Entrega de condecoraciones por Frédéric Mitterrand a Monique Peytral, Hervé de Rocquigny, Anémone Wallet, Simon Coencas, Georges Agniel, Emmanuel Starcky

Querido Emmanuel Starcky:
Usted no es Conservador General del Patrimonio por casualidad. Su
tío, el padre Jean Starcky, fue arqueólogo y epigrafista de
gran reputación, profesor de arameo, director de investigación en
CNRS, destacado especialista del sitio de Palmira que fue director adjunto de
el Instituto francés de Arqueología. Es esta figura de científico - figura
tutelar por así decirlo que, como decís a menudo, os ha dado el gusto de
investigación, colecciones, en otras palabras de lo que hace el corazón de
su oficio.

Después de graduarse de la Escuela del Louvre y un diploma de estudios
profundización (DEA) de la historia del arte en la Universidad de París IV Sorbona, usted
Recibió el concurso de conservadores de los museos de Francia en 1983.
Su carrera se caracteriza por la movilidad y la diversidad de
instituciones. Usted moviliza sus talentos con exigencia y pasión, con
una atención muy fuerte para las relaciones humanas, con un muy grande
sentido del Estado y del servicio público. Ejerce sus misiones en el museo
de Rouen, luego a la inspección general de los museos antes de entrar en el
gabinete de dibujos del museo del Louvre. En 1985, fue nombrado
responsable de la sección de las escuelas del Norte, escuelas alemanas,
antiguos Países Bajos, flamenco, holandés y suizo.

En 1989, fue nombrado director del Museo Magnin
de Dijon, antes de convertirse en Conservador del Museo de Bellas Artes de la
ciudad, a las colecciones tan ricas, traducción de la plaza del ducado de
Borgoña, especialmente a finales de la Edad Media, bajo la batuta de Felipe
el Bueno y Charles el Temerario. La dirección de estos dos establecimientos
es una gran responsabilidad, que usted cumple con rigor y
eficacia.

En junio de 2003, fue nombrado director adjunto de los Museos de
Francia, traducción del reconocimiento de su talento en esta
gran administración. Desde junio de 2005, usted es director del servicio en
competencia nacional de los museos y del Dominio de Compiègne y
Blérancourt.

Muy comprometido con la mejora de las condiciones de acceso de los
patrimonio y colecciones, usted se esfuerza por fortalecer las relaciones con
todos los socios: los entes territoriales (común,
aglomeración, departamento, región), universidad tecnológica de
Compiègne, las instituciones escolares con las que convenios de
las empresas locales y regionales ya han concluido
desarrollar las acciones de mecenazgo. A sus ojos, el museo está abierto a la
ciudad, sobre la sociedad, sobre todos los públicos: es un lugar vivo, es un lugar
y un lugar de aprendizaje y transmisión.

Usted trabaja activamente en el desarrollo del castillo de Compiègne y
a la puesta en valor de sus colecciones, muy numerosas y sobre todo muy
ricos. Usted se compromete en particular en el proyecto de renovación del
museo del coche y el turismo, que usted sabe que concedo una
atención muy especial. También se dedica a desarrollar
los museos del Segundo Imperio y descubrir la vida de la corte bajo
Napoleón III, esta «fiesta imperial» burlada por Victor Hugo y
la historiografía de la III República, que hace olvidar el papel del Emperador
desarrollo industrial y ferroviario del país, así como en
relaciones europeas, como su compromiso militar con
Cavour y Piamonte-Cerdeña en la construcción del proyecto unitario
italiano, a partir de la batalla de Solferino y de San Martino (junio de 1859).

Usted es un conservador particularmente abierto a las asociaciones
con los países de Europa central y oriental, donde
su talento es reconocido y distinguido. Así una exposición
dedicado a las colecciones de Nicolás II Esterhazy, príncipe húngaro
logrado un gran éxito. Este tema de las artes en Europa continuó en
2009 con la exposición dedicada a Napoleón III y los principados
rumanas, después de la presentada en 2008 sobre Napoleón III y la Reina
Victoria. En la mayoría de los casos, usted ha tenido la preocupación de mostrar la
complejidad y ambivalencias de una política que, heredera del pasado de
carbonaro y de San Simoniano de Luis Napoleón, no fue menos
preocupada por los equilibrios europeos impuestos por el Congreso de Viena en
1815. En Compiègne, Napoleón III caza, danza, recibe, pero también teje
los hilos de una nueva cartografía de las potencias en Europa, no sin
vacilaciones y contradicciones.

En 2010, programas la primera gran retrospectiva en
la emperatriz María Luisa con una exposición que marca el bicentenario del
matrimonio de Napoleón: 1810, la política del amor. María Luisa y
Napoleón I a Compiègne.

Paralelamente a estos grandes acontecimientos, las exposiciones-carpetas son
Todos los años se celebran numerosos actos
propuestas en el sitio, como los otoños, serie de conciertos evocando
los programados en Compiègne del tiempo de Napoleón III y la emperatriz
Eugenia. De este modo, se pone de relieve el parque rediseñado
por Berthault en 1811, elemento inseparable de este patrimonio. Su
compromiso personal y su acción desde su llegada a Compiègne
son unánimemente reconocidas. Han permitido mejorar muy fuertemente la
frecuentación del castillo que pasó de 70.000 visitantes en 2005 a
100.000 visitantes en 2009.

No quisiera olvidar su acción en el museo franco-americano de
Blérancourt, en el Aisne, bajo su responsabilidad, que sé que
usted sigue con atención el proyecto de extensión, en un contexto que
sé a veces difícil. Conozco su compromiso para hacer renacer este
lugar, este testimonio de la amistad franco-americana de la guerra
de independencia en las trincheras de la Gran Guerra. Nacido de la voluntad
de Anne Morgan, hija del famoso banquero americano John Pierpont Morgan,
movilizada en favor de las poblaciones civiles francesas con el Comité
Americano para las Regiones Devastadas (CARD), este museo atraviesa desde
3 años una fase de reorganización. Sé que puedo contar con su sentido
de la iniciativa y la diplomacia para preservar, en
conservador presente en el lugar, la confianza de muchos mecenas
estadounidenses y franceses que lo apoyan.

Porque eres un hombre de proyectos, porque eres un
servidor ejemplar de las misiones asignadas al servicio de los Museos de
Francia, porque usted es un conservador que siempre ha servido al
irradiación de los establecimientos donde ejerció, querido Emmanuel Starcky,
en nombre del Presidente de la República, le hacemos Caballero en
la Orden Nacional del Mérito.

Querido Georges Agniel:
Querido Simon Coencas:
Te propongo revivir conmigo los detalles de una de las más importantes
de la historia de la humanidad para la
comprensión de nuestros antepasados del Paleolítico, el descubrimiento de un arte
poblada de animales en las profundidades de la tierra. Un hallazgo como
la que entonces haces es la realización de un sueño ardiente, de un sueño que
comparten a la vez los investigadores y la juventud en busca de tesoros
aventuras de un «Club des Cinq» Périgourdin se encontrarían con Leroi-
Gurran.

La aventura es amiga de los descubrimientos y es practicando que la banda
de los cuatro se inscribió en todos los manuales de historia. Tenías
16 y 13 años respectivamente cuando usted decide el 12 de septiembre de 1940
ayudar a Marcel Ravidat y Jacques Marsal a despejar un agujero de zorro
visto 4 días antes en una colina de Montignac en Dordoña. A este
momento de la historia que pensabas que iba a ser un pasaje
hacia un subterráneo, y que, según la leyenda local, debía desembocar en la mansión
de Lascaux.

Equipados con un cuchillo largo, una lámpara de paloma y una lámpara de petróleo,
ayuda a Marcel Ravidat a deslizarse por el orificio ensanchado. Después de una
descenso vertical de tres metros, se desliza entre un cono de desprendimiento y la
bóveda erizada de pequeñas estalactitas. La pendiente continúa por cerca de ocho
metros hasta el primer Gour, este agujero de agua formado en la roca. Usted lo y
únase; usted cruza los Gours sucesivos y allí es donde usted
percibe la presencia en claro oscuro de las primeras figuras pintadas sobre
paredes.

Es un momento que todos hubiéramos querido vivir y el único hecho hoy
nos hace estremecer. Acabas de descubrir lo que
bautizó la «Capilla Sixtina de la Prehistoria». Acabáis de iluminar un
de los más ricos ejemplos de arte parietal encerrado en las tinieblas desde
17 mil años.

Usted advierte el 16 de septiembre al maestro de Montignac, Léon Laval, que
entiende, tan pronto como te sigue en la cueva, que has hecho allí una
descubrimiento mayor. Pide a Marcel Ravidat que escriba inmediatamente uno
relato detallado y advierte al abad Henri Breuil, eminente prehistoriador del que
celebramos este año el cincuentenario de la muerte, que
en este momento se encuentra refugiado en la región. Éste viene al lugar desde
el 21 de septiembre y transmite unos días después el interés del descubrimiento
a la Academia de Inscripciones y Bellas Letras. Su informe se lee en
la Cúpula el 11 de octubre. La gruta está declarada monumento histórico el 27
diciembre de 1940.

Marcel Ravidat y Jacques Marsal fueron los primeros guardianes de este
santuario; con usted, Georges Agniel, que permaneció allí hasta el regreso
clases en octubre antes de regresar a la región de París. Usted,
Simon Coencas, que estaba refugiado con su familia en Montignac, está
Obligado a volver a París y usted es encarcelado poco después en Drancy.
Usted ve con su hermana Eliette a sus padres a Auschwitz; la
Lascaux magia entonces se aleja de sus pensamientos bajo el peso de
tragedias del siglo.

Luego el 11 de noviembre de 1986 ve de nuevo al equipo de los cuatro inventores
reunida en la cueva con motivo de la publicación del libro de Mario
Ruspoli titulado Lascaux, una nueva mirada.

A partir de entonces ambos están asociados a las ceremonias organizadas en
Montignac para celebrar el 50 aniversario del descubrimiento, en
presencia del Presidente de la República François Mitterrand. Y
recientemente, el 12 de septiembre de 2010, para la visita del
Presidente Nicolas Sarkozy con motivo del 70 aniversario. Usted
también participó en el simposio organizado por el Ministerio de Cultura y
la Comunicación de París, de febrero de 2009, sobre la conservación de Lascaux,
presidida por Jean Clottes. Usted se reunió con los
científicos que participan en la reflexión para que la cueva
recupera su equilibrio microbiológico, después de varios episodios de
contaminación sucesivas que han suscitado preocupación.

El éxito rápidamente encontrado desde la apertura de la cueva al público en
1948 puso en peligro la conservación de las pinturas. En 1963, André Malraux
creará la primera comisión científica encargada de determinar
los parámetros que condicionan la conservación de pinturas y grabados
parietales. Siguiendo el consejo de estos científicos, André Malraux se resuelve
abril de 1963 para imponer el cierre de la cueva a su propietario y
prohibición de visitas. Decisión dolorosa de que esta
preventiva» para quien ha basado su acción ministerial en el acceso al
más obras maestras de la humanidad.

La cueva se reabrirá de 1976 a 1999 y se cerrará con motivo de las
trabajos que implicó el cambio del dispositivo climático del aire, convertido
inoperante y vetusto. Una nueva contaminación microbiológica en 2001
lleva a cabo una serie de intervenciones de emergencia del laboratorio de investigación de
monumentos históricos, y luego la creación de un nuevo comité científico
presidido por Marc Gauthier, inspector general honorario de arqueología.
El Comité se renovó en febrero de 2010, al término del mandato
y bajo la presidencia de Yves Coppens, miembro de
la Academia de las Ciencias y profesor honorario de paleoantrología en el
Collège de France.

Las últimas observaciones en la cavidad muestran que el
reequilibrio microbiológico está actualmente en curso. Estoy feliz
poder dar estas noticias en vuestra presencia. Sabed que todo lo que
que se refiere a la cueva de Lascaux, inscrita en 1979 con las cuevas de la
Vézère en la lista del patrimonio mundial, es para mí y todos los
agentes públicos, Estado como colectividades locales, tema de
preocupación y una prioridad.

La cueva pertenece al Estado desde 1972. Y existe a su alrededor hasta la fecha
una red internacional de científicos de radiación
sobre su recuperación, con el apoyo de la dirección regional de
culturales de Aquitania, promotor de programas de investigación
comprometidos.

Deseo rendir homenaje a su compromiso con el
esta cueva, en paralelo a su vida profesional. Usted ha contribuido a
Darla a conocer al público más amplio contando tu aventura, con
palabras que tocan más porque pertenecen solo a usted, a Marcel
Ravidat y Jacques Marsal, usted, los descubridores, los vigilantes de
la humanidad» que vio primero, a la luz de su lámpara de petróleo,
los toros de Lascaux. Sus dos relatos han sido filmados recientemente en el
marco de los expedientes «Testigos de la Prehistoria» coordinados por el Polo
internacional de la prehistoria. Accesible en Internet, esta base de
existen datos para conservar archivos orales relacionados con los
yacimientos arqueológicos.

También quiero manifestaros hoy mi gratitud
entregando a ambos las insignias de los oficiales de las artes y las letras al
en nombre de todos aquellos para quienes Lascaux encarna, en Francia y en el mundo,
«este lugar de nuestro nacimiento», «la aurora de la especie humana» para
retomar las bellas expresiones de Georges Bataille.

Querido Georges Agniel, en nombre de la República Francesa
Hagamos oficial en la Orden de las Artes y las Letras.

Estimado Simon Coencas, en nombre de la República Francesa
Hagamos oficial en la Orden de las Artes y las Letras.

Querida Monique Peytral:
Es la obra de una artista que se presenta como un puente entre
el arte parietal prehistórico y la expresión artística contemporánea que
quiero saludar hoy. Artista pintor formado en Bellas Artes, instalado
en Marsella, habéis dedicado más de 10 años a trabajar en la creación del
facsímil de la cueva de Lascaux entre 1972 y 1983, diez años de esfuerzo
para 'sondear', como usted dice, lo que estaba oculto detrás de la apariencia
de estas paredes pintadas».

Su nombre está asociado con Lascaux II. Usted se ha doblado con amor y
humildad a las exigencias de una paleta de colores que no era la suya,
te has dedicado a copiar los misterios de un arte fascinante porque
desconocido, animista y chamanista. Te has convertido en una «falsificadora»
de un nuevo tipo para ofrecer al mayor número posible de
la cueva no podía ofrecer más.

Hay que recordar que esta confrontación, este «cuerpo a cuerpo», para
retomar su expresión, era totalmente inédito: la cueva original
Descubierta el 12 de diciembre de 1940 por Georges Agniel, Simon Coencas,
Jacques Marsal y Marcel Ravidat cerrados al público en abril de 1963
por André Malraux por precaución, hizo nacer una inmensa
decepción, que afectó tanto a los elegidos preocupados por la valorización
turístico de la Dordoña, los prehistoriadores convencidos de que la
sensibilización al arte parietal pasaba por una visión regular de las pinturas
y todo el público que conocía Lascaux a través de la difusión de imágenes pero
que deseaban descubrir, in situ, las obras maestras del paleolítico.

En 1972, la sociedad civil inmobiliaria creada por el propietario de la cueva,
M. de la Rochefoucauld, da la cueva al Estado en compensación de la
creación de una reproducción de tamaño natural de la Sala de los Toros y
del Divertículo Axial. El Consejo General de Dordoña, con el apoyo de la
Caja Nacional de Monumentos Históricos y Lugares de Éxito, con
vuestra participación, en hacer accesible al público en 1983 lo que se bautizó
Lascaux II.

Había mucho en juego. Además de los problemas técnicos
de soporte, pigmentos, luz, restituir la emoción que te lleva
literalmente a la garganta cuando uno entra en estas cavidades y
descubre las dimensiones monumentales de algunas figuras. Te tomó
un año entero para desarrollar el método de restitución, método
necesario para reproducir el prodigioso relato que es Lascaux, ilustración de
el arte como mediador entre el hombre y las potencias naturales según
Jean Clottes, o el fabuloso relato del arte parietal como cartografía del
Según Chantal Jègues-Wolkiewiez.

Te has sumergido sin restricción en la sala de toros y el divertículo
axial: los primeros seis meses te dejaste penetrar por los lugares,
buscando impregnarse de un saber hacer, de una relación con el mundo,
a veces hasta trabajar en el silencio de la noche. Estás
convertido en chaman y director de escena, usted ha buscado, encontrado
pigmentos, reinventado los gestos y memorizado con los escultores Bernard
Augst y Pierre Weber cada aspereza de la roca.

Habiendo terminado Lascaux II, le han sido necesarios seis meses para volver a usted,
decantar las poderosas energías y fluidos del Paleolítico. Estos
diez años de pasión, paciencia e interrogación fueron un viaje
en el tiempo y en la inteligencia de los primeros hombres que le dio
la sensación de haber emergido de un pasaje iniciático, como una
nacimiento y también como una liberación».

Inaugurada en 1983, Lascaux II acoge cada año alrededor de 300.000
visitantes, por lo que es el sitio más concurrido de la Dordoña, uno de los
lugares emblemáticos del patrimonio de la humanidad.

Permítame expresarle hoy nuestro agradecimiento y
admiración por la calidad excepcional de lo que es su obra en
Lascaux.

Querida Monique Peytral, en nombre de la República Francesa
Caballeros de las Artes y las Letras.

Querido Hervé de Rocquigny:
Un poeta muy querido, Paul Eluard, escribió:
«No hay casualidades, sólo citas. » Vuestro encuentro
con el arte se parece a una de esas citas, tanto que has trabajado,
durante toda su vida y su carrera, a su servicio.

Su pasión por la cultura es ante todo la de un hombre de letras.
Gran amante de la poesía, sus gustos eclécticos van desde Georg Trakl a
René Char, pasando por T. S. Eliot y Guillaume Apollinaire. Su
biblioteca, con varios miles de libros, explora los campos
de la historia, de la política, y por supuesto de la literatura. Por último, me gusta
recordar que usted mismo ha tomado ahora la pluma y publicado
así cuatro colecciones de poemas, en los últimos treinta años,
que me gusta citar los títulos evocadores: Mujeres borrosas, Les Ecaillers du
sueño, Los nyctalopes, La memoria de los labios.

Pero también quiero recordar la acción de mecenas que pudiste
llevar a cabo su brillante carrera en el banco. Al final de sus
estudios en Francia, y después de un paso en los Estados Unidos por la Nacional
Asociación de Distribuidores de Valores, usted comienza un viaje
profesional que te lleva rápidamente dentro de Neuflize OBC, que
se integra en 1980. Usted sube los escalones de la jerarquía para
convertirse en Director Central en 2006, así como Director General de
Neuflize OBC Art. Usted ayudó a hacer de este banco el
colaborador de numerosas actividades culturales y un actor particularmente
comprometido con el patrocinio.

Este compromiso se ha puesto de manifiesto recientemente con la adquisición de Afrodita de
Santa Paloma para el museo galorromano de San Romano en Gal, cerca
de Lyon. En septiembre pasado tuve el placer de saludar la adquisición
de esta obra admirable por su calidad estética y su interés
histórico, y es una alegría renovada, querido Hervé de Rocquigny, que
recordar su papel en este evento. Pero la acción de Neuflize a favor
de la cultura se extiende a muchos otros campos que el arte antiguo, a
comenzar con el arte contemporáneo, ya que Neuflize es socio de la
FIAC desde 2004. Pero su mecenazgo afecta también al cine: grande
mecenas de la Cinemateca francesa, Neuflize es desde el año pasado
socio por cinco años de este templo mundial del séptimo arte, y será
en estrecha colaboración este año con una exposición itinerante sobre
Stanley Kubrick. Añado que el patrocinio de Neuflize va acompañado de una
importante reflexión sobre las modalidades y los retos de los vínculos entre cultura
Neuflize, por cuarta vez este año
consecutiva, el socio del Foro de Aviñón. Del patrimonio a la creación
contemporánea, de las artes plásticas a las artes vivas, la mayoría de
dimensiones de la vida cultural están cubiertos por el patrocinio que
ha desarrollado en Neuflize.

Vuestra acción en favor de la cultura está orientada también hacia el séptimo arte,
ya que ha sido Director General de varias Sociedades
comprometidas en la financiación de la industria cinematográfica y
audiovisual, más comúnmente conocida como Sofica. Ahora es
más de diez años que, por el ejercicio de tales funciones de alta
responsabilidades, usted da su apoyo a esta industria cultural que
da a conocer a los artistas franceses en todo el mundo.

Querido Hervé de Rocquigny, usted sabe como yo que el mecenazgo, en
la creación artística y la constitución de un patrimonio cultural
calidad, ha permitido la existencia de algunos de los mejores logros del
genio humano. ¿Tendríamos Eneida sin Augusto y Mecenas, Fedra
sin Luis XIV, Tristán y Yseut sin Luis II de Baviera? Hoy,
sin embargo, es necesario reinventar el mecenazgo y la relación del artista con
el diálogo con todas las partes interesadas
económicos deseosos de comprometerse en la financiación de la cultura,
en particular en las acciones que favorezcan una nueva etapa de la
democratización cultural.

Francia ha tardado en dotarse de una legislación verdaderamente incitativa en
Ley de 1º de agosto de 2003 relativa al mecenazgo, a la
asociaciones y fundaciones marcó un punto de inflexión, y rinde homenaje
merecido la acción de interés nacional de los mecenas. Esta ley permitió un auge
notable del mecenazgo en los últimos siete años, que la
económica y financiera ha frenado, pero no ha parado. En
20.000 empresas que utilizan hoy las disposiciones de la nueva
legislación, hay que añadir un verdadero auge de la filantropía individual
en el ámbito de la cultura y el patrimonio.

Querido Hervé de Rocquigny, usted encarna mejor este mecenazgo que nosotros
Hacemos votos por su voluntad de apoyar y compartir la
creación artística no tiene igual que el amor que testimonia por los
obras del espíritu. Por eso, querido Hervé de Rocquigny, en nombre de la
República Francesa, le entregamos las insignias de Chevalier en
la Orden de las Artes y las Letras.

Querida Anémone Wallet:
Me alegra mucho acogeros en estos salones de la rue de Valois
para celebrar su compromiso al servicio de la cultura, y más
especialmente del Palacio de Versalles, que no cesa de
preservar y embellecer desde hace más de diez años, como
Directora delegada de la Sociedad de Amigos de Versalles.

Licenciado en historia, usted comenzó su carrera
como profesora de Historia-Geografía; entonces ya está investida por
la exigencia de la transmisión del patrimonio y de la memoria. Os
a continuación, gire hacia el mundo empresarial, en primer lugar al servicio de la
Banco de la Unión Europea durante 15 años, antes de incorporarse
la empresa familiar, de la que usted ha dirigido durante casi diez años.
Este largo paso por el mundo empresarial te ha hecho una mujer de
desafíos y proyectos. Hoy en día le permite establecer vínculos fructíferos
con posibles patrocinadores, con los cuales las Sociedades de Amigos de
museos dialogan y trabajan.

En el año 2000 se convirtió en directora delegada de la Sociedad de
Amigos de Versalles. Fundada en 1907 para ayudar al castillo y al
parque entonces muy degradado, por falta de medios, y casi olvidado, la Sociedad
de los Amigos de Versalles representa hoy uno de los ejemplos más
sostenibles y más felices de la colaboración entre el Estado y la sociedad civil.
Usted es, querida Anémone Wallet, una distinguida embajadora y,
por así decirlo, la guardiana tutelar.

A través de usted, es el conjunto de las Sociedades de Amigos de museos que
son dignos de encomio. Actores imprescindibles de la conservación y de la
valor del patrimonio cultural, permiten, por su generosidad,
la adquisición de nuevas obras, a menudo notables - creo
especialmente en el famoso Baño turco de Ingres, comprado para el Louvre por la
Sociedad de Amigos del Louvre y recientemente a las Tres Gracias de Lucas
Cranach. También saben atraer a públicos cada vez más diversos en
organizando visitas, talleres, conferencias e incluso viajes
culturales. Siempre fieles a su voluntad de valorizar un patrimonio
que comparten, proporcionan una ayuda esencial para
manifestaciones como las Jornadas del Patrimonio y la Noche de los museos.
También apoyan la creación contemporánea, colaborando
especialmente con los fondos regionales de arte contemporáneo. Pero más que un
actor de la vida cultural, cada Sociedad de Amigos de los museos es también un
vínculo indispensable entre las instituciones y sus patrocinadores, que atraen
gracias a su relación cercana con el mundo empresarial. En una palabra,
las Sociedades de Amigos de los museos son un aguijón de primer orden, cuyo
el Estado no puede prescindir de una política cultural
ambiciosa.

Querida Anémone Wallet, si la Sociedad de Amigos de Versalles es
hoy una de las más importantes y activas de Francia es
gracias a ti. Sin su acción, algunos tesoros habrían desaparecido del
castillo: la cómoda de la biblioteca de Luis XVI por Riesner, el
servicio de porcelana de la señora de Barry o el cofre de joyería de
María Antonieta por Carlin. La restauración del armario del armario
Luis XVI en 2009, gracias al patrocinio de Lady Michelham of Hellingly,
la cortina de escena de la Ópera Real, o del balcón de la Corte
Ciervos - con el desarrollo de un recorrido que permite a los
visitantes a descubrir los gabinetes del apartamento privado del rey - son
grandes proyectos en los que usted se ha comprometido especialmente
con el fin de preservar el fasto, el atractivo, pero también el alma de uno de los más
lugares destacados de nuestra historia y patrimonio.

Dirigir una Sociedad de Amigos de los Museos como la de Versalles
no es fácil y supone saber conciliar los intereses contradictorios
y hacer frente a los desafíos más variados. Hoy estoy especialmente
honrado de rendir homenaje a su compromiso constante y tan valioso
servicio de la radiación de este lugar notable, que es tanto un jardín
del poder, pero también un laboratorio del saber, como recuerda la
fascinante exposición «Ciencias y curiosidades en la corte de Versalles».
Querida Anémone Wallet, en nombre de la República Francesa
Vamos a ser caballeros en el orden de las Artes y las Letras.