnen a arquitectos y paisajistas.
Además del acto de creación mismo, hay que recuperar la conciencia de la cadena global. Un edificio para ser bien construido debe estar bien diseñado y tener un presupuesto controlado, pero nunca saldrá de la tierra sin una buena empresa de construcción. Queremos revalorizar los numerosos conocimientos franceses, entendidos tanto por las técnicas constructivas como por el sentido dado al trabajo de cada uno. De todo esto depende la calidad final del edificio. Es importante poner en perspectiva esta cohesión global. Como jóvenes arquitectos, a menudo trabajamos en proyectos de rehabilitación, todo lo que está en juego es poner el listón un poco más alto partiendo de lo existente.
¿No es ésta una arquitectura que surge fundamentalmente de las condiciones del medio que usted defiende?
En el pasado, la atención se centró en los grandes proyectos, los pedidos del Estado. Sin embargo, lo esencial de la construcción, que cumple con las mismas normas de calidad, se refiere a realizaciones cotidianas: el marco construido sin arquitecto, las casas individuales, las entradas de ciudad, las urbanizaciones, el perímetro urbano... todo este entorno a veces un poco suelto y sin embargo muy poblado. Éste debe ser objeto de la misma atención. En realidad, hay que replantearse toda una cultura. El reto consiste en reconectarse con el territorio real y encontrar una cultura común con el conjunto de nuestros conciudadanos para apreciar la importancia de lo que ya se ha construido. Un edificio está allí por varias décadas, pero a menudo también es cierto para una disposición de la carretera o del estacionamiento.
¿Cómo ha elegido los proyectos que presenta en Venecia?
Hemos procedido de forma colegiada, hemos recogido proyectos cada uno por nuestra parte y, tras una larga discusión, hemos seleccionado algunos. En realidad, nuestros proyectos son claves de entrada en el periurbano, la vivienda colectiva, el turismo, los pequeños edificios al borde de las carreteras, los acondicionamientos paisajísticos... Hemos asociado a nuestra iniciativa las casas de arquitectura, los consejos de arquitectura, el urbanismo y el medio ambiente y las escuelas. Su papel ha sido fundamental, hemos podido medir la disponibilidad de energía. Los proyectos que hemos elegido no son casos aislados, sino otro motivo de satisfacción.
En cuanto al Pabellón francés, si nuestra propuesta permite tomar conciencia del territorio en su totalidad, la apuesta será ganada. Esperamos que la visibilidad de estos proyectos emergentes aumente la atención diaria de todos.
¿Cómo cambia la participación en el colectivo su práctica profesional?
Al principio todos teníamos una experiencia de trabajo colectivo a menor escala, las agencias de arquitectura a menudo trabajan entre sí y también a menudo trabajamos con especialistas en historia del arte o artistas. Pero no esperábamos que el colectivo creara esa dinámica. El trabajo en común se organizó perfectamente. Para Venecia, comenzamos trabajando juntos en los temas generales, luego, pequeñas células se levantaron para trabajar en aspectos bien precisos, el catálogo, la escenografía, etc... También nos dimos cuenta de que al estar bajo esa bandera colectiva, nuestra palabra tenía mucho más impacto. Por último, de manera más pragmática, esta experiencia nos muestra que sin duda es posible encontrar en función de los proyectos una especie de flexibilidad en la estructura de las agencias.
¿Qué quieres de la Bienal?
A través del tema de esta edición, «Noticias del frente», el arquitecto chileno Alejandro Aravena, comisario general de esta Bienal, defiende una arquitectura de combate. Estamos ansiosos por descubrir las soluciones propuestas. Esperamos propuestas muy diferentes de un país a otro. También estamos deseando conocer el trabajo de algunas agencias que no se esperaba encontrar en este nicho. En cuanto al Pabellón francés, si nuestra propuesta permite tomar conciencia del territorio en su totalidad, la apuesta será ganada. Hemos optado deliberadamente por no interesarnos por las metrópolis ya comprometidas en un desarrollo sostenido o por las aldeas patrimoniales clasificadas, y por el contrario centrarnos en proyectos fuera de las zonas clasificadas y fuera de las zonas donde la tierra es cara. Mostramos proyectos de calidad que se extienden por todo el territorio. Esperamos que la visibilidad de estos proyectos emergentes aumente la atención diaria de todos. Espero también que con esta exposición se consiga reanudar el diálogo con el público en general. Estamos encantados, honrados y, francamente, sorprendidos de tener la oportunidad de representar a Francia en esta Bienal. ¡En nuestra mente, fue como una consagración de fin de carrera! Es un evento que cierra nuestros dos años como ganador de los Álbumes de los jóvenes arquitectos y paisajistas.
Esto es muy alentador, ya que es bien sabido que los jóvenes arquitectos a menudo tienen dificultades para acceder al comando...
Los AJAP nos han dado una visibilidad que el colectivo ha aumentado aún más. El proyecto presentado en Venecia es el mejor ejemplo. Pero antes de eso, nuestra generación prácticamente aprendió a generar control por sí misma haciendo consultoría, estudios de viabilidad, organizando workshops en las escuelas... Como teníamos muy poco acceso al control público, sorteamos el obstáculo diversificándonos. Ahora es más fácil, lo que demuestra que el acceso al mando es muy difícil sin estos cojinetes. Los AJAP nos han ayudado.
«Se dice a menudo que la capacidad democrática para compartir está en crisis, estos proyectos demuestran lo contrario»
Gran Premio del Urbanismo 2014, el arquitecto Frédéric Bonnet es, junto con la agencia Obras y el colectivo AJAP14, la otra cabeza pensante de la exposición «Nuevas riquezas». Él detalla para nosotros la filosofía.
Elegir el título "Nuevas riquezas" para hablar de lugares ordinarios, parece un oxímoron, pero precisamente queríamos mostrar que, aparte de situaciones emblemáticas, existe en todo el territorio a través de múltiples manifestaciones, proyectos de arquitectura de menor envergadura que generan riqueza colectiva, es decir, que la riqueza no está necesariamente donde se espera. El comisario general de la Bienal, Alejandro Aravena, defiende la idea de que la arquitectura tiene una dimensión política y una responsabilidad social, que puede ayudar a resolver situaciones, tiene una visión multiplicada. En cierto modo, hemos estrechado el campo: hemos elegido proyectos representativos de lo que ocurre en Francia haciendo la elección de descartar de entrada los proyectos relativos a barrios metropolitanos o los grandes proyectos públicos y privados. Nos interesamos por los territorios de los que se habla poco donde vive la mayoría de la población, los intersticios, el periurbano, las zonas rurales. Teníamos un montón de proyectos, pero optamos por seleccionar solo doce para mostrarlos bien. Fuimos allí a reunirnos con los elegidos, los profesionales, los habitantes. Cada vez son historias hermosas, hay pasión, habilidades, composición colectiva, un encuentro. A menudo se dice que la capacidad democrática para compartir está en crisis, estos proyectos demuestran lo contrario, estas historias crean cosas fuertes que la gente comparte. La exposición se organiza en torno a cuatro salas. En la sala "territorios" se instalan once vallas publicitarias en las que giran sucesivamente tres imágenes: en la primera, se ve un lugar no acondicionado, en las otras dos, el mismo lugar pero esta vez con una arquitectura que cambia la percepción. En la sala "narrativa", el visitante se sumerge en una atmósfera, se oyen testimonios directos, sonido. La sala "know-how" se ocupa de las técnicas constructivas, los materiales. La sala "tierra de cultivo", por último, saluda el compromiso de todos los actores, y en particular el de las escuelas que están en primera línea hoy en día y que se ocupan de la cuestión del campo y la periferia.
