Señor Presidente del CIAGP, estimado Franck Stella,

Señor Presidente del ADAGP, estimado Pierre Peyrolle,

Señor Ponente General del CIAGP, estimado Werner Stauffacher,

Señor Director General de la CISAC, querido Olivier Hinnewinkel:

Directora General de ADAGP, Marie-Anne Ferry-Fall,

Damas y caballeros,

Me complace mucho tener la oportunidad de dirigirme hoy a ustedes y recordar la importancia especial que atribuyo a las artes gráficas y plásticas y a la protección que merecen los derechos de sus autores. 

Esta oportunidad me la brinda la reunión, hoy y mañana, del Consejo Internacional de Autores de Artes Gráficas, Plásticas y Fotográficas (CIAGP). Compuesto por cerca de 60 sociedades de autores de los cinco continentes, el CIAGP reúne cada año para su congreso a los profesionales de los derechos de los artistas plásticos de todo el mundo.

Ahora bien, este año ha elegido reunirse en Francia, en París. Me alegro de ello muy especialmente. Porque el lugar por sí solo es un símbolo.

Lo es evidentemente, querido Pierre Peyrolle, porque en París nació la ADAGP, primera sociedad de gestión colectiva de plásticos, hace apenas sesenta años, en torno a artistas tan prestigiosos como Marc Chagall, Joan Miró, Léonard Foujita, Georges Braque o Zao Wou Ki...  Sesenta años durante los cuales la pequeña asociación de artistas se convirtió en una gran sociedad de autores.  Sesenta años que han permitido a la ADAGP, precursora histórica de la gestión colectiva de los plásticos, tener el orgullo de reunir hoy en torno a ella a una gran familia de sociedades hermanas.

Simbólico también porque es en París donde se encuentra la sede de la CISAC, Confederación Internacional de Sociedades de Autores y Compositores, de la cual el CIAGP es una de las formaciones especializadas. Esta organización "al servicio de los autores en el mundo", como lo indica acertadamente su logotipo, es la primera red mundial de sociedades de autores, ya que reúne a más de 200 sociedades de gestión de derechos que representan, en todo el mundo, alrededor de 3 millones de creadores en todos los repertorios artísticos (música, arte dramático, audiovisual, artes visuales, literatura...).

Por último, simbólico, el lugar lo es también porque es en Francia donde nació el derecho de participación, en 1920, cuya importancia es hoy para decenas de miles de artistas y derechohabientes de todo el mundo. Todos recordamos el ejemplo del Ángelus de Millet, que inspiró al legislador francés a principios del siglo pasado.  Nadie puede aceptar que un artista o sus herederos se vean obligados a vivir en la precariedad cuando a veces, al mismo tiempo, sus obras, durante las reventas, son revalorizadas por el mercado del arte.  El derecho de participación es un instrumento de justicia y equidad esencial para los artistas y sus familias, que participa plenamente, en el ámbito de las artes visuales, en la realización de la excepción cultural.

Por otra parte, se han producido avances notables. Las casas de venta y los galeristas reconocen hoy su utilidad: no podemos sino felicitarnos.  Y me alegro de que iniciativas como el vademécum sobre la aplicación del derecho de participación en el ámbito del diseño, firmado por la ADAGP y el Sindicato Nacional de Anticuarios bajo la égida de mi ministerio, sean hoy posibles.  Pero sabemos que este equilibrio es frágil.  Más de diez años después de la adopción de la Directiva de 27 de septiembre de 2001, el derecho de participación sigue siendo cuestionado.  Pero pueden estar seguros de mi determinación de defenderlo firmemente y promoverlo, tanto en Francia como en las instancias europeas e internacionales.

La situación internacional invita a la esperanza. El proceso para el reconocimiento del derecho de participación en los Estados Unidos y en China, los dos principales mercados del arte en el mundo, está en curso. Será una lucha difícil, pero quiero creer que los esfuerzos de los artistas y sus defensores, en primer lugar las sociedades de autores, darán sus frutos.  Por otra parte, la Unión Europea propuso hace algunos años iniciar la reflexión, en el seno de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual, con vistas a hacer obligatorio el derecho de participación en el Convenio de Berna. Los artistas pueden contar con mi pleno apoyo para que la Unión Europea reitere su solicitud de que se incluya la cuestión del derecho de participación en el programa de trabajo de la OMPI. Sería un verdadero avance para el conjunto de los autores de las artes visuales, en particular los artistas de los países del hemisferio sur, cuyas obras son hoy objeto de una especulación sin precedentes. Sería también el medio de responder a la demanda de armonización de las obligaciones de los profesionales del mercado del arte de los 27 países de Europa y de los otros 38 países que hasta ahora reconocen el derecho de participación. 

La protección de los artistas interesa a todos. En estos tiempos difíciles, los autores y los creadores constituyen una fuerza económica formidable, que irriga un tejido social y cultural de una riqueza excepcional. Es una gran riqueza para nuestro país disponer, por ejemplo, de una densa red de escuelas de arte y diseño, cuyos graduados se integran muy bien en el mercado laboral, lo que demuestra la excelencia de los sectores afectados y la adaptación de las formaciones a las necesidades de nuestra economía.  Deseo valorizar aún más la enseñanza superior en arte y diseño, esencial para la recuperación creativa de Francia, cuando el arte y las industrias creativas se inscriben en mercados internacionales.

La lucha por la defensa del derecho de autor pasa también por una modernización del marco legislativo.  Esto está relacionado, en particular, con el impacto de las tecnologías digitales.

¡En primer lugar, quiero subrayar que, por supuesto, las tecnologías digitales y los derechos de autor no son incompatibles! Desde hace más de diez años, los acuerdos firmados por las sociedades de autores franceses, entre ellos, por supuesto, ADAGP, con actores de la nueva economía como Dailymotion y Youtube, pero también los contratos llamados "global medias" celebrados con las emisoras para cubrir tanto la difusión lineal como la televisión de puesta al día ("catch-up"), el vídeo a la carta, las creaciones multimedia, atestiguan que el derecho de autor es plenamente aplicable a los múltiples modos de difusión de las obras permitidas por el digital. Por otra parte, el contrato firmado por el ADAGP para el Centro Pompidou virtual, que autoriza la puesta en línea de centenares de miles de obras de las colecciones del Centro respetando los derechos de sus autores, es un excelente ejemplo de la utilidad de la gestión colectiva, y de la acción que pueden llevar a cabo las sociedades de autores para permitir y el acceso a las obras, y la remuneración de sus creadores - objetivos de igual importancia que depende de mi misión, como Ministro de Cultura y Comunicación, de asegurar.

Además, Pierre Lescure me entregará dentro de algunas semanas el informe de la misión sobre el acto II de la excepción cultural, que servirá de base a propuestas para garantizar la remuneración de la creación y reafirmar los derechos de los autores en el nuevo contexto digital, para fomentar el desarrollo de una abundante oferta legal digital, o para luchar contra la falsificación comercial... Velaré por que se tenga plenamente en cuenta la situación de los autores de las artes gráficas y plásticas, que presenta especificidades evidentes. Sé que los servicios de mi ministerio están atentos a recabar las opiniones del ADAGP para cada tema que concierne a las artes visuales.  

Conozco también su apego, común con los autores, los artistas intérpretes, los productores, los editores de los demás sectores de la creación, a la remuneración por copia privada que, cualesquiera que sean las impugnaciones de que sea objeto, es un dispositivo extremadamente valioso que garantiza un equilibrio, que procuraré perpetuar, entre los derechos de los creadores y los del público.

Por último, para garantizar la protección de las obras y de sus autores, ustedes saben, al igual que yo, que las iniciativas no pueden llevarse únicamente a nivel nacional y que hay que convencer a nuestros socios europeos e internacionales. La aprobación del reciente Tratado de la OMPI sobre la protección de los intérpretes audiovisuales es un ejemplo alentador, pero el contexto es difícil, a veces difícil. Francia, cuna del derecho de autor, tiene el deber de contribuir a definir y hacer que sus socios compartan una política ambiciosa de protección de los autores. En diciembre, junto con trece de mis homólogos europeos, hice un llamamiento a la Comisión Europea en este sentido. 

Debemos aunar nuestros esfuerzos para proteger esta hermosa creación que es el derecho de autor.  Antes de permitirle reanudar sus trabajos, quisiera rendir homenaje a la acción dirigida por el CIAGP y la CISAC para la protección internacional del derecho de autor. Por su parte, tenga la seguridad de que los autores de las artes gráficas, plásticas y fotográficas podrán contar con el apoyo activo de Francia para defender, en Europa y a nivel internacional, una política ambiciosa en materia de derechos de autor de los artistas. Lamentablemente, mañana por la noche no podré estar presente para la celebración de los sesenta años del ADAGP, pero estaré representada y deseo desde ahora a la ADAGP un feliz aniversario y una larga vida, al servicio de los creadores y de sus derechos.