Théoule-sur-Mer - Residencia Port-La-Galère
- departamento: Alpes Marítimos
- común: Théoule-sur-Mer
- denominación: Résidence Port-La-Galère
- autor : Jacques COUELLE (Vitorge y Kandjian, colaboradores)
- Fecha: 1968-1979
- protección: edificio sin protección
- etiqueta patrimonio XX: Comisión regional del patrimonio y de los sitios (CRPS) del 28 de noviembre de 2000
En los años 60 el promotor Charles Tiffen tiene la intuición de asociar a un sitio extraordinario la investigación formal no convencional de la arquitectura escultura de Jacques Couëlle, con el fin de seducir a una clientela acomodada sensible a la moda y a una cierta exuberancia. Su estrategia exige que las tres cuartas partes de los apartamentos se vendan en planos antes de emprender la obra.
Después de un esbozo de intención, que define el espíritu de la nueva residencia, y la realización de la primera parte de las obras, las relaciones entre Charles Tiffen y Jacques Couëlle se degradan. Couëlle fue relegado al papel de consejero artístico y abandonó la obra. La finalización de la operación fue confiada al arquitecto Leopold Vittorge (1968). Por su parte, Antti Lovag atestigua haber seguido la obra en la época en que trabajaba en Jacques Couelle.
La Cité Marine de Port-La-Galère es una residencia de lujo compuesta por edificios de tres a cuatro pisos en promedio que ofrece un total de 400 apartamentos orientados al mar. Está equipada con un puerto privado, una capitanía, tiendas, un club de verano y un club de invierno, cada uno con piscina y restaurante. Ofrece numerosos espacios exteriores, jardines y playas artificiales.
De inspiración orgánica, cada edificio se identifica con un 'racimo' de viviendas accesibles por sistemas de pasarelas. La estructura proliferante de los edificios reinterpreta, bajo una forma pintoresca apoyada, el tema del vernáculo. Al lirismo de las masas se hacen eco los elementos de segunda obra y de decoración en herrería, cobre, cerámica y vidrio coloreado, calcados sobre un vocabulario de formas orgánicas, de espíritu popular, inventivo y alegre.
Durante la obra, el lenguaje plástico de las fachadas evolucionó en un espíritu que se puede imaginar más en deuda con Vittorge que con Jacques Couëlle. Las curvas de la arquitectura escultura se aplanan y se simplifican progresivamente. Vittorge abandona el aspecto ondulante del conjunto para preferir un dibujo de vuelco vertical de los guardaespaldas, lejos de las fachadas de las primeras viviendas realizadas en primera línea de mar bajo la dirección de Couëlle, evocando nidos de insectos excavados en la roca. Vittorge simplifica la volumetría global y refuerza la horizontalidad de las fachadas modificando la trama estructural que pasa de 5 a 7 metros de anchura. Según la técnica de Couëlle, las fachadas se modelan en yeso sobre marcos metálicos colgados de la estructura de los edificios.
La distribución interior de las viviendas es ajena al universo de Jacques Couëlle y a su búsqueda de organicidad. En total, la participación directa de Jacques Couëlle en la obra puede circunscribirse a la única realización del hotel llamado Club d'Hiver. El escultor Toni Grand realiza la puerta de entrada y las "rejas" de las ventanas de este edificio (y sin duda también el hogar de la chimenea). Fiel a su primera manera, Jacques Couëlle introduce elementos antiguos recuperados (frontón neoclásico de piedra).
- Redactores: Laboratoire INAMA/ ENSA Marseille Jean Lucien Bonillo, Raffaella Telese, 2005-2008
Leer también en Patrimonio del siglo XX, el estudio Los Treinta Gloriosos en los Alpes Marítimos
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