Señoras y señores:

Doy las gracias a Sophie MAKARIOU por acogernos hoy en el museo GUIMET para esta conferencia de prensa consagrada a la política del patrimonio. Después de haber llevado a cabo el proyecto del Departamento de Artes del Islam en el LOUVRE, usted, querida Sophie, se enfrenta a un nuevo desafío: devolver al museo GUIMET la irradiación que merecen tanto la calidad excepcional de sus colecciones como la competencia notable de su personal. Quiero expresarles de nuevo mi confianza y el apoyo total del Ministerio de Cultura para su éxito y el del museo.

Queridos amigos, todos vosotros tenéis, por una u otra razón, un vínculo, un apego profesional o personal a la política del patrimonio. 2013 es un año rico en aniversarios para el patrimonio, ya que celebramos a la vez el centenario de la ley de 1913 y el trigésimo aniversario de las jornadas europeas del patrimonio. Mañana por la mañana recibiré a los numerosos visitantes que vienen a descubrir el Palacio Real. No me cabe duda de que este año volverá a ser un gran éxito.
Esta popularidad, no es inmerecida, por supuesto, es el fruto de una herencia que es la nuestra, del patrimonio que nos han legado las épocas y los siglos, pero es también y sobre todo el fruto de políticas que se han llevado a cabo en materia de valorización, de conservación del patrimonio. Esto nos obliga. El Ministerio de Cultura necesita una política fuerte en materia de patrimonio. Hay que trazar las líneas de esta política, la doctrina, por así decirlo. Ese es el objetivo de esta conferencia de prensa de hoy. Debemos esta política a nuestros conciudadanos porque el patrimonio es el bien común de toda la colectividad nacional.
Es lo que une a los franceses entre sí, es lo que une a los franceses a su historia.
En su pasado, pero también en su futuro, y nos corresponde definir lo que consideramos digno, lo que es necesario transmitir a las generaciones futuras, pero también lo que es una huella de nuestra época, de los que nos precedieron, especialmente en el siglo XX.
Debemos también esta ambición cultural en materia de patrimonio a las decenas de millones de visitantes extranjeros que vienen cada año a Francia, que vienen a descubrir las riquezas de nuestros museos y el esplendor de nuestros monumentos de todos los estilos. Pero también los visitantes que, viniendo a Francia por razones profesionales, vienen al encuentro de este entorno excepcional. Francia es patrimonio, pero un patrimonio que no se confía en una contemplación nostálgica del pasado, un patrimonio que se valora constantemente según las técnicas más modernas y según las reflexiones más finas, más maduras y más pertinentes. Por lo tanto, debemos también esta política ambiciosa a la imperiosa necesidad de seguir haciendo de Francia el primer destino turístico del Mundo y, como se sabe, el 100% de los visitantes extranjeros vienen por el patrimonio francés. Pero también, y con demasiada frecuencia se olvida, las inversiones, los inversores extranjeros que también hacen implantaciones económicas en Francia porque tienen en cuenta el conjunto del medio ambiente de un país.

Nuestros monumentos deben ser mantenidos y restaurados para responder a esta expectativa tan fuerte. Es una responsabilidad colectiva, cuyo eje es el ministerio de la cultura. Poseemos edificios excepcionales, apoyamos restauraciones realizadas por todos los propietarios del patrimonio clasificado o inscrito. Recuerdo, a este respecto, que el mantenimiento y la restauración del patrimonio es también un sector económico de excelencia, que lleva puestos de trabajo altamente cualificados, no deslocalizados, muy valiosos y muy gratificantes para quienes los ejercen. Y tengo siempre el recuerdo de aquel escultor de piedra en Ruan, que explicaba que con sus gestos, encontraba por supuesto las técnicas varias veces centenarias que habían presidido la realización de numerosos edificios, pero que al mismo tiempo podía expresar su creatividad propia, insertándose en el respeto de estos gestos y, por tanto, de los artesanos que lo habían precedido. Y esta felicidad allí, es incomparable y evidentemente para la juventud, para el empleo en nuestro país, para los sectores de formación profesional que queremos favorecer, es una mina insustituible. Y, sin embargo, a pesar de ello, a pesar de estas formidables bazas de nuestro país, a pesar de estas profesiones altamente cualificadas, estas ramas de formación, desde hace varios años se han expresado dudas sobre la necesidad misma de la acción del Estado en materia de patrimonio: ¿por qué no crear una agencia que se limite a financiar proyectos, por qué no, sencillamente, suprimir el Ministerio de Cultura, como si finalmente la política de patrimonio pudiera autogestionarse, O, en todo caso, seguir como hasta ahora sin necesidad de impulso, de inflexión, de orientación fuerte a nivel político.

Yo creo exactamente lo contrario. El hecho de que el patrimonio reúna evidentemente al conjunto de los franceses no significa que no haya una definición política de lo que es hoy una política patrimonial.
Un año de experiencia, de contactos con las instituciones y los profesionales, agradezco a todos los directores y responsables de establecimiento que veo hoy en la sala, las decisiones que he tenido que tomar, me llevan al contrario, la constatación de que el patrimonio exige una política nacional muy fuerte llevada por el Ministerio de Cultura.
Reducirla a la asignación de créditos y al control de las normas es un error, pero más que un error, sería un error con respecto a la historia porque si hemos heredado un patrimonio en Francia es porque siempre ha habido a la cabeza del Estado voluntarismos políticos muy fuertes para inscribir en el imaginario colectivo el hecho de que el patrimonio supera la simple noción de la piedra.
En el pasado se han visto iniciativas incoherentes, proyectos inacabados por falta de arbitraje y un desequilibrio territorial. Mi objetivo es, pues, desde mi llegada, construir paso a paso un ministerio que pueda concebir, decidir y actuar.
Un ministerio que concibe, porque quienes hacen vivir el patrimonio cotidianamente en los servicios desconcentrados como en los operadores, esperan que se les fije un rumbo. Se ha reprochado a menudo a los establecimientos públicos y en particular a los establecimientos públicos parisinos su excesiva autonomía: la naturaleza aborrece el vacío y no podía ser de otra manera si el ministerio era incapaz de formular prioridades. He querido asociar a los operadores a la concepción de estas prioridades, he confiado por ejemplo a Alain SEBAN un informe sobre la circulación de las obras y a Henri LOYRETTE, luego a Jean-Luc MARTÍNEZ un informe sobre la educación artística y cultural. Otros de ustedes serán asociados en otras obras.
Quiero saludar a todos estos establecimientos públicos. Son ellos los que asumen la mayor parte del esfuerzo presupuestario solicitado al Ministerio de Cultura en el marco del restablecimiento de las cuentas públicas. Y asumen con gran sentido de responsabilidad esta misión, también con mucha profesionalidad, sin perder nada de su capacidad y voluntad de llevar nuevos y verdaderos proyectos.

Un ministerio que decide, porque los proyectos más importantes requieren arbitrajes del ministerio para convertirse en realidad. Tomo el ejemplo del centro de reservas de Cergy que ilustraba las nefastas consecuencias de un fallo de decisión. Al principio, se partía de una necesidad objetiva: era necesario evidentemente poner las reservas inundables del Louvre al abrigo de una inundación del Sena. Una colectividad territorial, también allí muy voluntarista y ejemplar en materia de ambición cultural, Cergy, se movilizó de manera ejemplar en torno a Dominique LEFEBVRE para acoger el proyecto. Pero poco a poco se construyó entonces una verdadera «fábrica de gas», un centro de reservas de geometría variable en el que participan las instituciones más diversas, con ambiciones y objetivos cada vez más dispersos, para finalmente retirarse una a una. Y todo esto, evidentemente, sin ningún arbitraje sobre la financiación.
Estos retrasos perpetuos, esta falta de método han dañado la credibilidad del Ministerio de Cultura. Esta credibilidad es esencial para nosotros. Porque siempre tenemos que ganar esa credibilidad. Y sobre todo ante los órganos decisorios en materia presupuestaria. Por lo tanto, es importante centrarse en lo más justo. Tan cerca de las necesidades de nuestros conciudadanos, de las colectividades, tan cerca de nuestras capacidades sin reducir nuestras ambiciones. Por eso he pedido al Ministerio, a sus servicios y doy las gracias a Vincent Berjot a la Dirección General de Patrimonios, al Louvre y doy las gracias a Jean-Luc Martínez y a Henri Loyrette antes que a él, por presentar este expediente y construir una solución alternativa. Esta solución ya se ha encontrado y se llevará a cabo.

Decidir es también asumir una política de nombramientos. Esta política requiere un método, establecido para el nombramiento de Jean-Luc MARTÍNEZ en el Louvre, retomado para el de Sophie MAKARIOU aquí mismo y que continuaré aplicando y siguiendo. Se basa en principios sencillos, transparentes, conocidos por todos: el carácter público de la vacante, la selección de los candidatos a partir de un proyecto escrito y de entrevistas, primero a nivel de la Dirección General de Patrimonio, de mi gabinete, finalmente conmigo mismo. Con una línea constante de convicción: la de que el cuerpo de los conservadores del patrimonio es perfectamente capaz de proporcionar personalidades totalmente aptas para dirigir nuestras grandes instituciones patrimoniales.
Quiero saludar esta excelencia francesa en materia de patrimonio y saludar también nuestros itinerarios de formación notables con los que tengo el placer de dialogar desde hace un año. 
Sepamos que nuestras instituciones patrimoniales son constantemente solicitadas por otros países para dispensar sus conocimientos, para compartirlos, para formar también.
Constituyen para mí un componente esencial de la «marca Francia» que el gobierno promueve en el extranjero y podemos sentirnos orgullosos de ello dentro de nuestras propias fronteras.

La fuerza de estas instituciones radica en gran medida en la calidad de los agentes del Ministerio de Cultura que trabajan en ellas. Y la experiencia demuestra que el recurso a la externalización no garantiza ni economías ni una mayor eficacia. La mayoría de las veces, y lo digo sin dogmatismo alguno pero con pragmatismo, los agentes del ministerio están en condiciones de asumir las misiones patrimoniales de las que somos responsables. La externalización debe seguir considerándose sólo en un marco preciso. Por lo tanto, he dado instrucciones para que se finalice una carta de externalización al Ministerio de Cultura y Comunicación a principios de 2014, a fin de definir los casos en los que se puede recurrir a ella.
Pero, también, después de un examen riguroso, decidí internalizar los trabajos de vigilancia del museo Picasso, que reabrirá en 2014. Esta actividad, cuya externalización se había previsto inicialmente, será asumida por agentes del organismo público. Vinculo esto a mi deseo de que el personal de acogida, de vigilancia y de compras de los museos puedan participar en la mediación hacia los visitantes. Deseo entablar una concertación con las organizaciones sindicales y aumentar a partir de 2014 la oferta de formación en mediación en beneficio de este personal. Una vez más, nuestros agentes son los primeros en ponerse en contacto con el público y asumen de hecho esta función de acompañamiento y mediación.
También tenemos que avanzar en las condiciones de empleo en determinados establecimientos. Así, decidí reducir el empleo precario en el Instituto Nacional de Investigaciones Arqueológicas Preventivas (INRAP), como me había comprometido desde mi llegada al ministerio. La Dirección General del INRAP, saludo a Pierre Dubreuil y al presidente Jacob, firmó este lunes 9 de septiembre de 2013, en mi presencia, un acuerdo social unánime que permitirá contratar en contrato indefinido, durante el período 2013-2015, 160 agentes actualmente asalariados con contrato de duración determinada por el establecimiento, reduciendo así en un tercio la parte del empleo precario en el INRAP.
Por último, en los próximos meses se abrirán concursos de contratación de funcionarios públicos para contratar a arquitectos jefes de monumentos históricos, lo que no había ocurrido desde 2003, y aunque esta especialidad, que al 1º de octubre de 2006 aún contaba con 52 funcionarios, al 31 de diciembre del próximo año sólo contará con 36, por lo que es urgente poder relanzar este concurso. También se abrirá un concurso de jardineros, especialidad indispensable para el mantenimiento de los grandes dominios del Estado como Versalles, Saint-Cloud, Compiègne o Fontainebleau, habiendo perdido el 35% de sus efectivos en 20 años. Y aquí también necesitamos especialistas, artesanos que conozcan también los establecimientos en los que trabajan.

Un ministerio que actúa, porque las instituciones del Ministerio de Cultura deben demostrar diariamente lo que aportan a la colectividad. Una política de patrimonio que no sitúe al público en el centro de su ambición no tendría sentido. Estos públicos son muy diversos: son los usuarios de la administración que solicitan una autorización del arquitecto de los edificios de Francia, los acondicionadores que solicitan el servicio público de la arqueología preventiva, los investigadores que frecuentan los servicios de archivos públicos y los visitantes de monumentos y museos. Satisfacer a todos estos públicos es una tarea muy difícil, pero se impone a cada uno de nosotros, al Ministerio de Cultura, a sus instituciones y a sus agentes.
Hay que prestar una atención muy especial a la iniciación a la cultura, a este objetivo fundamental de democratización cultural, que era el centro del proyecto de André MALRAUX y que hoy más que nunca sigue siendo un desafío. Mi ambición ahora es construir un vínculo fuerte y duradero entre la cultura y la educación popular. Este era el objetivo inicial del Ministerio de Cultura, pero ustedes conocen las peripecias en la construcción de los perímetros del ministerio y los fracasos en la unificación del ministerio de cultura con la educación popular; hoy debemos llegar a reunir nuestras fuerzas.
Valerie Fourneyron y yo nos hemos comprometido a ello y es una gran ambición. Evidentemente, la cuestión de la educación artística y cultural no sólo en el ámbito escolar o extraescolar sino también en relación con esta gran idea de la educación popular.
Desde esta perspectiva, el informe sobre la educación artística y cultural de Jean-Luc MARTÍNEZ incluye propuestas muy interesantes, con objeto, en particular, de coordinar mejor la acción de los museos nacionales y de las demás instituciones del patrimonio en materia de educación artística y cultural. Mencionaré más ampliamente este informe el 16 de septiembre próximo, en una conferencia de prensa consagrada a este tema.

Deseo también acercar lo más posible las obras a los ciudadanos, dentro del límite, por supuesto, de lo que permite su preservación y su seguridad, porque quiero recordar siempre que las colecciones públicas pertenecen a todos.
Este objetivo de democratización cultural parte de este prerrequisito: las colecciones públicas son las colecciones del conjunto de la nación. Para lograr este objetivo, he pedido a Alain SEBAN que elabore un informe que proponga soluciones para una mejor circulación de estas colecciones en todo nuestro territorio. Se aplicarán las propuestas de este informe sobre la supresión de las restricciones jurídicas y técnicas que obstaculizan esta circulación.
Pero sobre todo, quiero que el Ministerio de Cultura pueda organizar operaciones fuera de los muros de circulación de las obras que hoy se conservan en los fondos regionales de arte contemporáneo o en los museos.
Las modalidades de ejecución de esta operación se encuentran en fase de peritaje. Pero ya puedo anunciarles que las empresas son para mí lugares muy adaptados a tal iniciativa, porque ofrecen la posibilidad de situar el arte en el centro de esta realidad cotidiana, la del trabajo, para millones de franceses que están comprometidos en la vida activa, que están en tiempos de la vida o finalmente entre la jornada de trabajo, la vida personal, el tiempo que se consagra o puede dedicarse a las actividades culturales se reduce. Por eso me parecía pertinente ir a buscar el mundo del trabajo allí donde se encuentra, en las empresas y en el corazón del trabajo asalariado.
Las asociaciones entre instituciones nacionales también pueden ser una respuesta a esta ambición. Así, las colecciones del Palacio de Versalles van a contribuir a dar vida a algunos lugares elegidos del Centro de Monumentos Nacionales (CMN), querido Philippe Belaval, como la casa de George Sand en Nohant o el Palacio de Tau en Reims, donde en 2014 tendrá lugar una exposición dedicada a las coronaciones reales.

Por último, deseo establecer nuevas asociaciones para que el mundo laboral se beneficie de la oferta del Ministerio de Cultura. En las próximas semanas se va a celebrar un convenio en este sentido con la caja central de actividades sociales del personal de las industrias eléctricas y del gas, que cubre a 650.000 trabajadores en Francia. Se trata, pues, de un acuerdo muy bonito que va a ser un primer paso, pero un paso importante para restablecer un vínculo entre el mundo del trabajo y el de la cultura.
Pero el Ministerio de Cultura no puede actuar solo en materia de patrimonio, y el reto del mañana reside en su capacidad para construir asociaciones eficaces con el conjunto de los actores implicados en este ámbito. Nada se hará en el futuro sin estas asociaciones.
Estos socios son, por supuesto, los demás ministerios y administraciones del Estado. El Ministerio de Cultura tiene sus particularidades, pero para él nada sería más peligroso que llevar a cabo la política del espléndido aislamiento. Cuando el Ministerio sabe construir una asociación con sus homólogos, los casos más complejos pueden avanzar.
Este es el caso, en materia de archivos, con el proyecto VITAM, llevado a cabo por los Ministerios de Cultura, Defensa y Asuntos Exteriores, que permitirá recopilar, conservar y comunicar al público los documentos digitales producidos por los ministerios y administraciones centrales del Estado. Esta cuestión del archivo digital es central y crucial porque la memoria de nuestro tiempo pasa mucho por los soportes digitales que son volátiles y extremadamente frágiles. Y así la memoria del tiempo está amenazada de desaparición por falta de soluciones técnicas.
Será el complemento digital indispensable del centro de Pierrefitte-sur-Seine inaugurado por el Presidente de la República el pasado 11 de febrero. Este proyecto consensual de modernización del Estado al servicio de nuestra memoria colectiva será propuesto por el Ministerio de Cultura y sus socios para financiar el programa de inversión de futuro.

También concedo gran importancia a la participación del Ministerio de Cultura en las conmemoraciones nacionales que forman parte de la manera en que construimos nuestra historia y la representamos. Estas conmemoraciones son fruto de un trabajo interministerial, es la conmemoración del septuagésimo aniversario de los desembarcos y del centenario de la Primera Guerra Mundial.
El propio Presidente de la República intervendrá el 4 de octubre y a principios del próximo mes de noviembre para definir el espíritu y anunciar el programa de estas conmemoraciones, coordinadas por Kader ARIF, Ministro delegado de los excombatientes.
Los operadores del ministerio ya se han movilizado fuertemente sobre este tema, como lo demuestra la notable exposición «1917» realizada en 2012 por el centro Pompidou Metz. Esta movilización aumentará y, sólo en el ámbito del patrimonio, a partir de 2014 se presentarán al público exposiciones importantes y numerosas. Tendrán como ejes la evocación de la historia del conflicto y de sus primicias, con las exposiciones «Jaurès» en los Archivos nacionales y «Eté 1914, los últimos días del mundo antiguo» en la Biblioteca nacional de Francia; las consecuencias de la guerra sobre la sociedad en su conjunto, con la exposición «Los desastres de la guerra» en el Louvre-Lens; y el impacto de la guerra en todas las formas de creación artística, con la exposición «Picasso pacifista» en el museo Picasso y un proyecto de exposición apasionante sobre «los escritores y la gran guerra» en la Biblioteca Nacional de Francia, mientras celebramos este año el centenario de «Du côté de chez Swann».
Los servicios de archivos públicos, archivos nacionales y departamentales, también se movilizarán en torno a estas conmemoraciones. Estos son solo algunos ejemplos, ya que las iniciativas culturales son numerosas en torno a estas conmemoraciones, más allá del ámbito del patrimonio. Naturalmente, velaré por que estas iniciativas se integren perfectamente en el programa definido por el Presidente de la República para todos los ministerios. Y en esas conmemoraciones, es importante que se preserve la especificidad del ministerio de la cultura, no para nosotros mismos, sino porque siempre es difícil conmemorar una guerra y sería al menos paradójico que sólo se conmemoraran las batallas y los hechos militares. El Ministerio de Cultura puede y debe llevar esta voluntad muy fuerte de trabajar sobre el impacto de la guerra en la sociedad y cómo medir mejor este impacto en la sociedad que a través de los artistas que se han alimentado y han sido marcados profundamente ver desgarrados en su carne por esta guerra. El impacto artístico y estético que tuvo esta guerra es la traducción del impacto que esta guerra tuvo sobre el conjunto de la sociedad en todas sus dimensiones sociales y sociales. Por lo tanto, es nuestra responsabilidad que el Ministerio de Cultura, sus operadores, puedan trabajar, discutir este aspecto del primer conflicto.

Estos socios son también los entes territoriales. Desde mi llegada, he concedido gran importancia a este diálogo con estos actores, ya se trate de la concertación en torno al proyecto de ley sobre los patrimonios o de la realización de proyectos comunes. Esta concertación permite hoy, en particular, resolver la cuestión de las reservas inundables del Louvre, puesto que próximamente se va a celebrar un acuerdo de asociación entre la región Norte-Pas-de-Calais, el Louvre y el Ministerio de Cultura para la instalación de estas reservas en el sitio del Louvre en Lens. Agradezco a Daniel PERCHERON su compromiso indefectible en favor del patrimonio y de los museos. Este proyecto será financiado por la región y por los retornos financieros del proyecto de Louvre Abu-Dabi, sobre el cual voy a volver. Dentro de unas semanas, el Ministerio de Cultura, el Louvre y la región firmarán un convenio tripartito.
El Ministerio de Cultura profundizará paralelamente su asociación con Cergy, que Dominique LEFEBVRE movilizó en torno al patrimonio, tanto en el plano de la experiencia, con el laboratorio de excelencia PATRIMA, que asocia en particular al Louvre, Versalles, los Archivos Nacionales y la Biblioteca Nacional de Francia, como en el de la difusión y la mediación. Sobre este segundo punto, he pedido al museo del Louvre que proponga a Cergy una asociación que complemente los ya existentes con el museo del quai Branly, querido Stéphane Martin, y el centro Pompidou.
Por lo que se refiere a las reservas de los otros museos un tiempo asociados al proyecto de Cergy, el estudio realizado a petición mía por la Dirección General de Patrimonio sobre los museos parisinos ribereños del Sena muestra que los riesgos vinculados a una inundación excepcional pueden controlarse, aunque, para algunos, el tema de la racionalización de las reservas se plantea y deberá abordarse.
Esta problemática de las reservas afecta también a la imagen, ya sea fija o animada, que constituye un componente esencial de nuestro patrimonio. Asimismo, deberán aportarse respuestas con los principales actores del ministerio, el Centro Nacional de Cinematografía, el Instituto Nacional del Audiovisual y las cinematecas. Lo mismo cabe decir de las reservas de la Escuela Nacional Superior de Bellas Artes y del Fondo Nacional de Arte Contemporáneo.
Estos socios son, por último, los Estados extranjeros, en este marco globalizado que hoy constituye nuestra vida cotidiana y que afecta al mundo del patrimonio como al resto de la sociedad.

Y quisiera mencionar aquí el proyecto del Louvre Abu-Dabi. Dos cosas me sorprendieron durante mi viaje en abril pasado: la amplitud extraordinaria y la belleza del proyecto de Jean Nouvel; el fuerte compromiso de los Emirianos para el éxito de este nuevo museo, como lo atestigua, lo he comprobado con mis propios ojos, la calidad de las adquisiciones realizadas. Creo que el Louvre Abu-Dabi está franqueando una nueva etapa, que lo aleja de las polémicas que acompañaron su lanzamiento y le confiere ahora la dimensión de la mayor realización cultural llevada por nuestro país fuera de nuestras fronteras. Mi papel es ayudar al proyecto a dar este paso. Esto pasa, en particular, por la instalación in situ del equipo de la agencia France-Museums, deseada con razón por los Emiratos y que Marc LADREIT DE LACHARRIERE está aplicando. Desde este verano se está realizando un nuevo esfuerzo para la formación in situ de los emirianos en los oficios de los museos por parte de los equipos de la agencia France-Museums. Este fue uno de los aspectos importantes del acuerdo entre los dos países.
Por último, los principales museos franceses que prestarán obras se comprometerán aún más para el éxito de este proyecto. Esta evolución permitirá cumplir nuestros compromisos con los Emiratos y abrir el museo antes de finales de 2015. Tenemos ante nosotros la materia de un magnífico logro, que será el símbolo de este diálogo de civilizaciones mediante la cultura, tan necesaria, en un contexto geopolítico tenso, para nuestro futuro común. Ello permitirá que el lugar y la excelencia de los oficios de la cultura y del patrimonio se difundan más allá de nuestras fronteras.
Volveré en noviembre, con motivo de la reunión in situ, por primera vez, de las instancias de gobernanza de la agencia France-Museums y de la manifestación de arte contemporáneo Abou-Dabi art, para comprobar los progresos realizados.

Estos son, señoras y señores, los principios de mi acción en materia de patrimonio. Estos principios son ambiciosos, porque se basan en la convicción de que la política del patrimonio debe ser nacional y, por tanto, llevada por el Estado, y pragmáticos, porque conducen a preferir lo útil a lo espectacular, la asociación al «jinete solo», lo posible al «gran proyecto» quimérico. Nuestro lema debe ser hacer posible lo que es útil.
Los proyectos que acaban de mencionarse se han sido seleccionados sobre la base de estos principios, y ahora quisiera mencionar otros, primero transversales y luego específicos a tal o cual sector del patrimonio, que también voy a llevar por las mismas razones.

Entre los proyectos transversales figura el proyecto de ley sobre los patrimonios, que concibo como la traducción legislativa de la política que acabo de exponer. El núcleo de este proyecto es una reforma muy ambiciosa de los espacios protegidos por el patrimonio. Actualmente hay una decena de categorías de espacios sometidos a diferentes normas, según se trate de sectores protegidos, zonas de protección del patrimonio, arquitectura y paisaje, áreas de valorización del patrimonio...
Propongo fusionar la decena de categorías actuales en una sola, las «ciudades históricas». Esta nueva categoría será tan exigente como las categorías actuales en el plano de la protección, pero permitirá poner fin a un amontonamiento de normas que hacen que las reglas aplicables a los espacios patrimoniales sean poco comprensibles y legibles para los ciudadanos.
Se trata de simplificar para proteger mejor. Vinculo esto a una propuesta de reforma de los alrededores de monumentos históricos, que permitirá sustituir progresivamente la norma de los 500 metros por zonas de protección inteligentes, adaptadas en función de las especificidades del entorno de cada edificio clasificado o inscrito. También deseo proteger mejor en la ley los ámbitos nacionales como Versalles, Saint-Cloud o Fontainebleau, cuyo desmembramiento debe evitarse absolutamente porque son fruto de nuestra historia, e integrar en nuestro derecho las consecuencias de las protecciones del patrimonio de la humanidad.
Pero también planeo proponer disposiciones que permitan favorecer la circulación de las colecciones, renovar las condiciones de reconocimiento de las instituciones en virtud de los «museos de Francia», agradezco a Marie-Chistine Labourdette por su trabajo, promover la calidad arquitectónica o controlar mejor la exportación de bienes culturales. Por último, deseo extraer las consecuencias legislativas del Libro Blanco sobre la arqueología preventiva y reducir determinados plazos de acceso a los archivos públicos.
Se trata, pues, de un proyecto legislativo de gran amplitud, que permitirá por primera vez a la representación nacional abordar la cuestión de los patrimonios en su conjunto. Tengo la intención de presentar este proyecto al Consejo de Ministros en diciembre próximo, después de las consultas interministeriales indispensables.

Deseo también aprovechar los medios que se han puesto a disposición por la paralización de grandes proyectos para financiar realizaciones que correspondan a una necesidad real y a la ambición que tengo de hacer que en todos los lugares del territorio, el encuentro entre el público y las colecciones sea un placer.
Este placer va a declinar. Y quiero llamar su atención sobre el proyecto de la casa de las culturas y de las memorias de Guyana. Este hermoso proyecto, consistente en crear un polo de conservación y difusión de las memorias orales, escritas y materiales de los pueblos de Guyana, se decidió en 2011 en colaboración con las colectividades territoriales, pero no se había previsto ninguna financiación en el presupuesto del Estado. He decidido apoyar este proyecto, que reagrupará en un monumento histórico situado en el corazón de Cayena, el antiguo hospital Jean-Martial, dos museos, los archivos departamentales, el servicio del inventario regional y un polo dedicado al multilingüismo. Este último aspecto es esencial, porque todas las lenguas de Francia pertenecen también a nuestro patrimonio, como lo recuerdan, si fuera necesario, los trabajos del Comité consultivo sobre las lenguas regionales y la pluralidad lingüística cuyas conclusiones me fueron entregadas el pasado mes de julio. Guyana goza de un patrimonio cultural y lingüístico excepcional: merece esta hermosa realización. Los primeros créditos necesarios se movilizarán en 2014. Y quiero dar las gracias a Michel COLARDELLE, el director de Asuntos Culturales de Guyana que ha diseñado y llevado este proyecto con fuerza. Mientras se retira pronto, quiero saludar a este gran servidor del patrimonio.

En el ámbito de los museos, quiero que se haga un esfuerzo particular en favor de establecimientos o de espacios que la lógica de los «grandes proyectos» ha dejado al borde de la carretera.
Es el caso del museo de Cluny. Es un museo en pleno corazón de París que recibió 365.000 visitantes en 2012, pero cuya acogida es ahora totalmente inadecuada para tal frecuentación. Por eso he decidido llevar el proyecto de construcción de un edificio de acogida, que permitirá no sólo acoger mejor a los visitantes, sino también orientarlos mejor dentro del museo. Está previsto que el proyecto comience a principios de 2015. En una segunda fase, deberá plantearse la cuestión de la mejor protección y valorización de los restos arqueológicos, y se realizarán estudios en este sentido.
La problemática de la acogida concierne también al museo del Louvre, ya que la pirámide había sido concebida para acoger a 4,5 millones de visitantes al año, mientras que hoy rozamos los 10 millones. La comodidad tanto de los visitantes como de los agentes encargados de la recepción se ve muy afectada. Por consiguiente, en 2014 se iniciarán los trabajos para trasladar la recepción de los grupos fuera de la pirámide y prever condiciones de acogida más sencillas y fluidas. No se trata también de querer acoger cada vez a más visitantes, sino de mejorarlos, acogerlos bien y hacer que este primer contacto con el museo que es el espacio de acogida sea positivo y agradable. Porque de allí surgirá toda la visita y la impresión que se obtendrá.
El castillo-museo de Compiègne también merece especial atención. Alberga el Museo Nacional del Automóvil y del Turismo, una notable colección de vehículos antiguos, desde el siglo XVIII hasta la década de 1920. Esta colección excepcional en Europa no se conserva en condiciones satisfactorias y el acceso del público es muy parcial. Podría encontrar su lugar en los antiguos establos del castillo construidos por Gabriel. Se están manteniendo contactos con el Instituto Francés del Caballo y de la Equitación, actual propietario de los establos, para ver cómo valorizar estas colecciones en torno a la temática del caballo. Los entes locales y regionales también han mostrado su interés y yo apoyo la conclusión de este hermoso proyecto.
También debo velar por el buen funcionamiento de los recientes logros en materia de museos que dependen total o parcialmente del Ministerio, ya se trate del Museo de las Civilizaciones de Europa y del Mediterráneo, del Louvre-Lens o del centro Pompidou-Metz. En cuanto a este centro, los primeros años de funcionamiento muestran una asistencia formidable, pero la ausencia de colecciones permanentes crea una cierta decepción entre los visitantes que vienen en un período sin exposiciones temporales. Por consiguiente, he pedido al centro Pompidou que me presente propuestas para la instalación de colecciones permanentes en este sitio, que examinaré próximamente con las colectividades locales que garantizan su funcionamiento.

Nuestro objetivo es hacer del museo, no un espacio de consumo cultural, sino el lugar público e íntimo de una relación muy personal con la belleza y el arte.
Salir de la lógica consumista nos permitirá trabajar también en la mejora de los recorridos de visita y en la impregnación final por los visitantes del sentido que se da a estas visitas y a la museografía.
En cuanto al patrimonio construido, naturalmente sigo con gran atención los debates relacionados con su protección. Los términos de estos apasionados debates son bien conocidos: la voluntad de acondicionamiento y de modernización del tejido urbano o de construcciones existentes se encuentra a veces con la conservación de tal o cual elemento arquitectónico, esté o no protegido en virtud de los monumentos históricos.
No soy partidaria de una línea radical que lleve a decir que hay que protegerlo todo, conservarlo todo. Esto llevaría a congelar nuestras ciudades y espacios públicos en una forma de «museización», mientras que la historia de estos lugares es la de su transformación constante. Sin embargo, constato que, en muchos casos, la destrucción/reconstrucción es privilegiada a la rehabilitación del patrimonio existente. Comprendo los imperativos económicos y técnicos que pueden llevar a estas opciones, pero quisiera recordar que el patrimonio, incluido el más reciente, puede ser una baza extraordinaria para el atractivo de las ciudades. Hoy nuestro país es mucho más consciente que hace treinta años de la importancia del patrimonio y espero que avancemos aún colectivamente en esta vía.
Esta relación más madura que debemos construir con nuestro patrimonio debe llevarnos, en particular, a apartarnos de todo proyecto de restitución idéntica de la totalidad o parte de edificios antiguos. Lejos de constituir restauraciones, estas operaciones falsifican el aspecto de los monumentos tal como la historia nos los ha transmitido. Mientras que en algunos edificios las restauraciones son urgentes, el gasto de dinero y energía en operaciones inútiles y engañosas parece por lo menos vano.

Deseo que se preste especial atención al patrimonio del siglo XX. Las asociaciones de defensa del patrimonio llaman con frecuencia nuestra atención colectiva sobre los atentados contra este patrimonio y tienen razón. Las dificultades muy reales vinculadas en particular a la reutilización no deben conducir a la desaparición sistemática de este patrimonio: así ocultaríamos todo un sector de nuestra historia, ya sea arquitectónica, urbana o industrial. Estoy muy interesada, en particular, en que la memoria del mundo del trabajo se preserve, en la medida de lo posible, en nuestro entorno urbano y paisajístico. Se trata de respetar a las personas que han trabajado en estos lugares y la historia de estos lugares. Hace unos días, durante un viaje a Alemania por las Jornadas del Patrimonio Alemán, pude observar logros excepcionales de preservación del patrimonio industrial.

En esta perspectiva, preveo tres categorías de medidas. En primer lugar, voy a pedir a la Dirección General de Patrimonio que cree, a principios de 2014, un grupo de trabajo abierto a los arquitectos, a los especialistas del patrimonio del siglo XX, a los planificadores, a las asociaciones y a los elegidos, cuyo mandato será proponer soluciones innovadoras para preservar mejor este patrimonio y reutilizarlo. En segundo lugar, sobre la base de las propuestas de este grupo, se dará instrucciones a las direcciones regionales de asuntos culturales para que intensifiquen su campaña de certificación del patrimonio del siglo XX. En tercer lugar, propondré en el marco del proyecto de ley sobre los patrimonios una disposición que confiera a esta etiqueta un valor legislativo y que establezca, para los edificios certificados, una consulta previa al Ministerio de Cultura antes de toda destrucción.

Más allá del patrimonio del siglo XX no protegido en virtud de los monumentos históricos, se plantea la cuestión del destino de los edificios de todo tipo cuyo interés, a menudo real, no justifica sistemáticamente tal protección. Este debate se refiere en particular a las iglesias rurales, ya que varios casos recientes de destrucción han provocado polémica. No estoy a favor de flexibilizar los criterios de protección de los monumentos históricos para esta categoría de edificios, ni de que se les dedique un dispositivo particular de etiquetado. En cambio, es perfectamente posible prever una protección de las iglesias y, más en general, del patrimonio de interés local, en el marco de los documentos de urbanismo.

También acojo con satisfacción el trabajo realizado por la Federación del Patrimonio sobre este tema, al que contribuirá la Inspección de Patrimonio del Ministerio de Cultura.
En cuanto a la arqueología, quisiera recordar en primer lugar que los compromisos que había asumido en Saint-Rémy-de-Provence en el mes de junio, durante las jornadas de la arqueología, pocos días después de mi toma de posesión, se han cumplido todos: el importe de la tasa de arqueología preventiva se elevó en la Ley de finanzas a 122 millones de euros, en lugar de los 105 millones de euros que eran el objetivo inicial, se puso fin al reembolso íntegro de algunas obras de acondicionamiento por el fondo nacional de arqueología preventiva, los compromisos sociales se hicieron realidad.
El Libro Blanco sobre Arqueología Preventiva, que yo también había deseado, me fue entregado la primavera pasada. A continuación, concedí un tiempo de concertación para que los diferentes actores de la disciplina pudieran pronunciarse sobre las conclusiones de este trabajo dirigido por Dominique GARCÍA. La gran mayoría de las conclusiones del Libro Blanco se va a aplicar, ya que, como he dicho, en su dimensión legislativa en el marco del proyecto de ley sobre los patrimonios, pienso por ejemplo en la propiedad pública del patrimonio mueble descubierto durante las excavaciones, sino también sobre aspectos científicos y técnicos, dentro de los límites de los medios presupuestarios asignados a la disciplina.
Sin embargo, hay algunas cuestiones que aún deben examinarse. En particular, la situación actual de competencia en la realización de los registros prescritos coloca a menudo al INRAP en una situación desfavorable, porque este operador nacional debe asumir costes estructurales indispensables para responder a las obligaciones de servicio público y de presencia en el conjunto del territorio. Y esas obligaciones le son impuestas por la ley. Por consiguiente, he pedido a mis servicios que exploren las pistas que permitirían, sin poner en tela de juicio el principio de una intervención de otros actores que el INRAP en la ejecución de las excavaciones, tener más en cuenta las cargas específicas y particulares de servicio público que este Instituto Nacional debe afrontar. Deseo también que se consiga construir con los servicios de arqueología preventiva de las colectividades territoriales, una asociación más eficaz para esta noción de polo público, sin que ello constituya una tutela del INRAP sobre estos servicios de las colectividades locales.
La arqueología preventiva merece verdaderamente esta atención porque es, como sabéis, gracias a la arqueología, preventiva o programada, que el conocimiento histórico puede progresar más allá de las fuentes escritas o en su ausencia. En mis desplazamientos he podido constatar en varias ocasiones los extraordinarios descubrimientos y las cualidades de los oficios de la arqueología y quiero reafirmar una vez más mi apego y mi apoyo total a esta disciplina.

También continuaré con la creación de centros de conservación y de estudios destinados a recoger, conservar y poner a disposición de los investigadores los objetos muebles resultantes de las campañas de excavación. Tal centro, el polo de investigaciones interdisciplinarias arqueológicas de Mosela (PRIAM), va a ser creado en Metz, ciudad que me es querida, pero también una ciudad cuyo subsuelo contiene restos particularmente ricos, y esto se hace con la intercomunalidad de Metz metropolitana. La construcción comenzará en 2014.
También quiero apoyar, siempre en colaboración con los entes territoriales, la creación de un centro de la misma naturaleza en Marsella. Este centro podrá recoger los restos encontrados en el marco de campañas de arqueología submarina llevadas a cabo por el Departamento de Investigaciones Arqueológicas, Subacuáticas y Submarinas (DRASSM) del Ministerio de Cultura, y que actualmente están almacenados en locales inadecuados. Sé que la ciudad de Marsella ha manifestado su interés por este proyecto, lo que me complace. Así pues, en los próximos meses se realizarán estudios de viabilidad, lo que demuestra la fertilidad de estas asociaciones responsables y asumidas entre el Estado y las colectividades locales en beneficio del interés general.

Por último, en cuanto a los archivos, el Presidente de la República inauguró hace algunos meses el nuevo centro de los Archivos Nacionales en Pierrefitte-sur-Seine. Este nuevo sitio está ahora abierto al público y tiene un comienzo muy prometedor. El reto al que nos enfrentamos ahora es el archivo electrónico, y hace un momento dije que apoyo el proyecto VITAM. Pero también he hablado de la necesidad de revisar algunas disposiciones relativas a los plazos de acceso a los archivos, hoy debemos facilitar el acceso a los archivos a los investigadores y a nuestros conciudadanos aficionados.
También quiero afirmar mi compromiso con la red de archivos departamentales. El reparto de competencias entre el Estado y las colectividades territoriales en el seno de esta red da, desde 1986, resultados notables para el mayor beneficio del público y del interés general; lo que está en juego con los archivos es el acceso a la memoria nacional, Es sobre el establecimiento, por un retorno a las fuentes, de un relato histórico que sea fiable.
Los archivos departamentales son el sector cultural más avanzado en materia de oferta digital. Esta política muy voluntarista de puesta en línea llevada a cabo desde hace más de diez años con el apoyo técnico y financiero del Estado permite ahora a muchas personas trabajar sin tener que desplazarse. Había visitado los archivos departamentales del Tarn, donde hay más de 60 millones de páginas vistas, lo que constituye un éxito notable. Estos éxitos me llevan a considerar que el equilibrio institucional alcanzado en 1986 es eficaz y debe preservarse.

Señoras y señores, la exposición anterior, que considero necesaria e indispensable, muestra el extraordinario dinamismo, toda la energía del mundo del patrimonio en todos sus componentes. Muestra también que el ejercicio de restablecimiento del equilibrio de las cuentas públicas no impide la acción, no impide llevar a cabo nuevos y apasionantes proyectos, proyectos justos, proyectos útiles. Los recursos financieros para llevar a cabo estos proyectos existen, los hemos liberado. No se basan enteramente en el presupuesto del Estado, sino que lo hacen mediante asociaciones responsables y útiles con las colectividades locales en particular.

De manera más general, estimo que, más de cincuenta años después de la creación del Ministerio de Cultura, la política del Estado en materia de patrimonio debe experimentar un cambio completo de paradigma para conservar su eficacia y credibilidad, y porque hay una necesidad de patrimonio en nuestro país, una necesidad de política en materia de patrimonio, una necesidad de discurso sobre el patrimonio: la gente está apegada a él. La popularidad de nuestras jornadas europeas del patrimonio, la frecuentación siempre creciente de nuestros establecimientos, museos o monumentos, lo demuestra. Tenemos una responsabilidad con esta popularidad. Es también un desafío formidable y una obra exaltante saber hacer vivir y fructificar, saber compartir y transmitir este magnífico legado histórico. Es nuestro orgullo como hombres que trabajan en el campo de la cultura y el patrimonio pero nuestro orgullo simplemente como ciudadanos y mujeres, amantes de nuestra historia, amantes de nuestro país en toda su diversidad y diversidades y dispuestos a compartirlo con el mayor número posible de personas.

Le doy las gracias.