Hola, y felicidades a News Tank, gracias por tomar la iniciativa y organizar este día totalmente dedicado a un tema importante para el futuro.

Muchas gracias también al Centro Pompidou. Es finalmente bastante natural celebrar este día de intercambios aquí ya que este lugar siempre ha sido también una cámara de eco de todos los temas de sociedad, y siempre ha sabido apoderarse de ellos con los artistas, con el debate de ideas, con los estudiantes que vienen a la BPI, en esta pluridisciplinariedad y transversalidad que hace el ADN de este Centro Pompidou. Gracias a Laurent LE BON y a todos los equipos del centro por su acogida. Feliz cumpleaños a News Tank, de 10 años.

Aprovecho también para dar las gracias y saludar a todos los agentes del Ministerio de Cultura que no me han esperado al frente del ministerio para emprender también un trabajo de fondo y una reflexión estructural sobre estos temas y sobre el conjunto de los establecimientos públicos, todos los operadores y las estructuras denominadas certificadas del Ministerio de Cultura. Son debates maduros hoy, porque ustedes los abrazaron muy pronto.

Yo, cuando llegué, gracias por haberlo recordado, desde mi discurso de toma de posesión, el 20 de mayo pasado, señalé que la transición ecológica era una de las mayores prioridades para nuestro ministerio. Esto se ha traducido también en la composición de mi equipo, insisto en ello porque es inédito, nunca había sido el caso en los gabinetes anteriores, con un puesto dedicado al seguimiento de este reto de la transición ecológica, Y no menos importante, ya que está aquí mi subdirectora de gabinete, Karine DUQUESNOY, y va a estar a cargo de esta gran obra. Gracias.

Tenemos ante nosotros varios desafíos, tanto a corto como a mediano y largo plazo. Es complicado dirigir todo de frente, porque todos estamos igualmente desbordados por tantas otras prioridades, pero todo está relacionado, y sé que esto ha sido objeto de todos sus debates hoy. Me doy cuenta de que la premisa de todo esto es que necesitamos datos y no tenemos muchos. Eso es lo que he intentado ver desde que llegué al Ministerio. No todas las instituciones han hecho balances de carbono, algunas lo han hecho, pero datan de 2015, 2016, 2017, y deben ser
actualizados.

Al ver la llegada de las urgencias de otoño e invierno, lanzamos un cuestionario que se distribuyó durante el verano a un gran número de estructuras culturales, sino también a las estructuras dependientes de las colectividades para tratar de elaborar propuestas y sugerencias sobre la gestión del tema de la crisis energética de este invierno y la reducción del consumo de energía a la luz de una inflación que es importante, aunque en Francia tenemos la inflación más baja de los países de la Unión Europea. Estamos en el 6,8 % cuando Alemania es 8,5, cuando Italia es 8,5, cuando España es más de 10, incluso 11, o cuando Gran Bretaña es más de 10.

Estamos en mejor situación que en otros lugares, pero vamos a tener que hacer frente a este aumento del coste de la energía y a este imperativo de sobriedad energética, que algunos de ustedes y de actores culturales que no están en este Salón ya han asumido. Tratamos de recoger todas estas propuestas para sacar a mediados de octubre un vademécum. No serán directivas, ya que cada lugar tiene sus particularidades, sino consejos derivados de todas estas buenas prácticas y de todas las experimentaciones ya realizadas para reducir el consumo de energía.

Ustedes saben, por otra parte, que el objetivo que se nos ha fijado, transversalmente, para todo el Gobierno y para todos los sectores de los que nos ocupamos, más allá de la cultura, es reducir en un 10 % nuestro nivel de consumo energético para 2024. Algunos de ustedes, la Universidad, el Palacio de Tokio u otros, han sido pioneros en este sentido e incluso han fijado objetivos más ambiciosos para 2030 o 2050, con una planificación muy dinámica, y aplaudo estos esfuerzos.

Es necesario que todos nos fijemos en esta cifra de menos del 10 % para 2024, y reflexionar sobre cómo, a partir de este otoño, a partir de este invierno, se aplicarán algunas decisiones. No van a ser puntuales para este otoño pero van a durar para todos los demás otoños y todos los demás inviernos, y luego, en verano, evidentemente, sobre los problemas de aire acondicionado. Por el momento hay una doctrina que se ha anunciado para todo el mundo, y que parece alcanzable porque es bastante razonable: en términos de calefacción: no más de 19 grados en invierno, y en términos de aire acondicionado, no menos de 26 grados en verano. Así que ya tenemos estos puntos de referencia.

Pero esto no es suficiente para nosotros en el sector cultural. Y hay realidades muy diferentes, ya se sea un teatro, un gran establecimiento, cuyo edificio en sí mismo es estructuralmente energizante, como el BNF o sea un museo o una escuela de arquitectura o un conservatorio. Debemos modelar lo más posible, lo haremos con los Centros Dramáticos Nacionales (CDN), por ejemplo. No vamos a pedir un balance de carbono a todos los CDN de Francia. Vamos a hacer una muestra de CDN representativa de lo que es el consumo de energía en una CDN y establecer un punto de referencia de carbono de esa muestra.

Así que vamos a tratar de racionalizar. Esto es muy concreto de esta transmisión de datos
que es el requisito previo para establecer una política de prioridades y encontrar los medios para establecerlas
en funcionamiento.

Necesitaremos también una coordinación internacional para diversos temas como, por ejemplo, el aire acondicionado en los museos para la conservación de las obras, ¿qué se decidirá en Alemania? ¿Qué se va a decidir en otra parte de Europa? ¿en otra parte del mundo? Tendremos que ponernos de acuerdo, y estas son cuestiones que ya he planteado con mis homólogos de los países vecinos, siempre que he podido reunirme con ellos, porque son cuestiones que también se plantean de manera bastante prioritaria en sus países.

Todavía no tengo las respuestas, a principios de septiembre, pero les digo en qué dirección estamos trabajando, y espero que tengamos otras oportunidades de reunirnos para sacar conclusiones. Para iniciar este trabajo de fondo, que a más largo plazo nos guiará en esta transición ecológica, se han fijado cinco ejes, cinco temas de trabajo, en los que hemos comprometido a todos los equipos del ministerio desde el verano, y en los que todos ustedes estarán, en algún momento, socios.

El primero lo llamamos: «Crear de otra manera. Nuevas prácticas sostenibles». Crear otra cosa puede ser, por ejemplo: fomentar la Recyclerie de decorados, puede ser todo lo que se está desarrollando en materia de eco-diseño de exposiciones... Reflexionar sobre cómo, antes de un proceso de creación, ya sea de un artista o de una institución, crear de otra manera teniendo en cuenta, desde el principio, el desafío de la transición ecológica y la reducción de la huella de carbono.

El segundo eje es desarrollar un número cultural sobrio. Se trata de comprender dónde se puede actuar para reducir la huella digital cultural, cuando incluso se quiere hacer que Francia exista, usted ha hablado de este desafío de la soberanía cultural, que he mencionado en mis prioridades, también queremos estar presentes en el mundo virtual, también queremos estar presentes en los Metaversos, también queremos que la voz de Francia sea fuerte. Cómo hacerlo teniendo en cuenta también estos retos de la huella de carbono digital. No tenemos todavía las soluciones, pero estamos trabajando en ello.

El tercer eje, ya que somos también el ministerio del patrimonio, de los paisajes, de la arquitectura, lo hemos llamado: «Inventar los territorios y los paisajes del mañana». Este eje es muy importante para mí, ya que creo que el Ministerio de Cultura puede ser fuerza de propuesta para que se llegue a conciliar el desarrollo de las energías renovables y la protección del patrimonio. Una de nuestras obras en particular va a ser en la fotovoltaica: ¿cómo integrar los paneles solares de manera inteligente? No nos vamos a dar la vuelta y decir que no a todos los paneles solares donde hay un monumento histórico en un horizonte de x metros. Se trata de definir cómo trabajar con las colectividades, con los industriales que las conciben, porque hay cada vez más tecnologías adaptadas a la protección del patrimonio en términos de peso, de estética, de materiales. Es un ejemplo, pero hay muchos más.

El cuarto eje es: «Preservar y conservar para el mañana». Antes he citado el ejemplo del grado de aire acondicionado para conservar las obras de arte, es un ejemplo, pero habrá otros. El ministerio es también un ministerio de archivos, un ministerio de conservación de obras, un ministerio de preservación del patrimonio construido y del patrimonio inmaterial, la cuestión de la conservación del conjunto de esta riqueza patrimonial en una lógica de transición ecológica va a plantearse mucho.

El quinto y último eje es la cuestión de la movilidad. Lo llamamos: «Repensar la movilidad para una cultura siempre accesible». Debemos también conciliar el desafío de ir a buscar nuevos públicos, llegar a la juventud, seguir renovando los públicos, acogerlos lo mejor posible y reducir la huella de carbono de su movilidad, que es una de las principales fuentes de huella de carbono de la cultura. Hay iniciativas para compartir el coche, ¿cómo podemos alentarlos? ¿Es suficiente?

Todas estas preguntas también se formularán. Creo que no hay tabúes a hablar, por ejemplo, de tarifas diferenciadas: ¿un turista que viene de China pagará la misma tarifa a la entrada del Louvre que un parisino que viene en bicicleta? Estoy caricaturizando, pero vamos a tener que hacernos este tipo de preguntas. Todavía no tenemos las respuestas, pero hay que hacer este trabajo con el conjunto de las estructuras culturales y mirar también cómo los países europeos se posicionan sobre estas cuestiones. Todas estas preguntas para repensar la movilidad y la huella de carbono de la movilidad estarán en el centro de nuestros intercambios.

He aquí, pues, los cinco ejes de acción que tendrán cada uno de corto, mediano y largo plazo, y en los que comprometemos a todos los equipos del ministerio.

Ya tenemos algunas palancas en un plano económico y financiero, ya que es el nervio de todo para poder avanzar. Lo hemos tenido en el marco del plan de recuperación, que todavía se desarrolla en el año 2022. El plan de estímulo que, por ejemplo, había previsto un plan de sector para la prensa con una cantidad bastante significativa de apoyo para la transición ecológica de la prensa y todos los retos a los que se enfrenta la prensa - las tintas, el papel, el plástico de embalaje - .

El plan de recuperación también ha permitido, a través del programa Inversiones de Futuro, el PIA número 4, lanzar una convocatoria de proyectos que hemos llamado Alternativas Verdes, con diez millones de euros. De estos diez millones de euros, se han podido apoyar una serie de iniciativas, como la Ópera de Lyon-Ópera de París, dos instituciones que han trabajado juntas en el reciclaje de decorados. Podría citar muchísimos ejemplos en todos los ámbitos, ha habido una veintena de proyectos ganadores de esta convocatoria de candidaturas.

Ya teníamos palancas en el plan de recuperación, también tendremos palancas en el marco del plan Francia 2030. Habrá que ver cómo articular bien los dispositivos de este plan Francia 2030 con los cinco ejes que he identificado, y todo lo que nos va a sacar del terreno de nuestros intercambios. Estamos trabajando en ello.

Así que es un menú bastante fuerte, pero gracias a todos ustedes y a su compromiso, estoy convencida de que podemos lograrlo, con fases bastante estructurantes en los próximos meses, sin esperar demasiado, y que podemos lograrlo sin perder de vista nuestro objetivo de llegar a los más diversos y amplios públicos, porque no debe ser a expensas de los públicos. Tampoco debe ser en detrimento del lugar de Francia en el mundo, del lugar de nuestra voz cultural en lo digital, como en el exterior de nuestras fronteras, por las giras. Son todos estos retos, que son complicados, porque hay que conciliar varios objetivos, varias prioridades, y somos conscientes de que no siempre es evidente.

Yo, junto con vosotros, tomaré las buenas prácticas de experiencias que permitan pensar esta sobriedad energética de manera alegre. Porque escucho mucho, con estos términos de sobriedad y de fin de la abundancia, una visión algo trágica. Creo que nosotros, los actores culturales, con la creatividad de los artistas, y su energía, su entusiasmo, podemos convertirlo en un reto positivo, y podemos convertirlo en una aventura positiva para el conjunto de los ciudadanos.

Así que sobriedad, sí, pero sobriedad alegre. Por otra parte, veo que el centro Pompidou por su balance carbono 2019 ha elegido una magnífica obra de Robert DELAUNAY, Sol, forma circular. Ya son colores, alegría, sol y circularidad.

Tratemos de abordar este tema, no con el peso de lo trágico, sino desde el punto de vista más creativo y feliz posible. Sé que no siempre es fácil, pero creo que con la imaginación de los artistas, con la imaginación de los actores de campo que sois, con las colectividades que acompañamos y que nos acompañan, podemos inventar localmente historias, proyectos, experiencias que van, después, hacer escuela, y a mayor escala, desarrollarse.

Creo que realmente tenemos que hacer este trabajo de doble sentido, tanto desde arriba hacia abajo, para bajar consejos, normas que se discutirán a nivel europeo, y desde abajo hacia arriba, para hacer retroceder experiencias inspiradoras, que vienen del terreno. Cuento contigo también para eso.

Muchas gracias.