Documentación histórica y jurídica

El saqueo del patrimonio artístico de los judíos fue organizado en Francia por el ocupante alemán y el gobierno de Vichy. Las restituciones comienzan a finales de 1944 y continúan hasta hoy, apoyándose en textos legislativos y compromisos internacionales.

Los despojos de los bienes culturales
Las restituciones de 1944 a principios de 1950
Continuación y reactivación del proceso a nivel internacional y nacional
Textos jurídicos y compromisos internacionales
Jurisprudencia
Bibliografía
La exposición de 2008 «¿A quién pertenecían estos cuadros? »

Entre julio de 1940 y agosto de 1944, el saqueo del patrimonio artístico de los judíos (obras de arte, objetos de arte, libros y manuscritos, instrumentos musicales) fue organizado en Francia por el ocupante alemán y el gobierno de Vichy.
Los saqueos y expoliaciones se realizan de tres formas:

El saqueo de las obras de arte se lleva a cabo principalmente por laEinsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR, cuartel general de intervención del comandante del Reich Alfred Rosenberg para los territorios ocupados). La ERR organiza la incautación de las colecciones. Si bien las colecciones de los propietarios judíos son los principales objetivos de los nazis, también se ven afectadas las colecciones de los masones o de los particulares considerados «enemigos del Reich».
El saqueo de los apartamentos de los judíos por la Dienststelle Westen (Servicio Oeste) comienza en 1942. Entre los muebles saqueados pueden encontrarse obras de arte, que generalmente se transfieren a la ERR.
El gobierno de Vichy aplica una política de «arianización» destinada a excluir a los judíos de todos los sectores de la economía. La Ley de 22 de julio de 1941 prevé la administración provisional de todos los bienes pertenecientes a las personas consideradas judías, con excepción de su residencia principal, y su venta en beneficio del Estado. El gobierno de Vichy crea una administración especialmente encargada de la «arianización»: la Comisaría general para las cuestiones judías (CGQJ), que nombra a los administradores provisionales. La «arianización» afecta a toda la población judía y a todas las profesiones, entre ellas los comerciantes de arte y antigüedades por sus fondos de comercio y los coleccionistas por sus pertenencias personales. La expoliación tiene lugar mediante la venta o la liquidación de los bienes; el administrador provisional propone al CGQJ una venta si la empresa o los bienes presentan un interés financiero, o la liquidación en caso contrario. El producto de la venta no se paga al propietario, sino que el administrador provisional lo deposita en la Caisse des dépôts et consignations.

Además, los propietarios a veces tienen que vender sus bienes para financiar su supervivencia o su huida. Se trata de ventas forzadas por las circunstancias, ya que los propietarios vendedores deben aceptar a menudo un precio inferior al valor real del bien.

Se estima que el balance de las incautaciones de la ERR contra los coleccionistas y comerciantes de arte judíos es de alrededor de 40.000 obras, saqueadas en más de 200 personas en Francia y Bélgica.

A partir de noviembre de 1944 y hasta diciembre de 1949, una Comisión de Recuperación Artística (CRA) se encarga de las investigaciones relativas a la recuperación de las obras de arte, en colaboración con la Oficina de Bienes e Intereses Privados, que garantiza su restitución. Las obras se encuentran principalmente en depósitos descubiertos por las tropas aliadas en Alemania y Austria.

Las reclamaciones presentadas a la Comisión se refieren a unas 100.000 obras de arte. Alrededor de 45.000 fueron restituidos a sus legítimos propietarios entre 1944 y 1950, 13.000 vendidos por los Dominios, y más de 2.200 retenidos por las «comisiones de elección» establecidas a finales de 1949, para ser confiados a la custodia de los Museos nacionales. Estas obras y objetos de arte son comúnmente identificados hoy por la sigla «MNR» (Museos Nacionales Recuperación), aunque en el sentido estricto sólo se refiere a pinturas antiguas.

Las restituciones cesaron a mediados de los años cincuenta, y los últimos expedientes de indemnización de obras de arte por Alemania se cerraron en los años 1970.

La cuestión de los bienes expoliados vuelve a ser de actualidad en los años noventa, gracias a un nuevo contexto. Interés por la memoria del Holocausto, caída del bloque soviético, reunificación de Alemania, acceso a los archivos, llegada de una nueva generación de derechohabientes e investigadores, publicaciones científicas conducen a la conclusión de varios compromisos internacionalesde los cuales, principalmente, los «principios de Washington» en 1998.

En este nuevo contexto, el reconocimiento en 1995 por el Presidente de la República Jacques Chirac de la responsabilidad de Francia en la deportación de los judíos, y luego la creación de la misión de estudio sobre el despojo de los judíos de Francia, llamada «Mission Mattéoli»en 1997, encargada de investigar todos los ámbitos de la expoliación, incluidos los objetos de arte, reactiva la investigación y reactiva el proceso de restitución.

En los capítulos siguientes se ofrece información más detallada sobre la historia.

Los despojos de los bienes culturales

El armisticio entre las autoridades francesas y alemanas se firmó el 22 de junio de 1940. En los días que siguieron a la ocupación de la capital, los despojos comenzaron bajo los auspicios del embajador de Alemania en París, Otto Abetz. Éste ordenó la confiscación de las obras de arte poseídas por los judíos en los territorios ocupados. Dirige a la Gestapo la lista de los quince principales comerciantes parisinos de objetos de arte, en cuya casa solicita un registro policial de urgencia, con incautación de las obras (entre ellos: Jean A. Seligmann, Jacques Seligmann y André Seligmann, Georges Wildenstein, Paul Rosenberg, les Bernheim-Jeune).

LaEinsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR) Originalmente encargado de las operaciones de incautación de bibliotecas y archivos para llevar a cabo la «lucha contra el judaísmo y la masonería» y dirigido por el teórico del régimen nazi Alfred Rosenberg, está representado en Francia por el barón Kurt von Behr. A partir de septiembre de 1940, este servicio se encarga de confiscar los bienes de los judíos y de los masones en la Europa ocupada.

A finales de octubre de 1940, el ERR reúne en el museo del Jeu de Paume, en el jardín de las Tullerías, más de 400 cajas de obras incautadas, sin dejar de utilizar los primeros lugares de almacenamiento abiertos en el verano de 1940, en el museo del Louvre (designados por los términos «secuestro del Louvre») o en la embajada alemana.
Rose Valland, agregada de conservación, permanece en el Jeu de Paume. Hasta la Liberación de París, espió las actividades de los alemanes, anotó las obras de las colecciones privadas que vio transitar por el museo y comunicó informaciones a Jacques Jaujard, director de los Museos nacionales.

En diciembre de 1940, Hitler autoriza la salida de Francia de las obras incautadas por el ERR. Entre abril de 1941 y julio de 1944, se enviaron a Alemania 4.174 cajas con más de 20.000 lotes.

A partir de mayo de 1942, Möbel-Aktion («Acción Mueble») saquea los apartamentos dejados vacantes por el internamiento, la detención o la fuga de sus ocupantes judíos. Las obras de arte y los bienes culturales valiosos recogidos se entregan a la ERR.

Paralelamente, en julio de 1941, la Comisaría General de Asuntos Judíos, creada por el gobierno de Vichy, recibió el derecho de nombrar administradores provisionales que pudieran proceder a la liquidación de los bienes de los judíos en beneficio de compradores «arios». Los propietarios se ven privados del beneficio de la venta, confiscado por el administrador provisional que ha embargado sus bienes.

El mercado del arte es muy dinámico durante toda la Ocupación y participa del despojo favoreciendo las ventas de los bienes incautados y «aryanizados». El Hotel Drouot, en París, obtiene la autorización para reanudar su actividad de subasta a partir de septiembre de 1940.

Algunas obras de arte «degenerado», incautadas por los servicios alemanes y que deberían ser destruidas por el ERR, son, debido a su alto valor de mercado, vendidas o puestas a un lado para servir a intercambios por cuadros antiguos disponibles en el mercado del arte, en Francia y Suiza.

Se estima que las incautaciones de la ERR contra los coleccionistas y marchantes de arte judíos ascienden a unas 20.000 obras, mientras que el número de bienes (obras de arte y bienes culturales mobiliarios, excluidos los libros) expoliados en Francia y enviados a Alemania asciende a unos 100.000, y el número de libros robados en al menos 5 millones.

Las restituciones de 1944 a principios de 1950

Como continuación de la Declaración Conjunta de Londres del 5 de enero de 1943, el Comité Francés de Liberación Nacional adoptó el 12 de noviembre de 1943 una orden que declare la nulidad de los actos de expoliación realizados por el enemigo o bajo su control. El Gobierno provisional de la República Francesa, constituido el 2 de junio de 1944, se compromete a que la restitución de los bienes expoliados forme parte integrante de las reparaciones debidas por Alemania.
La especificidad de los problemas planteados por la identificación y la localización de los bienes culturales llevó a la creación en noviembre de 1944 de una Comisión de Recuperación Artística (CRA) dependiente del Ministerio de Educación Nacional e instalada en el Juego de Palma. La CRA se encarga de las investigaciones relativas a la recuperación de obras de arte, recuerdos históricos, objetos preciosos, documentos de archivo y libros y manuscritos, sustraídos por el enemigo o bajo su control, a colectividades o particulares.

La CRA se ocupa primero de las obras interceptadas en suelo francés, luego, a partir de la primavera de 1945, se encarga de la identificación de los objetos y obras de arte que provendrían de Francia, entre los encontrados en el territorio del antiguo Reich. En efecto, a partir de mayo de 1945, los ejércitos aliados descubrieron depósitos de obras expoliadas por la ERR, en particular gracias a las informaciones proporcionadas por Rose Valland. Las obras recuperadas (obras robadas, confiscadas, objeto de una transacción de apariencia legal o vendidas bajo coacción, pero también los bienes comprados por alemanes y vendidos sin coacción alguna) se recogen en puntos de concentración (Collecting Points), establecidos en cada zona de ocupación en Alemania Occidental, antes de ser repatriados.

Los procedimientos de restitución se inician sobre la base de una declaración hecha por los propietarios o sus derechohabientes a la Oficina de Bienes e Intereses Privados (OBIP), que depende del Ministerio de Asuntos Exteriores, o directamente a la CRA. En la medida de lo posible, las solicitudes deben basarse en documentos justificativos: listas de obras, certificados, fotografías.

En cuanto a los libros, Jenny Delsauxbibliotecaria en la Sorbona, integra en 1945 la subcomisión de libros (SCL) recientemente establecida en el seno de la Comisión de Recuperación Artística (CRA). Se encarga de organizar las actividades de la subcomisión: encontrar los depósitos de las colecciones saqueadas, tanto en el territorio francés como en Alemania y en otros países del Este, hacerlos llegar hasta París, Clasificarlos y luego identificar a los propietarios víctimas de expoliaciones para devolverles sus bienes. La SCL recuperó aproximadamente 1,2 millones de volúmenes, de los que pudo restituir o asignar una gran parte a los propietarios expoliados o a sus derechohabientes. La mayoría de los libros no tenían marcas de propiedad, lo que dificultaba especialmente el trabajo de la subcomisión. Las obras identificadas con el nombre de su propietario - ex libris o nombre manuscrito - se restituían inmediatamente.

La actividad de la Comisión de Recuperación Artística cesa el 31 de diciembre de 1949después de haber examinado más de 2.400 expedientes de solicitud y permitido el regreso a Francia de 61.233 objetos y obras de arte. Más de 45.000 de ellos han sido devueltos a sus propietarios o derechohabientes.

La administración de los Dominios se encarga de vender lo que no se ha reclamado. Sin embargo, los museos argumentan que la importancia de ciertos bienes requiere un tratamiento especial. En septiembre de 1949, dos comisiones de elección se encargan de seleccionar, una entre las obras y objetos de arte, la otra entre los libros y manuscritos, las piezas que presentan el mayor interés según diversos criterios - en particular el interés artístico, pero no exclusivamente.

Más de 2.200 obras de arte fueron retenidas y registradas en un inventario ahora llamado «Museos nacionales de recuperación» (MNR). Estas obras se depositan en los museos nacionales y, en caso de expoliación, pueden devolverse a su legítimo propietario; el Estado no es más que el poseedor provisional.

Un cierto número de libros y documentos expoliados se han unido a las colecciones públicas francesas, por vía de depósito, según dos procesos:

La Comisión de Selección de Libros, presidida por Julien Cain, administrador de la Biblioteca Nacional y director de la Dirección de Bibliotecas y Lectura Pública del Ministerio de Educación Nacional, asigna 15.450 documentos a 47 bibliotecas públicas (nacionales, universitarios o municipales). Acompañados de una nota en la que se precisaban las condiciones de presentación y se invitaba a devolver los documentos si pertenecían a propietarios expoliados, estos documentos se integraron posteriormente en las colecciones, la mayoría sin mencionar su origen.
Al mismo tiempo, la subcomisión de libros cede cerca de 294.000 libros dañados a la administración de los Dominios, de los cuales cerca de 60.000 se venden a muy bajo precio a 43 bibliotecas públicas. Si bien el origen de esas adquisiciones se ha perdido a menudo, los Archivos Diplomáticos conservan un cierto número de listas y los inventarios y registros de entrada de las bibliotecas permiten a veces seguir su rastro.

Tras el cierre de la CRA a finales de 1949, la cuestión de las restituciones sigue siendo responsabilidad de la OBIP. Entre 1950 y 1955, se restituyeron 41 bienes MNR. La OBIP tramita los expedientes en colaboración con el servicio de protección de las obras de arte (Dirección de los museos nacionales), que dirige Rose Valland. Hasta principios de la década de 1960, esta última continuó realizando investigaciones y, en particular, aseguró el intercambio de información con los servicios de la República Federal de Alemania.
A partir de los Acuerdos de París de 23 de octubre de 1954, las modalidades de tratamiento de los bienes expoliados que todavía se encuentran en Alemania cambian: corresponde ahora al Gobierno federal alemán proseguir las investigaciones bajo su única autoridad y efectuar él mismoincluso las restituciones. Con la Ley de 19 de julio de 1957, denominada Ley BRüG, la República Federal de Alemania establece un procedimiento de indemnización de los despojos, y en particular de las obras de arte no recuperadas.
Los últimos expedientes de indemnización de obras de arte se cerraron en los años 1970, y el tema de las expoliaciones de bienes culturales desapareció del debate público hasta mediados de los años 1990.

Continuación y reactivación del proceso a nivel internacional y nacional

El tema de los bienes robados, tú o olvidado durante casi 40 años, volvió a la escena a mediados de los años 1990, en el marco más general del nuevo interés por la Segunda Guerra Mundial y la Shoah, en una época en que se comenzaba a temer la desaparición de los últimos supervivientes y a preguntarse sobre la memoria y sus transformaciones. Al mismo tiempo, emergía la cuestión de los bienes culturales expoliados.

En Francia, a partir de 1995

Tras el reconocimiento de la responsabilidad de Francia en la deportación de judíos en 1995 por el Presidente de la República Jacques Chirac, la cuestión de los bienes culturales expoliados resurgió en Francia - como en otros países. El movimiento es alentado por dos libros. El saqueo de Europade Lynn Nicholas, publicado en 1994, es el primer enfoque historiador de la cuestión; El museo desaparecido. Investigación sobre el saqueo de obras de arte en Francia por los nazispublicado en 1995 por Hector Feliciano, está dirigido a un público más amplio.

En noviembre de 1996, la Dirección de Museos de Francia y la Dirección de Archivos del Ministerio de Asuntos Exteriores organizan un coloquio titulado «Pillajes y restituciones: el destino de las obras salidas de Francia durante la Segunda Guerra Mundial». La base de datos de MNR se pondrá entonces a disposición del público; incluirá una ficha descriptiva para cada una de las obras de este fondo, y las informaciones disponibles se actualizarán periódicamente.

En febrero de 1997, el primer ministro Alain Juppé puso en marcha la «Misión de estudio sobre la expoliación de los judíos de Francia»presidida por Jean Mattéoli, una de cuyas obras se refiere al saqueo de bienes culturales. En abril y mayo de 1997, las obras «MNR» son objeto de una presentación excepcional en cuatro grandes museos nacionales - Louvre, Sèvres, Orsay, museo nacional de arte moderno - y en 120 museos de la región.
En 1999, a raíz de los informes de la Misión Mattéoli, se creó la Comisión para la indemnización de las víctimas de expoliaciones causadas por las legislaciones antisemitas en vigor durante la ocupación (CIVS). Se encarga de examinar las solicitudes individuales presentadas por las víctimas o sus derechohabientes para la reparación de los perjuicios derivados de la expoliación de bienes debidos al ocupante o a las autoridades de Vichy.

En el mundo

Paralelamente, se organizó en Washington una conferencia internacional sobre la expoliación de los bienes culturales pertenecientes a los judíos durante la segunda guerra mundial. El 3 de diciembre de 1998, los representantes de 44 gobiernos adoptaron un conjunto de principios para ayudar a los herederos de los propietarios judíos a encontrar las obras de arte expoliadas por los nazis.
Los « principios de Washington » pueden resumirse como sigue: los países deben esforzarse por abrir sus archivos y simplificar las búsquedas; los bienes culturales confiscados por los nazis deben ser señalados y esta información debe centralizarse; la exigencia de aportar pruebas debe tener en cuenta las circunstancias históricas; cuando una obra de arte se reconoce como expoliada, debe encontrarse rápidamente una «solución justa y equitativa».

Estos principios marcan una etapa decisiva al alentar a reanudar las búsquedas de procedencia, a facilitar la presentación de las solicitudes de los solicitantes y a acelerar y simplificar los procedimientos de restitución. Se reafirman en el Foro sobre los bienes culturales expoliados durante el período del Holocausto, organizado en Vilnius bajo los auspicios del Consejo de Europa en octubre de 2000. La declaración final recuerda la necesidad de abrir los archivos y buscar soluciones justas y equitativas a las demandas de restitución. En 2009, 46 países adoptaron la Declaración de Terezinque afirma el compromiso moral de aplicar buenas prácticas en materia de investigación y de restitución de las obras robadas.

Búsquedas y restituciones

Las investigaciones y la movilización permiten numerosas restituciones. Entre 1994 y 2012, Francia restituyó 63 obras y bienes culturales MNR o equivalentes.
Entre 2013 y 2021 se restituyeron 66 obras y bienes culturales MNR o equivalentes.

Desde 2018-2019, un nuevo impulso

En 2018, el primer ministro Edouard Philippe quiso dar un nuevo impulso a la política de búsqueda y restitución de los bienes culturales expoliados. Evocando la cuestión en julio de 2018 durante la conmemoración de la redada del Vél' d'Hiv, pidió a la CIVS y al Ministerio de Cultura que «hagan mejor» en la materia.
Con el fin de desarrollar la búsqueda de procedencia y facilitar, cuando sea posible, las restituciones, se modificó el procedimiento ante la CIVS y se creó una nueva estructura en el seno del Ministerio de Cultura (Secretaría General) en abril de 2019: la «Misión de investigación y restitución de los bienes culturales expoliados entre 1933 y 1945».

Como continuación de la acción llevada a cabo en años anteriores, pero reforzándola, la nueva organización aporta más visibilidad a la política de investigación y restitución relativa a las colecciones públicas, y más coherencia al procedimiento de restitución.
Se reafirma la competencia de la CIVS; se convierte en competente para la totalidad de los expedientes relativos a los bienes culturales cuando la expoliación tuvo lugar en Francia durante la ocupación. En adelante, las familias y derechohabientes de personas expoliadas conocen un único procedimiento con dos actores complementarios: el Ministerio de Cultura coordina e instruye los expedientes, con los museos y bibliotecas, mientras que la CIVS recomienda una medida de reparación.

En este marco, más allá de las obras MNR, la búsqueda de procedencia se extiende a las obras de colecciones nacionales y, más ampliamente, públicas. Las obras que entran legalmente en las colecciones públicas pueden haber sido objeto de expoliación anteriormente. Los museos, a menudo con la ayuda de la Misión de Investigación y Restitución de los Bienes Culturales Expoliados entre 1933 y 1945, comenzaron a investigar el recorrido de las obras adquiridas desde 1933. Las obras con recorrido borroso entre 1933 y 1945 son identificadas con el fin de aclarar su procedencia y, en su caso, identificar al propietario expoliado para su restitución.

Restituciones de libros y bibliotecas

Tras las restituciones de la inmediata posguerra realizadas por la Comisión de Recuperación Artística, las restituciones fueron extremadamente escasas o inexistentes antes de 2017 y la entrega, en marzo, por la Biblioteca Nacional de Francia a la familia de Victor Basch de un libro que provenía de la biblioteca de este último.
En 2019, se dio un nuevo impulso a la grupo de trabajo constituido por representantes de los ministerios y bibliotecas de Educación Superior y Cultura.

Textos jurídicos y compromisos internacionales

Selección de textos legislativos franceses relativos a la expoliación de bienes judíos

- 12 de noviembre de 1943 : Ordenanza sobre la nulidad de los actos de expoliación
- 9 de agosto de 1944 : Ordenanza relativa a la restauración de la legalidad republicana
- 29 de septiembre de 1944 : orden de nombramiento de los miembros de la CRA
- 14 de noviembre de 1944: Orden por la que se aplica por primera vez la Ordenanza de 12 de noviembre de 1943 sobre la nulidad de los actos de expoliación realizados por el enemigo o bajo su control y que decreten la restitución a las víctimas de esos actos de sus bienes que hayan sido objeto de actos de disposición
- 24 de noviembre de 1944 : orden de creación de la Comisión de Recuperación Artística
- 11 de abril de 1945 : Ordenanza relativa a la devolución de bienes recuperados por el Estado
- 21 de abril de 1945 : Orden por la que se aplica por segunda vez la Orden de 12 de noviembre de 1943 sobre la nulidad de los actos de expoliación realizados por el enemigo o bajo su control y que decreten la restitución a las víctimas de esos actos de sus bienes que hayan sido objeto de actos de disposición
- 9 de junio de 1945 : Orden por la que se aplica la Orden de 12 de noviembre de 1943 sobre la nulidad de los actos de expoliación realizados por el enemigo o bajo su control y que decreten la restitución a las víctimas de esos actos de sus bienes que hayan sido objeto de actos de disposición
- 30 de septiembre de 1949: Decreto por el que se pone fin a la actividad de la CRA y se definen las MNR
- 13 de mayo de 1998 : Decreto relativo a la apertura de fondos de archivos públicos para el período 1940-1945
- 10 de noviembre de 1998 : Orden de excepción para la consulta de los archivos
- 10 de septiembre de 1999 : Decreto por el que se crea la Comisión para la indemnización de las víctimas que han intervenido como consecuencia de las legislaciones antisemitas en vigor durante la ocupación (CIVS)
- 1 de octubre de 2018 : Decreto por el que se modifica el Decreto por el que se establece la CIVS (y versión consolidada del Decreto de 10 de septiembre de 1999 modificado)

Textos fundamentales ratificados por la comunidad internacional

3 de diciembre de 1998 : Declaración de Washington (principios de Washington) - en francés / en inglés
4 de noviembre de 1999 : Resolución adoptada por el Consejo de Europa
5 de octubre de 2000 : declaración de Vilnius (inglés)
30 de junio de 2009 : declaración de Terezin - en francés / en inglés

Jurisprudencia

Jurisprudencia en Francia sobre los bienes culturales «MNR»

1999, Tribunal de Apelación, Gentili di Giuseppe: Tribunal de Apelación de Paris02.06.1999
2001, Tribunal de Apelación, Karaim
2002, Tribunal de Primera Instancia, Grandidier
2008, Tribunal de Primera Instancia, MNR 591
2009, Consejo de Estado, MNR 973
2010, Tribunal de Primera Instancia, L-Rosenberg
2014, Consejo de Estado, REC-129-141-155: Consejo de Etat\30.07.2014_REC 129-141-155 / Consejo de Estado de Ucrania / conclusiones HEDARY sobre CE-30.07.2014
2017-2018я-Vollard: TA_26.10.2017_Incompétence-MCC_Vollard / CA_03.07.2018_Incompétence-TGI_Vollard

Jurisprudencia en Francia relativa a otros bienes culturales

1945, jurisprudencia y comentarios: Gaz-Pal_1945-2 / Gaz-Pal_CA_Bordeaux31-07-1945 / Gaz-Pal_CA_Paris\27-08-1945 / Gaz-Pal_CA_Paris\05-11-1945 / Gaz-Pal_Doctrine_Paul-Esmein
1946, jurisprudencias y comentarios: Dalloz_1946_30e_et_31e_especes_4et16-01-1946 / Dalloz_1946_29-03-1946 / Gaz-Pal_1946_p28-30 / Gaz-Pal_1946_p52-58
1947, Jurisprudencia y comentarios: Dalloz_1947_Cass_civ_04-06-1947
1948, Doctrina de: JCP_1948_735
1949, jurisprudencia y comentarios: Dalloz_1949_Cass_civ_05-04-1949 / Dalloz\1950_C-Paris_29-10-1949 / JCP\1950_5314
1968, un principio de: Legifrance_Cass_civ\19.02.1968
2017-2020, caso Bauer: Cour-Cass_11.09.2019_QPC_Bauer / Cour-Cassation_01.07.2020_Bauer
2019-2020, caso Gimpel: TGI_29.08.2019_Gimpel / CA_Decision\30.09.2020_Gimpel

Bibliografía

La bibliografía propuesta se refiere esencialmente a la historia de la expoliación de los bienes culturales durante la Segunda Guerra Mundial. Comprende obras generales, obras sobre colecciones de obras de arte, libros y bibliotecas, instrumentos musicales; París, museos, el mercado del arte, durante la guerra; la posguerra, los procesos, las reparaciones, las restituciones; las relaciones institucionales; los testimonios sobre el período y los relatos familiares actuales.

La exposición de 2008 «¿A quién pertenecían estos cuadros? »

En 2008, el Ministerio de Cultura y Comunicación, el Ministerio de Asuntos Exteriores y Europeos, la Dirección de Museos de Francia y la Reunión de Museos Nacionales, en colaboración con el Museo de Israel en Jerusalén, organizaron una exposición titulada: «¿A quién pertenecían estos cuadros? ». Se celebró en el Museo de Israel, en Jerusalén, del 18 de febrero de 2008 al 3 de junio de 2008, y en el Museo de Arte e Historia del Judaísmo, en París, del 24 de junio de 2008 al 28 de septiembre de 2008. Esta exposición presentaba 53 cuadros que evocaban cada uno diversos aspectos de la expoliación y las restituciones en Francia. Las pinturas expuestas todavía se presentan en línea en el sitio web del museo de Israel en Jerusalén.

La exposición iba acompañada de un catálogo bilingüe francés e inglés redactado por Isabelle le Masne de Chermont, conservadora general del patrimonio, y Laurence Sigal-Klagsbald, directora del museo de arte e historia del Judaísmo, editado por la Reunión de los museos nacionales. Los textos del catálogo explican en detalle el contexto y las expoliaciones de bienes culturales. Gracias a la amabilidad de las dos autoras y a la comprensión del editor, algunos textos del catálogo son accesibles a continuación.

Referencia del libro: ¿A quién pertenecían estos cuadros? La política francesa de búsqueda de procedencia, custodia y restitución de las obras de arte saqueadas durante la Segunda Guerra Mundial/ Looking for Owners: French policy for provenance research, restitution and Custody of art Stolen in France during World War Two»; ISBN 978-2-7118-5543-8).

El saqueo de las obras de arte en Francia durante la ocupación: acciones organizadas y de gran envergadura
Arte Looting in France during the occupation: far-Reaching and Concerted actions
El alcance de las restituciones de la posguerra: la política de reconstitución de los patrimonios artísticos de los países ocupados
The large scale of post-war restitution: the restoration policy of the cultural heritage of the Occupied countries
Los nuevos enfoques de la expoliación de obras de arte desde la década de 1990 hasta la actualidad [2008]
New approaches of art Looting from the 1990s till today [2008]

Nota: En el catálogo, el sistema de notas se publica al final del conjunto de las introducciones; por conveniencia, las notas figuran aquí al final de cada texto; de ello se desprende que las llamadas de notas no comienzan necesariamente en el número 1.