Señoras y señores:

Queridos amigos:

Primero, gracias por tomarte tiempo para estar aquí. El tiempo es precioso, pero el tiempo que pasamos juntos esta mañana es muy valioso, también para mí, pero quería agradecerles por venir. Y gracias a Didier Fusillier por acogernos, el sol está en la cita, ¡es de buen augurio!

En la lucha contra las desigualdades de acceso a la cultura, algunos dirán - como en muchos temas: «lo hemos intentado todo». No me resisto a ello. En esencia, deberíamos ser el ministerio más cercano a los ciudadanos. A pesar de todos nuestros esfuerzos, en cierto modo seguimos siendo uno de los más distantes.

Ciertamente, se ha hecho mucho. En términos de accesibilidad, se han bajado los precios, en muchos lugares, hasta la gratuidad. André Malraux soñaba que se hiciera un día para la cultura lo que Jules Ferry hizo para la instrucción ». Esto fue revolucionario y que son muchos para hacer estos esfuerzos. Quiero daros las gracias y esto no sirve «para nada», como escucho a veces. El otro día, estaba en la ópera en un momento para unos jóvenes que pagaron muy poco por ir a ver una ópera, y puedo decirles que no sirve de nada, ¡había muchedumbre!

Las barreras financieras son una realidad. Pero simplemente sabemos que no es suficiente. También se ha tejido el territorio: en toda Francia se han construido casas de la cultura, museos, teatros, óperas. Es la gran aventura de la descentralización cultural. Es necesario, era necesario, también en este caso, pero no es suficiente, porque Francia sigue fracturada por una segregación cultural.

Para ganar, hay que saber dónde actuar en primer lugar. Para curar el mal se necesita un diagnóstico. La segregación se alimenta de desigualdades geográficas y hemos tomado la decisión de ponerlas de manifiesto. Hemos trabajado, para ello, a partir de datos del INSEE, para dibujar un mapa de la oferta cultural pública en Francia. Hemos medido la tasa de equipamientos y de gastos culturales por habitante y por «cuenca de vida». Recuerdo que una cuenca de vida es el terreno cotidiano de un ciudadano, el rayo en el que encuentra todos los equipamientos necesarios para su vida cotidiana - y la cultura, por supuesto, forma parte de ello.

Hemos llegado a dos constataciones. La primera es que el Ministerio de Cultura sigue siendo, a pesar de todo, fuertemente parisino, fuertemente francés. Gastamos diez veces más en Ile-de-France que en el resto del país, las cifras son escandalosas: 139 euros al año para un francés; 15 euros en promedio para los demás ciudadanos. Me dirán que los lugares se concentran en torno a la capital, es cierto. No obstante, el servicio público no está equilibrado. Quien vive en Roanne, Thionville o Quimperlé, contribuye a la financiación de una ópera Garnier, de un odeón o incluso de un museo de Orsay que quizás nunca tendrá la oportunidad de ver «en realidad».

La redistribución se hace mal, a veces incluso al revés. Es un resultado de la Historia. Este desequilibrio es una herencia del Estado jacobino. Y una herencia es una suerte: son los edificios, las obras maestras, los conocimientos que hacen que Francia sea Francia. Pero un legado lleva también elementos que reinventar. Deseo atacar las desigualdades París-provincia que el nuestro nos deja.

Esta primera observación nos obliga a volver a examinar nuestros equilibrios presupuestarios.

La segunda constatación es que el Ministerio de Cultura sigue siendo, a pesar de todo, lo que podría llamarse un ministerio urbano. Nuestra cartografía de los lugares culturales públicos muestra que en 86 cuencas de vida hay menos de un equipo cultural público por cada 10.000 habitantes

Esto no significa que no haya vida cultural: los actores asociativos, los profesionales, las iniciativas privadas que no han esperado al ministerio para hacer un trabajo excepcional, toman el relevo. Pero nos falta demasiado. A pesar de nuestras acciones, quedan zonas blancas del servicio público cultural. Es una constatación que nos obliga a volver a examinar urgentemente nuestras lógicas de acción, a cuestionar nuestras lógicas sedentarias, nuestras lógicas escénicas, nuestras lógicas museales, nuestras lógicas geográficas.

Hay una malla, pero cubre el país en puntos.

Tomo el ejemplo de un Centro Dramático Nacional, en Vire, en Normandía, que hace un trabajo notable. Es un modelo de compromiso en el territorio. Pero no podrá todo él solo. Por lo tanto, no podemos considerar que hemos «marcado la casilla». No podemos considerar que, en los territorios en los que tenemos un punto de anclaje, la cosa es segura, que estamos al alcance de los públicos. Todavía tenemos demasiadas zonas blancas: 86 son nuestros territorios de cultivo prioritario.

Detrás de las pocas cifras y constataciones que acabo de plantear, hay realidades muy concretas, para los franceses y ustedes las conocen de memoria. ¿Cuántas veces ha escuchado testimonios: el de este joven estudiante de secundaria, en un pequeño municipio de Bas-Rhin, que nos contaba que le gustaría ir más a menudo al teatro, en la ciudad de al lado. Pero, simplemente, el autobús de recogida solo pasa dos veces al día, y es demasiado tarde cuando sale del teatro. Podría hablarles también de esta familia guayanesa, que conocí hace algunas semanas, que me explica que la primera biblioteca está a varias horas de camino, o de vía navegable. O de esta pareja de profesores, que se reunió en el Limousin, que encuentra el primer cine a 20 minutos, el primer museo a 50, el primer teatro a más de una hora.

Señorías, me niego a aceptar la «cultura de las ciudades» y la «cultura de los campos». Todos los franceses tienen los mismos derechos. Quiero las mismas oportunidades, las mismas posibilidades para todos, no hay fatalidad.

Miremos a nuestro alrededor. El servicio público de salud se ha organizado: donde quedan desiertos médicos, en los territorios rurales o aislados, los enfermeros y los médicos hacen giras. En todas partes se garantiza el servicio público de la educación, y donde hay demasiado pocos alumnos para formar una escuela, soluciones alternativas, formatos ad hoc se han encontrado, para que el derecho a la escuela sea una realidad, para todos los niños de la República. Y afirmo solemnemente, puesto que es algo que me interesa mucho, que los derechos culturales no son derechos «accesorios», como tampoco el derecho a la educación o el derecho a la salud.

No lo hemos intentado todo, por el acceso a la cultura. Hay que trazar nuevas carreteras, ir al encuentro de nuestros ciudadanos, no esperar de ellos todos los esfuerzos, hacer nuestra parte, acercarnos en particular a los que no vienen. Invertir en los lugares que les son familiares. Sacar la cultura de sus muros. Hacerla vivir lejos del oro. Ir a los territorios abandonados, a los municipios que no te ven pasar. No solo tender la mano, sino ir cerca de cada uno.

Mi ministerio nunca ha llevado una política semejante. Debe llevar un proyecto global, una política determinada para estos territorios rurales, ultramarinos, periurbanos identificados como «prioritarios», para invertir el círculo de proximidad de los ciudadanos, lejos del corazón de las metrópolis. Es lo que vamos a hacer juntos. Es el objeto de la «Cultura cerca de vosotros».  Este es el sentido de las medidas que les presento hoy, de las medidas para ir allí donde no estamos, donde se espera a los actores culturales, donde se los desea. Porque hay un deseo de cultura en nuestro territorio.

Estaba en Lens, anteayer. Allí me encontré con el alcalde y el club de aficionados de «sangre y oro». Me dijeron su deseo de Gioconda. Escuchemos lo que significa. Los franceses tienen el deseo de ver cerca de sus casas obras emblemáticas de su patrimonio.

Otro ejemplo: los talleres que realizamos con los jóvenes, en la región, para construir el Pase Cultura. Estos jóvenes tienen hambre, tienen sed de cultura. De descubrimiento. Y son los primeros, créanme, en abogar por que el Pase les permita ver cosas que no conocen.

El deseo de cultura está ahí. Tenemos que escucharlo. Debemos responder a ello, rebatir las cartas, redistribuir los recursos culturales, combatir lo que es una ruptura profunda de igualdad, una ruptura que la República no puede dejar pasar, yendo donde nos falta, y yendo a ella de manera diferente. No propongo construir equipos nuevos. Propongo partir de lo que ya existe. Las medidas que les presento tienen por objeto hacer circular a los artistas y las obras por las carreteras de Francia. Los artistas, en primer lugar, porque la vida cultural son ellos. El diálogo con el público es también ellos. Pasé 40 años yendo de ciudad en ciudad.

Todos estos autores, todos estos artistas, todos estos actores, no me han esperado, por supuesto, para circular. Ya son numerosos, sobre todo en el espectáculo vivo, los que llevan proyectos itinerantes. Y quiero rendir homenaje a todos, a los músicos, a los comediantes, a los bardos, a los acróbatas, a los narradores, que desde hace siglos recorren Francia, que se dan en espectáculo con brillantez y sin pompa, en las plazas públicas, en los hogares rurales, los pasillos o los cafés. Las giras son parte de su identidad.

Pero la itinerancia es más que una gira. Es tiempo pasado en un territorio: unos días, unos meses. Tiempo para crear, conocer a los habitantes, dibujar con ellos proyectos. También es lo que escuché cuando estaba en Lens, me encontré con un conjunto de actores culturales, ya sean de escenas etiquetadas, en el mundo de la música, en todos los campos. Ellos mismos han testificado, y muchos de ustedes pueden testificar. Los artistas itinerantes siempre saben encontrar su público. A veces carecen de financiación. Podrán contar con nosotros. Redoblaremos nuestros esfuerzos para apoyarlos. También vamos a lanzar un plan de apoyo de 500.000 euros a los circos tradicionales, demasiado a menudo desacreditados, dejados de lado durante mucho tiempo por el ministerio. Sin embargo, están invadiendo territorios en los que otros nunca pasan, y eso ya es un primer paso.

También vamos a movilizar nuestras grandes escenas para que hagan circular más sus artistas y sus producciones. Estoy muy apegada a decirlo de nuevo: no hay una pequeña escena, solo hay grandes espectáculos.

Para ello, vamos a fijar objetivos para el desarrollo de las giras en las regiones, en los contratos de todos nuestros establecimientos públicos nacionales.

Tomaré el ejemplo de la Comedia Francesa y de la Ópera de París, porque son instituciones emblemáticas, conocidas por los franceses. La Comédie Française juega el 15% del tiempo fuera de París, y podemos hacer más. Scapin El año que viene saldremos de gira con 50 actuaciones, de Antibes a Amiens. Es realmente genial. Estoy segura de que los franceses pedirán más. Hacer viajar Arturo Uide la misma manera, Fedray otros. La Ópera de París, también, se compromete con motivo de sus 350 años. El año que viene irá de gira por toda Francia, en varios formatos. Irá a donde nunca ha estado. Los bailarines ofrecerán también, con clases magistrales, encuentros excepcionales a su público, en toda Francia.

También vamos a movilizar fuertemente las etiquetas, que ya son muchas las que llevan a cabo proyectos de itinerancia para redoblar esfuerzos e invertir los territorios prioritarios y apoyar lo que en Bretaña se denomina tan bellamente «escenas de territorios». Apelo a la movilización de todos los artistas. Por otra parte para mostrar el camino, y marcar simbólicamente - el símbolo, es siempre importante - este renovado compromiso por los territorios, el ministerio celebrará la música «de otro modo» este año. Hasta entonces organizábamos un gran concierto, en los jardines del Palacio Real. He decidido utilizar nuestro presupuesto para financiar una decena de conciertos, el 21 de junio, en todas partes de Francia.  

Paralelamente a los artistas, haremos circular las obras. Francia es rica en su patrimonio. Las obras maestras no deben permanecer confinadas: ni en un salón parisino, y mucho menos en una reserva en el sótano. Nuestros museos no pueden, no quieren, no deben ser prisiones doradas: ni para los ciudadanos que se quedan a sus pies, ni para las habitaciones que están dentro.

Se ha hablado mucho de La Gioconda, como ya han oído. No se trata de eso. Lo que esto significa, lo que es importante y lo que voy a fomentar es el movimiento. Todos los museos nacionales están siendo utilizados. Consigamos obras maestras, saquemos piezas de las reservas, hagámoslas viajar por Francia. Esto ya se hace con el extranjero. Hagámoslo también de un museo a otro, pero también fuera de los museos - en espacios públicos, en lugares cotidianos. Esa es también nuestra apuesta. Porque las distancias no son el único obstáculo. A veces las puertas de los museos también lo son.

Para ello, voy a nombrar un comisario general para coordinar esta política de circulación de obras, que es inédita. Este experto se encargará de elaborar lo que se podría llamar un «catálogo de deseos», un catálogo de obras icónicas, que podrán salir de los grandes museos para circular en Francia.

Y para todas las obras que no podrán viajar, tenemos una alternativa, que acabamos de ver, de vivir en real, y de comprender su importancia: es el museo digital. Un modelo, querido Didier Fusillier, fue creado aquí mismo, en La Villette: usted ha hablado de él, lo ha demostrado, son las «microfolies», esos espacios modulables que son espacios, verdaderamente, de democracia cultural y de acceso lúdico, interactivo a las obras de los grandes museos nacionales, a las manifestaciones, ya sea en colaboración con los museos nacionales pero también con la Filarmónica de París, la Ópera, la Comedia francesa. Asociados a esto - es importante notarlo porque no es solo un lugar para mirar, es un lugar interactivo - de fablabs y espacios de encuentro. Puedo decirlo por, probarlo: es como si estuviéramos allí. Lo he probado recientemente en la Mediateca de los Mureaux, cuando presentamos el Plan bibliotecas, porque estas «microfolies» se insertan en lugares que existen, que pueden ser ayuntamientos, bibliotecas u otros. Las pinturas son más reales que la naturaleza. Son también laboratorios de creación y educación excelentes.

He decidido apoyar el despliegue de 200 «microfolies» en todo el territorio francés, empezando por los territorios culturales prioritarios.

Estas son las principales medidas del plan para la «Cultura cerca de casa». Por supuesto, van acompañadas de un presupuesto. Este año dedicaremos 6,5 millones de euros a apoyar estas medidas. Este presupuesto aumentará hasta alcanzar los 10 millones de euros en 2022.

Y para servir a estas nuevas ambiciones, desplegamos un nuevo método. Vamos a favorecer los proyectos que tienen una dimensión participativa, que asocian a los habitantes a su elaboración. Vamos a experimentar este método en 3 regiones en 2019. Abrir «derechos culturales» es también esto: dar la posibilidad de participar en la vida de la ciudad.

Damas y caballeros,

Queridos amigos:

Jean Vilar había tenido una bonita fórmula, algún tiempo después de la creación del festival de Aviñón: ya, decía, dos palabras juntas, «Avignon» y «julio» bastan para significar «teatro». Tenía razón. Me gustaría que tuviéramos el mismo éxito en toda Francia durante todo el año. Que cualquier territorio pueda rimar con cultura, en cualquier estación.

Deseo que lo excepcional sea tan cotidiano. Hace casi sesenta años que el Ministerio de Cultura actúa, sostiene e invierte. Ha abierto puertas a generaciones enteras, artistas y ciudadanos. Ha llevado sueños. Ha alimentado el respeto y el deseo de cultura en todo nuestro país.

Sin embargo, hoy debemos constatar que no ofrecemos las mismas oportunidades a todos los franceses. Eso no significa que hayamos fallado. Significa que aún no es suficiente, que hay que cavar nuevos surcos para irrigar nuevos territorios, para acercarse a todos los franceses, para entrar en las vidas de las que todavía estamos lejos, cambiarlos, encantarlos y traer esperanza y deseo de continuar.

Sé que es su ambición. Sé que puedo contar con su compromiso y necesitaré su compromiso.

Ya son muchos los que se movilizan en la dirección que acabo de presentar. Algunos de ustedes han sido pioneros en la itinerancia y el tráfico. Sus logros son los mejores embajadores de esta política. Por eso he querido dar la palabra a varios de vosotros, grandes testigos, que ya han reflexionado con este estado de ánimo, que lanzan proyectos fantásticos. Por otra parte, vamos a empezar con un nuevo proyecto que apoyamos deliberada y decididamente en torno a la itinerancia y la movilidad. Dejaré que Elsa Boublil lo presente. También verá un video sobre Les Tréteaux de France, de Robin Renucci, un testimonio de Céline Larrière y Serge Lavisgnes, que darán testimonio de lo que ya están haciendo. Quiero darles las gracias por su movilización. Gracias a Didier Fusillier por esta acogida y su obra pionera en la materia. Les cedo la palabra y les agradezco su atención.