Señora directora del museo de Cluny, Elisabeth Taburet-Delahaye,

Señora alcaldesa de la 5e distrito, Florencia Berthout,

Señora Presidenta de la RMN-GP, Sylvie Hubac

Señora Presidenta del Operador del Patrimonio y de los Proyectos Inmobiliarios de la Cultura, Clarisse Mazoyer,

Señor arquitecto jefe de los monumentos históricos, Paul Barnoud

Señor arquitecto, Bernard Desmoulin y sus equipos,

Señoras, señores, queridos amigos:

Hay algunos lugares que nos recuerdan de la manera más brillante la riqueza de la historia de París, la riqueza de la historia de Francia. Lugares que forman este patrimonio excepcional, único en el mundo, un patrimonio precioso.

El Museo Nacional de Cluny, o mejor dicho, debería hablar de las termas y del Hotel de Cluny, forman parte de ello.  En el corazón del Barrio Latino, esta mansión del siglo XV fue testigo de algunas grandes horas de nuestra historia o al menos de algunos episodios atípicos.

Después de haber acogido a los abades de la orden de Cluny en Borgoña, se aseguró que la joven María de Inglaterra no tuviera hijos para que su primo Francisco I pudiera acceder al trono. 

A partir del siglo XVII, el Hotel sirvió de nunciaturas a los legados del Papa y, antes de la Revolución, albergó las prensas del impresor de la Reina.

El Estado adquirió en 1843, así como la colección de su último propietario, Alexandre Du Sommerard, consejero maestro del Tribunal de Cuentas, que era apasionado por la Edad Media. 

Nació el Museo. Los edificios fueron restaurados. El Hotel fue declarado monumento histórico en 1846.

Poco a poco el museo amplía sus colecciones y su vocación es confirmada en 1992 por su nueva denominación de Museo Nacional de la Edad Media. 

Este museo, rico en más de 14.300 piezas (pinturas, esculturas románicas y góticas, en piedra o madera, vidrieras, obras de orfebrería y esmaltado, tapices pero también objetos de la vida cotidiana), esconde una de las colecciones más bellas consagradas a la Edad Media en el mundo.

Una de sus joyas es, por supuesto, la fabulosa tapiz de la Señora del unicornio, icono excepcional, adorada por los pequeños y los grandes, este conjunto de seis tapices de principios del siglo XVI que representan los cinco sentidos e incluso un sexto, «Mi único deseo»una fórmula sobre la que todavía nos preguntamos. 

Esta cortina no es la única razón del éxito del museo de Cluny. Son muchas. En primer lugar, la belleza del sitio y su ubicación. Pero también la atracción de los visitantes para este período de la Edad Media.  

Porque como decía el gran medievalista Georges Duby «la Edad Media es un mundo maravilloso, es nuestro western. »

El período atormentado que atravesamos es propicio a la atracción de un viaje en el tiempo para volver a conocer la historia, con nuestra historia compartida.

El Museo de Cluny, como otros, sufrió los atentados que afectaron a París en 2015, con una disminución notable de su frecuentación. 

Por lo tanto, quiero asegurarles el apoyo del Estado al Museo para asumir financieramente las consecuencias de las necesidades de seguridad reforzada. Y seguiremos haciéndolo, por supuesto, en los próximos meses.

Por otra parte, quiero dar las gracias a todos los equipos del museo por haber integrado y asumido esta nueva obligación sin comprometer la calidad de acogida del público.

Este es el objetivo de dar la bienvenida al público que nos reúne hoy. 

Un museo que ya no puede acoger en buenas condiciones a sus visitantes es un museo que corre el riesgo de perder el interés de los visitantes. Esto es tanto más cierto hoy en día en el contexto de una oferta cada vez más fuerte, incluso de una competencia entre los establecimientos.

El desafío aquí era doble. 

Por un lado, el museo sufría de su falta de apertura sobre la ciudad, a pesar de su implantación excepcional. 

Por otra parte, ya no respondía a las exigencias de acogida del público, y en particular de los visitantes con discapacidad física. El Estado se ha comprometido con el museo, para el museo, en una obra sin precedentes de renovación, para un verdadero renacimiento, movilizando 25 millones de euros. En primer lugar, para crear un nuevo edificio de recepción. En un momento pondremos la primera piedra. Me alegro de ello y quiero felicitar al arquitecto Bernard Desmoulin por la calidad de su proyecto. 

En el pasado, ha puesto su arte al servicio del Museo de las Artes Decorativas o del Museo de Sarrebourg, o, más recientemente, al acondicionamiento interior y contemporáneo del Gran Común del Palacio de Versalles. 

El Museo de Cluny le da de nuevo la oportunidad de una hermosa realización.  Habéis ideado con los equipos del museo una nueva lectura de los diferentes conjuntos arquitectónicos hoy interconectados de manera azarosa, algo laberíntica según vuestras propias palabras. Vuestro proyecto apunta tanto a la accesibilidad a todos, hoy insuficiente, como a una nueva presentación de las colecciones.

Por supuesto, construir un nuevo edificio en el corazón de este conjunto histórico es un gesto que está lejos de ser inofensivo.  Por mi parte, creo que la mejor manera de proteger nuestro patrimonio es valorizarlo haciéndolo vivir e integrándolo en nuestra vida cotidiana. Abrir este sitio es también darle una nueva respiración, un nuevo atractivo al público. Es darle un nuevo futuro.

Tendremos que esperar un año más para disfrutar de este nuevo sitio de acogida, cuya construcción va acompañada de una nueva museografía, diseñada por Bernard Desmoulin y el estudio Gardère, que van a proceder a una verdadera revisión de los recorridos en el museo. 

Otras tres grandes obras están en curso o recién terminadas: la restauración de los restos galo-romanos, la restauración exterior e interior de la capilla - que acabo de visitar con el arquitecto jefe de los monumentos históricos, Paul Barnoud - así como la restauración de los techos del edificio construido por Paul Boeswillwald a finales del siglo XIX para conectar el hotel medieval con las antiguas termas.

Estos grandes proyectos inmobiliarios, que habéis agrupado bajo la denominación «Cluny IV», van así, por supuesto, a contribuir a cambiar la cara del Museo de Cluny.

El Museo se abrirá físicamente como lo está ya profundamente en su mente. Pienso en la política activa de préstamos y exposiciones fuera de los muros. En 2016, pudimos encontrar sus colecciones en Loche pero también en Seúl o en Praga. 

El museo de Cluny está fuertemente comprometido con el proyecto «Louvre Abu Dabi» donde traerá la mayor parte de la representación del arte medieval occidental. 

Hace poco más de un mes estuve en Abu Dabi para asistir a la conferencia internacional sobre la protección del patrimonio en peligro convocada por el Presidente de la República. Tuve la suerte de visitar la obra del Louvre con su arquitecto, Jean Nouvel. El Louvre Abu Dabi será un magnífico escenario para las obras del museo de Cluny en un museo universal.

Con el mismo espíritu de circulación de las obras y del saber, el museo de Cluny es por otra parte miembro fundador de la red europea de museos de arte medieval. 

Así, el Palazzo Madama de Turín acoge actualmente la exposición presentada aquí la pasada primavera, Les émaux de Limoges à décor profane. Alrededor de las colecciones del cardenal Guala Bicchieri. »

Esta exposición ha tenido un gran éxito, al igual que la exposición a la que ha dado lugar, Los tiempos merovingios. Tres siglos de arte y cultura en la Galia franca». Es una exposición apasionante que permite una lectura científica y reflexiva de nuestro informe a estos antepasados.

Para terminar, quiero decirles que me complace especialmente estar aquí, en este momento en que estamos concluyendo la gran reflexión sobre el Museo del siglo XXI que lancé en mayo pasado. 

El pasado mes de noviembre reuní en el Ministerio de Cultura a todos los dirigentes de museos nacionales. Usted estaba presente, señora Directora. 

En pocas palabras, se trata de redefinir el lugar del museo en el corazón de la sociedad, repensar sus vínculos con la población, su papel ciudadano, su función y su funcionamiento. 

Es una gran ambición. Me alegro de que el Museo de Cluny participe plenamente.

Quiero concluir saludando a todos los equipos del museo, que cada uno en su lugar y en sus competencias, permiten que se estudie, valore y comparta un patrimonio excepcional, productor de sentido y unificador, cimentando nuestra sociedad y permitiéndole mirar hacia el futuro.

Este trabajo excepcional es el que el Estado acompaña y apoya en esta importante obra.

Le doy las gracias.