Casa de la Química

- Usted conoce este cuento de Edgar Poe, bellamente traducido por Baudelaire, «la carta robada». La policía busca una carta de suma importancia en un apartamento, busca en todos los rincones más extraños, deshace los listones del suelo, pincha las almohadas... Y la carta está, de hecho, ante los ojos de todos, colgada delante de la chimenea, y sin embargo nadie la ve.

- Parece un tópico decirlo, pero no debería ser una «carta robada»; es, en todo caso, mi convicción: lo digital representa, en estas primeras décadas del siglo XXI, el reto más importante de la cultura y de la economía generada por la cultura.

- Porque, sin llegar hasta la «sociedad del espectáculo» que culpaban Guy DEBORD y los situacionistas, en una sociedad de servicio y de comunicación como la nuestra, la economía generada por la cultura es enorme. Resiste muy bien a la crisis y tiene potencialidades de desarrollo muy importantes.

- industrias del entretenimiento;

- Artes aplicadas;

- Mode, etc.

- Ahora bien, sabemos que seremos juzgados por las generaciones futuras/ ya estamos siendo juzgados, en el ámbito cultural como en otras partes/ más que en otras, sobre nuestra capacidad de establecer y acompañar la revolución digital.

- Ya sea con la cuestión de los derechos de autor, con los apasionados debates sobre la digitalización y la puesta en línea de nuestro patrimonio de libros (el debate sobre la BnF), pero también de imágenes y sonidos, con la cuestión de la accesibilidad a todos de la creación y del patrimonio, he identificado la revolución digital como el reto central del Ministerio de Cultura y Comunicación.

Ahora bien, estamos en una encrucijada - muchos factores se encuentran hoy. Hay convergencias que no son coincidencias, sino que son fruto de un contexto.

1) A mi llegada al MCC, pedí a mis asesores que me hicieran un balance de la digitalización del patrimonio y de la creación.

Ahora bien, es evidente que en todas partes, tanto en el propio ministerio como en los establecimientos públicos que dependen de él, la política de digitalización ha llegado en un momento de maduración, que habrá que hacer fructificar, amplificar considerablemente.

En todas partes, las cosas se ponen en marcha:

- En el Ministerio de Cultura y Comunicación.

Varios millones de documentos ya son accesibles gratuitamente desde el sitio culture.fr

La pestaña «colecciones» da acceso a 3 millones de registros y 2 millones de imágenes patrimoniales.

- En nuestros establecimientos:

En nuestros museos:

- En el Louvre: La base «Atlas» da acceso a las 30.000 obras expuestas en el museo. El inventario informatizado de las artes gráficas contiene 140.000 fichas sobre las obras de las colecciones.

- En el Museo de Orsay: 85% de las colecciones están digitalizadas y accesibles gratuitamente en línea, y la mayoría de las obras van acompañadas de registros.

- La reunión de los museos nacionales: constituyó el mayor banco de imágenes de arte del mundo, con 500.000 imágenes de obras.

Patrimonio audiovisual

- El CNC está dispuesto a lanzar un amplio plan de digitalización y valorización de la producción cinematográfica y audiovisual francesa que afectaría a 13.000 películas y 70.000 horas de creaciones audiovisuales.

- El INA donde Emmanuel HOOG hace cosas extraordinarias.

= Ya ha digitalizado completamente su fondo de vídeo y está listo para continuar la digitalización de:

=> Fondo de cine: quedan 51.600 horas (de las 114.050 horas, es decir, el 45%) hasta 2015;

=> fondos de radio quedan 236.850 horas (de las 442.608, es decir, el 54 %) hasta 2015;

=> fondos fotográficos se digitalizarán a razón de 50.000 fotos al año, en los próximos cinco años.

+ archivos mediterráneos: un tesoro para compartir.

- BnF: todo el mundo conoce Gallica, y Europeana, la biblioteca digital europea. Actualmente, Gallica ofrece 830.000 documentos, de los cuales 302.000 en modo texto. El sitio conoce un importante éxito con 3,1 millones de visitas en 2008.

Todas estas operaciones son formidables, pero son los establecimientos que soportan el coste y el peso, en orden todavía un poco disperso. Es necesario prestarles asistencia para acelerar el ritmo y mejorar la coordinación. Todo está en marcha, todo está aquí, y sin embargo no lo vemos. Como una carta robada. ¿Por qué? Porque no hay una sola entrada.

ANUNCIO: Es urgente establecer una puerta de entrada única del patrimonio cultural francés en Internet

Hay mucho en juego:

- está en juego el acceso a la cultura y al patrimonio en la sociedad de hoy y de mañana que pasará por lo digital o no será. Se trata de una especie de credibilidad tecnológica e incluso de «prestigio digital».

- Es un tema social de igualdad. No voy a reescribir Bourdieu: todo el mundo sabe perfectamente el papel de la cultura en las distinciones sociales. Hoy en día, una de mis prioridades en el MCC es facilitar el acceso al arte y la cultura para todos, especialmente para los más vulnerables.

=> Por ello he definido tres grandes ejes de acción:

- el apego a la riqueza y a la diversidad de los patrimonios;

- una cultura social; lo que implica hoy una apertura a una Francia multicultural que existe y que crea, «in progress», el patrimonio del mañana;

- la exigencia de transmisión: se encuentra con el establecimiento enérgico, con mi colega de la Educación Nacional, D. Luc CHATEL, de la educación artística y cultural en las aulas, así como la enseñanza de la historia de las artes. Encuentra el compromiso reciente y firme de mi ministerio en la difusión de los saberes científicos, otro punto cardinal de «la economía del conocimiento» que estamos construyendo. Me dirijo a Claudie Haigneré, que recibí hace algunas semanas, y que sabe que estoy comprometido con este gran desafío de llevar a los ciudadanos, a los jóvenes en particular, hacia todos los saberes, científicos o «literarios» y artísticas: están las ciencias duras y están las humanidades, que, mediante el estudio y la reflexión, hacen de nuestro patrimonio un terreno vivo, siempre renovado - cf. historia, arqueología, etc.

La exigencia de transmisión se encuentra también, por último, con nuestros retos del desarrollo digital.

Y me dirijo al representante de Google para decirle dos cosas:

Primero, insisto en que el MCC no está en una posición defensiva. No se opone, en sí mismo, a la idea de recurrir a proveedores privados. ¡No estamos en la Unión Soviética! Simplemente digo que cuando se trata del patrimonio cultural de un país como Francia, como de cualquier otro país, la digitalización requiere garantías, pericias.

Hay preguntas, incluso preguntas a veces, pero no es el lugar para hacerlas.

2) Hay, pues, tres grandes obras que quisiera proponer a la comisión presidida por Alain Juppé y Michel Rocard sobre el gran préstamo nacional.

1. La digitalización acelerada y coordinada de los impresos.

2. La digitalización de las salas de cine y del conjunto de nuestro patrimonio cinematográfico de hoy y de ayer para que nuestras películas y creaciones audiovisuales estén listas para ser vistas en alta definición y adaptadas a las exigencias técnicas de las redes de difusión del mañana; lo cual está lejos de ser el caso. Lo que está en juego es la continuidad de este patrimonio tan valioso.

3. La instauración de la Radio Digital, la RNT (Radio digital terrestre) y de la televisión móvil personal, la TMP. Este desafío no es técnico, es ético y político. Deontológico. Es también un desafío de diversidad de las expresiones culturales. No se sabe lo suficiente, pero la televisión por Internet y las radios web escapan, hasta la fecha, a las garantías de una autoridad como el CSA que permite que la televisión y la radio hertzianas sean espacios de derecho, de normas, de espacios civilizados. Debemos acelerar y desarrollar la transición de los medios tradicionales a los digitales. Es una necesidad para preservar la financiación y la exposición de la diversidad cultural. Es una urgencia a la que el gran préstamo puede permitir responder.

CONCLUSIÓN

Mis colegas Michel MERCIER, Christian ESTROSI y Hervé NOVELLI han defendido con razón la necesidad de una ambición fuerte para la cobertura lo más amplia posible de nuestro territorio en materia de banda ancha. Pero si esta infraestructura es necesaria, sólo tiene sentido si puede aportar servicios y contenidos ricos y diversificados, que permitan luchar contra las desigualdades en materia de conocimientos y acceso a la cultura, tanto como promover la diversidad artística y cultural y, por tanto, desarrollar aún más el volumen de «la economía de la cultura».

La importancia de la cultura en nuestras sociedades del conocimiento no debe ser nuestra «carta robada»...