Un mapa muestra la gran diversidad del paisaje de los festivales

Esta fue una de las fuertes recomendaciones de Estados generales de festivalesun evento que se celebró en 2020 bajo los auspicios del Ministerio de Cultura: conocer mejor la naturaleza - y la extensión - del festivalero », que ha evolucionado considerablemente en los últimos años con una abundancia de acontecimientos, de naturaleza y tamaño muy diversos, distribuidos tanto en los departamentos urbanos como rurales. 

Esto se ha hecho ahora con un ambicioso proyecto de cartografía, que establece un verdadero «documento de identidad» del conjunto de festivales que se celebraron en Francia en 2019, año de referencia antes de la crisis sanitaria. « Estos 7 300 festivales son de tamaño y envergadura muy variados, explican los autores de Cartografía nacional de los festivalesel estudio realizado por el Departamento de Estudios de Prospectiva, Estadística y Documentación del Ministerio de Cultura, el Cepel y la A., agencia cultural Nouvelle-Aquitaine y cartografiada por Stéphane Coursière. Algunos cuentan con varias decenas de propuestas diferentes, mientras que otros se asemejan más a una fiesta de pueblo inscrita en una iniciativa artística o cultural. Esta gran diversidad constituye la riqueza del hecho festivalista, que se desarrolló gracias a las políticas culturales llevadas a cabo a partir de 1981, honrando la dimensión de los eventos y su aspecto festivo. »

Una oferta festiva orientada hacia el sol y la costa

Primera enseñanza: la distribución de los festivales está orientada mayoritariamente hacia el sol y el litoral. Entre los 7.300 festivales registrados en 2019 por el estudio, un gran número de ellos se concentra en el sur de Francia: las regiones Auvernia-Ródano-Alpes, PACA y Occitania cuentan cada uno más de 900 festivales, 830 para Nueva Aquitania. « Se observa un efecto de heliotrismo y de atracción del sol en materia de implantación festivalera », explica Edwige Millery, encargada de estudios en el Ministerio de Cultura (DEPS). Estas cuatro regiones - que representan casi la mitad de los acontecimientos registrados - son pioneras en varias disciplinas: festival de Aviñón para el espectáculo vivo, Viena para el jazz, los Chorégies de Orangeel festival de Cannes o Montpellier Danse…

Al relacionar este número de festivales con la población, otros fenómenos aparecen ya que esta vez Córcega es la región mejor dotada con 20 festivales por 100.000 habitantes, seguida por la región PACA (19) y Bretaña (18)lo que confirma el atractivo de las costas. Cabe destacar la densidad de la oferta en Guadalupe, que cuenta con 12 festivales por cada 100.000 habitantes. A escala departamental, este tropismo litoral se confirma aún con una fuerte densidad de acontecimientos en los Alpes Marítimos, Bouches-du-Rhône, los Pirineos Orientales o incluso el Finisterre. 

Festivales a menudo nacidos en la última década

Hoy en día, solo el 3% de los eventos fueron fundados antes de 1980, una década prolífica en la creación de eventos. « Antes de estos años, la creación de festivales corresponde a aventuras individuales con una implantación territorial variable, en ciudades o en espacios rurales. Durante los años 80 se observa una amplificación que coincide con la década Lang, en la que la cultura se vive como una fiesta. Se promueve y valora la dimensión de los eventos. También se está en un contexto de descentralización tras las leyes Deferre de 1982-83: cada colectividad se apodera del hecho festivalero y hay un efecto mimético de vocación a crear festivales », recuerda Edwige Millery.

Durante el decenio de 1990, esta difusión a nivel de las colectividades locales continúa con un aumento de la música actual y el nacimiento de grandes acontecimientos como los Viejos Arados o los Eurockéennes de Belfort. Pero los años 2000 marcarán un ligero punto de quiebre con una disminución de la financiación pública de la cultura por una parte y una incertidumbre más general sobre la economía de los países occidentales por otra. « A pesar de todo, se ve siempre una intensificación de la dinámica festivalera con la ampliación de los estéticos las artes callejeras en Chalonelectro o a las artes visuales », completa Edwige Millery.

Desde 2010, la dinámica festivalera se ha vuelto especialmente emocionante: casi la mitad de los festivales registrados en 2019 se crearon en la última década. « Esto demuestra una gran renovación, persigue a Edwige Millery. También se observa que el aumento del número de festivales se combina con la ampliación de las disciplinas. » El conjunto de las colectividades - metrópolis, departamentos urbanos, mundos rurales - tienen ahora sus propios acontecimientos, por ejemplo, procedentes de antiguas fiestas de aldea. « Es el fin de la excepción festivalera que crea una problemática nueva, la de la distinción de los acontecimientos entre sí », añade Emmanuel Negrier, director del Centro de Estudios Políticos y Sociales (Cepel) en la Universidad de Montpellier.

Festival rima con verano

El período estival, más propicio para los eventos al aire libre, es el más popular, ya que cuatro de cada diez festivales tienen lugar durante la buena temporada. Las regiones del sur de Francia se ven afectadas una vez más por esta «geoestacionalidad», ya que los festivales son a menudo sinónimo de atractivo turístico para estos territorios. En cambio, el norte de Francia prefiere una programación fuera de temporada, como la Île-de-France, donde el 44% de los festivales tienen lugar antes del verano, contra uno de cada cinco durante la temporada de vacaciones, y los Hauts-de-France, donde solo el 25% de los festivales tienen lugar durante la temporada de verano. « Esto se explica por el clima, pero también por la urbanidad de estos territorios: en las grandes ciudades y metrópolis, los festivales se celebran más bien fuera de temporada », subraya Edwige Millery.

Esta preponderancia de la elección del verano no deja de plantear problemas de saturación del espacio para eventos y, por tanto, de competencia, lo que lleva a los programadores a girar fuera de esta temporada. « También hay vínculos con los actores culturales y sociales establecidos en los territorios con una programación fuera de temporada. Los festivales se inscriben cada vez más en estos nuevos tiempos de la celebración », explica Edwige Millery. Ejemplo en algunos departamentos rurales del centro de Francia (Cantal, Allier, Nièvre...), donde la pretemporada gana peso gracias a una contractualización con los actores culturales locales.

Dominación de la oferta musical

La cartografía confirma la importancia de la música en la oferta festiva, que domina en todas las regiones (44% de la oferta), especialmente en Bretaña, donde representa más de la mitad de los festivales. « Esta dominación es mucho más importante en esta región dada las tradiciones musicales más fuertes que en el sur », según Emmanuel Négrier. La música es a menudo la puerta de entrada para los creadores de festivales antes de que se abran a nuevas disciplinas.

Para completar el podio, otras dos disciplinas: el espectáculo vivo (22%) y la literatura (12%). Con dos excepciones notables en Occitania y en Île-de-France donde los festivales literarios son menos importantes en beneficio del cine y del audiovisual. El nivel departamental confirma este trío de cabeza con una música dominante excepto en los Pirineos Atlánticos, la Alta Viena y el Cantal donde el espectáculo vivo llega en cabeza.