60 edificios o conjuntos notables son objeto de fichas sintéticas que combinan texto e ilustraciones. Se presentan también 16 expedientes que proponen un análisis profundo de 16 edificios o conjuntos notables seleccionados de la lista general y visibles a partir de las fichas resumidas y documentadas por un simple enlace.
1.Antibes - Fundación Hartung-Bergman
referencias documentales : Pre-inventario de los Treinta Gloriosos - Alpes Marítimos, 2005-2008
denominación Arquitectura, cultura, investigación, deportes, ocio
redactores : Jean-Lucien Bonillo, Eve Roy - Laboratorio INAMA/ ENSA Marseille
autor, fechas : Hans Hartung, pintor, diseñador, Mario Jossa, arquitecto consultor, 1967-1972
protección, etiqueta : edificio sin protección
Antecedentes:
Hans Hartung (1904-1989), artista alemán, líder de la abstracción lírica, compró en 1961 un terreno plantado de olivos en las alturas de Antibes. Junto con su esposa, Anna-Eva Bergman, también artista, Hartung planea construir una casa y dos talleres. Como en su casa de Menorca, realizada en 1934, el artista, que no posee ninguna formación arquitectónica, elabora el proyecto él mismo. Sin embargo, recurre a varios arquitectos - según la tradición oral se cuentan una decena que se suceden durante toda la duración de los trabajos - para ayudarle en este trabajo de diseño y realización. Mario Jossa, arquitecto y amigo de Hans Hartung, será el último en intervenir en este proyecto de "casa-taller", terminado en 1972.
El proyecto de Hartung, al realizar esta construcción, era en efecto proteger y mantener la memoria de su obra, a través de una fundación privada que sería garante, después de su muerte, del trabajo de creación, conservación y catalogación efectuado a lo largo de su vida: de esta voluntad nació la actual Fundación Hartung-Bergmann, abierta en 1994.
Descripción:
La villa está situada en el borde norte del terreno, paralelamente al camino de Valbosquet, mientras que los dos talleres y la casa del guarda están situados más al sur, por debajo de la parcela. Hartung eligió esta implantación de los diferentes volúmenes construidos en función de la pendiente del terreno, pero también para conservar los olivos centenarios que no deseaba trasladar. También le permitía separar claramente los espacios de trabajo de los de vida.
La casa se articula en torno a un gran patio con piscina. Se refiere, por una parte, al arquetipo mediterráneo de la casa de patio por su distribución y, por otra, a la simplicidad de los volúmenes y formas del vernáculo mediterráneo por su carácter. Alrededor, los volúmenes principales de la casa forman tres cuerpos de edificios contiguos pero independientes entre sí: para circular entre ellos es necesario tomar el patio.
Esta elección original e incómoda para Hans Hartung - discapacitado motor a causa de una herida de guerra - deriva, por una parte, de una reflexión sobre la pureza y la yuxtaposición de los volúmenes blancos y, por otra, de un deseo de estar en contacto constante con la naturaleza circundante. El vínculo con el paisaje también está asegurado por las numerosas bahías horizontales que salpican la fachada y cuyas carpinterías, por un sabio mecanismo, desaparecen en el espesor de las paredes para ofrecer un encuadre puro, "como un agujero", en el exterior. La voluntad de ocultar los elementos técnicos se aplica al conjunto de los edificios, con el fin de no perjudicar la imagen arquetípica, a la simplicidad esencial, de la realización.
El taller de Hans Hartung, frente a la casa, es prácticamente tan grande como este último, mientras que el taller de Anna-Eva Bergmann no forma más que un pequeño cubo aislado. Las paredes del taller de Hartung son muy inclinadas, lo que depende de una larga observación e inspiración de las formas de las construcciones defensivas como las ciudadelas romanas o las fortificaciones de Vauban, y de una reflexión profunda sobre el número de oro. Los talleres están pintados de blanco, tanto en el exterior como en el interior y están ampliamente acristalados en el norte para obtener la mejor luz para pintar. El taller de Hartung se compone de varias piezas de trabajo diferentes, una de ellas a cielo abierto, destinadas a dejar que la práctica pictórica evolucione sin límites: el artista puede así realizar su trabajo preparatorio, pintar sobre formatos muy grandes, trabajar en luz directa o indirecta, y acoger a sus asistentes en las mejores condiciones. Los grandes volúmenes de este taller le permiten también convertirse en un lugar de almacenamiento de las obras y de archivo de documentos.
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