Señor Diputado Alcalde de Cannes, querido Bernard BROCHAND, Señor Presidente, querido Paul ZILK, Señor Director, querido Bruno CROLOT, Señoras y señores:

Es un gran placer encontrarnos hoy en
la ocasión de esta 46ª edición del Midem, que he tenido el honor
inaugurar hace unos instantes, por tercer año
consecutiva.

Conozco la diversidad de los encuentros, la riqueza de los intercambios en
cuál se presta este formidable crisol, cuya fórmula saludo si
inteligentemente renovada.

Esta cita que hace referencia a nivel internacional fue
el foro designado para acoger la firma de un acuerdo
histórico para el sector musical, la partida de nacimiento del Centro
nacional de la música que nos reúne hoy.

Volveré sobre ello dentro de un momento, pero permítame antes de
alegrarme con vosotros por las perspectivas que nos deja entrever la
crecimiento muy sensible de la música digital, que representa
actualmente cerca del 25 % del mercado, aunque no sea suficiente
todavía para compensar la caída del mercado físico.

Para los poderes públicos, estos resultados llenos de promesas
son particularmente alentadores; demuestran que
esfuerzos decididos para apoyar la renovación del sector musical
dan fruto.

De hecho, las obras finalizadas en 2011 fueron numerosas y
muy densas.

Mientras que el Hadopi acaba de hacer un balance positivo de la
obra de la Carta «13 compromisos para la música en línea»,
firmada hace un año, quiero saludar la movilización colectiva
para disponer de servicios musicales en línea
innovadores, basados en una diversidad de modelos - servicios que
serán los motores, precisamente, del crecimiento del mercado de la
música y una mejor remuneración de los creadores.

Conocemos las incertidumbres propias de esta fase de
transformación de los modelos económicos; en el momento en que los
servicios de música en línea atraen a una audiencia cada vez mayor
numerosa en el público adulto, conocemos también la
dificultad que encuentran para conquistar a los jóvenes públicos todavía
muy lejos de las ofertas legales, y para los que la gratuidad
sigue siendo un reflejo bien arraigado; lo experimentamos con
la operación tarjeta de música destinada a los 12-25 años.

Este frente unido, en interés general del sector, para la financiación
sostenible de la creación y del valor de la música en
Internet, abrió el camino para el Centro Nacional de Música que
lanzamos hoy.

Entre los logros importantes del año transcurrido se cuentan:
por otra parte, el refuerzo de la dotación del IFCIC, que llevó a la
tamaño del fondo de casi 20 millones de euros, lo que permite, entre otras cosas,
aumentar el apoyo al desarrollo de la oferta legal de
música en línea.

El Fondo ve doblemente fortalecidas sus capacidades de acción: una
empresa dada ahora podrá reclamar un anticipo
hasta 1 500.000 euros, frente a 800.000 euros
previamente; por otra parte, los editores de servicios de música
en línea podrán acceder a cuasicapitales en forma de
de anticipos participativos con arreglo a modalidades de
reembolso más adaptado a sus necesidades.

Hasta la fecha, el FAIM ha concedido 14 millones de euros en anticipos
reembolsables en apoyo de 44 millones de inversiones realizadas
por 67 empresas independientes del sector musical.

La competitividad de los actores de la música digital es
también una obra prioritaria, a través de la búsqueda de una
revisión del marco comunitario aplicable en materia de IVA sobre
bienes y servicios culturales en línea. El trabajo de convicción de que
llevamos a cabo bajo el impulso del Presidente de la República y
con el apoyo de Jacques Toubon comienza a dar sus frutos
ante la Comisión Europea y nuestros socios, pero
es evidente que la movilización, dificultada por el contexto
económica actual, debe continuar, con el fin de llegar a
la aplicación de un tipo reducido para todos los bienes y servicios
culturales - y especialmente la música.

Mientras que los estudios más recientes nos confirman una vez
todavía la eficacia de la «respuesta graduada», también quiero, y
tal vez sobre todo, a reconocer el notable trabajo del Hadopi y
sus valientes equipos ante la mala fe encarnizada de
algunos de sus oponentes.

Según el estudio de la empresa Nielsen, la Ley Hadopi dio lugar a una
caída del 26% en la piratería como parte del peer-to-peer, cerca de
dos millones de usuarios que han cesado esta actividad desde el envío
las primeras advertencias en octubre de 2010.

Las encuestas también muestran que la piratería se reduce aún más
Francia que en los demás países y que desde la entrada en vigor
de Hadopi, los sitios legales tienen dos millones de visitantes en
más.

De hecho, el dinamismo de la oferta legal de música en línea, y la
aumento espectacular de algunos sitios ya no está en
demostrar, pienso por ejemplo en Deezer, que a través de su
asociación con Orange, cuenta con casi un millón y medio
de suscriptores.

También me alegro de que el Hadopi, cuya competencia
no se limite a ninguna tecnología particular, se haya apoderado de la
cuestión de los sitios de «streaming» y de descarga directa de
contenidos ilegales , que son muy a menudo - el ejemplo reciente de
Megaupload es, por supuesto, el ejemplo más llamativo - de
empresas comerciales escandalosamente prósperas. La Alta
Autoridad preparará un peritaje económico y tecnológico del
así como una evaluación de los instrumentos jurídicos y
existentes, con vistas a proponer, en caso necesario,
adaptación para hacerlos más eficaces. Deseo que
cada uno asume sus responsabilidades en este campo; pienso
en particular a los intermediarios que comercian con estos sitios. a
la imagen de la muy firme respuesta de las autoridades judiciales
americanas, deseo que 2012 marque el fin de la impunidad para
los sitios de streaming.

Porque el espacio sin fronteras de internet no se satisface
enfoques puramente nacionales que, incluso cuando
convergentes, están demasiado fragmentadas y se enfrentan a
paraísos digitales» no cooperativos, está claro que una
se necesita una mayor cooperación europea internacional,
especialmente en el plano judicial. Este es el sentido de la dinámica
política iniciada con éxito por el Presidente de la República
en la cumbre cultural de Aviñón del 17 y 18 de noviembre dedicada a
el futuro de la creación, en presencia de 19 Ministros de Cultura y
de la propiedad intelectual.

¿Quién puede dudar en este contexto de la determinación del
gobierno a promover una internet responsable, la
pertinencia del enfoque adoptado con constancia por el Presidente de
la República desde los Acuerdos del Elíseo, combinando
pedagogía en materia de protección de los derechos de autor, firmeza
absoluta con respecto a la piratería comercial, apoyo decidido al auge
de la oferta legal, y defensa de la remuneración de la creación?

¿Quién puede impugnar seriamente el fundamento de una autoridad de
regulación de la protección de los derechos de autor y
promoción de la oferta legal en internet?

Porque es uno de los grandes avances de Hadopi tener
la necesidad absoluta de una institución
reguladora en este ámbito, a imagen de la regulación audiovisual
que hoy encarna el CSA.

Por lo tanto, me sorprende que algunos - después de que es cierto palinodies fuerza,
flotaciones y contradicciones - se hacen hoy los abogados
de una verdadera desregulación en materia de protección de los derechos
elementales de los creadores, contra corriente de tantos países
extranjeros, a veces considerados muy liberales, que se inscriben en el derecho
el enfoque francés, en los Estados Unidos, el Reino Unido, el
España, en Corea del Sur...

Más allá de las ambigüedades sabiamente mantenidas, me asombra
este cuestionamiento de los fundamentos mismos del ecosistema de
la creación.

¿Se puede construir la indispensable unidad de la rama musical en
negando los derechos elementales de los creadores, el derecho a
prohibir las explotaciones principales de sus obras, y
determinar la remuneración justa?
¿Se puede pretender promover la oferta legal mientras se legaliza el
piratería, lo que firmaría la muerte de los sitios de música en
línea francesa, hoy en auge?

La defensa de los que inventan, de los que componen, y de
los que toman el riesgo de la creación merecen convicciones,
compromisos claros, merece, por decirlo así, el valor de
la claridad.

El Gobierno, por su parte, no ha carecido de claridad en sus
compromisos a lo largo de este quinquenio.

Tampoco ha carecido de reactividad, cuando ha sido necesario
intervención legislativa urgente que he llevado ante el Parlamento,
evitar el colapso del sistema de copia privada al final de
el año pasado, salvaguardando así un mecanismo tan esencial
para la justa remuneración de los autores, artistas-intérpretes y
productores de música, y por la vitalidad de la creación
artística francesa.

Compromisos en materia de remuneración
de los creadores, también cuento el aumento significativo de la
remuneración justa, de cerca del 30 % desde 2007.

De conformidad con los compromisos contraídos aquí el año pasado,
la exposición de la diversidad musical en los medios de comunicación tendrá
también estuvo marcado por avances muy interesantes.

Pienso, por supuesto, en el nuevo contrato de objetivos y medios de
France Télévisions, que presenta mejoras significativas
sobre la exposición de música en los programas de
antenas del grupo, en particular mediante la creación de
revistas, de las cuales al menos una de una duración de 52 minutos, difundida en
una hora de gran escucha, dando un lugar esencial
a los jóvenes artistas franceses, o la promoción de los nuevos
talentos en los programas de entretenimiento recurrentes de Francia
2 y de France 3 a fuerte audiencia dedicadas a la música.

Pienso también en las nuevas medidas en favor de una
exposición creciente de canciones de expresión original francés
anunciadas por el CEA, ya se trate de la modificación de las horas
de escucha significativas o de la consideración de solo títulos
musicales cuya duración de emisión será de al menos dos minutos.

Sin embargo, está claro que la cuestión de la exposición de la diversidad
música en los medios tradicionales, sino también en Internet hizo
parte de las obras a profundizar en los próximos meses; y
sobre la base, por supuesto, de una observación fiable de
programación musical.

Las obras iniciadas y concluidas desde hace un año se han
muchos; sin embargo, no me contentaré con estos logros,
por esenciales que sean.

Sé, en efecto, qué amenaza representa la crisis sin precedentes
la diversidad de la música y de la música
equilibrios del conjunto del sector.
Sé que a pesar de los dispositivos existentes, la rama musical, si
gravemente afectada en el plano económico, sigue siendo hoy
la industria cultural menos apoyada por los poderes públicos.

También lo sé - porque tenemos que enfrentar juntos la verdad
- que son profesionales de la música
un sector históricamente fragmentado, y que no siempre supo
reunir suficientemente sobre lo que constituye el interés común de sus
diferentes componentes.

También sabemos hasta qué punto las grandes empresas del
digitales disfrutan de la presencia de obras musicales en la
tela, sin contribuir, o apenas, a su financiación, entonces mismo
que escuchar música es la práctica cultural preferida
franceses en Internet.

Estas son las razones que me han llevado a abrir aquí en Cannes el año
por último, la obra de la diversidad musical en la era digital.

Estos son los retos que nos unen hoy para lanzar
fundamentos de este Centro Nacional de Música que
Hacemos votos por todos,

Todo esto, por supuesto, no habría sido posible sin el trabajo
notable logro por Alain Chamfort, Franck Riester, Marc
Thonon, Daniel Colling y Didier Selles, con el apoyo de Jean-Pierre
Baptiste Gourdin, Dirección General de Medios de Comunicación y
industrias culturales y de la Dirección General de Creación
artístico. Esta misión llevó a cabo más de un centenar de audiciones
que han demostrado que existe un amplio consenso entre
profesionales del sector, todos los oficios, sobre el
principio y la necesidad de tal instrumento de servicio público.

También saludo la energía y la eficacia con la que Didier
Selles y su equipo llevaron a cabo la misión de prefiguración que
les he confiado.

No entraré aquí en los detalles de los compromisos a los que
suscribimos juntos esta mañana en lo que respecta a las
recursos y gobernanza del Centro Nacional de Música; y
se describirán con precisión en el acuerdo marco.

Sin embargo, quiero asegurarles que los compromisos de
se aplicarán con determinación, a fin de que
el Centro pueda iniciar sus actividades a partir de este año y como máximo
rápidamente, una vez adoptadas las disposiciones jurídicas necesarias.

De conformidad con el deseo del Presidente de la República,
primera etapa se dará en las próximas semanas,
mediante la creación de una asociación de prefiguración del Centro
nacional de la música que tomará el relevo, con medios y
mayores posibilidades jurídicas, de la actual misión de
prefiguración.

Acojo con satisfacción la ambición de relanzar la creación musical
francés y francófono, en su diversidad, para que
expresar los jóvenes talentos tan maltratados por la crisis del sector.

También acojo con satisfacción la atención que se presta a
nuevos dispositivos de apoyo confiados al CNM favorecen el acceso
del público a todas las estética y repertorios
musicales, incluidos los menos expuestos.

También soy muy sensible a que tengan en cuenta la
necesaria irrigación de los territorios y que éstos refuerzan, en
los ámbitos, la pluralidad de los actores - garantía fundamental de la
diversidad cultural.

Por lo tanto, las intervenciones del CNM deberán permitir apoyar
creadores, el aparato de producción, edición, difusión y
distribución, formación e inserción profesional de los artistas;
contribuirán de este modo a la preservación y
el desarrollo del empleo y de los conocimientos técnicos franceses.

El CNM, organismo coordinador y mediador, también
misión de defender los intereses comunes del sector, en Francia
y en el mundo, y federarla sobre los retos que le son
propias, contribuyendo al mismo tiempo a la adaptación de sus agentes a
retos tecnológicos y a la evolución de los usos.

Preciso de paso que las nuevas formas de apoyo puestas
por el CNM - a imagen de lo que vale para el sector del
cine - no están en mi espíritu exclusivo de mantener el
crédito fiscal para la producción fonográfica: por lo tanto, pondré
todo lo posible para prolongar y adaptar el dispositivo, y
sea la dificultad del ejercicio en el contexto actual. Nuestro
El principal argumento es sobre todo el enorme impacto del crédito
de impuestos en materia de apoyo a la creación y renovación
del talento.

A través del pacto fundacional ratificado hoy, nos comprometemos a
de manera firme e irreversible la constitución del
la música.

Este momento fundacional tiene un alcance histórico, al igual que la ley
de 1985 sobre derechos de autor y derechos afines. Inaugura
también un nuevo ciclo de acción para la defensa de los intereses
comunes del sector, ante las evoluciones de los usos que
y ante las innovaciones tecnológicas que se
perfilan a gran velocidad.

El Centro Nacional de Música constituirá así un punto de apoyo
importante en la estrategia en la que trabajamos juntos,
en particular en el marco del Consejo Superior de la Propiedad
literario y artístico, para abordar los desafíos relacionados con la nube
Computing», en el futuro de la copia privada , y para continuar, más
ampliamente, la reflexión sobre la contribución de los actores digitales
a la financiación de la creación - pienso en particular en los fabricantes
de terminales electrónicos.

Sí, podemos estar orgullosos del camino recorrido desde hace un año.
Autores, compositores, artistas intérpretes, productores de
música grabada o espectáculos de variedades, editores
musicales, gerentes, distribuidores especializados, radios, plataformas
música en línea, usted puede estar orgulloso de la
movilización consensual de la que usted ha sabido hacer gala para
defender este proyecto histórico, que algunos han creído erróneamente poder
obstaculizar o burlarse, y que otros, tan oportunamente, creen
poder llegar al final de la carrera, en el mismo momento en que niegan
a los creadores el respeto de sus derechos más elementales.
Por tanto, acojo con satisfacción su contribución y su apoyo tan esenciales al
Centro Nacional de Música.

Antes de concluir, quisiera decir la atención que presto
la situación extremadamente difícil que viven muchos
pequeñas etiquetas como consecuencia, en particular, de la quiebra del
distribuidor DISCOGRAPH. Algunas de estas etiquetas me han
personalmente alertado.

Por eso pedí a mis servicios que evaluaran rápidamente la
posibilidad de un apoyo financiero excepcional que deba intervenir
rápidamente, en relación con las iniciativas que el propio sector desee
emprender.

Gracias por su atención, y propongo a los firmantes
de reunirnos para una foto que nos permita marcar
en la Historia la unidad finalmente realizada de la rama musical.